1、簡(jiǎn)析阿爾瓦羅西扎新地域主義代表人物簡(jiǎn)析阿爾瓦羅西扎新地域主義代表人物 一、新地域主義概述 二、代表人物、作品 三、阿爾瓦羅西扎 1、生平 2、設(shè)計(jì)風(fēng)格思想 3、作品分析 4、思想總結(jié) 目錄 一、新地域主義概述 目錄新地域主義歷史背景西方建筑中無(wú)論是哥特式建筑還是文藝復(fù)興建筑，都已有融合地方特征的建筑現(xiàn)象存在，略顯地域性。在19世紀(jì)，西方就有對(duì)建筑地域性的的自覺意識(shí)，當(dāng)時(shí)英國(guó)的風(fēng)景畫與園林皆有體現(xiàn)。二次大戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義的思想與實(shí)踐在西方建筑界得到了廣泛傳播，現(xiàn)代建筑日漸國(guó)際化的趨勢(shì)與“國(guó)際式”風(fēng)格蔓延甚至拙劣模仿，卻帶來(lái)了建筑文化的單一化與地方精神的失落，扼殺了全球文化的多樣性與獨(dú)創(chuàng)性。新地域主

2、義的傾向就是這一文化反思在建筑領(lǐng)域的直接反映。新地域主義歷史背景西方建筑中無(wú)論是哥特式建筑還是文藝復(fù)興建筑 20世紀(jì)70年代以來(lái)的新地域主義實(shí)踐首先是對(duì)任何權(quán)威性設(shè)計(jì)原則與風(fēng)格的相抗，它關(guān)注建筑所處的地方文脈與都市生活現(xiàn)狀。新地域主義關(guān)注于那些試圖從場(chǎng)地、氣候、自然條件以及傳統(tǒng)習(xí)俗和都市文脈中去思考當(dāng)代建筑的生成條件與設(shè)計(jì)原則，是建筑重新獲得場(chǎng)所感與歸屬性。新地域主義風(fēng)格 新地域主義風(fēng)格新地域主義特點(diǎn)1、在堅(jiān)持批判態(tài)度的同時(shí)并不拒絕現(xiàn)代建筑帶來(lái)的進(jìn)步，但其片段性與邊緣性特征已遠(yuǎn)離早期現(xiàn)代建筑規(guī)范化的理想與幼稚的烏托邦色彩。2、這種傾向關(guān)注“場(chǎng)所形式”的關(guān)聯(lián)性，認(rèn)識(shí)到一種有邊界的建筑，即建筑總是

3、生成于特定的環(huán)境。3、建筑設(shè)計(jì)注重”建構(gòu)的事實(shí)“，而非將建筑淪為舞臺(tái)背景。4、關(guān)注建筑如何回應(yīng)特定場(chǎng)地的因素，如地形、氣候與光的特征，反對(duì)存在著一種”普世光明“的趨向。5、關(guān)注視覺以外的建筑品質(zhì)，如溫度、濕度、空氣流動(dòng)以及表面材料對(duì)人體的影響。6、反對(duì)感情用事地模仿鄉(xiāng)土建筑。7、這種傾向可以在擺脫普世文明理想的文化間隙中獲得繁榮。新地域主義特點(diǎn)1、在堅(jiān)持批判態(tài)度的同時(shí)并不拒絕現(xiàn)代建筑帶來(lái)的代表人物阿爾巴羅西扎 葡萄牙C.佩里 阿根廷裔美國(guó)建筑師莫奈奧 西班牙L.巴拉干 墨西哥B.V.多西 印度代表人物阿爾巴羅西扎 葡萄牙代表建筑阿爾巴羅.西扎（葡萄牙） 加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心；波.諾瓦餐廳茶室莫

4、奈奧馬德里銀行大樓；國(guó)家羅馬藝術(shù)博物館佩里馬來(lái)西亞吉隆坡的雙塔大廈柯里亞金普爾市博物館A.普雷多克（美國(guó)）奈爾森美術(shù)中心，威南迪住宅路易斯巴拉干（墨西哥）艾格斯托姆住宅，邁耶住宅B.V.多西（印度）設(shè)計(jì)在桑伽事務(wù)所，侯賽因多西畫廊代表建筑阿爾巴羅.西扎（葡萄牙） 加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心；阿爾瓦羅西扎新地域主義代表人物阿爾瓦羅西扎新地域主義代表人物建筑師生平Alvaro Siza阿爾瓦羅西扎出生（1933）出生地：葡萄牙 馬特西諾斯1949波爾圖大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)19551958 與老師費(fèi)爾南多塔沃拉共同工作 后建立自己的工作室建筑師生平 鄉(xiāng)土情結(jié)建筑歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng) 西扎早期建筑作品表現(xiàn)出對(duì)源

