柳永詞賞析2015-08-18北京柳永的詞：北宋一大詞家屬“婉約派四大旗幟”之一，在四旗中號(hào)“情長(zhǎng)”。他的詞凄婉綿長(zhǎng)，兒女情長(zhǎng)，構(gòu)詞意境脫俗，豪放不羈。其詞音律諧婉，平易輕約，更善情景之融。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

風(fēng)流詞人柳永北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例浪流妓家，結(jié)識(shí)謝玉英，見其書房有一冊(cè)"柳七新詞"，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。柳永在馀杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道："見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？"謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。后來柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道："任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞。"從此，他改名柳三變，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價(jià)。他也樂得漫游名妓之家以填詞為業(yè)，自稱"奉旨填詞柳三變"。柳永盡情放浪多年，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時(shí)，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。景物描寫作用：對(duì)長(zhǎng)亭晚——不忍離別，喚起“留戀處”驟雨初歇——必得離別，逼出“蘭州催發(fā)”矛盾心態(tài)“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”：哀景寫哀“良辰好景，千種風(fēng)情”：孤寂、痛苦望海潮

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。

云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。

市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>

千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸

錢塘（今浙江杭州市），從唐代開始便是歷史上著名的大城市，到了宋代又有進(jìn)一步的發(fā)展。柳永在杭州生活過一個(gè)時(shí)期，對(duì)杭州的山水名勝、風(fēng)土人情有著親身的體驗(yàn)和深厚的感情，所以，在這首詞里，他能以生動(dòng)的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。西湖的美景，錢江潮的壯觀，杭州市區(qū)的繁華富庶，當(dāng)?shù)厣蠈尤宋锏南順?，下層人民的勞?dòng)生活，都一一注于詞人的筆下，涂寫出一幅幅優(yōu)美壯麗、生動(dòng)活潑的畫面。這畫面的價(jià)值，不僅在于它描畫出杭州的錦山秀水，而且更重要的是它畫出了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。

據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，這首詞是柳永呈獻(xiàn)給舊友孫何的作品。孫何當(dāng)時(shí)任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，駐節(jié)杭州。詞中“千騎擁高牙”之句，有可能指孫何而言。由于是呈獻(xiàn)杭州官長(zhǎng)之作，詞中不免對(duì)當(dāng)時(shí)的杭州做夸張描寫，也免不了要用恭維應(yīng)酬的話語作結(jié)。但是，更主要的是，透過“競(jìng)豪奢”這樣的表面現(xiàn)象，讀者還可以看到“市列珠璣，戶盈羅綺”的盈實(shí)富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的輕快歡欣，以及“乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”的風(fēng)流瀟灑。這一切，都只能產(chǎn)生在古代勞動(dòng)人民長(zhǎng)期辛勤勞動(dòng)所創(chuàng)造出的巨大物質(zhì)財(cái)富的基礎(chǔ)之上。“重湖疊巘清嘉”，“煙柳畫橋”，也并非天然生就，而是勞動(dòng)人民治理河山，改造自然的結(jié)果?！霸茦淅@堤沙”，“三秋桂子，十里荷花”，也無一不是勞動(dòng)人民辛勤的雙手造就。當(dāng)時(shí)，柳永對(duì)此大加贊賞并引以為自豪。“上有天堂，下有蘇杭”的贊語由來已久，這并非溢美之詞。

賞析

這首詞在藝術(shù)上也是相當(dāng)成功的。作者抓住具有特征的事物，用飽蘸激情而又帶有夸張的筆調(diào)，寥寥數(shù)語便筆底風(fēng)生，迷人的西湖與錢塘勝景便展現(xiàn)在讀者面前。前片，主要勾畫錢塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴，氣象萬千。寫法上由概括到具體，逐次展開，步步深化。如，開篇三句點(diǎn)出了“形勝”、“都會(huì)”與“繁華”，但終究是概括性的直陳，很難給人留下深刻的印象。繼之而來的下面九句，便緊緊圍繞這六個(gè)字，做形象的鋪寫，境界立即展開：“煙柳畫橋”三句寫的是“都會(huì)”，“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪”等則側(cè)重于刻畫“形勝”，而“市列殊璣，戶盈羅綺”則突出了杭州的富庶繁華．下片，側(cè)重于描繪西湖的美景、歡樂的游賞與勞動(dòng)生活。寫法上著眼于“好景”二字，尤其側(cè)重于“好景”中出現(xiàn)的人?！爸睾比涿枥L西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言語，是千古迷人的麗句?！扒脊芘纭比鋵懙氖窍聦尤嗣瘢扒T擁高牙”三句寫的是州郡長(zhǎng)官。結(jié)尾又以贊美的口吻收束。除飽滿的感情與適度的夸張以外，詞的語言，音律，詞調(diào)也與詞的內(nèi)容結(jié)合得恰到好處?！锻３薄芬彩橇朗讋?chuàng)的，詞牌與詞的內(nèi)容以及地域性特點(diǎn)密切結(jié)合。上片寫形勝之地和錢江潮的壯觀，詞中用“怒濤”、“霜雪”、“天塹”這類色彩濃烈有氣勢(shì)的語言，詞句短小，音調(diào)急促，仿佛大潮劈面奔涌而來，有雷霆萬鈞，不可阻擋之勢(shì)。而寫西湖清幽的美景時(shí)，文字優(yōu)美，詞句變長(zhǎng)，節(jié)奏平和舒緩，終于出現(xiàn)了“三秋桂子”這樣千秋傳誦的佳句，繼之又用“羌管弄晴”等句不斷地加以點(diǎn)染，美麗的西湖就更加使人心曠神怡了八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙(yong)望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正恁凝愁。

漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。三、四、五句寫一番雨后，傍晚的江邊，就覺得寒風(fēng)漸冷漸急。身上的感覺亦是如此，眼中所見也是一片凄涼。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。這兩句接寫樓頭所見，由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落的景象。

上片寫景。先描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景：“瀟瀟”狀其雨勢(shì)之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景?！八L(fēng)凄緊”以下寫雨后景象：以關(guān)河、夕陽之冷落、殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠(yuǎn)的江天境象，內(nèi)蘊(yùn)了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻。而“殘照當(dāng)樓”則暗示出此樓即詞人登臨之地。“是處”二句寫“紅衰翠減”的近景細(xì)節(jié)，詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回，以“物華休”隱喻青春年華的消逝?！伴L(zhǎng)江水”視野轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，景中見情，暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無語東流。1、上片是如何寫景的？（提示：景色變、時(shí)間變、觀察的角度距離變）不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

“不忍”二字領(lǐng)起，在文章方面，是轉(zhuǎn)折翻騰；在感情方面，是委婉深曲。

想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。由于自己的思?xì)w心切，因而聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子也一定是同樣地盼望自己回家。

爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正恁凝愁。最后兩句，再由對(duì)方回到自己。佳人也許還認(rèn)為自己在外邊樂而忘返，又怎么會(huì)知道我現(xiàn)在倚闌遠(yuǎn)望的時(shí)候，是如此愁苦呢？

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁。

“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。

2、詞人為何“不忍登高臨遠(yuǎn)”？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。課外延伸柳永，“粉絲”眾多，名聞遐邇，上至皇上，下至臣民，遍唱柳詞。“凡有井水飲處，皆歌柳詞”，無論皇宮夜宴、妓館歌舞還是至平民百姓的日常生活，無處不留“柳詞”之痕跡?？梢娏涝诋?dāng)時(shí)的影響。世稱柳永為風(fēng)流才子，整天混跡于妓院之中為他們填詞，很多人鄙視他混跡于青樓，但他也其實(shí)是給予妓女們尊嚴(yán)的人，這真表現(xiàn)了他的道德觀。世人看柳永

世人皆知“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保捎钟袔兹四苌砼R其境，“萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語”.佳人已別，渡船已遠(yuǎn)，肝腸寸斷，唯有以酒銷愁。夢(mèng)中已千年，夢(mèng)醒，仍是殘?jiān)聲燥L(fēng)，楊柳岸。

世人皆知“多情自古傷離別”可又有幾人能知那離別的痛，不是淺淺七字便可說清的。情感繪不得，只有繪情，能懂便懂，不懂只能作罷。詩(shī)詞的美，尤其僅僅美在格式，美在辭藻？真正的美，是美在意境的。柳詞中所勾勒的一花、一木、一草、一葉、一淚、一笑，皆能引起心靈的共鳴。“更那堪，冷落清秋節(jié)”，一字一畫，詞人的孤獨(dú)，悲傷，冷清，黯然，如潮水般涌來。

世人皆知“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。初讀此句，是驚艷，可現(xiàn)在，卻更偏愛“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”。每句詞，都有它自己的顏色。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是濃烈的紅色，太紅，反而太過壓抑，而“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”卻是淡墨白描的工筆，淺淡，細(xì)膩。一滴墨砸在紙上，漸漸散開，暈成了詞中的畫面。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)顏歡笑，心中的悲痛卻蔓延開來，藤蔓一般，勒著整顆心臟，鮮血，絲絲析出。

柳永也能以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動(dòng)、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭，達(dá)到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《宋六十一家詞選例言》）的境界。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮的資格。作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，柳永對(duì)后來詞人沾溉甚深，許多大家都受惠于他，柳詞不僅促進(jìn)了宋代俗文學(xué)的發(fā)展，也為金元曲子開啟了先河，以至有人稱他為“曲祖”。代表作品有《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）、《望海潮》（東南形勝）。

柳七柳永的詞對(duì)整個(gè)宋詞發(fā)展的影響

柳永詞標(biāo)志著北宋詞發(fā)展的轉(zhuǎn)折，他對(duì)詞的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)更主要是體現(xiàn)在詞調(diào)和藝術(shù)方面。首先，發(fā)展了詞的