江南民歌文——漢語(yǔ)言文學(xué)（2）班

民歌原本是指每個(gè)民族的傳統(tǒng)歌曲，每個(gè)民族的先民都有他們自古代已有的歌曲，這些歌絕大部分都不知道誰(shuí)是作者，而以口頭傳播，一傳十十傳百，一代傳一代的傳下去至今。民歌民歌的起源

原始的民歌，同人們的生存斗爭(zhēng)密切相關(guān)，或表達(dá)征服自然的愿望，或再現(xiàn)獵獲野獸的歡快，或祈禱萬(wàn)物神靈的保佑，它成了人們生活的重要組成部分。隨著人類歷史的發(fā)展、階級(jí)的分化和社會(huì)制度的更新，民歌涉及的層面越來越廣，其社會(huì)作用也顯得愈來愈重要了。

《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》，是我國(guó)古代最早的民歌選集。它匯集了從西周到春秋約500多年間，流傳于北方15個(gè)地區(qū)的民歌?！秶?guó)風(fēng)》中的民歌，大部揭露了統(tǒng)治階級(jí)的剝削實(shí)質(zhì)，表達(dá)了被剝削階級(jí)的反抗思想和斗爭(zhēng)精神，如《伐檀》，它以辛辣的語(yǔ)言諷刺和詛咒了剝削階級(jí)的不勞而獲；在《碩鼠》中，更把剝削階級(jí)比作貪得無(wú)厭的老鼠，刻畫出勞動(dòng)人民對(duì)奴隸主的切齒痛恨和對(duì)于“樂土”、“樂園”的向往。江南民歌的前身是“吳歌”,又稱“吳聲歌”，是中國(guó)吳語(yǔ)地區(qū)民歌民謠的總稱。江南民歌

江南民歌很早就受到世人的注目。它的歷史可以上溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代甚至更早的“吳歌”。吳歌歌——“歌”一般說就是“唱山歌”,也包括一些俗曲之類謠——“謠”就是通常說的“順口溜”到孫吳時(shí)代,吳歌已很有名氣。但是,吳歌作為一種歌體,應(yīng)該是從南朝樂府開始的,南北朝樂府中有一類《吳聲歌曲》,就是吳歌。江南民歌的歷史與發(fā)展唐詩(shī)中就有不少《吳聲歌曲》格式的詩(shī),唐朝的五絕就是在《吳聲歌曲》的基礎(chǔ)上形成的?！稑犯?shī)集》中收錄了“無(wú)名氏”所作《吳聲歌曲》(屬清商曲辭)共三百四十余首,基本己格律化,大多是清麗動(dòng)人的民間情歌。也許是江南自然條件、生活方式所釀成的人民的性格、氣質(zhì)、方言、愛好等方面影響的緣故,吳歌的風(fēng)格比較溫柔敦厚、婉約輕揚(yáng)。

唐宋時(shí),吳歌己由以五言為主的格律發(fā)展為七言四句。明清的江南民歌廣泛流傳。吳歌繁榮于明朝,從馮夢(mèng)龍的《山歌》中就可以窺見一斑,這與明朝民歌俗曲的繁榮有很大關(guān)系,《山歌》收集有吳地三百余首民歌,但《山歌》中的吳歌和《吳聲歌曲》比較起來,己經(jīng)大為不同了。此外,在明代王世貞《藝苑后言》、鄭之文傳奇的《旗亭記》、田汝成《西湖游覽志余》、清人褚人獲《堅(jiān)瓤十集》卷三亦有記錄,一直流傳和保存到許多當(dāng)今江蘇的民歌中。

漢族民歌的江南色彩區(qū)位于我國(guó)長(zhǎng)江下游南岸、東海之濱。它的中心區(qū)域是蘇南、上海、浙江以及贛東北、贛中的大部分地區(qū)。它的四周是向其它色彩區(qū)過渡的中間地帶。北面,江蘇的南通、鎮(zhèn)江、南京、安徽的蕪湖等地是向江淮色彩區(qū)過渡的中間地帶；西面和西北面,江西的九江地區(qū)和吉安地區(qū)是向湘鄂色彩區(qū)過渡的中間地帶；西南面和南面,江西的贛南地區(qū)、福建的閩西地區(qū)以及閩北地區(qū)是向閩粵臺(tái)色彩區(qū)過渡的中間地帶。

江南民歌區(qū)域江南民歌的歷史悠久,吳文化孕育了吳歌,使其具有鮮明的特色,自古以來,就具有溫柔敦厚、含蓄纏綿隱喻曲折、吟誦性強(qiáng)的特點(diǎn),區(qū)別于北方民歌的熱烈奔放、率直坦蕩、豪情粗獷、高亢雄壯。吳歌具有濃厚的水文化特點(diǎn),體現(xiàn)并傳承著“軟、糯、甜、媚”的語(yǔ)風(fēng)。江南民歌的溫柔嫻靜、婉約輕揚(yáng)就恰如其分地體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。

