第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇第二節(jié)畫面景別的選擇第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則3214目錄第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象5第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志第八節(jié)攝影畫面的線條876第九節(jié)影調(diào)的配置9目錄第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感10第十一節(jié)照片的編輯與說(shuō)明11第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)第六節(jié)前景——突破二維空第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖概念1．畫幅三分法構(gòu)圖黃金分割法構(gòu)圖景別拍攝角度拍攝高度2．主體陪體前景背景線條影調(diào)3．線條透視影調(diào)透視對(duì)稱均衡集中呼應(yīng)空白編輯翻轉(zhuǎn)課堂第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖概念1．畫幅三分法構(gòu)圖黃金分割第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖拍攝實(shí)踐1．分別用橫幅和豎幅拍攝一棵直而高的樹(shù)，體驗(yàn)橫幅和豎幅數(shù)碼照片畫面的視覺(jué)感受。2．利用三分法構(gòu)圖法則，根據(jù)自己所在的地區(qū)環(huán)境，選擇自然風(fēng)貌或人文景觀等進(jìn)行拍攝，進(jìn)一步體驗(yàn)三分法構(gòu)圖畫面的優(yōu)美。3．變換不同的拍攝高度、拍攝角度、拍攝距離等拍攝同一物體，觀察數(shù)碼照片的不同效果。翻轉(zhuǎn)課堂第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖拍攝實(shí)踐1．分別用橫幅和豎幅拍攝一棵直第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖4．選擇同一風(fēng)景區(qū)，拍攝有前景和沒(méi)有前景的畫面各一幅，分析總結(jié)前景在畫面構(gòu)圖時(shí)的作用。5．拍攝一株植物，分別以天空、草地、植物為背景，體驗(yàn)不同的背景對(duì)主體的襯托作用。拍攝實(shí)踐翻轉(zhuǎn)課堂第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖4．選擇同一風(fēng)景區(qū)，拍攝有前景和沒(méi)有前第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖6．選取一段筆直的公路，從不同的角度拍攝，體驗(yàn)公路兩邊線條的線條透視效果。7．可以選擇一人物為拍攝對(duì)象，變化拍攝方向、距離、高度，也可以運(yùn)用不同焦距的鏡頭同時(shí)拍攝，盡你所能做到的變化拍攝一組照片。翻轉(zhuǎn)課堂拍攝實(shí)踐第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖6．選取一段筆直的公路，從不同的角度拍數(shù)碼攝影構(gòu)圖是一種思維方式，就像文章、語(yǔ)言一樣，是一種敘事、表意、傳情的載體。數(shù)碼攝影構(gòu)圖是富有個(gè)性與創(chuàng)造性的，并且是多元化的。數(shù)碼攝影構(gòu)圖是一個(gè)綜合性很強(qiáng)的問(wèn)題，它有待更廣博的知識(shí)滋養(yǎng)。本章導(dǎo)讀第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖數(shù)碼攝影構(gòu)圖是一種思維方式，就像文章、語(yǔ)言一樣，是一種敘事、數(shù)碼攝影構(gòu)圖的基本任務(wù)：一是發(fā)現(xiàn)視覺(jué)美點(diǎn)；二是組織視覺(jué)要素；三是突出視覺(jué)感受。一幅好的數(shù)碼攝影作品，不是單純的攝影技術(shù)產(chǎn)物，它應(yīng)該包含著作者的審美觀和藝術(shù)追求。本章導(dǎo)讀第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖數(shù)碼攝影構(gòu)圖的基本任務(wù)：一是發(fā)現(xiàn)視覺(jué)美點(diǎn)；二是組織視覺(jué)要素；《辭?！分袑?duì)“構(gòu)圖”的解釋：“構(gòu)圖，‘造型藝術(shù)’術(shù)語(yǔ)，藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系與位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為‘章法’或‘布局’?！北菊聦?dǎo)讀第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖《辭?！分袑?duì)“構(gòu)圖”的解釋：“構(gòu)圖，‘造型藝術(shù)’術(shù)語(yǔ)，藝術(shù)家攝影畫面構(gòu)圖就是把我們所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式有機(jī)地組織、安排在畫面里。即在一定的空間內(nèi)安排畫面中主體、陪體以及環(huán)境等各部分元素，在畫面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出被攝體的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺(jué)規(guī)律，并給人一種真實(shí)的美感，使主題思想得到充分的表達(dá)，而得到一副藝術(shù)性較高的攝影作品。本章導(dǎo)讀第二章數(shù)碼攝影構(gòu)圖攝影畫面構(gòu)圖就是把我們所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，比第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