5、于“地方”與“鄉(xiāng)土”的形 式的敏銳探尋，通過致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。極簡(jiǎn)主義 受到盧斯(Adolf Loos)等世紀(jì)初現(xiàn)代主義建筑大師們的影響，西扎的建筑也表現(xiàn)出摒棄裝飾的傾向。他力圖用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，這實(shí)質(zhì)上是基于重視細(xì)部、重視建筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對(duì)建筑“簡(jiǎn)約”的追求。尊重環(huán)境西扎十分尊重建筑所處環(huán)境的本身特性，即所謂“場(chǎng)所精神”。設(shè)計(jì)風(fēng)格思想設(shè)計(jì)風(fēng)格思想代表作品 力求跟這個(gè)地域中的已有建筑有著更為連貫的關(guān)系，重新組織這片城市中已經(jīng)衰落的區(qū)域。整個(gè)建筑完全融入周圍的城市景觀里，關(guān)注與尊重場(chǎng)所與都市文脈。 1、空間的靈活處理 2、材料的巧妙應(yīng)用 3、細(xì)部處理相當(dāng)

6、復(fù)雜一、加西利亞當(dāng)代藝術(shù)中心代表作品 力求跟這個(gè)地域中的已有建筑有著更為連貫的關(guān)系，重空間的靈活處理 簡(jiǎn)潔的三層博物館建筑體，由V字形延伸的兩翼所組成。兩個(gè)翼體的插入限定了長(zhǎng)方形的中庭，這個(gè)中庭的高度跟博物館的高度取齊，中庭里面布置了通向各個(gè)高度層面的展覽室的樓梯。這個(gè)參觀的流線穿過各個(gè)展覽室，可到達(dá)最高處的用于雕像展覽的屋頂臺(tái)階，還可以通過一個(gè)坡道到達(dá)可以俯瞰整個(gè)修道院和這個(gè)城市的平臺(tái)空間的靈活處理 簡(jiǎn)潔的三層博物館建筑體，由V字形延伸的兩翼材料的巧妙應(yīng)用藝術(shù)中心的表面采用了花崗石，它試圖在探索一種用現(xiàn)代的、同時(shí)也是比較適宜的方法來(lái)取得與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)。與外立面的封閉性相對(duì)照，內(nèi)部裝修采用了

7、通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展覽空間的地面則采用了橡木材質(zhì)。上層的展覽空間由中央的天窗獲取自然光線，避免了陽(yáng)光的直接照射，從而可以有效地保護(hù)藝術(shù)品。材料的巧妙應(yīng)用藝術(shù)中心的表面采用了花崗石，它試圖在探索一種用細(xì)部處理無(wú)縫的光滑大理石貼著墻角起來(lái)，包圍了工作臺(tái)面與其他緊貼地面的東西，創(chuàng)造了觸覺上的空間的流動(dòng)性。細(xì)絲般的縫隙，粗大的接頭好像是不必要的表現(xiàn)，但西薩對(duì)材料與形體的敏感在思想中閃現(xiàn)了出來(lái)，將它表現(xiàn)出來(lái)，并獲得意想不到的效果。細(xì)部處理無(wú)縫的光滑大理石貼著墻角起來(lái)，包圍了工作臺(tái)面與其他緊二、波諾瓦餐廳茶室與環(huán)境融合：與周圍崎嶇的巖石融合在一起，墻體從建筑的基礎(chǔ)部分做不規(guī)則

8、的延伸，暗示出了環(huán)境與餐廳體量的和諧地域性：當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)，風(fēng)格突出二、波諾瓦餐廳茶室與環(huán)境融合：與周圍崎嶇的巖石融合在一起，與環(huán)境的融合設(shè)計(jì)與自然的結(jié)合由環(huán)境所決定新地域主義代表人物阿爾瓦羅西扎作品分析課件建筑與外面就要侵入室內(nèi)的巖石灘融為一體建筑與外面就要侵入室內(nèi)的巖石灘融為一體空間中多樣的門窗開口設(shè)計(jì)，以不同的方式增強(qiáng)了室內(nèi)與周邊景觀之間的聯(lián)系。以一扇窗戶作為景框，人們可以看到室外的巖石里外皆與景融合空間中多樣的門窗開口設(shè)計(jì)，以不同的方式增強(qiáng)了室內(nèi)與周邊景觀之出挑很深的屋檐，把紅木頂棚延伸至室外，形成一個(gè)減弱當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈陽(yáng)光的防護(hù)覆蓋暖紅板瓦的單坡屋頂，木窗木板的裝修，白色粉墻等源自于地中海岸傳統(tǒng)

9、的建筑構(gòu)造的運(yùn)用西扎的白色石灰粉刷處理手法極其適應(yīng)地中海地區(qū)陽(yáng)光充足，氣候溫和的特點(diǎn)，既利于反射光線，抵抗熱量，又可防止水分滲入。同時(shí)它的美學(xué)意義在于強(qiáng)調(diào)純凈的平面和表皮，表現(xiàn)出光線的全部變化，形體與空間強(qiáng)烈凸現(xiàn)，形象純凈而優(yōu)美，創(chuàng)造了寧?kù)o精致的詩(shī)意。 地域性出挑很深的屋檐，把紅木頂棚延伸至室外，形成一個(gè)減弱當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈陽(yáng)塞拉維斯基金會(huì) 建筑貫徹了西薩建筑理念，順應(yīng)地形，關(guān)注“場(chǎng)所形式”的關(guān)聯(lián)性。 1、建筑外形順應(yīng)地勢(shì)，與基地完美結(jié)合2、細(xì)節(jié)處理巧妙3、空間設(shè)計(jì)靈活4、室內(nèi)外風(fēng)景滲透塞拉維斯基金會(huì) 建筑外形順應(yīng)地勢(shì)，與基地完美結(jié)合傾斜的屋頂順應(yīng)地勢(shì)，與基地完美結(jié)合。在屋脊傾斜的屋頂上我們看不出地面

