第一章動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言第一章動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言11.1動(dòng)畫的基本概念動(dòng)畫片是作為一種敘事、審美雙重功能的藝術(shù)形態(tài)而成為影視作品的一種形式。動(dòng)畫：animation（賦予生命）；是動(dòng)畫片的一種制作手段；讓眾多繪有連續(xù)動(dòng)作的畫幅有序地播放出來，借助人眼的“視覺暫留”特性，使人們獲得動(dòng)態(tài)的藝術(shù)感受；1.1動(dòng)畫的基本概念21995《玩具總動(dòng)員》2008《功夫熊貓》《名偵探柯南》動(dòng)漫游戲《魔獸世界》1995《玩具總動(dòng)員》2008《功夫熊貓》《名偵探柯南》3

動(dòng)畫是藝術(shù)同時(shí)也是技術(shù)，它是一種方法，其中包含了畫家、劇作家、音樂家、攝影師、導(dǎo)演等藝術(shù)家的綜合技能……

——PrestonBlair

CartoonAnimation

動(dòng)畫不是“會(huì)動(dòng)的畫”，而是“畫出來的運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)。

——NormanMcLaren動(dòng)畫是藝術(shù)同時(shí)也是技術(shù)，它是一種方法，其中包含了畫41.2動(dòng)畫的分類

按動(dòng)畫內(nèi)容與畫面數(shù)量之間的關(guān)系全動(dòng)畫半動(dòng)畫按應(yīng)用范圍影視動(dòng)畫：劇情影視、廣告宣傳等虛擬現(xiàn)實(shí)：建筑表現(xiàn)、電子游戲等按制作手段傳統(tǒng)動(dòng)畫：手工繪制數(shù)字動(dòng)畫：二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫按流通方式電影動(dòng)畫電視動(dòng)畫網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫手機(jī)動(dòng)畫等1.2動(dòng)畫的分類按動(dòng)畫內(nèi)容與畫面數(shù)量之間的關(guān)系全動(dòng)畫按應(yīng)用51.3視聽元素

1.3.1視覺元素

1.構(gòu)圖：把要表現(xiàn)的對(duì)象和各種元素按繪畫的方法有機(jī)地組織在畫面中。

1.3視聽元素6動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件7范寬溪山行旅圖范寬溪山行旅圖8畫面構(gòu)圖：平面、靜止、不連續(xù)影視構(gòu)圖：增加時(shí)間、縱深畫面構(gòu)圖：平面、靜止、不連續(xù)9動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件10機(jī)位與構(gòu)圖

動(dòng)畫片的機(jī)位是模擬的，沒有真正意義上的攝影機(jī)位置，通過畫面的構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)，鏡頭的角度也是通過畫面的構(gòu)圖、透視來實(shí)現(xiàn)的。機(jī)位與構(gòu)圖11影視構(gòu)圖的變化：①對(duì)象、攝影機(jī)固定不動(dòng)②機(jī)位固定、對(duì)象運(yùn)動(dòng)③對(duì)象固定、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)④對(duì)象、背景、攝影機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)（跟拍）

影視構(gòu)圖的變化：122.形象：畫面中所有角色、背景以及道具等。2.形象：畫面中所有角色、背景以及道具等。13動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件143.光線：光是視覺藝術(shù)賴以存在的載體，不論是實(shí)拍的影視藝術(shù)還是動(dòng)畫藝術(shù)，都是虛幻的光影藝術(shù)，光線的運(yùn)用是影視藝術(shù)表現(xiàn)的重要手法之一。3.光線：15光影與心理卡里加里博士的小屋1920光影與心理卡里加里博士的小屋192016畫作描繪曾當(dāng)過妓女的瑪利亞在為過去罪惡閉關(guān)苦修。膝上的骷髏提醒自己要正視死亡。桌子上還有一根鞭子和一個(gè)十字架，暗示其苦修，蠟燭火焰靜靜映照在在她憂郁的臉龐上。拉托爾創(chuàng)造了一個(gè)迥異于一般人對(duì)妓女瑪利亞的印象。拉托爾在這幅畫中對(duì)人物的處理有獨(dú)到之處。他創(chuàng)造了一個(gè)流露哀怨之情的樸素形象。從畫中我們也可以看到拉突爾再度以燭光的光線處理畫面，這幅畫成功的突顯光源，造成畫面的特殊明暗效果。抹大拉瑪利亞的懺悔光影的象征意義畫作描繪曾當(dāng)過妓女的瑪利亞在為過去罪惡閉關(guān)苦修。膝上的骷髏174.色彩

