1、語文老師的角色轉換不少語文老師在課堂教學中充當了三種角色：一種是傳聲筒，一種是解剖師，還有一種就是保姆。傳聲筒是指把課堂變?yōu)橹v堂，書上怎么說，老師就怎么講，甚至當學生說出不同的看法時，老師也要千方百計地將其引導到所謂的標準答案上來。解剖師，是指把精巧的充滿了生命力的文章，當作花一樣撕碎，像解剖師解剖尸體時一樣，將一根骨頭，一顆眼球，甚至毛細血管都展現(xiàn)給學生，讓學生看得清清楚楚。一位老師在講?老王?時，就把這篇文章分解得支離破碎，讓學生無法感受作者熾熱的感情和文章的藝術美。這樣的例子在實際教學中舉不勝舉。像保姆一樣的老師也不少，特別是初中低段的語文老師，教學時總是不放心，把教材嚼得又細又碎，一篇

2、自讀課文上了兩三課時，還擔憂自己沒有講全講到位。語文怎樣教，怎樣培養(yǎng)學生的語文才能，這是我們語文老師議論得最多的話題。要培養(yǎng)學生的才能，要想進步教學效率，老師就要轉變觀念，轉換角色，不當傳聲筒而做崔永元，不做解剖師而做引路人，不當小保姆要做攙扶人。在語文教學中，假如以固定的問題，固定的答案去評述，那就是對學生主體人格的不尊重，就是對學生靈性和創(chuàng)造性的戕害，這樣的教學對學生沒有任何好處。我們語文老師應穿針引線，引導學生樂于動腦，樂于表達，誘導學生對某一問題作客觀的表達，理性的考慮。語文老師怎樣實現(xiàn)角色的轉換呢？首先，老師要努力學習，不斷充實自己。要想給學生一杯水，老師不但要有一桶水，而且還應有源

3、源不斷的鮮活的水源。魏書生老師在課堂上的沉著自假設，勝似閑庭信步，不就是以他那淵博的知識為根底的嗎？我們語文老師只有不斷地努力學習，方能與時代同步向前。其次，老師在課堂教學中要注意對學生良好習慣的培養(yǎng)。所謂習慣就是由于重復練習而穩(wěn)固下來的并變成需要的行動方式。呂叔湘老師說過：“好習慣養(yǎng)成，一輩子受益，壞習慣養(yǎng)成，一輩子吃虧。?呂叔湘論語文教學?呂老師的話點明了好習慣在學習語文中的重要作用。在教學中，我們要有意識地培養(yǎng)學生以下幾方面的習慣：培養(yǎng)學生使用工具書、參考書的習慣。教學中我們語文老師要培養(yǎng)學生勤查字典的習慣。對于學生不理解的字詞，要求學生不望文生義，不想當然，也不依賴別人，而應借助工具書

4、解決問題。同時，對一些學生不清楚，而學生參考書中又有的問題，老師應盡量讓學生自己動手解決。我的學生在問我有些問題時，我一般不會給他講，而是讓他親自去查閱。如教?石壕吏?，預習時，學生遇到了這樣一個問題，“請寫出杜甫的三吏三別。我讓學生自己去查找，學生在歷史書上找到了之后，那種喜悅之情溢于言表。培養(yǎng)學生發(fā)問的習慣。善問的學生往往思維敏捷，考慮問題深入，在學習中處于主動地位。教學中，我們應千方百計讓學生自己提出問題，分析問題，解決問題。我以前在教?荔枝蜜?一文時，讓學生發(fā)問，學生先后提出以下問題：作者為什么要寫那么多的荔枝樹？為什么要寫黃蜂？為什么用“割問題共有二十幾個。當時，課堂氣氛熱烈，學生思

5、維活潑，學生發(fā)問，師生商討，很快就完成了教學任務。培養(yǎng)學生敢于發(fā)表自己觀點的習慣。由于個性的不同或其它原因，有的同學喜歡公開發(fā)表自己的觀點，有的同學不喜歡發(fā)表自己的看法。我們老師就要保護擅長發(fā)表自己觀點的學生的積極性，而對那些沉默寡言，不擅長發(fā)表自己觀點的學生，我們應循循善誘，引導他們翻開自己的心扉，暢所欲言。學生發(fā)表自己觀點的過程，就是學生在積極動腦，考慮問題，分析問題的過程。在這樣一個學生主動參與的過程中，實際上就培養(yǎng)了學生的思維品質，尤其培養(yǎng)了學生的創(chuàng)新求異思維。同時，學生要把自己的這一觀點表述出來，讓別人清楚、明白，這也培養(yǎng)了學生的口頭表達才能。教?宋定伯捉鬼?一課時，最后在引導學生分