一、畫幅的選擇

二、三分法構(gòu)圖

三、其他構(gòu)圖法則CONTENTS一、畫幅的選擇二、三分法

畫幅：攝影畫面構(gòu)圖的一部分，對(duì)于畫面內(nèi)容的表現(xiàn)起到一定程度的強(qiáng)化作用。選擇畫幅是為了表達(dá)一定的內(nèi)容，對(duì)主體在畫面內(nèi)位置的安排，背景環(huán)境所占多少，以及氣氛的表現(xiàn)如何，均有著密切的關(guān)系。畫幅包括豎幅、橫幅、方畫幅、寬畫幅、超寬畫幅等幾種。數(shù)碼相機(jī)的畫幅通常為3:2或4:3。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則一、畫幅的選擇畫幅：攝影畫面構(gòu)圖的一部分，對(duì)于畫面內(nèi)容的表現(xiàn)

當(dāng)主體的形體特征為橫窄豎高時(shí)，如主體是紀(jì)念碑、高大的塔、人物全身像等，應(yīng)使用豎幅畫面以突出主體。豎幅的畫面適宜表現(xiàn)高聳、挺拔，但不是很寬廣的景物，同時(shí)可以忽略主體外部周圍的環(huán)境。如圖2.1所示，采用豎幅、利用前側(cè)光拍攝的遼代古塔秀麗挺拔，有一種高入云霄的感覺(jué)。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.1《北鎮(zhèn)崇興寺雙塔之一》（王朋嬌攝）1．豎幅一、畫幅的選擇當(dāng)主體的形體特征為橫窄豎高時(shí)，如主體是紀(jì)念碑、高

當(dāng)主體的形態(tài)特征為橫寬豎窄時(shí)，如主體是曲折的河流、綿延的山脈、寬闊的田野、躺倒的人物全身像等，應(yīng)使用橫幅畫面以突出主體。如圖2.2所示，為了表現(xiàn)張掖丹霞山脈的寬闊，采用了橫幅的畫面。橫幅畫面適宜表現(xiàn)廣闊、深遠(yuǎn)但不是很高的景物，同時(shí)兼顧主體外部周圍的環(huán)境。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.2《張掖丹霞》（王朋嬌攝）2．橫幅一、畫幅的選擇當(dāng)主體的形態(tài)特征為橫寬豎窄時(shí)，如主體是曲折的河流、

方畫幅即正方形的畫面，適宜表現(xiàn)端莊、工整、嚴(yán)肅的題材。如圖2.3所示，采用方畫幅的畫面，突出花朵在畫面中的位置，使主體形象具有鮮明強(qiáng)烈的美感。兩枝相望的仙客來(lái)在黑背景的襯托下相互呼應(yīng)，內(nèi)容和諧，形式對(duì)稱，結(jié)構(gòu)緊湊。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.3《廝守》3．方畫幅一、畫幅的選擇方畫幅即正方形的畫面，適宜表現(xiàn)端莊、工整、嚴(yán)肅的

如圖2.4所示，寬畫幅具有更大的寬度，一般在2:1甚至是更大的比例，使視野變得更加開(kāi)闊，一般用于風(fēng)光攝影。使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝的寬畫幅或者超寬畫幅圖片，一般都是拍攝后進(jìn)行后期的裁剪，或者是拍攝多張照片后再利用圖像處理軟件例如Photoshop進(jìn)行合成得到的。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.4《蘆花飄香》（蔣永廷攝）4．寬畫幅一、畫幅的選擇如圖2.4所示，寬畫幅具有更大的寬度，一般在2:1

