1、漸變發(fā)射特異構成第1頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構成中獨具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺經(jīng)驗，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長到短，由正到側等。它可產(chǎn)生陰陽交錯、光影變化、視幻錯覺等視覺效果。漸變構成第2頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五一、漸變構成的概念漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠小、火車鐵軌由近寬變遠窄等。漸變的視覺效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地無限變化。這種變化應以節(jié)奏感強和韻律感好為前提，

2、所以在漸變構成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關重要的。第3頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 漸變構成 若變化太快就會失去連貫性，循序感就會消失；變化太慢，則會產(chǎn)生重復感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉換。每一個形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復雜、由具象至抽象，進而漸變成其他形象。第4頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 二、漸變構成的形式 1. 方向漸變 對基本形進行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點的排列方向由正面漸次轉向側面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反

3、轉，還會產(chǎn)生較強的空間感。圖6-33 方向漸變圖6-34 方向漸變第5頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 2. 位置漸變 位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動（作上下、左右或對角線移動），從而給人以平面的移動感。例如將一組漸變曲線群進行反向的錯位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由這種方法構成的圖形是很難由作者憑空想象出來的。 位置漸變位置漸變第6頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 3. 大小漸變 基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會給人以空間移動的深遠之感。 大小漸變 大小漸變第7頁，共3

4、9頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五4. 形狀漸變 形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構成中，為了增強人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個性，取其共性，造成一個中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉換達到。圖6-39 形狀漸變圖6-40 形狀漸變第8頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 5. 增減漸變 兩個形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強的運動感和速度感。增減漸變增減漸變第9頁，共39頁，202

5、2年，5月20日，2點15分，星期五 三、漸變構成作品例釋 作品通過基本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)奏。圖6-43 漸變構成作品圖6-44 漸變構成作品第10頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 有趣味的創(chuàng)意元素通過準確的表達，呈現(xiàn)出良好的畫面效果。圖6-45 漸變構成作品圖6-46 漸變構成作品第11頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的。圖6-47 漸變構成作品圖6-48 漸變構成作品第12頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五第四節(jié) 發(fā)射構成

6、發(fā)射以一點或多點為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感。圖6-64 發(fā)射構成第13頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五一、發(fā)射構成的概念發(fā)射構成具有強烈的視覺效果，令人眩目。在應用美術設計中，如果需要一個強有力的、醒目的圖案，發(fā)射構成的圖形是最為合適的。發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對稱。 (2) 具有非常強的焦點，此焦點通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學的動力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射。第14頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五圖6-65 發(fā)射構成圖6-66 發(fā)射構成第15頁，共39頁，2

7、022年，5月20日，2點15分，星期五 發(fā)射骨格的構造因素有以下兩個方面： 一是發(fā)射點，即發(fā)射中心，這是焦點所在。在一件設計作品中，發(fā)射點可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動的，也可以是靜的，其種類不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質上有直線、曲線、曲直結合線等差異。圖6-68 發(fā)射構成圖6-67 發(fā)射構成第16頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 二、發(fā)射構成的形式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構成可以分為多種類型。但在實際設計應用中，各種類型往往互相兼用、

8、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構成形式，它是發(fā)射骨格中應用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴散的構成，其中包括單純性構成和復合式構成。 第17頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉運動的效果。離心式發(fā)射離心式發(fā)射第18頁，共39頁，

9、2022年，5月20日，2點15分，星期五第19頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 2. 同心式發(fā)射 這種構成的發(fā)射點是從一點開始逐漸擴展的同心圓或類似方形的漸變擴散所形成的重復形，也是發(fā)射構成的一種形式。由于這種構成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動有較大的局限性。同心式發(fā)射構成有如下幾種形式 (1) 多元中心式 不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。 (2) 中心隱藏同心式 這種骨格線的構成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。 (3) 旋轉同心式 同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉和擴大，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉，獲得多種特殊效果。 (4) 離心同心

10、式 指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。第20頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五第21頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五第22頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強（圖6-77）。向心式發(fā)射第23頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 4. 移心式發(fā)射 這種構成的發(fā)射點可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動勢有序地漸次移動位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構成表現(xiàn)出較強的空間感并具

11、有曲線的效果，曲線變化具有很強的韻律感。移心式發(fā)射第24頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構成即以整個點進行發(fā)射構成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構成。這種構成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感。多心式發(fā)射多心式發(fā)射第25頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 三、發(fā)射構成作品例釋 發(fā)射構成在設計中最容易流于形式，但以下兩幅作品對構成的強烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色。第26頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 以下兩幅作品中復雜的結構，旋轉的線條，使人沉浸

12、在幻覺的空間中。第27頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構成的特點，同時也在構成中體現(xiàn)出一種圖案美。第28頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五第四節(jié) 特異構成 一、特異構成的概念 特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調的構成形式。特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。第29頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五第30頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 二、特異構成的形

13、式 1. 形狀的特異在許多重復或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。圖6-53 形狀的特異第31頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 2. 大小的特異 在相同的基本形構成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對比太過于懸殊或相似。圖6-54 大小的特異第32頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五3. 色彩的特異在同類色彩構成中，加入某些對比成分，以打破畫面的單調感。第33頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果。 方向的特異第34頁，共39頁，2022年，5月20日，2點15分，星期五 5. 肌理的特異 在相同的肌理質感中，塑造不同的肌理變化。第35頁，共39頁