Therepresentationtechniquesofhart本課程作用和任務

效果圖表現(xiàn)是建筑設計、室內設計、景觀藝術設計過程中的重要環(huán)節(jié)，其能力的優(yōu)劣直接影響設計思維的轉化是否合理、設計成果的表達是否合理、準確。效果圖也是作為向業(yè)主表達設計思維的最主要手段。效果圖表現(xiàn)技法是環(huán)境藝術設計專業(yè)的基礎平臺課程之一，是環(huán)境設計人員必需掌握藝術設計成果圖形轉化的相關知識，有效地將思維意念“物化”轉變的關鍵。本課程安排在空間設計基礎和工程測繪制圖課程之后，主要是綜合之前空間結構和規(guī)范制圖的認知，通過講授室內設計的基本程序、空間透視、效果圖繪制技巧、裝飾配置與材料和電腦效果圖繪制等內容，使學生了解環(huán)境空間設計表達的各個環(huán)節(jié)，把握效果圖繪制的要點、技巧和訣竅，并能夠針對工程實際進行裝飾或規(guī)劃的效果圖制作。通過本課程的學習，可以提供本專業(yè)學生最基本的“生存工具”—設計表達能力，并借此提升和完善設計思維，進行有效的交流，最終提升設計的整體質量，為以后的專業(yè)設計工作打下堅實的基礎。Therepresentationtechniqu1Therepresentationtechniquesofhart教學內容和學時分配情況介紹（共128學時）第一章室內設計的基本程序——空間認知（基本原理）（8學時）第二章空間透視——將平面轉化為立體（基本技能）（12學時）第三章繪畫技巧——線條、調子、肌理、光影、材質的表達（技巧訓練）（20學時）第四章裝飾配置與材料、配景訓練（工藝要求、審美能力培養(yǎng)）（8學時）第五章室內設計表達實例、示范

（16學時）第六章電腦繪畫階段（電腦繪畫技巧訓練）（64學時）Therepresentationtechniqu2第一章

室內設計的基本程序Therepresentationtechniquesofhart——空間認知（基本原理）第一章室內設計的基本程序Therep3課題：效果圖表現(xiàn)技法（一）—室內設計的基本程序

教學目的：使學生對將要進行設計的空間有明確的認識，對效果圖將要表現(xiàn)的內容從使用

功能、人文需求、建筑原有條件等方面進行全面地了解和分析，繼而進行一系

列有效的設計活動。

重點：1、對需求方、空間功能的分析；2、現(xiàn)場測繪平面的準確性；3、設計的基本程序

難點：設計思維與空間設計風格的把握Therepresentationtechniquesofhart課題：效果圖表現(xiàn)技法（一）—室內設計的基本程序

教學目的：4第一節(jié)設計從空間開始（2學時）

設計的工作方法，首先是設計的思考方法，即在進行設計任務時應該如何思考

,其次是設計工作中的一些具體工作方法。

Therepresentationtechniquesofhart第一節(jié)設計從空間開始（2學時）

設計5設計的思考方法

1.大處著眼、細部著手，總體與細部深入推敲。

2.從里到外、從外到里,局部與整體協(xié)調統(tǒng)一。

3.意在筆先或筆意同步,立意與表達并重。

對于室內設計來說，正確完整又有表現(xiàn)力地表達出室內環(huán)境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優(yōu)美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而效果表達則是設計者的語言，一個優(yōu)秀室內設計的內涵和表達也應該是統(tǒng)一的。Therepresentationtechniquesofhart設計的思考方法

1.大處著眼、細部著手，總體與6室內設計的具體工作方法

室內設計的具體工作方法，由于設計任務和設計工作的復雜和多面，尚難以系統(tǒng)、有條理地逐一列出，但以下幾點仍應在設計具體工作中應予重視:

①調查和信息收集

②設計定位

1)設計任務所處的時代、時間特征,所在的地域、周邊地區(qū)和室內空間所在的“左鄰右舍”情況的“時空定位”；

2)設計任務使用功能特點、使用性質要求的“功能定位”；

3)設計任務和業(yè)主祈望營造的環(huán)境氛圍、造型格調的“風格定位”；

4)還有業(yè)主的整體資金投入和單方造價標準的“規(guī)模與標準定位”。

③相關工種協(xié)調

④與土建和裝修施工的前后期銜接

⑤方案比較Therepresentationtechniquesofhart室內設計的具體工作方法

室內設計的具7

室內設計的基本工作程序

1、設計準備階段

2、方案設計階段

室內設計初步設計方案的文件通常包括:

①平面圖(包括家具布置),常用比例1:50，1:100；

②室內立面展開圖,常用比例1:20,1:50；

③頂圖或仰視圖(包括燈具、風口等布置),常用比例1:50,1:100；

④室內透視圖(彩色效果)；

⑤室內裝飾材料實樣版面(墻紙、地毯、窗簾、室內紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣,家具、燈具、設備等用實物照片)；

⑥設計意圖說明和造價概算。

初步設計方案需經審定后,方可進行施工圖設計。

3、

施工圖設計階段

4、設計實施階段Therepresentationtechniquesofhart室內設計的基本工作程序

1、設計準備階段

2、方8

室內設計的基本工作程序

Therepresentationtechniquesofhart在整個工程中，與業(yè)主最直觀的交流方式就是空間表現(xiàn)圖——效果圖。室內設計的基本工作程序

Therepres9

空間的表現(xiàn)是設計表達能力中最基本、最重要的組成部分

空間的表現(xiàn)是對設計師職業(yè)水準最直接、最直觀的衡量標準Therepresentationtechniquesofhart空間的表現(xiàn)是設計表達能力中最基本、最重要的組成部分

10Therepresentationtechniquesofhart電腦效果圖與手繪效果圖的特點比較電腦效果圖——真實、準確、速度較慢、易于反復修改、但不適合搞創(chuàng)作。手繪效果圖——生動、概括、速度較快、不易于反復修改、但適合搞創(chuàng)作。Therepresentationtechniqu11

手繪效果圖和電腦效果圖是有一定差別的，當然也有一定的聯(lián)系。但是,并非每個設計師都會讓電腦效果圖表現(xiàn)出神入化，而這些電腦效果圖的設計人員本身又有多少表現(xiàn)的底蘊。要知道電腦效果圖的完美表現(xiàn)不僅僅是懂得建模、燈光、材質和渲染就可以了結的事情。可以說手繪效果圖的表現(xiàn)是一種設計思維的過程，它所表達的思想和情感是電腦效果圖永遠不可能替代得了的。

