詩律第1頁關(guān)于詩詞格律基本概念韻是詩詞格律基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。所謂押韻，就是把同韻兩個或更多字放在同一位置上，普通總是把韻放在句尾，所以又叫韻腳。書湖陰先生壁（宋）王安石茅檐常掃凈無苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來（lái）。第2頁平仄：平就是平聲，仄就是上去入三聲。對仗：詩詞中對偶，叫做對仗。對偶：就是把同類概念或?qū)α⒏拍畈⒘衅饋?。比如：“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。第3頁一、格律詩生成

唐宋時期流行字句固定考究押韻、平仄與對仗詩，叫做“格律詩”，也叫“近體詩”。它是在漢魏六朝古詩基礎(chǔ)上形成。漢魏六朝時期出現(xiàn)句數(shù)不定、押韻寬泛又不考究平仄與對仗詩稱為“古詩”。包含五言詩、七言詩和樂府。

五言詩起源于西漢民謠，東漢末年《古詩十九首》是最早成熟五言古詩。如：《行行重行行》行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，見面安可知？胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧反。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐物復(fù)道，努力加餐飯。1、古詩出現(xiàn)第4頁

七言詩最早是《柏梁臺詩》。相傳漢武帝在長安筑臺，與群臣人各一句，賦成句句用韻共計二十五句《柏梁臺詩》。如：日月星辰和四時，驂駕駟馬從梁來。郡國士馬羽林材，和撫四夷不易哉！……

三國時曹丕《燕歌行》是第一首完整七言詩。如：秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南行。念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，何為淹留寄它方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁！第5頁

最早隔句用韻七言詩是鮑照《擬行路難》之一和之三。如：《擬行路難》之一奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衿。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時欲沉。愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)行路吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時清吹音！2、“永明體”出現(xiàn)南朝·齊永明年間考究聲律沈約謝眺▲漢語語言研究深入。沈約《四聲譜》、周颙《四聲切韻》▲漢語對仗特征成熟?！坝烂黧w”發(fā)展到唐代，正式形成考究平仄與對仗格律詩。第6頁二、格律詩字?jǐn)?shù)和句數(shù)1、每句字?jǐn)?shù)固定五言詩→每句五個字七言詩→每句七個字2、每首詩句數(shù)固定律詩→八句絕句（律絕）→四句排律（長律）→超出八句格律詩七言五言五律七律七絕五絕第7頁三、格律詩押韻1、何謂“押韻”？押韻是指在詩歌該用韻地方用同韻部字。格律詩普通隔句押韻，偶句最終一個字押韻。第一句可用韻，也可不用韻，用韻叫“首句入韻”，不入韻叫“首句不入韻”。五言詩多首句不入韻，七言詩多首句入韻。格律詩用韻字也叫“韻腳”2、格律詩為何押韻？吟唱

聲律求同，追求語言友好美。李白《望廬山瀑布》日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。第8頁3、格律詩押韻嚴(yán)格◆只能用平聲韻。◆不能“出韻”。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。柳宗元《江雪》押韻時沒有用同韻部字叫做“出韻”。4、平水韻隋代陸法言《切韻》193韻北宋陳彭年《廣韻》206韻南宋江北平水人劉淵《壬子新刊禮部韻略》107韻金人平水書籍王文郁《平水新刊韻略》106韻獨用同用第9頁四、格律詩平仄1、何謂“平仄”？

“平仄”指是兩種性質(zhì)不一樣聲調(diào)?！捌健奔粗泄牌铰暎柏啤奔粗泄派?、去、入三聲。平上去入平仄2、格律詩為何考究平仄聲律求異，追求聲音改變美，抑揚頓挫。王之煥《登鸛雀樓》白┃日┃依━山━盡┃，黃━河━入┃海┃流━。欲━窮━千━里┃目┃，更┃上┃一┃層━樓━。第10頁2、格律詩怎樣考究平仄四種基本句式：“粘”、“對”規(guī)則：甲：仄仄﹣平平﹣仄乙：平平﹣仄仄﹣平丙：平平﹣平﹣仄仄丁：仄仄﹣仄﹣平平平平﹣仄仄﹣平平﹣仄仄﹣仄仄﹣平平﹣仄→出句平平﹣仄仄﹣平→對句平平﹣平﹣仄仄→出句仄仄﹣仄﹣平平→對句對：一聯(lián)中出句與對句平仄要相反（雙數(shù)字與句尾嚴(yán)格）。不然叫“失對”粘：上一聯(lián)對句與下一聯(lián)出句第二字平仄必須相同。不然叫“失粘”。聯(lián)聯(lián)對粘對第11頁（一）五言仄起仄收式（七言平起仄收式）