陜北民歌豐富多彩，它那濃郁的鄉(xiāng)土氣味和樸實(shí)風(fēng)格，深受全國(guó)人民的喜愛，

其中《信天游》更是以其獨(dú)特的風(fēng)格贏得贊譽(yù)。它的內(nèi)容和曲調(diào)都異常豐富，其節(jié)奏一般較自由舒展，聲音高亢、嘹亮，音域?qū)拸V，旋律有的起伏很大，有的則平穩(wěn)委婉，有的感情豪放率直，有的則柔和抒情，表現(xiàn)出了各種不同的思想感情和意境。在演唱特點(diǎn)上，一種是以聲音平直高亢的山歌風(fēng)格來表現(xiàn)，另一種則以感情細(xì)致、聲音委婉的小調(diào)風(fēng)格來表現(xiàn)。陜北民歌廣西壯族自治區(qū)、云南省內(nèi)居住著眾多少數(shù)民族：壯族、瑤族、苗族……這些少數(shù)民族的民歌十分豐富，而且常用唱民歌這一方式來交流情感，傳遞信息，旋律一般來說較簡(jiǎn)單易唱，常借助于歌舞形式來描述劇情，其中云南民歌流傳最廣。云南民歌小河淌水

于堯天舜日之時(shí)就有傳錄的，如《擊壤歌》《南風(fēng)歌》，《詩(shī)三百》中所收集的《魏風(fēng)》、《唐風(fēng)》共十九篇，大部分采自山西。山西一百多個(gè)縣，幾乎每個(gè)縣都有自己的民歌。據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在已經(jīng)收集起來的民歌達(dá)兩萬(wàn)余首。山西各地民歌品種繁多，大致可歸納為四大類：一、山歌；二、號(hào)子；三、小調(diào)；四、套曲山西民歌走西口山東民歌具有質(zhì)樸、淳厚、強(qiáng)悍、粗獷、詼諧點(diǎn)擊此處添加圖片說明和風(fēng)趣等特點(diǎn)。表現(xiàn)山東人民樸實(shí)、憨厚的性情，往往以生活小調(diào)為最突出。表現(xiàn)山東人民在和大自然斗爭(zhēng)中的偉大氣魄、堅(jiān)強(qiáng)意志和英雄性格的歌曲就表現(xiàn)出強(qiáng)悍、粗獷的特點(diǎn)，如在勞動(dòng)號(hào)子中以黃河硪號(hào)、海洋號(hào)子最有代表性。

沂蒙山小調(diào)山東民江南民歌

江南素有“魚米之鄉(xiāng)”之稱，風(fēng)景秀麗，景色迷人，人民勤勞心細(xì)，歷代文人輩出，形成了江南民歌婉轉(zhuǎn)輕盈、含蓄細(xì)膩的風(fēng)格，和北方的豪爽粗獷形成了鮮明的對(duì)比。

江南民歌特色一、江南民歌的語(yǔ)言特色二、江南民歌的曲調(diào)特色三、江南民歌的歌詞特色四、江南民歌的演唱特色五、江南民歌的色彩特色

江南地區(qū)主要分為兩大方言區(qū)，一是江淮方言區(qū)，一是吳方言區(qū)。江南民歌多用非常溫和的吳語(yǔ)來演唱。吳語(yǔ)最主要的特點(diǎn)就是保持了濁聲母和清聲母的分別，濁聲母的發(fā)音需要振動(dòng)聲帶。語(yǔ)言的特點(diǎn)是沒有清聲與濁聲的對(duì)立，清聲母多而濁聲母很少。韻母最突出的特點(diǎn)是輔音韻尾比較少，聲調(diào)方面最突出的特點(diǎn)是調(diào)類的數(shù)目較少。由于字調(diào)而引起的字前裝飾和下滑音。聽起來是細(xì)膩、溫和，說話的語(yǔ)調(diào)委婉、曲折富于變化。吳語(yǔ)方言特點(diǎn)對(duì)江南民歌旋律和音樂影響很大，聲調(diào)類型較多的特點(diǎn)，是造成旋律線曲折細(xì)致的一個(gè)直接因素，單元音較豐富的特點(diǎn)，往往是要求旋律在句尾、腔節(jié)尾有較多的抒詠成份，以傳達(dá)語(yǔ)意。眾多的方言詞語(yǔ)，表現(xiàn)了吳語(yǔ)那特殊的輕快、柔和、細(xì)膩、圓潤(rùn)加上活潑的間韻，增添了歌曲的地方風(fēng)味和特殊的語(yǔ)言美。

江南民歌的語(yǔ)言特色

江南民歌的旋律中，以五聲音階級(jí)進(jìn)為主，五音階的特性很強(qiáng)，偶爾出現(xiàn)清角或變宮，只做經(jīng)過音看待，沒有尖銳的半音音程和強(qiáng)烈的半音傾向。樂匯的間域不寬，因而旋律起伏不大。在江南的謠曲、山歌中，常常有連續(xù)下行級(jí)進(jìn)的樂匯，有如一串多倚音向尾音作旋律傾向進(jìn)行，較單純地體現(xiàn)了江南色彩特征。

