是四個人中最老一個?？赡芪覀兌家娺^布雷穹頂，不過我們看見時并不會想到他。正如我們所見，球形是布雷熱衷。不過，我們不應(yīng)該把它了解為某種視覺形狀上癖愛。就在當(dāng)初來說（其實對于現(xiàn)在亦如此），維特魯威（Vitruvius）“實用、堅固、美觀”不不過判定一個建筑好壞標(biāo)準(zhǔn)，而且還是定義一個建筑是否要素。而布雷說道“將建筑解釋為房屋藝術(shù)？不！因為那將混同起因與結(jié)果。建筑效果起因是光。對于布雷來說，球形空間是實現(xiàn)他“光產(chǎn)生建筑”理想一個方式，就像他牛頓紀(jì)念堂方案【圖1】，布雷

E.L.Boullee18世紀(jì)四大建筑師第1頁圖118世紀(jì)四大建筑師第2頁幾個時間狀態(tài)展示，顯著更主要是在剖面上——白天經(jīng)過穹頂孔洞透射制造混沌宇宙，而夜晚則利用中央照明塑造圍抱太陽感覺——因為，球形對于他來說“簡練”，但“能給心靈一擊”，且“不會因為細(xì)致裝飾而掃興”。正如我們能在另外方案看到【圖2】，球形關(guān)鍵是塑造空間，而不是視覺影像，由此可聯(lián)想到羅馬萬神廟。不可否定是，布雷這種建筑和美學(xué)觀念多少還有宗教神論和神秘主義色彩，所以理所當(dāng)然他會因為人們對“三標(biāo)準(zhǔn)”誤解而惱怒，因為他方案在當(dāng)初來說且不說很不實用，而且也是建造不出來。18世紀(jì)四大建筑師第3頁圖218世紀(jì)四大建筑師第4頁

比他師傅布雷，勒杜無疑要要突出多，最主要是因為勒杜有更多實際項目得以實現(xiàn)，有許多是現(xiàn)在已經(jīng)被拆毀關(guān)卡門樓【圖3】。但更需要說明是，布雷和勒杜，可能還有杜朗，都有一點布隆代爾(Jacques-Fran?oisBlondel)影子，就像“四大天王”有三個受過貝倫斯影響過一樣。關(guān)于布隆代爾，需要稍微補充一下。布隆代爾家族是一個建筑世家，或許更準(zhǔn)確是工程世家，不過顯著地，JF布隆代爾本人并未局限于此，他對古典主義研究使他顯著含有全方面建筑觀，按弗蘭普頓話說，他是綜合考德莫伊“配置、分布、適度”理論和蘇弗洛結(jié)構(gòu)主義一代宗師，這對布雷和勒杜來說，這種直接深入建筑本質(zhì)視察無疑影響著他們?nèi)蘸笠暯?。對于勒杜來說，他要表現(xiàn)得愈加喜愛立方體和球體等實體要素組合（PC還在文中寫到這和萊特實墻表現(xiàn)關(guān)系，這么“四大天王”也全數(shù)出現(xiàn)在書中），跟他象征-表現(xiàn)主義相關(guān)，對于勒杜來說，表現(xiàn)才是主要，在沒有適當(dāng)方式情況下，象征無疑不是一個選擇，比如，對于布隆代爾“男性樸素”興趣，大約能夠和他在夏伍理想城市中變形多立克柱式利用扯上關(guān)系【圖4】，愈加令人信服必定是他Oikema妓院平面圖【圖5】。這些做法，都是游離于古典要素之間，這種殘片重組手法可能并不能和布雷找到太多聯(lián)絡(luò)，但有一點是必須認(rèn)可，那就是對于他們來說，建筑是組成（Composition）而不是形制(Form)。勒杜18世紀(jì)四大建筑師第5頁圖318世紀(jì)四大建筑師第6頁圖418世紀(jì)四大建筑師第7頁18世紀(jì)四大建筑師第8頁J.N.L.Durand

與其說杜朗是一位建筑師，不如說他是建筑理論家更能準(zhǔn)確描述，因為他《綜合工科學(xué)校演講集》無疑影響到更多后人。杜朗曾經(jīng)在布雷事務(wù)所工作過，相較起來，兩人其實差異很多，更準(zhǔn)確說，杜朗是把他老師離經(jīng)叛道和不切實際想法重新納入到正常合理建造軌道（這當(dāng)然跟拿破侖復(fù)興計劃相關(guān)），比如他就曾經(jīng)算過圣吉納維夫圖書館利用圓形平面能節(jié)約近二分之一柱子【圖6】杜朗18世紀(jì)四大建筑師第9頁18世紀(jì)四大建筑師第10頁他和布雷一樣也更喜歡圓形。杜朗反對裝飾，說“裝飾對建筑美觀毫無用處”，可見這類觀點早在路斯《裝飾與罪惡》之前就有，而更早其實能夠考究到考德莫伊認(rèn)為“裝飾必須適度，許多建筑根本不需要裝飾”，甚至是佩勞對“絕對美”和“相對美”劃分，所以我們發(fā)覺杜朗結(jié)構(gòu)僅有必要裝飾，而繁瑣柱頭和線腳等要素都消失了【圖7】。杜朗18世紀(jì)四大建筑師第11頁18世紀(jì)四大建筑師第12頁他關(guān)心是建筑建造問題、經(jīng)濟問題和實用問題，因為在他看來只有“滿足需要才是使建筑漂亮”關(guān)鍵，所以，杜朗也是模數(shù)理論主要發(fā)揚人，比如他就曾用網(wǎng)格紙來探討設(shè)計過程，這和結(jié)構(gòu)理性主義者主張能夠說是一樣【圖8】，這種工作方法無疑對合理建造還是批量生產(chǎn)都有好處,而這種美學(xué)思想無疑影響到日后結(jié)構(gòu)表現(xiàn)者拉布魯斯特，以及大量標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件組成埃菲爾鐵塔設(shè)計師。杜朗18世紀(jì)四大建筑師第13頁18世紀(jì)四大建筑師第14頁