因而，在設計師們開始追求和完善自身素養(yǎng)提高和加強設計語言表達的今天，手繪和電腦效果圖這種表現(xiàn)形式也越來越受到重視，同時它也是對設計師職業(yè)水準最直接、最直觀的衡量標準。手繪表現(xiàn)的每一條線，每一塊色彩特別是每一組筆觸的排列還有每一個空間的構成因素，也都將會很大程度地反映設計師的綜合素養(yǎng)和專業(yè)能力，很難想象在一個手繪水平很平常的設計者筆下，會出現(xiàn)一個令人感到完美和愉悅的空間效果。同樣，很難想象在一個只知道運用軟件而沒有一點設計感覺和理念的設計師如何讓空間活起來呢！Therepresentationtechniquesofhart

手繪效果圖和電腦效果圖是有一定差別的，當然也有一12Therepresentationtechniquesofhart第二節(jié)勘測現(xiàn)場，繪制平面、拍照（4學時）

PLAY(在MicrosoftOfficePowerPoint2007自動播放)培養(yǎng)學生建立設計表達的基本觀念，力求將專業(yè)理論知識與具體社會實踐相結合，注重效果圖表現(xiàn)的實際操作能力訓練，引導和培養(yǎng)學生的藝術表達素養(yǎng)和技術駕馭能力。(總尺寸—分尺寸—細部尺寸)*(現(xiàn)場操作輔導——略)Therepresentationtechniqu13Therepresentationtechniquesofhart第三節(jié)效果圖表現(xiàn)的空間功能要求（2學時）

效果圖表現(xiàn)同其它的藝術設計門類一樣，也要有較堅實的造型基礎和專業(yè)技巧做支撐，并且需要準確地將二維圖形空間轉化為三維圖形空間。這一過程需要我們要有很好的空間思維和想象能力，并能通過圖面的形體結構、形體尺度、形體的明暗關系、色彩關系等，準確地將空間的層次、排列順序、對比和統(tǒng)一等形式法則，用近乎一切的繪畫語言傳遞給對方，這些技術手段都會要求我們必須去掌握，并能十分熟練地自覺運用和實踐，綜上都將直接左右效果圖的表達。Therepresentationtechniqu14Therepresentationtechniquesofhart表現(xiàn)圖是在一張空白的紙上繪制出一個空間或是建筑的未來面貌，這與我們臨摹建筑畫是完全不一樣的。在這樣一種類似于“無中生有”的過程中，我們必須強調在動筆之前就要對表現(xiàn)對象有一個完全的了解、認知，做到“胸有成竹”。用什么透視角度，用什么樣的技巧等，這樣才能“下筆如有神”，否則，當你盲目開始，再想改變?yōu)闀r已晚，此中錯誤不僅消耗大量的精力，也打擊你的熱情。Therepresentationtechniqu15Therepresentationtechniquesofhart一、效果圖表現(xiàn)的技術層面

1、色彩訓練——注重色彩本身的微妙變化，多是主觀地去強調個人

“情感”色彩；增強設計師對空間的感覺。

Therepresentationtechniqu16Therepresentationtechniquesofhart

2、臨摹訓練——悟其“意”、感其“理”、效其“章法”、以握“形神”。（量—質）Therepresentationtechniqu17Therepresentationtechniquesofhart

3、裝飾配置、配景訓練——陳設的表現(xiàn)都直接影響著畫面的空間效果以及人文氣氛，要讓這些配置跟上時代和潮流，就要多觀察和發(fā)現(xiàn)，不可忽視裝飾陳設訓練。

Therepresentationtechniqu18Therepresentationtechniquesofhart

4、空間透視訓練——有了好的空間透視關系來架構圖面，一張手繪效果圖似乎也就成功了一半。Therepresentationtechniqu19Therepresentationtechniquesofhart

5、立體形象思維訓練——通過這些練習來理解造型與空間構成的關系，訓練對立體形態(tài)進行構思的能力，

從而建立立體形象思維。Therepresentationtechniqu20Therepresentationtechniquesofhart二、效果圖表現(xiàn)的非技術層面

1、注重文化修養(yǎng)和審美情趣

2、注重生活感受和情感培養(yǎng)

總結：效果圖表現(xiàn)能力是意識與經驗的結合。意識——所包含的是對設計的理解和自身的想象能力。

經驗——則是通過扎扎實實、堅持不懈的磨練所得的。

Therepresentationtechniqu21第二章

空間透視

——將平面轉化為立體Therepresentationtechniquesofhart第二章空間透視

22課題：效果圖表現(xiàn)技法（二）—空間透視基礎

教學目的：通過講述、示范和操作訓練，使學生能夠熟練的掌握創(chuàng)建空間的透視

畫法，通過透視繪圖表現(xiàn)出空間的設計主題和內涵。

重點：平行透視、成角透視及圓、非直線等透視的畫法步驟

難點：1、空間視點的選擇和控制；

2、線型、主次、虛實的駕馭能力培養(yǎng)Therepresentationtechniquesofhart課題：效果圖表現(xiàn)技法（二）—空間透視基礎

教學目的：通過講23序：有了空間的平面布置后，就開始進行空間效果的形成了，無論是手繪還是電腦效果圖，合理的視覺角度、豐富的空間層次都是對至關重要的，它直接關系到效果圖紙最后形成的空間感受。如果空間視角的選擇與實際情況相差甚遠的話，就很難與需求方達成共識。效果表現(xiàn)除了對空間界面的處理要做到心中有數(shù)之外，其中最重要的環(huán)節(jié)就是空間透視的把握和運用了。無論任何一種表現(xiàn)技法的設計表現(xiàn)效果圖，都是以空間為依托的，空間的再設計，從設計程序上來講與表現(xiàn)效果圖有著明顯的“分工”和順序，空間的處理和再設計是每一個設計者首先必須要面臨和解決的問題，如果沒有合理的空間設計，也就沒有效果圖表現(xiàn)的存在和意義。

本章將介紹透視的基本原理及幾種必須掌握的透視畫法。Therepresentationtechniquesofhart序：有了空間的平面布置后，就開始進行空間效果的形成了，無論是24Therepresentationtechniquesofhart第一節(jié)