6、析宋定伯這個形象時，就有學生和我唱起了“對臺戲，認為宋定伯是一個陰險、狡詐的小人，不如鬼坦誠磊落。頓時教室里分成了兩派，一派支持老師，一派反對老師。這時我就讓他們討論發(fā)表看法，最后老師小結，這樣的效果非同尋常。在課堂教學中，學生有了良好的學習習慣，老師用淵博的知識穿針引線，充分調動學生的積極性，讓學生主動積極參與，老師成為課堂的主持人，這樣對培養(yǎng)學生的才能大有裨益。文章的語言，既是認知的符號，也是情感的符號，任何文學作品所反映的人與事，都是作者對社會人生的“一簇心理體驗。讀者對作品中人物的行為、語言、思想、命運、遭遇以及作者作品所流露的情感態(tài)度的把握，都需要抓住語言這一要素。教學生學會抓住語言

7、要素，對文章進展“按文入情的真切體驗，不是要老師將一篇篇情文并茂的文章肢解，由老師嚼碎后吐哺學生，而是要求老師像導游一樣，用貼切的語言引導學生通過誦讀，激發(fā)學生的“游興，讓學生自己走入作品那優(yōu)美的藝術境界。呂叔湘老師說：“學生自己讀，感動得流淚，老師一分析，眼淚全沒了。事實確實如此。要學生由被動的體會作者感情，到主動去感受、領悟，我們語文老師可從這幾方面入手：在課堂教學中，應多加強朗讀訓練。誦讀是學習語文的重要傳統(tǒng)方法，它符合漢字漢語的特點。如今有很多老師已丟棄了這一傳統(tǒng)，光注重分析而無視了對學生朗讀的訓練，無視對語感的培養(yǎng)訓練，這是欠妥的。在上?春?這一課時，第一次教的時候以分析為主，結果一

8、篇優(yōu)美的文章在學生看來，不過是一個個冷冰冰文字的組合，完全沒有品味到其中的“美；在教第二遍時，就主要采用了誦讀教學，加強了對學生朗讀的訓練，并像導游一樣，在誦讀中引導學生領悟作者的情感、語言節(jié)奏，并輔以重點詞語的點撥，這樣既實在又富有情趣，效果頗佳。充分調動學生的想象和聯(lián)想。語言描繪的顯像構造，本身沒有直接可感性，必須借助想象和聯(lián)想來實現(xiàn)。要想學生自己進入作者描繪的藝術境界，我們老師就要調動學生已有的生活積累和知識經歷，或利用現(xiàn)代教學手段，創(chuàng)設情境，讓學生形象感知，也只有這樣老師才能真正由解剖師變?yōu)閷в?。在?社戲?這一課時，我就讓學生看了?讓我們蕩起雙槳?這首歌的TV，讓學生感受了江南水鄉(xiāng)的

9、美景，創(chuàng)設了很好的感情氣氛，為學生理解本文打下了基矗一句話，老師像導游一樣，用聲情并茂的語言，激發(fā)學生游覽藝術的殿堂，徜徉其中，那么展如今學生面前的不再是一本靜默的教材，一堵冰冷的墻壁，而是豐富多彩的景觀長江大河，松濤流嵐讓學生在“導游的帶著下自己去領略，去感悟，一定會收到意想不到的效果。學生語文才能的獲得固然需要老師的講授，需要系統(tǒng)的課堂教學，但無數(shù)的事例和經歷都證明，學生語文才能在很大程度上離不開課外訓練，因為課堂教學無論時間還是內容都是有限的，課堂教學的任務主要也只能是起到示范和引導作用。因此，這就要求我們語文老師要由課堂上的保姆轉變?yōu)閷W生學習的指路人，在老師指導的前提下，放開手腳，讓學

10、生在課外自己去學習。語文老師，應該從以下幾個方面進展指導：學習語文的方法。語文這門學科和數(shù)學等其它學科不同，頭緒繁多，學生拿到一篇文章不知如何下手，不知從何處找準打破口，假如老師不教給學生方法，學生即使到課外學習，也只能重視那些故事情節(jié)較強的文章而已。其實，學習一篇文章，我們都要經歷感知理解鑒賞的環(huán)節(jié)。我們老師就更應該教會學生學習方法，讓他們知道不同的文章在不同的階段應感知理解的內容。如小說，我們就要讓學生知道在感知階段應感知這些方面的內容：如小說的主人翁、故事情節(jié)、環(huán)境等等這樣，學生拿到一篇文章，他才知道怎樣去學。引導學生讀報。我覺得，我們語文老師應把報紙作為第二教材，報紙是濃縮的百科全書，上面的內容大有時事政治小有百姓瑣事。學生通過報紙既理解了社會，又進步了閱讀才能。我曾經做過這樣一個實驗，我讓一個班每周舉行兩次讀報活動，而另一個班那么按部就班。通過一學年的試驗，我發(fā)現(xiàn)看報那個班的同學無論是在寫作還是閱讀才能都好于另一個班。引導學生走進社會學習語文。我們的語文假如只在課堂上學習，那么學生那么會感到枯燥無味，假如把語文放到社會中去學習，那么學生興趣就會濃重得多。在教學生判斷病句的時候，我就給學生提了一個要求，讓他們仔細聽，找出別人講話時的語玻學生的積極性很