在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？江城子·密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。念奴嬌·赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。愛情，無論是愛一個人或被一個人愛總是幸福的；思念，無論是思念一個人或被一個人思念總是甜蜜的。但是世上就存在這樣一種愛情，擁有她叫傷心欲絕；又有一種思念，擁有她叫痛徹心扉。只有兩世相隔的這種愛情，這種思念才會如此得讓人心碎，才會演繹得如此動人心弦。江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾學(xué)習(xí)目標(biāo)1.讀懂詞的含義，學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法。2.通過自己的朗讀來體會詩中所表達(dá)的情感,感受悼亡詞的真摯。3.鑒賞詞作里表現(xiàn)出的情感美藝術(shù)美。

【課堂知識點撥】一．題解江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此詞雙調(diào)七十字，上下片各五平韻。乙卯正月二十日夜記夢：乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。記夢：夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。蘇門六君子之一的陳師道以“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。讀此詞，確實能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。二．作者蘇軾蘇軾(1037-1101)，宋代文學(xué)家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。嘉佑進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。他在書法、繪畫、文、詩、詞等各個領(lǐng)域取得巨大成就，被稱為古今文壇第一奇人。他擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。其散文汪洋恣肆，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，為“唐宋八大家”之一。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”?？墒墙裉煳覀儗W(xué)的卻是一首飽含愁苦的婉約之作《江城子?十年生死兩茫茫》。詩—“蘇黃”蘇軾黃庭堅詞—“蘇辛”蘇軾辛棄疾書—“宋四家”蘇軾蔡襄黃庭堅米芾文—唐宋八大家（唐）韓愈柳宗元（宋）歐陽修、蘇軾、蘇洵、蘇轍、曾鞏、王安石作者簡介三．創(chuàng)作背景公元1055年，一對新人結(jié)婚了。新郎是19歲的蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘年輕美貌，天資聰穎，一對新人可謂才子佳人。王弗賢淑端莊，對蘇軾的事業(yè)、人生，給予了巨大的激勵和幫助。王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助，可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏，卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君、先夫人墓之西北八步。”于平靜語氣下，寓絕大沉痛。1075年，蘇東坡被貶謫到密州（今山東諸城縣）任知州，這一年正月二十日夜，他夢見愛妻王氏，便寫下《江城子.乙卯正月二十日夜記夢》的悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。悼亡詩悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩三首》?，F(xiàn)在廣義的也指對亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌。西晉文學(xué)家潘安，美姿容，據(jù)說少年時曾挾彈出洛陽道，婦女們見到他無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”。但是，他對妻子的感情卻始終如一，可謂情深意篤。他二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛之極，為她服喪一年，期滿后作《悼亡詩三首》。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛流傳。詩歌題材悼亡詩最有名的悼亡詩見過洶涌的大海，他方的水不值一提；除卻巫山彩云，別處的云就相形失色。經(jīng)過花叢，懶得回頭一看，半是因為修道，半是因為想你。離思

元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。詩歌題材悼亡詩最酸楚的悼亡詩

秋風(fēng)吹冷，孤獨的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。酒后小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香。昔日平常往事，已不能如愿以償。浣溪沙納蘭性德誰念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常。畫堂春納蘭性德一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。

明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔。經(jīng)常想念、盼望卻不能在一起，看著這一年一年的春色，真不知都是為誰而來？藍(lán)橋相遇并不是難事，難的是即使有不死的靈藥，也不能像嫦娥那樣飛入月宮與她相會。如果能夠像牛郎織女一樣，渡過天河團聚，即使拋卻榮華富貴也甘心。江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。誦讀詞作感情基調(diào)：凄婉哀傷