透視的基本原理和專業(yè)術語（2學時）

效果圖表現(xiàn)除了要對空間界面的處理做到心里有數(shù)之外，其中最重要的環(huán)節(jié)就是對空間透視的把握和運用了。透視的原理比較容易理解，但運用起來還是有一定的難度，主要反映在透視運用的熟練與否，透視運用的準確性和正確性，及圖面的空間透視“構架”是否有美感，是否能夠通過透視來加強表現(xiàn)了空間的設計主題和內涵。

Therepresentationt25Therepresentationtechniquesofhart一、透視基本理論

透視：原拉丁文Perspicere，意為“透而視之”。即假設在視點與景物之間建立一個透明平面，透過平面觀察景物并將其描繪的過程。

透視是人們在觀察物體時所產生的視覺變化現(xiàn)象，其表現(xiàn)為以下特點：

1.等高物體距離人的視點越近則感覺越高，反之則越低；

2.等距間的物體距離與人的視點越近則感覺越疏，反之則越密；

3.等體量的物體距離人的視點越近則感覺越大，反之則越小；

4.物體有規(guī)律的擺放后，物體上的平行直線與視點會產生夾角并消失于一點；

5.消失點越低物體感覺越高大，反之越矮小。Therepresentationt26Therepresentationtechniquesofhart二、透視基本術語

視點E(Eyepoint)：觀者眼睛的位置。停點S(Standingpoint)：視點垂直下方基面上的點。

透視畫面PP(Pictureplane)：視點與景物之間所設透明平面。基面GP(Groundplane)：被視景物包括停點在內的平面。視心VC(Visualcenter)：指視軸與透視畫面的交點。視平線：由視點作出的水平延伸的平線。視高線EL(Eyehighline)：視高所在的水平延伸線。視高EH(Eyehigh)：視點到停點的垂直距離。滅點VP(Visualpoint)：所有物體延伸、匯集于視平線上的交點。測點M：求空間透視中開間、進深、高度的測量點。Therepresentationt27Therepresentationtechniquesofhart二、透視基本術語

Therepresentationt28Therepresentationtechniquesofhart第二節(jié)平行透視的畫法（2學時）

畫法1：由外向內標準作圖步驟

圖一中的A、B、C、D可以假設為一建筑室內的面墻，A—B為5米長，A—C為3米高，為了表現(xiàn)它的室內空間，先畫出EL視平線，此線的高度可根據(jù)感覺任意定，圖中設的EL視平線高度約為0.8米高。圖中的VP點為透視線的滅點，也可任意定，再將A、B、C、D四點用輔助線延長相交與VP點上。M點是為量定A—a的進深而設，也可以根據(jù)進深大小任意選定，再從M點延伸輔助線到A—B段上，并與1、2、3、4的各尺度分段相連，即得出對面墻體的空間進深。Therepresentationt29Therepresentationtechniquesofhart圖二中的A—a線段上，有M點的輔助線的明顯相交，可以從相交點平行畫出直線來連接B—b線，并向上垂直延伸到D—d線段。Therepresentationt30Therepresentationtechniquesofhart圖三中繼續(xù)依次畫直線圍合到A—a線上，再由1、2、3、4點分別畫出直線與VP滅點相交，此時空間已有了深度感。Therepresentationt31Therepresentationtechniquesofhart圖四中的左右及頂面分別按長度和高度的尺度分段畫直線相交于VP滅點，這樣一個準確的三維空間已經完全表現(xiàn)出來了。Therepresentationt32Therepresentationtechniquesofhart第二節(jié)平行透視的畫法（2學時）

畫法2：在一點的基礎上做的兩點透視圖中的C—D1透視線可以根據(jù)需要和感覺隨意畫出，并自然相交于EL視平線的VP2滅點上，圖中的A—B1透視線則又有約束地相交于VP2點上，繼而再將C—d1線和A—b1線也相交于EL視平線的VP2點上，并自然連接B1—D1線和b1—d1線。Therepresentationt33Therepresentationtechniquesofhart圖六中的A—B1線的尺度分格定位，按A—B的尺度分格，也畫直線相交于VP1交點上。Therepresentationt34Therepresentationtechniquesofhart圖7中的A—C線從尺度分格點畫兩條輔助線相交于VP2交點上，以便找出B1—D1線的尺度分格點，再從A—B1線的尺度分格定位點畫輔助線垂直延伸到C—D1透視線，以便找出C—D1透視。Therepresentationt35Therepresentationtechniquesofhart圖7中的A—C線從尺度分格點畫兩條輔助線相交于VP2交點上，以便找出B1—D1線的尺度分格點，再從A—B1線的尺度分格定位點畫輔助線垂直延伸到C—D1透視線，以便找出C—D1透視。Therepresentationt36Therepresentationtechniquesofhart圖八中的相交VP1點的透視線按圖7中找出的尺寸分格定位點相繼畫出，然后依次畫出直線圍合于左右及頂面，這樣一個兩點透視空間已經完成。Therepresentationt37Therepresentationtechniquesofhart第三節(jié)

成角透視的畫法（2學時）

成角透視的主體變線在構圖畫面上會產生一種運動感和不穩(wěn)定感，使整個成角透視構圖畫面具有動感強烈以及畫面生動活潑的特點。與平行透視相比，成角透視表現(xiàn)范圍小，對稱感及縱深感較弱，適合表現(xiàn)生動活潑的題材主題。但是視點位置與角度選擇的不好，容易出現(xiàn)畸變或失重。

Therepresentationt38Therepresentationtechniquesofhart第三節(jié)

成角透視的畫法（2學時—教師示范）

Therepresentationt39Therepresentationtechniquesofhart“非典型”成角透視設計、構圖畫面的畫法

Therepresentationt40Therepresentationtechniquesofhart“非典型”成角透視設計、構圖畫面的畫法

Therepresentationt41Therepresentationtechniquesofhart“非典型”成角透視設計、構圖畫面的畫法

Therepresentationt42Therepresentationtechniquesofhart“非典型”成角透視設計、構圖畫面的畫法

Therepresentationt43Therepresentationtechniquesofhart“非典型”成角透視設計、構圖畫面的作圖步驟

1.按已知墻面尺寸的縮小比例畫出a、b、c、d，在a、b、c、d中定出滅點，與一點室內透視不同的是，滅點應定在靠ac或bd線邊緣的位置，

※高度應參考視高的要求；2.由滅點過a，b，c，d點作延長線，求出左右墻面、地面及天花頂棚；3.在滅點至b點的連線或滅點至d點的連線上，向內作收分，

※得到收分點bˊ和dˊ，并與a點及c點作連線；4.由滅點沿HL線向左作水平延長線，并在該延長線上任意確定視點位置；5.在ab向左的延長線上，按比ab線略短的尺寸得出室內總進深刻度，假定進深為3m，則在總進深刻度上求出3個等分刻度點；6.視點與總進深刻度作延長線，