主要指色相和色調(diào)。

色相：色相是指色彩的相貌，是一個(gè)顏色區(qū)別于其它顏色的因素。在可見光譜上，人的視覺能感受到紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同的色彩。而各種不同的色相，都有自己的波長(zhǎng)與頻率。

色調(diào)：畫面總的色彩組織和配置色彩在動(dòng)畫中至關(guān)重要，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和激情。不僅可以繪景狀物，還可以抒情寫意，表達(dá)情感。4.色彩18阿爾夜晚的咖啡館阿爾夜晚的咖啡館19辛德勒名單辛德勒名單20我的父親母親我的父親母親21那山那人那狗那山那人那狗22動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件234.景深：在不同距離上的被拍對(duì)象能夠獲得清晰影像的空間范圍。鏡頭畫面中處于不同視覺距離上的景物層次清晰度。使用景深可以增強(qiáng)二維動(dòng)畫虛擬立體空間的縱深感。4.景深：245.景別：

鏡頭畫面范圍的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，范圍不同，包含的信息就有所差別。景別是導(dǎo)演分鏡頭臺(tái)本需要用心處理的視覺技術(shù)問題。

遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫

5.景別：25遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面26全景

全景是指表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。全景畫面通過特定環(huán)境和特定場(chǎng)景能夠完整的表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，環(huán)境對(duì)人物有說明、解釋、烘托和陪襯的作用。全景全景是指表現(xiàn)人物全身形象或某一27中景

中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。中景中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，28近景

近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包括的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。近景近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物29特寫

特寫是指鏡頭只拍攝角色或物體的局部，比如人的臉、嘴、手、盒子等等，特寫能把拍攝對(duì)象細(xì)節(jié)看得非常清楚。

特寫鏡頭一般用于表現(xiàn)角色的表情變化或單個(gè)物體的外觀特征，在特寫鏡頭中，觀眾的注意力全都匯集在被攝物體身上。特寫鏡頭具有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，會(huì)夸大被攝物體的重要性。特寫特寫是指鏡頭只拍攝角色或物體的306.剪輯與蒙太奇剪輯：一種主要用于圖像組合的手段，它將模擬和想象的空間關(guān)系以一般人可以接受的方式有機(jī)組合，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念、強(qiáng)弱等內(nèi)容和節(jié)奏，以達(dá)到敘事、抒情以及表現(xiàn)的目的。

英語(yǔ)editing，編輯；德語(yǔ)schnitt，裁剪法語(yǔ)montage，組合、蒙太奇6.剪輯與蒙太奇31蒙太奇：剪輯的具體技巧和方法。通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的組合。對(duì)素材進(jìn)行選擇，使表現(xiàn)內(nèi)容主次有序；引導(dǎo)觀眾注意力；形成變化多樣的影視節(jié)奏；使影視作品生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。蒙太奇：剪輯的具體技巧和方法。通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的組合。對(duì)32剪輯的一般功能

A.素材的選擇和使用

非動(dòng)畫影片：往往設(shè)置十幾臺(tái)或幾十臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，耗資巨大，補(bǔ)拍往往無法進(jìn)行。因此，拍攝階段的素材必須非常充分。

素材：成片長(zhǎng)度≈10：1

魔戒150：1

動(dòng)畫影片：剪輯相對(duì)簡(jiǎn)單，鏡頭的分切必須事先完成。隨三維技術(shù)的普及應(yīng)用，設(shè)置多機(jī)位成為可能，動(dòng)畫影片的剪輯技巧重要性隨之提升。剪輯的一般功能33B.確定剪接點(diǎn)

剪接點(diǎn)：進(jìn)行剪輯時(shí)，鏡頭的起始位置（畫面）和結(jié)束位置（畫面）

B.確定剪接點(diǎn)34C.調(diào)整影片結(jié)構(gòu)、把握影片節(jié)奏

影片的結(jié)構(gòu)對(duì)于影片的藝術(shù)性和思想性至關(guān)重要。剪輯工作就是按照起承轉(zhuǎn)合的藝術(shù)敘事規(guī)律，通過加減個(gè)別鏡頭或調(diào)整鏡頭位置，重新思考，最終調(diào)整全片的整體結(jié)構(gòu)

影片的節(jié)奏是表達(dá)影片主題、傳遞影片信息、影響觀眾心理的重要手段C.調(diào)整影片結(jié)構(gòu)、把握影片節(jié)奏35剪輯的一般規(guī)律

鏡頭組接時(shí)一般不發(fā)生越軸，否則容易使角色之間的關(guān)系混亂；景別的變化要循序漸進(jìn)，盡量舒緩平滑；鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度：遠(yuǎn)景、中景等包含信息量大的畫面需要時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，近景、特寫等景別小的畫面停留時(shí)間可較短；