索恩和上面三個人沒什么關(guān)系。索恩是個英國人，表現(xiàn)出了一直以來與歐洲大陸脫離特征。相比之下，索恩比較像一名實踐型建筑師。正如PC在書中說，他許多作品，和一直以來存在于英國“滿不在意主義”相關(guān)，所以這和帕拉迪奧主義相關(guān)手法主義相關(guān)，但又徹底得多。索恩說：“一個建筑物不論從什么角度看，都應(yīng)該是一個完全整體，像一組雕刻群”，我們愈加要關(guān)注是后半句，正如他標(biāo)志性作品英格蘭銀行【圖9】索恩J.Soane18世紀(jì)四大建筑師第15頁18世紀(jì)四大建筑師第16頁，“一組雕刻群”特征表現(xiàn)得很顯著，因為在此之前，即便體量多大教堂、府邸乃至監(jiān)獄，都極少有像銀行這么公共性使用功效復(fù)雜，而且還需要有標(biāo)志性類型出現(xiàn)，還有是英格蘭銀行坐落在一個不太完美基地上，不過我們還是能看到索恩用各種要素靈活地組織起來。索恩是否定規(guī)矩，但他有找不到“主動標(biāo)準(zhǔn)取而代之”，所以就形成了這種不充分演進(jìn)。主要原因是，對于那個時候來說，首先埃諾比克體系甚至混凝土都還沒創(chuàng)造，鋼結(jié)構(gòu)也沒，許多大結(jié)構(gòu)建筑物在利用是加筋砌塊結(jié)構(gòu)，比如蘇弗洛巴黎萬神廟，用料大量利用鐵而不是鋼，而主要砌塊其實也并不是中世紀(jì)石材，其實從文藝復(fù)興起很多建筑，內(nèi)部墻實體就不是石材砌筑了，而只是在外部包裹一層皮（見之許多府邸和教堂立面，經(jīng)典就是阿爾伯蒂圣母瑪利教堂改造）。所以，在建筑外表現(xiàn)上，索恩也并未，也不可能有更革命性表現(xiàn)，比如英格蘭銀行科林斯柱式就顯著像是一層預(yù)制品【圖10】，由柱身和柱礎(chǔ)組合包裹而已（即使我并未找到它內(nèi)部結(jié)構(gòu)，但推斷極可能是事實）。即使如此，但如弗蘭普頓說法，索恩對于英國新古典主義進(jìn)展是起決定性作用。索恩組合性技巧其實與勒·柯布西耶如出一轍。18世紀(jì)四大建筑師第17頁18世紀(jì)四大建筑師第18頁當(dāng)代建筑起源年代，1750，或說十八世紀(jì)中，這個時期為建筑重大時間頻繁發(fā)生時期。而在這個時期，可能說維特魯威三標(biāo)準(zhǔn)被動搖了不太恰當(dāng)，重復(fù)出現(xiàn)概念——“空間”成為了詮釋新建筑意義主要原因，最顯著是，空間表現(xiàn)性從文藝復(fù)興壁畫透視、洛可可鏡面反射幻覺向列柱形成視差過渡（類似于希臘-哥特理想），這種景象可能是日后當(dāng)代建筑不論是結(jié)構(gòu)、功效還是美學(xué)上最好詮釋，維特魯威三標(biāo)準(zhǔn)反而成了布雷所說一個“結(jié)果”而不是起因了。所以，對于這么一個概念，我們也就不難了解為何leCobusier，LudwigMiesvanderRohe，WalterGropius，F(xiàn)rankLloydWright會成為四個最主要人，當(dāng)代建筑史上1750年代，因為在JohnSoane,EtienneLouisBoulle,ClaudeNicolasLedoux,JeanNicolasLouisDurand四個人中，我們幾乎找到當(dāng)代建筑組成主義，表現(xiàn)主義，象征主義，結(jié)構(gòu)主義，功效主義，理性主義等等方面相同表現(xiàn)方式影子，而它們之間，被復(fù)古主義鴻溝分隔兩岸而已。18世紀(jì)四大建筑師第19頁勒·柯布西耶(LeCorbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名CharlesEdouardJeannert-Gris，是20世紀(jì)最主要建筑師之一，是當(dāng)代建筑運動激進(jìn)分子和主將。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅、富蘭克·勞埃德·賴特并稱為當(dāng)代建筑派或國際形式建筑派主要代表。又譯做柯比意。18世紀(jì)四大建筑師第20頁密斯·凡德羅

LudwigMiesvanderRohe1886年，密斯生于德國亞琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己試驗室之后便更名為密斯·凡德羅（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母親姓。密斯·凡·德·羅是同弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright）、勒·柯布西耶（LeCorbusier）齊名著名建筑師之一。18世紀(jì)四大建筑師第21頁瓦爾特·格羅皮烏斯WalterGropius瓦爾特·格羅皮烏斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德國柏林，是德國當(dāng)代建筑師和建筑教育家，當(dāng)代主義建筑學(xué)派提倡人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校創(chuàng)辦人。父親也是一位建筑師。1969年7月5日卒于美國波士頓。格羅皮烏斯主動提倡建筑設(shè)計與工藝統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，考究功效、技術(shù)和經(jīng)濟效益。1945年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大以建筑師為主設(shè)計事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他建筑理論和實踐為各國建筑界所推崇。18世紀(jì)四大建筑師第22頁賴特FrankLloydWright賴特（FrankLloydWright）1867年6月8日，在威斯康星州Ri