※在左墻底線（滅點與a向左下的延長線）上得到最外側進深點E，將E與bˊ作連線，再用滅點與abˊ線的中點oˊ作連線，相交Ebˊ點于o點，再用a點與o點連線得F點，由F點作垂直線得G點，由E點作垂直線得H點。H與G點作連線，得到透視外框架；7.用左墻底線上各進深刻度點與中點o作連線，將進深刻度轉移到右墻底線上；8.將左右墻底線上各刻度點作垂線，用滅點與縱深各刻度點作連線，得到整個室內的框架網(wǎng)格，在此基礎上，按室內家具尺寸進一步深入作圖。Therepresentationt44Therepresentationtechniquesofhart第四節(jié)

非平行透視的畫法（2學時）非平視透視概念俯視：斜面透視中的透明平面與方形景物構成豎向下傾斜時的透視稱為下傾斜透視即俯視。仰視：斜面透視中的透明平面與方形景物構成豎向上傾斜時的透視稱為上傾斜透視即仰視。非平視透視構圖畫面特點

表現(xiàn)比較高的空間群體，動感強烈，縱線壓縮較明顯。人物表現(xiàn)難度較大，適合表現(xiàn)場景為主的題材。Therepresentationt45Therepresentationtechniquesofhart非平視透視設計、構圖畫面的畫法（教師示范）Therepresentationt46Therepresentationtechniquesofhart圓及非直線的畫法、透視等分法※圓、橢圓是曲線。在透視圖法中，它無法像直線那樣容易畫出來，所以畫圓時，先將圓按長、寬尺寸歸納成長方形，再從中找出圓或橢圓的關系點，并畫于透視圖上。最后以曲線尺或蛇形尺連接各點即可。1.畫圓8點法；2.畫圓12點法。Therepresentationt47Therepresentationtechniquesofhart圓及非直線的畫法、透視等分法※

任何非直線的曲線，不論是拋物線或不規(guī)則曲線，都可用坐標格將該線的位置固定，再求坐標格的透視圖，最后逐格尋找所畫線條的位置點并加以連接即可。Therepresentationt48Therepresentationtechniquesofhart透視圖上經常用到等分法。等分法分偶數(shù)等分法和奇數(shù)等分法。

偶數(shù)等分法是先在要等分的四方形上畫對角線，在對角線的中心交叉點向邊線畫垂線即可?！鏀?shù)等分法可分為4個步驟。1.欲將四方形ABCD分為三等分，則先將AD線分為三等分；2.畫透視線（虛線）；3.畫對角線AC交于透視線上的點；4.在交叉點上畫垂線即得透視上的三等分，同理，可作五等分或更多等分。Therepresentationt49Therepresentationtechniquesofhart第五節(jié)

透視制圖訓練（4學時）——教師指導，過程略訓練1：用平行透視的方法繪制居住空間的客廳效果圖，不用上色，用線性表現(xiàn)即可。訓練2：用成角透視的方法繪制酒店大廳的效果，不用著色，線性表現(xiàn)即可。（注意：透視的方向的選擇，角度的選擇。關鍵在熟練的過程，學會把握觀察的視角。）Therepresentationt50第三章

繪畫技巧

——線條、調子、肌理、光影、材質的表達Therepresentationtechniquesofhart第三章繪畫技巧

51課題：效果圖表現(xiàn)技法（三）—繪畫技巧

教學目的：通過線條、色彩、材質表達等不同訓練內容，使學生對設計表達的手段有全面的認識與把握。該章節(jié)內容不僅突出設計的表達能力，還應強調效果圖表現(xiàn)與思維之間的互動關系。

重點：1、線條在效果圖中傳達情感的作用；

2、空間效果中色調、肌理、光影和材質的表達。

難點：合理地選擇表達手段，將思維圖像化。Therepresentationtechniquesofhart課題：效果圖表現(xiàn)技法（三）—繪畫技巧

教學目的：通過線條、52Therepresentationtechniquesofhart第一節(jié)手繪效果圖表現(xiàn)中的線及線的訓練和組合（4學時）

建筑、室內的效果表現(xiàn)圖強調圖面的感染力和個性。線的不同的使用技巧正是圖面表達感染力的重要手段。掌握多種線描的技法是設計師、插圖師所必須的本領?！熬€”有各種各樣的形式：剛勁、挺拔的直線，柔中待剛的曲線，纖細、綿軟的顫線等等。線的掌握與運用不僅僅是現(xiàn)代建筑與設計表現(xiàn)圖的重要環(huán)節(jié)，它更是中國傳統(tǒng)繪圖中的精華部分之一。

Therepresentationt53Therepresentationtechniquesofhart一、“線”的性格特征：

1、剛勁、挺拔的直線

直線的表現(xiàn)有兩種可能，一種是徒手繪制，另一種是利用尺子繪制。

“力”的把握恰恰是手繪表現(xiàn)的魅力之一。

自信的心態(tài)，豐富的經驗，未動筆之前的整體考慮時十分重要的。

2、柔中帶剛的曲線

手繪表現(xiàn)中曲線的運用是整個表現(xiàn)過程中十分活躍的因素。在運用曲線時，一定要強調曲線的彈性、張力。畫“曲線”時用筆一定要果斷、有力，要一氣呵成，中間不能“斷氣”，也不能出現(xiàn)所謂的“描”的現(xiàn)象，即用筆雖然連貫但很猶豫、無力。

Therepresentationt54

3、纖細、綿軟的“顫線”

顫線可以排列的較為工整，通過有序的“顫線”排列可以形成各種不同疏密的面，并組成畫面中的光影關系。“顫線”穿插于各種線條之中，與其他先行組織在一起構成空間的效果。作者可以在“顫線”的運用中把自己的感受充分地融入線的表現(xiàn)過程中，或激情澎湃，或清凈平和。可見，“顫線”是豐富表現(xiàn)圖表情的有效手段。

