1、2022年電影雄獅少年觀后感范文最新3篇電影雄獅少年觀后感范文i雄獅少年之后，國(guó)漫離開神話了嗎？“只要心中有鼓點(diǎn)，還在心中響起，我們就是一頭雄獅?！边@是雄獅少年中的一句臺(tái)詞。該片自點(diǎn)映到上映，口碑一路領(lǐng)跑，豆瓣 分?jǐn)?shù)從8.3分升到8.4分，是目前為止豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)院線新片。這是一部在題材與類型上頗有新意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。影片以舞獅運(yùn)動(dòng)為背 景，現(xiàn)實(shí)主義為核心，講述了幾位少年在艱難的生活處境下，用舞獅來抒寫胸中 意氣的故事。在盛行的神話改編之外，雄獅少年試圖走出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫商業(yè)電影 的新方向，但票房與口碑之間的實(shí)在落差，昭示著這番探索并非一片坦途。盡管如此，雄獅少年在制作流程的工業(yè)化以及運(yùn)作模式的

2、市場(chǎng)化方面， 仍然給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影帶來了全新范例。雄獅的誕生在很多年前我就發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，動(dòng)畫人是動(dòng)畫人，電影人是電影人?！边@是雄獅少年的監(jiān)制張苗在談及創(chuàng)作初衷時(shí)最原初的動(dòng)力，而遇到孫海 鵬導(dǎo)演，則是電影人與動(dòng)畫人打破壁壘，互相擁抱的緣起，“海鵬導(dǎo)演和他的團(tuán) 隊(duì)，我們2017年就認(rèn)識(shí)。在2019年的夏天，共同體會(huì)過動(dòng)畫電影市場(chǎng)的酸澀 艱難之后，我覺得基本具備這個(gè)條件了，可以嘗試放手一搏了?！睂?duì)于孫海鵬和張苗來說，“雄獅”與“少年”的組合是一拍即合的。據(jù)孫海 鵬透露，他當(dāng)時(shí)還拿了別的策劃案去和張苗對(duì)，其中雄獅少年可能是做的最 不完善的一個(gè)策劃，只有幾個(gè)關(guān)鍵詞一一舞獅、少年、熱血、國(guó)潮，但張苗當(dāng) 時(shí)一

3、聽完就立刻表示，這個(gè)好，做這個(gè)。”概念確立，但到了實(shí)際操作過程中，無前人探路的旅途便展露出了荊棘密布： 要?jiǎng)?chuàng)作一部現(xiàn)實(shí)主義題材的動(dòng)畫，關(guān)于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的逼真還原是首要問題。導(dǎo)演團(tuán) 隊(duì)先是去找了很多古村落，但很可惜的是，如今大部分古村基本上都已經(jīng)變成景 點(diǎn)了，地面平整，墻面嶄新，但沒有真實(shí)感。好不容易找到了心中理想的古村落，但實(shí)際制作過程中仍問題重重，團(tuán)隊(duì)嘗 試過，去一兩次，回來憑自己的記憶、憑照片去做場(chǎng)景，但孫海鵬發(fā)現(xiàn)，做出來 的樹還是那些樹，房子還是那個(gè)房子，“但拼湊在一起就是不對(duì)，總是像一個(gè)公 園的感覺。”于是團(tuán)隊(duì)只能采用最“笨”的辦法，一波一波地去采風(fēng)，每個(gè)制作工種的成 員都去采風(fēng)。孫海鵬提