剪輯的一般規(guī)律36

鏡頭組接一般遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律；鏡頭組接中光線、色調(diào)統(tǒng)一，若前期拍攝使某些鏡頭中的光線和色調(diào)有一定偏差，在后期合成和非線性編輯中應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行調(diào)整；鏡頭組接應(yīng)體現(xiàn)一定節(jié)奏感。影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的跌宕起伏等是節(jié)奏控制的總體依據(jù)。鏡頭組接一般遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律；371.3.2聽覺元素對(duì)白：獨(dú)白、旁白音效：除去語(yǔ)言、音樂之外的其它所有聲音音樂：有聲源音樂、無聲源音樂

有聲源音樂指畫面中有人在唱歌、演奏，或者有人在聽廣播、放錄音機(jī)等等，客觀因素占上風(fēng)。這種音樂既構(gòu)成了影片的內(nèi)容，又構(gòu)成了影片的情調(diào)，有著雙重含義。無聲源音樂是指渲染畫面情緒的音樂，主觀因素占上風(fēng)。這種音樂以其特有的深度和強(qiáng)度來補(bǔ)充畫面不易表達(dá)的情感與思想。1.3.2聽覺元素38第一章動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言第一章動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言391.1動(dòng)畫的基本概念動(dòng)畫片是作為一種敘事、審美雙重功能的藝術(shù)形態(tài)而成為影視作品的一種形式。動(dòng)畫：animation（賦予生命）；是動(dòng)畫片的一種制作手段；讓眾多繪有連續(xù)動(dòng)作的畫幅有序地播放出來，借助人眼的“視覺暫留”特性，使人們獲得動(dòng)態(tài)的藝術(shù)感受；1.1動(dòng)畫的基本概念401995《玩具總動(dòng)員》2008《功夫熊貓》《名偵探柯南》動(dòng)漫游戲《魔獸世界》1995《玩具總動(dòng)員》2008《功夫熊貓》《名偵探柯南》41

動(dòng)畫是藝術(shù)同時(shí)也是技術(shù)，它是一種方法，其中包含了畫家、劇作家、音樂家、攝影師、導(dǎo)演等藝術(shù)家的綜合技能……

——PrestonBlair

CartoonAnimation

動(dòng)畫不是“會(huì)動(dòng)的畫”，而是“畫出來的運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)。

——NormanMcLaren動(dòng)畫是藝術(shù)同時(shí)也是技術(shù)，它是一種方法，其中包含了畫421.2動(dòng)畫的分類

按動(dòng)畫內(nèi)容與畫面數(shù)量之間的關(guān)系全動(dòng)畫半動(dòng)畫按應(yīng)用范圍影視動(dòng)畫：劇情影視、廣告宣傳等虛擬現(xiàn)實(shí)：建筑表現(xiàn)、電子游戲等按制作手段傳統(tǒng)動(dòng)畫：手工繪制數(shù)字動(dòng)畫：二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫按流通方式電影動(dòng)畫電視動(dòng)畫網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫手機(jī)動(dòng)畫等1.2動(dòng)畫的分類按動(dòng)畫內(nèi)容與畫面數(shù)量之間的關(guān)系全動(dòng)畫按應(yīng)用431.3視聽元素

1.3.1視覺元素

1.構(gòu)圖：把要表現(xiàn)的對(duì)象和各種元素按繪畫的方法有機(jī)地組織在畫面中。

1.3視聽元素44動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件45范寬溪山行旅圖范寬溪山行旅圖46畫面構(gòu)圖：平面、靜止、不連續(xù)影視構(gòu)圖：增加時(shí)間、縱深畫面構(gòu)圖：平面、靜止、不連續(xù)47動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件48機(jī)位與構(gòu)圖

動(dòng)畫片的機(jī)位是模擬的，沒有真正意義上的攝影機(jī)位置，通過畫面的構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)，鏡頭的角度也是通過畫面的構(gòu)圖、透視來實(shí)現(xiàn)的。機(jī)位與構(gòu)圖49影視構(gòu)圖的變化：①對(duì)象、攝影機(jī)固定不動(dòng)②機(jī)位固定、對(duì)象運(yùn)動(dòng)③對(duì)象固定、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)④對(duì)象、背景、攝影機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)（跟拍）