線的起筆、收筆

“線”的透視如何表現(xiàn)？關鍵是起筆、落筆。起筆頓挫有力，運筆時力度的細微變化，線的透視效果亦有變化。在一段時間的摸索與體驗后，我們會體會到其中的樂趣。

曲線與空間的面

“線”的透視如何表現(xiàn)？關鍵是起筆、落筆。起筆頓挫有力，運筆時力度的細微變化，線的透視效果亦有變化。在一段時間的摸索與體驗后，我們會體會到其中的樂趣。

3、纖細、綿軟的“顫線”

55線的密度，直線、曲線的布局與節(jié)奏構成了圖畫的空間感和節(jié)奏感在貌似混亂的條件中，歸納總結、整理出若干有形體感的圖像，在練習線的組織技巧的同時，不知不覺經歷了邏輯歸納的過程。Therepresentationtechniquesofhart曲線與空間的面紙面空間中各種向度的線線的密度，直線、曲線的布局與節(jié)奏構成了圖畫的空間感和節(jié)奏感在56二、線的訓練和組合

作為手繪表現(xiàn)，線是靈魂和生命，要經常不斷多畫一些不同的線，并用它來組合一些不同的線形體。也可以說線是手繪效果圖的精神之所在，設想一下如果去掉了線，而只用面來表現(xiàn)是很困難的。線有著豐富的表現(xiàn)力，它可以有粗細、曲直、疏密等變化，正是這些變化體現(xiàn)著設計的神韻…

手繪效果圖表現(xiàn)技法的基本功主要指徒手畫線的能力，也是基本條件。多數(shù)學生都對徒手畫線具有畏怯的心態(tài)，覺得是十分困難的，甚至有些學生懷疑自己在徒手畫線表達上有先天的缺陷。其實這些顧慮都是沒有必要的，重要的在于掌握正確的徒手畫線訓練，當然練習中最重要的是耐力與信心。Therepresentationtechniquesofhart二、線的訓練和組合

作為手繪表現(xiàn)，線是靈魂和生571、觀察方法

通常認為徒手畫線主要在手上功夫，其實不然，運用方向、尺度主要在于掌握正確的觀察方法。

①平行觀察方法——依據(jù)垂直、水平的參照物。

②對應觀察方法——有意識、有條理地主動制定邏輯規(guī)則。

③平橫觀察方法——對線進行逐量的視覺分配，以求平均。

④尺度觀察方法——手繪表現(xiàn)畫線區(qū)別于純繪畫，要有尺度概念。

2、直線訓練（徒手繪制直線可以分為“快畫法”和“慢畫法”兩種方法）

常見的錯誤畫法：涂改的習慣；“順手”的習慣（傾斜、顛倒畫紙）；不確定的習慣（補筆、蓄筆、甩筆、蕩筆……）。

3、弧線訓練

訓練要領：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。Therepresentationtechniquesofhart1、觀察方法

通常認為徒手畫線主要在手上功夫，584、組合線的訓練

①齒輪線訓練

具有較強的隨意性，用筆靈活多變，線條走向也應該蜿蜒曲折，具有一定的不規(guī)則形。畫線不要求快，更不能按固定模式反復。

②鋸齒線訓練

速度略快，要保持平穩(wěn)，長短不一，講究自由進退效果，整體保持統(tǒng)一。

③爆炸線訓練

類似鋸齒線，整體輪廓是放射性的，盡量避免“套索”現(xiàn)象的出現(xiàn)。

④水花線訓練

體現(xiàn)用筆的靈活度，以曲線形式為基礎，提高對自由曲線和流線的適應。Therepresentationtechniquesofhart4、組合線的訓練

①齒輪線訓練

具有較強的隨意性，用筆59⑤波浪線訓練

刻意地強調輕重緩急，線條壓力要有輕重緩急，呈現(xiàn)較為勻稱的效果。

⑥骨牌線訓練

由多條短線排列組成，形態(tài)像連續(xù)倒下的骨牌，分為長短不一的組，很有序列感；其變化主要就是疏密得變化，在手繪效果圖表現(xiàn)中應用十分廣泛。

⑦稻垛線訓練

由多組排列的短線交錯疊加，多用于植物或織物的表現(xiàn)。

⑧彈簧線訓練

隨意性很大，多用于快速設計表現(xiàn)技法，屬于“亂筆”一類。Therepresentationtechniquesofhart⑤波浪線訓練

刻意地強調輕重緩急，線條壓力要有輕重緩急60TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt61第二節(jié)立體形象思維與表現(xiàn)（2學時）

對二維線型的繪制有了一定的了解、把握之后，就要進入立體造型與基礎空間形態(tài)的學習領域；在學習了透視原理之后，以此來理解造型與空間構成的關系，訓練對立體形態(tài)進行構思的能力，建立立體形象思維框架。Therepresentationtechniquesofhart第二節(jié)立體形象思維與表現(xiàn)（2學時）

62一、體塊排列組合表現(xiàn)訓練

1、隊列表現(xiàn)訓練

2、陣列表現(xiàn)訓練

Therepresentationtechniquesofhart一、體塊排列組合表現(xiàn)訓練

1、隊列表現(xiàn)訓練

63

二、體塊對位插接構思與表現(xiàn)訓練Therepresentationtechniquesofhart

二、體塊對位插接構思與表現(xiàn)訓練Ther64

三、體面關系表現(xiàn)訓練（造型穿插訓練）Therepresentationtechniquesofhart

三、體面關系表現(xiàn)訓練（造型穿插訓練）Th65四、體面動態(tài)關系訓練Therepresentationtechniquesofhart四、體面動態(tài)關系訓練Thereprese66TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt67TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt68TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt69TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt70TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt71TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt72Therepresentationtechniquesofhart第三節(jié)色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應用（12學時）

一、色彩基本原理

色彩在手繪效果圖表現(xiàn)技法中地位相當重要，所表現(xiàn)出來的效果圖中的空間環(huán)境的色調，物質的材料、色澤、質感等，都要通過色彩來表現(xiàn)，才能更塑造真實的感受環(huán)境空間。1、物體色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物體顏色的形成是因為物體對光的吸收。2、色彩三要素——色相、明度、純度。3、色彩的歸納訓練Therepresentationt73Therepresentationtechniquesofhart二、色彩在手繪表現(xiàn)中的應用