江城子·乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究難忘懷。孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷凄涼。即使你我夫妻相逢怕是也認(rèn)不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜。昨夜在夢中又回到了家鄉(xiāng)，看見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相對無言，只有淚落千行。料想你年年都為我柔腸寸斷，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上。1.本詞題目為“記夢”，整篇詞都在描寫夢中的情景嗎？試分別找出夢前，夢中夢后的詩句。夢前：夢中：夢后：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。乙卯正月二十日夜記夢夢前：十年生死兩茫?！W如霜夢中：夜來幽夢忽還鄉(xiāng)……惟有淚千行。夢后：料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”交織起來。題雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。（此情無計可消除）（此恨綿綿無絕期）（此時無聲勝有聲）層層推進(jìn)，感情真摯1.“不思量，自難忘”，“自難忘”之上加了“不思量”，這不顯得有點矛盾嗎？【答案】①不矛盾。②“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。③“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝?，仔細(xì)領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是一種有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。2.“千里孤墳，無處話凄涼”句中的“凄涼”有哪些含義，請結(jié)合詩人及詩句具體分析?！敬鸢浮竣傧嗨贾榈钠鄾觥M腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②仕途失意的凄涼。蘇軾當(dāng)時官運不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。3．作者說自己“塵滿面，鬢如霜”而其時不過40歲，如何理解？①政治失意。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候，蘇軾被卷進(jìn)了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮。②屢遭貶謫，身心俱疲。蘇軾不斷地被外放，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。③喪妻之痛?！盀橐料萌算俱病辈粌H是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，也是情感的風(fēng)塵?！棒W如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是無處話凄涼，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進(jìn)了這場漩渦之中，因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗，已是“塵滿面，鬢如霜”了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無夸張，但我們也由此可見其生活和心境之凄涼。

知識鏈接作者是如何為下闋記夢做鋪墊的？“十年”，是漫長的時間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊上闋歸納:①寫對亡妻的思念之情。②主要手法：直抒胸臆想象上片寫盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫夢。4．這首詞的題是“記夢”，詞人在夢中夢到了什么?表現(xiàn)了怎樣的思想感情?【答案】①詞人夢見自己回到了故鄉(xiāng)，妻子正像當(dāng)年一樣，憑窗梳妝，夫妻相見，千言萬語不知從何說起，惟有相顧垂淚。②這表現(xiàn)了詞人對亡妻的深切懷念之情。5.賞析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處?！敬鸢浮竣伲▋?nèi)容）“忽”寫出了夢中還鄉(xiāng)的快捷，突出了夢境恍惚迷離的特點。②（結(jié)構(gòu)）“忽”字與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)。③（情感）表現(xiàn)了作者夢中還鄉(xiāng)的喜悅心情（或表現(xiàn)了作者似喜實悲的心情）。6.夢中相聚，應(yīng)該有千言萬語要傾訴，可是卻“相顧無言，惟有淚千行”，為什么?【答案】①夫妻相見，自有萬端感慨，萬語千言，但不知道從何說起?、诖藭r語言又是那么得笨拙和蒼白啊，還是讓他們流淚吧，就讓那又驚又喜又憂又痛的淚水痛痛快快地流淌吧。③淚眼凝望，自會讀出對方的關(guān)切、愛撫，真是“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”，那就讓他們相看淚眼，無語凝噎吧。7.整首詞運用了什么表現(xiàn)手法表情達(dá)意的？請結(jié)合具體詩句簡要分析?！敬鸢浮竣龠\用了虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法。②上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闋記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。③虛實結(jié)合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。表現(xiàn)了詞人綿綿不盡的哀傷之情。下闋歸納:下闋“記夢”，表達(dá)沉痛之情。

主要表現(xiàn)手法：白描，對寫，虛實結(jié)合?？偨Y(jié)這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”交織起來。題雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。

妻已逝,夫獨留,萬般凄情蝕九腸。人歸去,情依舊,千載緣分綿且稠。藝術(shù)手法藝術(shù)手法什么是詩歌中的“虛”？詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。具體說來，詩歌中的“虛”包括以下三類：1、神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實。這就叫以虛象顯實境?！秹粲翁炖岩髁魟e》仙境就是一個虛象。詩云：“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。2、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前?！赌钆珛伞こ啾趹压拧分性疲骸罢勑﹂g，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。3、設(shè)想的或者未來之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”。這是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢。藝術(shù)手法在詩歌中，“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。例如《夢游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實；《念奴嬌·赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫赤壁險峻的形勢虛與實是相輔相成的，既然二者能相生，則表明虛也是一種存在，虛絕不是無。這種存在，是靠實生發(fā)出來的，是在實的基礎(chǔ)上通過大腦的想象創(chuàng)造出來的。而虛和實又是一對相對的概念。“虛實相生”是指虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。1.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中，詞人想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛。其實即便墳?zāi)菇谏磉叄糁?，也是不能話凄涼的的句子是：“__________，__________”。情境默寫千里孤墳，無處話凄涼。2.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中，“__________，__________，__________”三個長短句，又把現(xiàn)實與夢幻混同了起來，把死別后的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。3.“__________”，是記敘，寫自己在夢中忽然回到了