4、到，“比如說美術(shù)總監(jiān)去過了，他可以畫出一個(gè)特別有味 道的村子的設(shè)計(jì)圖，但是當(dāng)制作者去做的時(shí)候，如果腦子里沒有那些細(xì)節(jié)，就畫 不了那么細(xì)?？粗孟穸紝?duì)，但是就沒有那個(gè)味道?！备鼧O致的情況是，有些特殊場(chǎng)景的還原甚至將制作者的工作臺(tái)都搬去了采風(fēng) 現(xiàn)場(chǎng)。比如在影片中具有重要象征意義的“木棉”，據(jù)導(dǎo)演介紹，木棉樹開花不 長(zhǎng)葉，長(zhǎng)葉不開花，如果繪制精度不夠的話，看起來就特別像三角梅，“我們當(dāng) 時(shí)采風(fēng)回來做，怎么看都不對(duì)，于是干脆把特效總監(jiān)的工位直接搬到了那棵樹底 下去，買了一個(gè)巨大的移動(dòng)電源，把所有的機(jī)器都搬了過去，讓他在那邊看邊做， 就這樣才終于做出了木棉的神韻?！痹趶埫绲难壑?，這是動(dòng)畫人與電影人擁抱的

5、第一步，“原來動(dòng)畫人都很宅， 理科孩子居多，交際方面，走出去的欲望比起傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作者來說少得多，但 是這次很欣慰的地方就是，他們知道采風(fēng)了?！辈恢故抢L畫，音樂制作層面也是類似。據(jù)孫海鵬透露，因?yàn)橛捌瑐鬟f的情緒 復(fù)雜，音樂總監(jiān)欒慧沒有采用過去的線上溝通方式進(jìn)行合作，而是將自己的工作 室搬到了動(dòng)畫制作公司樓下的賓館里，及時(shí)跟進(jìn)畫面變化來進(jìn)行配樂的創(chuàng)作。他 們就這樣一直工作了 6個(gè)半月，這在孫海鵬的從業(yè)經(jīng)歷中是聞所未聞的。精益求精的態(tài)度，加上各工種之間高度統(tǒng)籌的協(xié)調(diào)配合，才讓這部電影最終 的成色與質(zhì)感頗受好評(píng)。而在制作流程之外，一部成熟的商業(yè)電影自然也少不了 市場(chǎng)化的運(yùn)作模式。沒有IP傍身，題材相

6、對(duì)小眾，面對(duì)這些市場(chǎng)層面上的“先天缺陷”，作為 成熟電影人的張苗，選擇用與觀眾交流的方式彌合信息差。在成片之前，雄獅 少年就曾進(jìn)行大量的觀眾測(cè)試，聽取來自普通觀眾、影評(píng)人、行業(yè)專家的意見; 成片之后，電影進(jìn)行了大面積的路演、點(diǎn)映，以期提前釋放良好口碑。盡管動(dòng)畫人與電影人的“互補(bǔ)”，讓業(yè)界看到了更成熟的生產(chǎn)模式，但最終 雄獅少年仍沒能在票房上延續(xù)口碑效應(yīng)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房神話，仍然沒 有逃出神話改編的框架。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫離得開神話嗎？7年，100余部，票房100億+，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影自2014年以來面對(duì)市 場(chǎng)交出的答卷。在這份答卷里，票房突破五千萬的46部影片，子供向IP影片，如熊出沒、 喜羊羊與灰

7、太狼等系列衍生作品占據(jù)28部，占比超六成。若拋開受眾、內(nèi)容、 制作模式都相對(duì)特殊固定的低幼向作品，在全年齡受眾動(dòng)畫影片中，神話題材類 影片占據(jù)市場(chǎng)大頭，票房排名前三的哪吒之魔童降世西游記之大圣歸來 姜子牙無一例外為神話題材IP，占據(jù)了七年間累計(jì)票房總量近70%。但神話題材類動(dòng)畫影片后續(xù)開發(fā)表現(xiàn)卻不盡如人意。在西游及封神系列IP的開發(fā)中，即便有西游記之大圣歸來哪吒之魔童降世爆發(fā)在前，其后續(xù)作品的票房及口碑仍呈現(xiàn)斷崖式下跌小哪吒與大圣二人在國(guó)漫影片頂峰獨(dú)孤求敗的困境，暴露的是觀眾對(duì)神話題 材動(dòng)畫影片日漸審美疲勞與創(chuàng)制端口對(duì)于神話題材的過度依賴。神話題材影片一定程度上存在創(chuàng)作定式，即依托公眾熟知的英

