1、江南山水婀娜多姿，煙雨的江南更是讓人陶醉。詩(shī)人用盡才智，寫(xiě)出了無(wú)數(shù)傳頌的優(yōu)美或哀艷的文句讓世代品味。而更善直觀表現(xiàn)的畫(huà)家們，自然也要竭盡所能，其中五代南唐的董源或可稱為開(kāi)山大師。董源，又作董元，字叔達(dá)，被視為南派山水畫(huà)派之祖，與李成、范寬并稱“北宋三大家”，又與荊浩、關(guān)仝、巨然合稱“五代北宋間四大山水畫(huà)家”。董源山水、人物、禽獸無(wú)所不精，但以山水成就最高，影響最大。最早著錄董源畫(huà)風(fēng)的是北宋神宗年間郭若虛圖畫(huà)見(jiàn)聞志和稍后的沈括夢(mèng)溪筆談、米芾畫(huà)史三家，后世多轉(zhuǎn)述承續(xù)之。郭氏所記董源山水畫(huà)有兩種面貌：一是“水墨類王維” 、一是“著色如李思訓(xùn)”。且不論其著色山水畫(huà)，其水墨山水畫(huà)，郭氏的描述也與沈、米二

2、家所記頗有歧異。米芾曰：“董源平淡天真峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真。嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意；溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也?！鄙蚶ㄔ疲骸岸瓷飘?huà)，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆”，又稱“其用筆甚草草，近視之幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境”。董源山水畫(huà)，尤其是水墨山水畫(huà)的真實(shí)面貌因?yàn)闅v代文獻(xiàn)著錄不一而備受異議，這也直接影響到今天我們對(duì)董源傳世作品的賞鑒。我們?cè)賮?lái)看看存世董源名下的幾件作品。首先是現(xiàn)存稱為董源畫(huà)“標(biāo)準(zhǔn)件”的瀟湘圖（故宮博物院藏）、夏山圖（上海博物館藏）和夏景山口待渡圖（遼寧省博物館藏）。三圖都是高頭大卷，高度相仿，畫(huà)法相近。雖然真?zhèn)螁?wèn)題仍是

3、學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，面貌也不類傳世王維名下作品，卻與米芾、沈括描述相類，或是宣和畫(huà)譜中最為推崇的董源“自出胸臆”個(gè)人風(fēng)格作品。我們姑且以細(xì)細(xì)賞析瀟湘圖來(lái)體會(huì)一下五代北宋時(shí)期江南山水畫(huà)的特點(diǎn)。瀟湘圖卷，絹本，淺設(shè)色，縱50.0厘米，橫141.1厘米。采用平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，選取湘江一水面平闊之處繪湘江景色，三面有灘，近處幾葉扁舟，岸邊有拉網(wǎng)捕魚(yú)和舟渡等場(chǎng)景。以短披麻皴繪緩緩起伏的土山，略加花青渲染，并用大量淡墨點(diǎn)之，顯得渾郁蒼莽。點(diǎn)景的水邊蘆葦和山上的樹(shù)木都以苔點(diǎn)點(diǎn)成。設(shè)色人物雖小而神情逼真。整體風(fēng)格來(lái)看，與米芾、沈括描述的董源風(fēng)格相吻合。但從流傳來(lái)看，最早的線索也就到明代董其昌了。不唯瀟湘圖，上文所述六件董源作品，除溪岸圖外，皆與明代大畫(huà)家董其昌有關(guān)。瀟湘圖畫(huà)幅無(wú)款題，董其昌發(fā)現(xiàn)時(shí)方命名為董源瀟湘圖，或是因宣和畫(huà)譜中著錄有董源瀟湘圖，后來(lái)者多依董說(shuō)。雖然清代姚際恒好古堂家藏書(shū)畫(huà)記中認(rèn)為此件瀟湘圖即是周密云煙過(guò)眼錄中所記趙孟頫舊藏董源河伯娶婦，但是并無(wú)可靠依據(jù)。盡管如此，此圖仍是今天認(rèn)識(shí)董源的最佳范本之一，也是五代北宋時(shí)期江南山水畫(huà)的代表作品之一。董源的江南畫(huà)風(fēng)格，