（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平

（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平

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（丙）仄仄平平平仄仄（?。┢狡截曝曝破狡剑ǘ┪逖云狡鹭剖帐剑ㄆ哐载破鹭剖帐剑?/p>

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（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平第12頁（三）五言仄起平收式（七言平起平收式）

（?。┢狡截曝曝破狡剑ㄒ遥┴曝破狡截曝破?/p>

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（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平第13頁平仄格式舉例：甲：仄仄﹣平平﹣仄乙：平平﹣仄仄﹣平丙：平平﹣平﹣仄仄?。贺曝譬佖譬伷狡截破鹭剖帐截曝譬伷狡僵佖破狡僵伷僵佖曝破狡僵佖曝譬伷截曝譬佖譬伷狡截曝譬伷狡僵佖破狡僵佖曝譬伷狡狡僵伷僵佖曝曝曝譬佖譬伷狡蕉鸥Α堵靡箷鴳选芳?xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。仄起平收式仄仄﹣仄﹣平平平平﹣仄仄﹣平平平﹣平﹣仄仄仄仄﹣仄﹣平平仄仄﹣平平﹣仄平平﹣仄仄﹣平平平﹣平﹣仄仄仄仄﹣仄﹣平平王勃《送杜少府》城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。第14頁拗救：一三五不論，二四六分明。（?。┢狡截曝曝破狡降谖遄植豢伞捌健比秸{(diào)（乙）仄仄平平仄仄平第三字必“平”犯孤平第五字改“平”當(dāng)救（丙）仄仄平平平仄仄第五字用“仄”拗第六字改“平”救（甲）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平第六字用“仄”拗對句第五字改“平”救（甲）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平第五字用“仄”拗對句第五字改“平”救（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄（?。┢狡截曝曝破狡降?5頁五、格律詩對仗第一聯(lián)“首聯(lián)”、第二聯(lián)“頷聯(lián)”、第三聯(lián)“頸聯(lián)”、第四聯(lián)“尾聯(lián)”律詩頸聯(lián)必須對仗，普通中間兩聯(lián)對仗，也有中間兩聯(lián)和首聯(lián)都對仗，也有中間兩聯(lián)與尾聯(lián)對仗，極少數(shù)律詩四聯(lián)都對仗。絕句大都不用對仗，常見是第一聯(lián)對仗第二聯(lián)不對仗，第一聯(lián)不對第二聯(lián)對和兩聯(lián)都對仗極少。排律除首尾兩聯(lián)外，一律都要對仗。1、格律詩怎樣對仗2、格律詩為何對仗求同語言結(jié)構(gòu)整齊美蒼龍

日暮還行雨老樹

春深更著花兩個黃鸝鳴翠柳一行白鷺上青天第16頁3、格律詩特有兩種對仗▲借對▲流水對對仗兩句意思上是相承借義借對酒中堪累月，身外即浮云。（杜審言《秋夜》）酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（杜甫《曲江》）竹葉于人既無分，菊花從此不須開。（杜甫《九日》）借音借對翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。（白居易《西湖》）山入白樓沙苑暮，潮生滄海野塘春。（元稹《寄樂天》）廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《》）山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維《送梓州李使君》）欲窮千里目，更上一層樓。（王之煥《登鸛雀樓》）第17頁六、格律詩句法1、活用2、錯位檻外低秦嶺，窗中小渭川。（岑參《登總持閣》）

澗花輕粉色，山月少燈光。（王維《從岐王夜宴》）子能渠細(xì)石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居?xùn)|屯茅屋》效果：促成平仄對仗使詩句內(nèi)涵豐富意境生動柳色春山映，梨花夕鳥藏。（王維《春日上方即事》）云掩初弦月，香傳小樹花。（杜甫《遣意》）春山映柳色，夕鳥藏梨花。小樹花傳香效果：促成平仄對仗使詩句典雅別致第18頁3、省略山名天竺[如]堆青黛，湖號錢塘[如]瀉綠油。（白居易《答客》）山河破碎[如]風(fēng)飄絮，身世浮沉[如]雨打萍。（文天祥《零丁洋》）映階碧草自[顯]春色，隔葉黃鸝空[唱]好音。（杜甫《蜀相》）秋窗猶[露]曙色，落木更[顯]天風(fēng)。（杜甫《客亭》）春浪[高]棹聲急，夕陽