8、雄角色，對(duì)其 原有的成長(zhǎng)歷程與矛盾沖突進(jìn)行二次加工的創(chuàng)新表達(dá)，神話題材的廣泛IP認(rèn)知 基礎(chǔ)可以迅速讓影片觸達(dá)廣大受眾群體，助力影片后續(xù)口碑發(fā)酵與票房突破，這 也是過往幾年里國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫方式的常見操作方式。但神話題材主要角色背后的核心精神表達(dá)是相對(duì)固定且為觀眾熟知的，當(dāng)創(chuàng) 新空間受限，粗暴的復(fù)制自然顯得老套無趣，而過度魔改又會(huì)引起觀眾的抵觸心 理造成反噬。正是在當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)面對(duì)神話題材不得不用卻又愈發(fā)難用 的背景下，雄獅少年罕見地基于現(xiàn)實(shí)主義題材表達(dá)闖入觀眾視野。過往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片即便不是神話題材，也大多以奇幻主題為背景?，F(xiàn)實(shí)主義 題材在動(dòng)畫電影領(lǐng)域的缺失原因并不難理解，一個(gè)廣泛存在的質(zhì)疑是：

9、“如果要 拍現(xiàn)實(shí)題材作品，直接拍真人就好了，以動(dòng)畫的方式操作真的有必要嗎?”這樣的問題一定程度上解釋了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于動(dòng)畫電影的一個(gè)常見誤區(qū)，即將 動(dòng)畫電影視作一個(gè)獨(dú)立類型評(píng)價(jià)，認(rèn)為其只應(yīng)當(dāng)服務(wù)于奇幻類故事表達(dá)。但動(dòng)畫 電影作為一種獨(dú)特的電影體裁,其不受限制的視聽呈現(xiàn)、人物形象刻畫都為敘事 內(nèi)容提供了極大的創(chuàng)作空間，其本身可以服務(wù)于任意的類型表達(dá)。我理解的動(dòng)畫，擁有無限可能?！睆埫缃o到了毒眸相似的答案，“當(dāng)用動(dòng) 畫的表現(xiàn)方式去做一個(gè)極其寫實(shí)東西的時(shí)候，這個(gè)東西能不能比真實(shí)更真實(shí)?真 實(shí)是一種感受，動(dòng)畫做到極端的真實(shí)，這種感受將更加強(qiáng)烈。這為影片的現(xiàn)實(shí)主 義表達(dá)提供了一個(gè)美學(xué)理論上的可能性?！痹谟捌?/p>

10、中，這樣美學(xué)探索的可能性也得以實(shí)現(xiàn)。纖毫畢現(xiàn)的精美獅頭、人物 肆意舞動(dòng)、在高樁間輾轉(zhuǎn)騰挪時(shí)，動(dòng)畫呈現(xiàn)的表現(xiàn)力與夸張效果都極盡展現(xiàn)。類 比同類題材在真人拍攝時(shí)對(duì)演員的動(dòng)作訓(xùn)練、道具制作等等硬性難度，動(dòng)畫電影 在當(dāng)工業(yè)制作水準(zhǔn)有所保障時(shí)，影片所受的外界客觀因素影響將被大幅壓縮，而 制作層面的可控性最終也將反哺創(chuàng)作者內(nèi)在表達(dá)的穩(wěn)定輸出。除去美學(xué)上的探尋外，部現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫電影的上映，也意味著國(guó)產(chǎn)動(dòng) 畫電影的另一個(gè)全新起點(diǎn)。當(dāng)離開神話題材帶來的普遍文化認(rèn)同與奇幻打斗場(chǎng)景 的視效奇觀，動(dòng)畫電影終于進(jìn)入當(dāng)下時(shí)代議題，描繪實(shí)實(shí)在在的“人的困境”， 觀眾終于得以在動(dòng)畫影片中觀瞧自己日常生活圖景。如果動(dòng)畫電影