超寬畫幅又被稱為“全景圖”，即指在保持一定畫面高度的情況下，在水平方向上實(shí)現(xiàn)非常寬闊的視覺(jué)效果，常用于風(fēng)光、環(huán)境或建筑攝影中，用來(lái)表現(xiàn)畫面的整體場(chǎng)景。如圖2.5所示，畫面是通過(guò)21張照片拼接而成，從而很好的展現(xiàn)了大連自然博物館優(yōu)美的環(huán)境，給人以代入感。圖2.5《大連自然博物館》（范大軍攝）5．超寬畫幅第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則一、畫幅的選擇超寬畫幅又被稱為“全景圖”，即指在保持一定畫面高度

“尺有所短，寸有所長(zhǎng)”，每一種畫幅都有自己的長(zhǎng)處和不足。因此，在拍攝時(shí)要根據(jù)主題表達(dá)的需要，分析主體水平線條和垂直線條的優(yōu)勢(shì)，然后決定選用什么樣的畫幅。也可以各拍一張，如圖2.6和圖2.7、圖2.8和2.9所示，對(duì)比后再進(jìn)行細(xì)致的推敲。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則點(diǎn)石成金畫幅意識(shí)的培養(yǎng)“尺有所短，寸有所長(zhǎng)”，每一種畫幅都有自己的長(zhǎng)處和不圖2.7橫幅畫面（王朋嬌攝）圖2.6豎幅畫面（王朋嬌攝）點(diǎn)石成金圖2.7橫幅畫面（王朋嬌攝）圖2.6豎幅畫面（王朋嬌攝圖2.9橫幅畫面（任德強(qiáng)攝）圖2.8豎幅畫面（任德強(qiáng)攝）點(diǎn)石成金圖2.9橫幅畫面（任德強(qiáng)攝）圖2.8豎幅畫面（任德強(qiáng)攝）點(diǎn)

黃金分割黃金分割是一種數(shù)學(xué)比例關(guān)系，具體比例為2:3、3:5、5:8、8:13、13:21……由公元前6世紀(jì)古希臘數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn)，具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價(jià)值。135膠卷的畫幅尺寸為寬36mm，高24mm，寬高比例是3:2。知識(shí)拓展第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則黃金分割知識(shí)拓展第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

三分法構(gòu)圖又稱為黃金分割法、“井”字分割法，是一種古老的構(gòu)圖法則。如圖2.10所示。四條線和四個(gè)點(diǎn)的位置就是主體或者主要景物所處的位置，或者說(shuō)是趣味點(diǎn)所在的位置。圖2.10三分線（黃金分割線）二、三分法構(gòu)圖第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則三分法構(gòu)圖又稱為黃金第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

為方便拍攝構(gòu)圖，可以在相機(jī)或者手機(jī)設(shè)置中找到“啟用三分網(wǎng)格”的設(shè)置，把三分法網(wǎng)格顯示在屏幕上，圖2.11為圖2.12的三分法網(wǎng)格示意圖。圖2.11三分法網(wǎng)格示意圖二、三分法構(gòu)圖圖2.12三分法構(gòu)圖畫面第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則為方便拍攝構(gòu)圖，可以第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

如圖2.13所示，遼寧北鎮(zhèn)閭山滿族剪紙已經(jīng)列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。年輕剪紙人物處于畫面左邊的黃金分割線上，主體人物視線和剪紙動(dòng)作相呼應(yīng)，形成畫面視覺(jué)重點(diǎn)，右邊的老者剪紙人物作為陪體，表達(dá)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化正得到保護(hù)與傳承。圖2.13《北鎮(zhèn)閭山滿族剪紙》（蔣永廷攝）二、三分法構(gòu)圖第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則如圖2.13所示，遼第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