江南民歌旋律中很少出現(xiàn)大跳音程，正因?yàn)樯?，在旋律中顯得十分突出。偶有大跳，必然是受到語(yǔ)言聲調(diào)的影響，音調(diào)亦表現(xiàn)出地方方言的色彩個(gè)性。

江南民歌中經(jīng)常出現(xiàn)樂匯重復(fù)甚至句重復(fù)的手法，有人認(rèn)為這是音樂素材單調(diào)造成的現(xiàn)象，其實(shí)不然，這種有意進(jìn)行重復(fù)的方法，表現(xiàn)了對(duì)語(yǔ)氣加重和欲訴不盡的特殊效果。有的還帶有風(fēng)趣或數(shù)唱的意味。

江南民歌的曲調(diào)特色

江南民歌歌段異常靈活，和其曲調(diào)自由靈活有關(guān)。不少吳歌都是能合樂的歌，其中多數(shù)又是山歌、漁歌、船歌。這些歌的歌唱大多在野外，環(huán)境空曠，又不太多地受勞動(dòng)動(dòng)作的限制，所以能靈活自由地抒發(fā)內(nèi)心情緒，其曲調(diào)在口頭歌唱中就會(huì)發(fā)生多種變化。當(dāng)然這種變化首先是以歌詞的內(nèi)容不同為基礎(chǔ)的，另一方面，同樣的山歌曲調(diào)，因歌者的不同而不同，而且常常出現(xiàn)許多襯字、襯詞、襯句，還有搶詞、疊句，甚至在原來比較對(duì)稱的樂句中出現(xiàn)很多重疊節(jié)奏的滾句，因而，在歌詞中襯詞襯句的處理上，具有較大的靈活性。

演唱江南民歌具有很強(qiáng)的技術(shù)性，主要表現(xiàn)在對(duì)唱腔的所有潤(rùn)飾處理方法上，它對(duì)小調(diào)色彩形成常常起著很重要的作用。潤(rùn)腔依存于旋律樂匯，旋律又需潤(rùn)腔來增添光澤、活力和表現(xiàn)力。江南民族的演唱，經(jīng)常出現(xiàn)很多裝飾音，使?jié)櫱伙@得非常纖細(xì)、精巧。如字前的上下滑音或顫音，幅度較小，大多不超出三度。如果幅度較大，則往往形成多倚音，江南民歌的顫音不僅幅度小，而且快、細(xì)，大多功能單顫音，雙顫音較少，多顫音更少見。由于幅度較大的快顫音不易唱，所以在五聲音階為主的江南民歌中，顫音以大二度居多，小三度亦有，但較少。小三度的倚音、滑音比顫音多。

江南民歌的潤(rùn)腔具有南方幽雅、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，又兼具了北民歌的熱情、明快，演唱時(shí)聲音明亮，流暢、抒情。

江南民歌的演唱特色

江南民歌承吳歌之傳統(tǒng)，具有細(xì)膩柔婉、清雅秀麗的風(fēng)格。江南是魚米之鄉(xiāng)，風(fēng)景秀麗怡人，迷人的園林景觀，小橋流水。這樣的自然條件和生活方式釀就了吳地人民溫柔敦厚的民風(fēng)。歌曲是地方民俗民風(fēng)具體生動(dòng)的體現(xiàn)，可以淋漓盡致地體現(xiàn)出一個(gè)地區(qū)人民的性格、氣質(zhì)、愛好及其它方面的東西。江南民歌的溫柔嫻靜、婉約輕揚(yáng)就恰如其分地體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。

江南民歌的色彩特色

南朝民歌題材內(nèi)容及產(chǎn)生原因1、內(nèi)容相對(duì)狹窄，多是情歌，多反映男女之間的情感生活。2、興盛原因，可以概括為以下幾點(diǎn)：（1）江南幽秀的自然地理環(huán)境。（2）經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。（3）社會(huì)思想觀念的改變。（4）帝王貴族的好尚。

南朝民歌的風(fēng)格特點(diǎn)

（1）內(nèi)容：所表現(xiàn)的愛情完全是浪漫色彩的，極少有倫理因素的考慮。詩(shī)中的男女主人公往往是“非禮”的關(guān)系。更能夠表現(xiàn)對(duì)愛情單純、熱烈、天真而癡情的追求，

以及對(duì)人生幸福與快樂的渴望。（2）情緒：歡娛之辭很少，基調(diào)哀傷。（3）語(yǔ)言：具有出語(yǔ)天然、明朗巧妙、清新自然、委婉含蓄的特點(diǎn)。（4）手法：大量運(yùn)用雙關(guān)隱語(yǔ)，避免過于簡(jiǎn)單直露的表現(xiàn)。這種隱語(yǔ)意義并不晦澀，主要利