11、主角可以騎著自行車穿行于街巷，面臨與你我相似的生活困 境，所有的燃點(diǎn)與感動(dòng)不必依附于一場(chǎng)幻想的營(yíng)造，影片背后的普世情感，自然 可以與觀眾發(fā)生最直接的情感共鳴。與此同時(shí)，舞獅題材背后的“國(guó)潮”元素， 也為影片內(nèi)在的文本表達(dá)精準(zhǔn)的找到了支撐點(diǎn)。在張苗的理解中，國(guó)潮意味著中 國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)下表達(dá)。舞獅這一傳承千年的優(yōu)秀民間藝術(shù)形式得以在銀幕上搭 載少年成長(zhǎng)故事出現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)形式也由此煥發(fā)出新的生機(jī)?？v觀全球動(dòng)畫市場(chǎng)，迪士尼“薅盡童話題材羊毛”后，也在近年面臨新晉IP 后繼無力，真人化改編成績(jī)不佳的困境。皮克斯動(dòng)畫工作室則開始著眼于現(xiàn)實(shí)題 材影片，近年推出的尋夢(mèng)環(huán)游記心靈奇旅在口碑及票房上皆有不俗表現(xiàn)

12、。 這也代表著在觀眾迭代、經(jīng)典IP過度開發(fā)后的動(dòng)畫電影市場(chǎng)，聚焦當(dāng)下的現(xiàn)實(shí) 題材才是更有潛力的藍(lán)海市場(chǎng)。另一方面，現(xiàn)實(shí)題材并不意味著枯燥主題或者對(duì)真人影視的“動(dòng)畫翻拍”， 相反，以往真人電影中的歌舞、動(dòng)作、武俠等類型影片都在動(dòng)畫賽道上都能在一 定程度上抹平制作難度上的短板。雄獅少年的出現(xiàn)得以開辟一條新的河流， 無論是對(duì)上游的動(dòng)畫創(chuàng)作群體，還是下游的動(dòng)畫電影受眾，這樣的開拓都將為國(guó) 產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)注入新鮮血液，提升題材供給的多樣性。但題材上開拓創(chuàng)新并不代表著影片的全面勝利，雄獅少年文戲推進(jìn)不夠 順暢，情感表達(dá)不夠充盈是肉眼可見的短板。但自上映以來的口碑反饋來看，國(guó) 內(nèi)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的包容度

13、與接受度依然高于傳統(tǒng)影視作品。原因一方面是，文化與身份認(rèn)知的雙重加持;另一方面，相對(duì)青年化的受眾群 體自小接觸的動(dòng)漫IP多數(shù)為海外制造，相比之下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的產(chǎn)出不易也讓觀眾 多了幾分寬容與認(rèn)可。這樣友好誠(chéng)懇的受眾市場(chǎng)，給到了創(chuàng)作者與行業(yè)持續(xù)的信 心動(dòng)力，同時(shí)佐證了在現(xiàn)實(shí)主義題材領(lǐng)域，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫具備充分的開發(fā)前景與可能。向內(nèi)向外，現(xiàn)實(shí)主義題材國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影必然還有相當(dāng)長(zhǎng)的路要走。正如張苗 對(duì)于雄獅少年的預(yù)期一樣：不賠錢就很開心了，略微賺一點(diǎn)特別好?！耙?yàn)?讓動(dòng)畫人能夠精于此，樂于此，還能以此為生。”前路九連山，十八彎，上山下山，慢慢走。電影雄獅少年觀后感范文2這么一部動(dòng)畫，算得上是橫空出世，完全原創(chuàng)的