這里就算是用色技巧的開始，簡單講述繪畫的色彩十分注重物與物之間的色彩關系，物與環(huán)境之間的關系，而表現(xiàn)的色彩卻是從色調入手，并有自己的主觀色彩，十分強調色彩的微妙變化。手繪效果圖表現(xiàn)更是注重空間大的色彩關系，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單體入手，注重物體的固有色、質感，讓觀者與現(xiàn)實中的物體和色彩產生對照或聯(lián)想。Therepresentationt74Therepresentationtechniquesofhart三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類環(huán)境藝術設計專業(yè)的描繪技法是研究設計效果圖的表現(xiàn)方法。作為建筑師和室內設計師是以設計表現(xiàn)圖為語言媒介，來表達其設計思想和方案構思的。設計構思能力對于設計師來說確實是最重要的，然而設計圖的表現(xiàn)能力對于設計師來說也是必不可少的，也是很重要的。因為沒有一定的設計表現(xiàn)能力，首先會影響其設計構想的表達和說明，其次在某種程度上影響設計師的創(chuàng)造力和設技能力的發(fā)展。目前建筑設計圖表現(xiàn)基本可分為電腦繪圖和手工繪圖兩大類。雖然電腦繪圖正在興起，但由于經濟技術等多種原因，手工描繪的方法仍被廣大設計師所采用，而表現(xiàn)的手法卻不盡相同。

1、按表現(xiàn)工具和材料分類水粉表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、透明水色表現(xiàn)技法、彩鉛表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法、噴筆表現(xiàn)技法、色粉表現(xiàn)技法等。

2、按表現(xiàn)方法和程度分類針筆淡彩表現(xiàn)技法、綜合表現(xiàn)技法、底色高光表現(xiàn)技法、超寫實表現(xiàn)技法、質感表現(xiàn)技法、快速設計表現(xiàn)技法等。Therepresentationt75Therepresentationtechniquesofhart馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介作為手繪效果圖快速表現(xiàn)，馬克筆是目前較為理想的主要表現(xiàn)工具之一。馬克筆的品種較多，日產的馬克筆具有較好的品質，建議采用。另外馬克筆的色彩也較為豐富，選擇以中性色為主，一般配備20支左右也就是夠了。馬克筆也分為水性和油性兩種，各有各的特性，馬克筆的色彩不像水粉、水彩那樣可以修改與調和，因此在上色之前要對顏色以及用筆做到心中有數(shù)，一旦落筆也不可憂郁，下筆定要準確、利落、注意運筆的連貫、一氣呵成。最后,馬克筆的筆寬也是較為固定的,因此在表現(xiàn)大面積色彩時要注意排筆的均勻,或是用筆的概括,在使用時,是要根據(jù)它的特性發(fā)揮其特點,更有效地去表現(xiàn)整個畫面。Therepresentationt76Therepresentationtechniquesofhart一、馬克筆快速手繪設計表現(xiàn)馬克筆的筆法——也稱之為筆觸馬克筆表現(xiàn)技法的具體運用,最講究的就好似馬克筆的筆觸,它的運筆一般分為點筆、線筆、排筆、疊筆、亂筆等。點筆——多用于一組筆觸運用后的點睛之處線筆——可分為曲直、粗細、長短等變化排筆——指重復用筆的排列，多用于大面積色彩的平鋪疊筆——指筆觸的疊加，體現(xiàn)色彩的層次與變化亂筆——多用于畫面或筆觸收尾所用，形態(tài)往往隨作者的心情所定，也屬于慷慨激昂之處，但要求作者要有一定的對畫面理解與感受。Therepresentationt77Therepresentationtechniquesofhart1、驚、險、魂、破（對比）何為“驚”、“險”、“魂”、“破”呢？這是我個人對馬克筆表現(xiàn)技法中，特別是筆觸運用的形式規(guī)律，一種獨到的理解，那么我是如何理解的呢？我們假設圖一為圖面某一物品的立面，對其進行著色，簡單的說后三筆的運筆，我稱之為“驚”、“險”、“魂”，那么何為“破”呢？在幾筆重復運行下,強行終止，常稱之為“破”。那么，更科學的理解是什么呢——對比。對比——是藝術表現(xiàn)中最常用的一種形式法則，效果圖表現(xiàn)更是如此，多方面因素只有通過對比才能表現(xiàn)出來，才有活力，筆觸的運用也是。馬克筆筆觸表現(xiàn)中的對比主要包括以下幾種:面積的對比、粗細的對比、曲直的對比、長短的對比、疏密的對比等。Therepresentationt78Therepresentationtechniquesofhart如同這些筆觸上的對比，一定要強烈，這樣才會給人以“出其不意”的驚嘆之感。只有視覺上的強烈沖擊，才會體現(xiàn)畫面上的“驚”、“險”,才會有點睛之筆——“魂”，大膽的去使用“破”筆才會點破天機，但這些理解往往又源于情感。Therepresentationt79Therepresentationtechniquesofhart2、有“血”有“肉”（情感）

生活閱歷豐富，而熱愛生活的設計師往往會讓自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人嘆服，如果我本身感覺遲鈍，情感低俗，對生活無動于衷，那么讓我來搞出讓人精神愉快且激動的設計作品來，這簡直是天方夜談，“要想讓人激動，自己就得激動”說的就是這個道理。要去和馬克筆交“朋友”，這樣才是真正意義上的與藝術進行的對話與交流，所表達的才真正是設計的語言。Therepresentationt80Therepresentationtechniquesofhart3、趣味中心（取舍）

趣味中心是畫面的精華之處，是畫面的眼，也就是說是設計師所要表現(xiàn)的重點之所在，有了它畫面就會生動有趣，一張效果圖可以有一個或多個趣味中心，構成了具有視覺傳達功能的有趣畫面，但一張圖萬萬不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧賓奪主，要突出重點之處。Therepresentationt81Therepresentationtechniquesofhart二、馬克筆表現(xiàn)應用技巧（重點）1、同類色彩疊加技巧

馬克筆中冷色與暖色系列按照排序都有相對比較接近的顏色，編號也是比較靠近的，畫受光物體的亮面色彩時，先選擇同類顏色中稍淺些的顏色，在物體受光邊緣處留白，然后再用同類稍微重一點的色彩畫一部分疊加在淺色上，便在物體同一受光面表現(xiàn)出三個層次。用筆有規(guī)律，同一個方向基本成平行排列狀態(tài)；物體背光處，用稍有對比的同類重顏色，方法同上。物體投影明暗交界處，可用同類重色疊加重復數(shù)筆。2、物體亮部及高光處理