影視構(gòu)圖的變化：502.形象：畫面中所有角色、背景以及道具等。2.形象：畫面中所有角色、背景以及道具等。51動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件523.光線：光是視覺藝術(shù)賴以存在的載體，不論是實(shí)拍的影視藝術(shù)還是動(dòng)畫藝術(shù)，都是虛幻的光影藝術(shù)，光線的運(yùn)用是影視藝術(shù)表現(xiàn)的重要手法之一。3.光線：53光影與心理卡里加里博士的小屋1920光影與心理卡里加里博士的小屋192054畫作描繪曾當(dāng)過妓女的瑪利亞在為過去罪惡閉關(guān)苦修。膝上的骷髏提醒自己要正視死亡。桌子上還有一根鞭子和一個(gè)十字架，暗示其苦修，蠟燭火焰靜靜映照在在她憂郁的臉龐上。拉托爾創(chuàng)造了一個(gè)迥異于一般人對(duì)妓女瑪利亞的印象。拉托爾在這幅畫中對(duì)人物的處理有獨(dú)到之處。他創(chuàng)造了一個(gè)流露哀怨之情的樸素形象。從畫中我們也可以看到拉突爾再度以燭光的光線處理畫面，這幅畫成功的突顯光源，造成畫面的特殊明暗效果。抹大拉瑪利亞的懺悔光影的象征意義畫作描繪曾當(dāng)過妓女的瑪利亞在為過去罪惡閉關(guān)苦修。膝上的骷髏554.色彩

主要指色相和色調(diào)。

色相：色相是指色彩的相貌，是一個(gè)顏色區(qū)別于其它顏色的因素。在可見光譜上，人的視覺能感受到紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同的色彩。而各種不同的色相，都有自己的波長(zhǎng)與頻率。

色調(diào)：畫面總的色彩組織和配置色彩在動(dòng)畫中至關(guān)重要，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和激情。不僅可以繪景狀物，還可以抒情寫意，表達(dá)情感。4.色彩56阿爾夜晚的咖啡館阿爾夜晚的咖啡館57辛德勒名單辛德勒名單58我的父親母親我的父親母親59那山那人那狗那山那人那狗60動(dòng)畫及其視聽語(yǔ)言課件614.景深：在不同距離上的被拍對(duì)象能夠獲得清晰影像的空間范圍。鏡頭畫面中處于不同視覺距離上的景物層次清晰度。使用景深可以增強(qiáng)二維動(dòng)畫虛擬立體空間的縱深感。4.景深：625.景別：

鏡頭畫面范圍的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，范圍不同，包含的信息就有所差別。景別是導(dǎo)演分鏡頭臺(tái)本需要用心處理的視覺技術(shù)問題。

遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫

5.景別：63遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面64全景

全景是指表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。全景畫面通過特定環(huán)境和特定場(chǎng)景能夠完整的表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，環(huán)境對(duì)人物有說明、解釋、烘托和陪襯的作用。全景全景是指表現(xiàn)人物全身形象或某一65中景

中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。中景中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，66近景

近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包括的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。近景近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物67特寫

特寫是指鏡頭只拍攝角色或物體的局部，比如人的臉、嘴、手、盒子等等，特寫能把拍攝對(duì)象細(xì)節(jié)看得非常清楚。

特寫鏡頭一般用于表現(xiàn)角色的表情變化或單個(gè)物體的外觀特征，在特寫鏡頭中，觀眾的注意力全都匯集在被攝物體身上。特寫鏡頭具有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，會(huì)夸大被攝物體的重要性。特寫特寫是指鏡頭只拍攝角色或物體的686.剪輯與蒙太奇剪輯：一種主要用于圖像組合的手段，它將模擬和想象的空間關(guān)系以一般人可以接受的方式有機(jī)組合，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念、強(qiáng)弱等內(nèi)容和節(jié)奏，以達(dá)到敘事、抒情以及表現(xiàn)的目的。

英語(yǔ)editing，編輯；德語(yǔ)schnitt，裁剪法語(yǔ)montage，組合、蒙太奇6.剪輯與蒙太奇69蒙太奇：剪輯的具體技巧和方法。通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的組合。對(duì)素材進(jìn)行選擇，使表現(xiàn)內(nèi)容主次有序；引導(dǎo)觀眾注意力；形成變化多樣的影視節(jié)奏；使影視作品生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。蒙太奇：剪輯的具體技巧和方法。通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的組合。對(duì)70剪輯的一般功能

A.素材的選擇和使用

非動(dòng)畫影片：往往設(shè)置十幾臺(tái)或幾十臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，耗資巨大，補(bǔ)拍往往無法進(jìn)行。因此，拍攝階段的素材必須非常充分。

素材：成片長(zhǎng)度≈10：1

魔戒150：1

動(dòng)畫影片：剪輯相對(duì)簡(jiǎn)單，鏡頭的分切必須事先完成。隨三維技術(shù)的普及應(yīng)用，設(shè)置多機(jī)位成為可能，動(dòng)畫影片的剪輯技巧重要性隨之提升。剪輯的一般功能71B.確