14、劇情，沒有任何的IP加持， 出品公司也不是近年來那幾個(gè)耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫名廠牌。然而，不抱任何期待地走 在銀幕前，卻真真切切被影片的那一份質(zhì)樸真誠(chéng)和坦蕩熾烈所打動(dòng)。無論是被取 了女孩名字的男主阿娟，還是他那些干脆被叫作“阿貓阿狗”的小伙伴們，都可 以看出這是一部妥妥的草根視角小人物的故事。影片中幾個(gè)主人公都是農(nóng)村的留守兒童，備受欺凌又終日無所事事的他們， 心中總有一個(gè)“咸魚翻身”的夢(mèng)，舞獅大賽除了是一份帶著中二魂的小倔強(qiáng)，每 個(gè)人也有各自落地的動(dòng)機(jī)，阿貓是為了見漂亮姐姐，阿狗是因?yàn)楣茱?，阿娟則是 想在舉行比賽的省會(huì)城市，見一見外出打工的爸媽。影片的前半部分，三個(gè)門外漢從零開始學(xué)習(xí)舞獅，在拜師昔日舞

15、獅大神“咸 魚強(qiáng)的詼諧求學(xué)路中，展開的是不摻雜任何雜質(zhì)無憂無慮的童真與快樂，少年 們收獲了心懷夢(mèng)想的充實(shí)，強(qiáng)身健體的筋骨，陪伴與信任的情誼這是少年漫成長(zhǎng) 中常見的“套路”，再加上一場(chǎng)高光逆襲的成果展示，這個(gè)故事已經(jīng)得以成立。加之這個(gè)段落中諸多致敬周星馳與老港喜劇的編排,也讓這部動(dòng)畫在趣味性上得 到不錯(cuò)的發(fā)揮。電影雄獅少年觀后感范文3這部電影講的是三個(gè)咸魚留守少年，阿娟，阿貓，阿狗，不想屈服于現(xiàn)實(shí)俾 微的生活，于是去拜師學(xué)藝（舞獅），找到了已45歲，曾經(jīng)的舞王，在重新燃起 夢(mèng)想的已退役師傅的教導(dǎo)幫助下，三條小咸魚，在受到欺負(fù)鄙視各種困難下，內(nèi) 心滿懷希望，經(jīng)過重重磨勵(lì)，刻苦訓(xùn)練，在師傅的培訓(xùn)下，

16、在舞獅大會(huì)上，最終 奪了冠，咸魚翻身，找到自己所追求，一步步從病貓變成雄獅的成長(zhǎng)故事。、雄獅少年優(yōu)點(diǎn)：1光。佛像背后泄下的光、樓宇罅隙間的光、路邊小燈的光、夕陽落下后殘 留的光、日出剎那絢爛的那些光真是各有各的妙處，文字無法抵達(dá)，看了才 懂。2獅頭。這一點(diǎn)我單拎出來說，那個(gè)紅色獅頭，真是太美了，在各種背景色 里，它都那么鮮活動(dòng)人，那么讓人心頭一一動(dòng)。3音樂。全片的音樂都可以給分很高，童謠、方言歌曲的加入都很契合故事， 直到最后字幕出來時(shí)那首也不敷衍，非常動(dòng)人。4景。貢獻(xiàn)了片中非常多構(gòu)圖、色彩都很有氣質(zhì)的鏡頭，還有很多廣東風(fēng)格 的建筑，有很多人關(guān)于家鄉(xiāng)的碎片記憶。5.收斂。關(guān)于愛情、關(guān)于執(zhí)著、關(guān)于成功的收斂，不用力反而恰到好處。結(jié) 尾處/也還是換了一座城市做一個(gè)普普通通的人，一切似乎沒變，-切似乎都變了。 就好像，終賽獅到而人未到，就遠(yuǎn)比人也到，處理得更好，敬畏還在，精神已達(dá)。6中國(guó)。終于不再是神話故事改編，但有中國(guó)的傳統(tǒng)文化，有很燃的中國(guó)色 彩，有體現(xiàn)留守孩子、外出務(wù)工等普通人群。二、雄獅少年缺點(diǎn)：1先來說說大家爭(zhēng)議很大的角色眼睛問題，沒看之前刷到很多相關(guān)內(nèi)容，剛 開始看時(shí)，我的關(guān)注點(diǎn)有放在這上，但看著看著，就完全不在意這個(gè)問題了。上 升到乳化有點(diǎn)過度，但人物表情和皮克斯迪士尼等老牌比