物體受光亮部要留白，高光處要提白或點高光，可以強化物體受光狀態(tài)，使畫面生動，強化結構關系。3、物體暗部及投影處理

物體暗部和投影處的色彩要盡可能統(tǒng)一，尤其是投影處可再重一些。畫面整體的色彩關系主要靠受光處的不同色相的對比和冷暖關系加上亮部留白等構成豐富的色彩效果。整體畫面的暗部結構起到統(tǒng)一和諧的作用，即使有對比也是微妙的對比，切記暗部不要有太強的冷暖對比。4、高純度顏色應用規(guī)律畫面中不可能不用純顏色，但要慎重，用好了畫面豐富生動，反之則雜亂無序。當畫面結構形象復雜時，投影關系也隨之復雜，此種情況下純色要盡量少用，且面積不要過大、色相過多。相反，畫面結構、結構關系單一時，可用豐富的色彩調解畫面。Therepresentationt82TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt83TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt84Therepresentationtechniquesofhart三、馬克筆作圖步驟及一般規(guī)律

1、馬克筆作圖過程的思維程序化

2、馬克筆作圖步驟

①草圖策劃階段——構思階段、草稿階段、色稿階段。

②正稿繪制階段——線稿階段、著色階段。

③畫面調整階段——深入刻畫、色彩調和、空間層次處理。

④收尾處理階段——勾勒處理、高光處理、落款簽名。Therepresentationt85Therepresentationtechniquesofhart3、總結馬克筆技法的五點注意

①用筆要隨形體走，方可表現(xiàn)形體結構感。

②用筆用色要概括，應注意筆觸之間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可零亂無序。

③不要把形體畫的太滿，要敢于“留白”。

④用色不能雜亂，用最少的顏色盡量畫出豐富的感覺。

⑤畫面不可以太灰，要有陰暗和虛實的對比關系。

Therepresentationt86TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt87TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt88TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt89TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt90Therepresentationtechniquesofhart水彩表現(xiàn)技法

一、水彩表現(xiàn)技法概論

水彩是一種半透明的顏料，它的性質介于透明水色與水粉顏料之間，它既沒有水粉顏料所擁有的極強的覆蓋力，也不如透明水色顏料的透明效果好。但由于它的半覆蓋半透明的特質，決定了它既可利用針筆稿作底稿也可以用自身的色彩特性獨立的去表現(xiàn)物體。

水彩因其半覆蓋的特性會對針筆墨線稿造成部分影響，所以用水彩進行著色時底稿一般只用針筆畫出畫面中物體的輪廓線與結構線，不宜作太多、太深入的刻畫和塑造物體的體積感與空間感，可利用水彩自身的冷暖、深淺及濃淡，在施色中逐步完成。

二、水彩表現(xiàn)的使用方法

水彩的使用方法與透明水色很接近，都是由水進行調和，控制色彩的飽和程度。著色的方法也是有淺至深、由淡至濃，逐漸加重，分層次一遍遍疊加完成的。由于水彩顏色的滲透力強、覆蓋力弱，所以顏色的疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍，最多三遍。同時混若的顏色種類也不能太復雜，以防止畫面污濁。

Therepresentationt91Therepresentationtechniquesofhart三、水彩表現(xiàn)具體著色的一般規(guī)律

具體著色時，畫面淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，用水的多少控制顏色的濃度，一般來說，淺色區(qū)域的色彩加水量比較多，濃度較淡，用自身明度高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域色調統(tǒng)一在明亮的色調中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加暗部；選用自身色相較重的色彩畫暗部；加大顏色的濃度，降低水在顏色中的含量。中間色調盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就是固有色。當然，色彩的運用還是要根據(jù)實際作圖要求來決定的。

水彩表現(xiàn)技法與透明水色一樣需要用吸水性交好的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果

Therepresentationt92TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt93TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt94TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt95TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt96TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt97Therepresentationtechniquesofhart彩鉛表現(xiàn)技法

一、彩色鉛筆的使用方法

彩色鉛筆在作畫時，使用方法同普通素描鉛筆一樣，但彩色鉛筆進行的是色彩的疊加。下面就廣泛使用的彩色鉛筆表現(xiàn)技法作以分析。

彩色鉛筆使用簡單，易于掌握。它的筆法從容、獨特，可利用顏色疊加，產生豐富的色彩變化，具有較強的藝術表現(xiàn)力和感染力。

二、彩色鉛筆的表現(xiàn)形式

彩色鉛筆有兩種表現(xiàn)形式，一種是在針管筆墨線稿的基礎上，直接用彩色鉛筆上色，著色的規(guī)律，由淺漸深，用筆要有輕、重、緩、急的變化；另一種是與以水為溶劑的顏料相結合，利用它的覆蓋特性，在已渲染的底子上對所要表現(xiàn)的內容進行更加深入、細致的刻畫。由于彩色鉛筆運用簡便，表現(xiàn)快捷，可作為色彩草圖的首選工具。

這種技法用紙不受局限。如果選用描圖紙可在紙的背面襯以窗紗、砂紙等材料，用來表現(xiàn)粗糙的質感。我們應該在實踐過程中不斷總結、歸納作圖的經驗和體會，學會靈活地運用。從而創(chuàng)作出更加精彩的效果圖。Therepresentationt98TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt99TherepresentationtechniquesofhartTherepresentationt100Therepresentationtechniquesofhart本課程作用和任務