10、是傾斜的，斜坡的差度已經(jīng)在第一層被弱化掉。建筑外形順應(yīng)地勢(shì)，與基地完美結(jié)合傾斜的屋頂順應(yīng)地勢(shì)，與基地完空間設(shè)計(jì)靈活采用加利西亞當(dāng)代美術(shù)中心類似的吊頂系統(tǒng)，設(shè)計(jì)了許多具有很大靈活性的展廳，這不僅為了永久性的展品展出同樣也為了暫時(shí)性的展覽?？臻g設(shè)計(jì)靈活采用加利西亞當(dāng)代美術(shù)中心類似的吊頂系統(tǒng)，設(shè)計(jì)了許細(xì)節(jié)處理巧妙細(xì)節(jié)處理巧妙室內(nèi)外風(fēng)景滲透中庭和窗戶使游人時(shí)刻能夠看到室外漂亮的庭院風(fēng)景。室內(nèi)外風(fēng)景滲透中庭和窗戶使游人時(shí)刻能夠看到室外漂亮的庭院風(fēng)景四、1998年世博會(huì)葡萄牙館在空間分割上采用了人文主義的切分法，體現(xiàn)了西扎的極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格，同時(shí)強(qiáng)烈的地域性始終貫穿整個(gè)建筑。四、1998年世博會(huì)葡萄牙館在空

11、間分割上采用了人文主義的切分像一個(gè)帆布起伏，保持該地區(qū)的建筑中的海洋主題。展館由兩部分組成：3900平方米有頂?shù)亩Y儀廣場(chǎng)和14000平方米的展館，建筑形象采用了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。特點(diǎn)特點(diǎn)建筑朝向一條河，占據(jù)一片對(duì)稱的基地讓結(jié)構(gòu)從柱群上發(fā)起，同時(shí)要有通透性與深度，有斜坡連到水上，石表面的柱子最后將由于侵蝕而改變它們最初的形式。場(chǎng)所理念建筑朝向一條河，占據(jù)一片對(duì)稱的基地場(chǎng)所理念場(chǎng)館包括一個(gè)很大的為典禮設(shè)計(jì)的室外空間，為了滿足這個(gè)需要，他采用了一個(gè)混凝土的幕，用金屬線懸掛在兩邊，室外部分的兩端都用了紅色和綠色的陶制外墻，地面用里斯本傳統(tǒng)的黑與白的石質(zhì)波浪形鋪面這是西扎第一次在室外使用葡萄牙的傳統(tǒng)建材。場(chǎng)

12、所地域場(chǎng)館包括一個(gè)很大的為典禮設(shè)計(jì)的室外空間，為了滿足這個(gè)需要，他曲線型屋頂由一個(gè)立體框架承托，像自然丘陵，起伏蜿蜒，上面覆蓋著半透明的薄膜，使白天透進(jìn)來(lái)的自然光變得柔和，立面處理簡(jiǎn)單。內(nèi)部圍繞中心天井排布有關(guān)系的根據(jù)功能的靈活的縱向直交的房間形式空間曲線型屋頂由一個(gè)立體框架承托，像自然丘陵，起伏蜿蜒，上面覆蓋建筑呈矩形展開，與展廳曲線型的屋頂形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性。建筑呈矩形展開，與展廳曲線型的屋頂形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，用簡(jiǎn)潔的 簡(jiǎn)潔的空間 簡(jiǎn)潔的空間1、外形簡(jiǎn)潔、外墻光潔的建筑體量，及其靈活地穿插在起伏的自然地貌或錯(cuò)綜的城市脈絡(luò)中2、善于采用多種方法來(lái)解決細(xì)節(jié)問題，注入飾面、腳板、木工等，設(shè)計(jì)在整體和細(xì)節(jié)處均給人以很大的驚喜和愉悅。3、致力于地方性的建筑表達(dá)尊重本國(guó)葡萄牙，尊重文脈，尊重環(huán)境。4、地方化，人情化的建筑語(yǔ)言。面對(duì)不同的環(huán)境，西扎往往根據(jù)當(dāng)?shù)貧v史文脈和建筑傳統(tǒng)的差異而選用不同的材料。5、他的藝術(shù)是社會(huì)的，歷史的，正式的，技術(shù)性的，有建設(shè)性的，是被賦予了極大詩(shī)意的空間。建筑思想1、外形簡(jiǎn)潔、外墻光潔的建筑體量，及其靈活地穿插在起伏的自然學(xué)習(xí)西扎的建筑給了我們很大啟發(fā)，他的建筑就像從自然風(fēng)景和城市環(huán)境中生長(zhǎng)出來(lái)一樣，他在建筑中將地