效果圖表現(xiàn)是建筑設計、室內設計、景觀藝術設計過程中的重要環(huán)節(jié)，其能力的優(yōu)劣直接影響設計思維的轉化是否合理、設計成果的表達是否合理、準確。效果圖也是作為向業(yè)主表達設計思維的最主要手段。效果圖表現(xiàn)技法是環(huán)境藝術設計專業(yè)的基礎平臺課程之一，是環(huán)境設計人員必需掌握藝術設計成果圖形轉化的相關知識，有效地將思維意念“物化”轉變的關鍵。本課程安排在空間設計基礎和工程測繪制圖課程之后，主要是綜合之前空間結構和規(guī)范制圖的認知，通過講授室內設計的基本程序、空間透視、效果圖繪制技巧、裝飾配置與材料和電腦效果圖繪制等內容，使學生了解環(huán)境空間設計表達的各個環(huán)節(jié)，把握效果圖繪制的要點、技巧和訣竅，并能夠針對工程實際進行裝飾或規(guī)劃的效果圖制作。通過本課程的學習，可以提供本專業(yè)學生最基本的“生存工具”—設計表達能力，并借此提升和完善設計思維，進行有效的交流，最終提升設計的整體質量，為以后的專業(yè)設計工作打下堅實的基礎。Therepresentationtechniqu101Therepresentationtechniquesofhart教學內容和學時分配情況介紹（共128學時）第一章室內設計的基本程序——空間認知（基本原理）（8學時）第二章空間透視——將平面轉化為立體（基本技能）（12學時）第三章繪畫技巧——線條、調子、肌理、光影、材質的表達（技巧訓練）（20學時）第四章裝飾配置與材料、配景訓練（工藝要求、審美能力培養(yǎng)）（8學時）第五章室內設計表達實例、示范

（16學時）第六章電腦繪畫階段（電腦繪畫技巧訓練）（64學時）Therepresentationtechniqu102第一章

室內設計的基本程序Therepresentationtechniquesofhart——空間認知（基本原理）第一章室內設計的基本程序Therep103課題：效果圖表現(xiàn)技法（一）—室內設計的基本程序

教學目的：使學生對將要進行設計的空間有明確的認識，對效果圖將要表現(xiàn)的內容從使用

功能、人文需求、建筑原有條件等方面進行全面地了解和分析，繼而進行一系

列有效的設計活動。

重點：1、對需求方、空間功能的分析；2、現(xiàn)場測繪平面的準確性；3、設計的基本程序

難點：設計思維與空間設計風格的把握Therepresentationtechniquesofhart課題：效果圖表現(xiàn)技法（一）—室內設計的基本程序

教學目的：104第一節(jié)設計從空間開始（2學時）

設計的工作方法，首先是設計的思考方法，即在進行設計任務時應該如何思考

,其次是設計工作中的一些具體工作方法。

Therepresentationtechniquesofhart第一節(jié)設計從空間開始（2學時）

設計105設計的思考方法

1.大處著眼、細部著手，總體與細部深入推敲。

2.從里到外、從外到里,局部與整體協(xié)調統(tǒng)一。

3.意在筆先或筆意同步,立意與表達并重。

對于室內設計來說，正確完整又有表現(xiàn)力地表達出室內環(huán)境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優(yōu)美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而效果表達則是設計者的語言，一個優(yōu)秀室內設計的內涵和表達也應該是統(tǒng)一的。Therepresentationtechniquesofhart設計的思考方法

1.大處著眼、細部著手，總體與106室內設計的具體工作方法

室內設計的具體工作方法，由于設計任務和設計工作的復雜和多面，尚難以系統(tǒng)、有條理地逐一列出，但以下幾點仍應在設計具體工作中應予重視:

①調查和信息收集

②設計定位

1)設計任務所處的時代、時間特征,所在的地域、周邊地區(qū)和室內空間所在的“左鄰右舍”情況的“時空定位”；

2)設計任務使用功能特點、使用性質要求的“功能定位”；

3)設計任務和業(yè)主祈望營造的環(huán)境氛圍、造型格調的“風格定位”；

4)還有業(yè)主的整體資金投入和單方造價標準的“規(guī)模與標準定位”。

③相關工種協(xié)調

④與土建和裝修施工的前后期銜接

⑤方案比較Therepresentationtechniquesofhart室內設計的具體工作方法

室內設計的具107

室內設計的基本工作程序

1、設計準備階段

2、方案設計階段

室內設計初步設計方案的文件通常包括:

①平面圖(包括家具布置),常用比例1:50，1:100；

②室內立面展開圖,常用比例1:20,1:50；

③頂圖或仰視圖(包括燈具、風口等布置),常用比例1:50,1:100；

④室內透視圖(彩色效果)；

⑤室內裝飾材料實樣版面(墻紙、地毯、窗簾、室內紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣,家具、燈具、設備等用實物照片)；

⑥設計意圖說明和造價概算。

初步設計方案需經審定后,方可進行施工圖設計。

3、

施工圖設計階段

4、設計實施階段Therepresentationtechniquesofhart室內設計的基本工作程序

1、設計準備階段

2、方108

室內設計的基本工作程序

Therepresentationtechniquesofhart在整個工程中，與業(yè)主最直觀的交流方式就是空間表現(xiàn)圖——效果圖。室內設計的基本工作程序

Therepres109

空間的表現(xiàn)是設計表達能力中最基本、最重要的組成部分

空間的表現(xiàn)是對設計師職業(yè)水準最直接、最直觀的衡量標準Therepresentationtechniquesofhart空間的表現(xiàn)是設計表達能力中最基本、最重要的組成部分

110Therepresentationtechniquesofhart電腦效果圖與手繪效果圖的特點比較電腦效果圖——真實、準確、速度較慢、易于反復修改、但不適合搞創(chuàng)作。手繪效果圖——生動、概括、速度較快、不易于反復修改、但適合搞創(chuàng)作。Therepresentationtechniqu111

手繪效果圖和電腦效果圖是有一定差別的，當然也有一定的聯(lián)系。但是,并非每個設計師都會讓電腦效果圖表現(xiàn)出神入化，而這些電腦效果圖的設計人員本身又有多少表現(xiàn)的底蘊。要知道電腦效果圖的完美表現(xiàn)不僅僅是懂得建模、燈光、材質和渲染就可以了結的事情。可以說手繪效果圖的表現(xiàn)是一種設計思維的過程，它所表達的思想和情感是電腦效果圖永遠不可能替代得了的。

因而，在設計師們開始追求和完善自身素養(yǎng)提高和加強設計語言表達的今天，手繪和電腦效果圖這種表現(xiàn)形式也越來越受到重視，同時它也是對設計師職業(yè)水準最直接、最直觀的衡量標準。手繪表現(xiàn)的每一條線，每一塊色彩特別是每一組筆觸的排列還有每一個空間的構成因素，也都將會很大程度地反映設計師的綜合素養(yǎng)和專業(yè)能力，很難想象在一個手繪水平很平常的設計者筆下，會出現(xiàn)一個令人感到完美和愉悅的空間效果。同樣，很難想象在一個只知道運用軟件而沒有一點設計感覺和理念的設計師如何讓空間活起來呢！T