如圖2.14、圖2.15所示，全部是采用三分法構(gòu)圖拍攝的。構(gòu)圖時(shí)把黃金分割點(diǎn)運(yùn)用于無(wú)形當(dāng)中，既能給人以愉悅的平衡感，又能給人以無(wú)拘束的寬松感。圖2.14《草原狐》（羅伯特·伯丹攝）二、三分法構(gòu)圖圖2.15《屹立》（王朋嬌攝）第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則如圖2.14、圖2.第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

以地面、海面景物為主時(shí)，地平線、海平線放在畫面上1/3處。以天空云霞為主時(shí)，地平線、海平線放在畫面下1/3處，如圖2.16所示。圖2.16《夕照帆歸》（劉洋攝）二、三分法構(gòu)圖第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則以地面、海面景物為主第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則

不拘一格、富有創(chuàng)造性地進(jìn)行構(gòu)圖處理，也是符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。如圖2.17所示，一架打開(kāi)的大鋼琴占據(jù)了畫面的大部分，作為主體的作曲家卻位于畫面左下邊角處。然而正是這樣的布局，能使觀看者被作曲家那種深深沉浸在音樂(lè)世界中的情景所感染。圖2.17《作曲家斯特拉夫斯基》（紐曼攝）二、三分法構(gòu)圖第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則不拘一格、富有創(chuàng)造性

A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形式來(lái)安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.18《古村落》（王朋嬌攝）1．穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形式來(lái)安排畫面的結(jié)

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化表現(xiàn)在方向的安排上，不管是橫放還是豎放，其交合點(diǎn)必須是向心的。如圖2.19所示，正V字形構(gòu)圖一般多應(yīng)用于前景中，以其作為前景的框式結(jié)構(gòu)更容易突出主體。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.19《雪寶頂山口》（王朋嬌攝）2．充當(dāng)前景的V字形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化

如圖2.20所示，當(dāng)畫面的主要輪廓線基本呈S字形時(shí)，就構(gòu)成了S字形構(gòu)圖。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，既動(dòng)且穩(wěn)。它適合表現(xiàn)山川、河流、地域等的自然起伏變化。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.20《大川山河》（李冠宇攝）3．動(dòng)感十足的S字形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則如圖2.20所示，當(dāng)畫面的主要輪廓線基本呈S字形三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、側(cè)三角形構(gòu)圖、不規(guī)則三角形構(gòu)圖以及多個(gè)三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖能夠營(yíng)造出畫面整體的安定感，給人力量強(qiáng)大、無(wú)法撼動(dòng)的印象；倒三角形構(gòu)圖則給人一種開(kāi)放性及不穩(wěn)定性所產(chǎn)生的緊張感；不規(guī)則三角形構(gòu)圖則能給人一種靈活性和躍動(dòng)感；而多個(gè)三角形構(gòu)圖則能表現(xiàn)出熱鬧的動(dòng)感，其在溪谷、瀑布、山巒等的拍攝中較為常見(jiàn)。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則4．三角形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、側(cè)三角形構(gòu)圖、不規(guī)則

如圖2.21所示，在三角形構(gòu)圖過(guò)程中，還可利用畫面中的三角形態(tài)勢(shì)來(lái)突出表現(xiàn)主體。這種三角形構(gòu)圖是一種視覺(jué)感應(yīng)方式，是由形態(tài)形成的。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.21《小時(shí)光》（顏秉剛攝）4．三角形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則如圖2.21所示，在三角形構(gòu)圖過(guò)程中，還可利用畫

如圖2.22所示，C字形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)。在拍攝時(shí)注意把主體對(duì)象安排在C字形的缺口處，使觀賞者的視覺(jué)隨著C字形弧線推移到主體上。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.22《闌珊夜》（孟祥宇攝）5．優(yōu)美的C字形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則如圖2.22所示，C字形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)。在對(duì)角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系有兩種：一種是直觀意義上二維畫面的對(duì)角效果；另一種是能使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的動(dòng)式，并且表現(xiàn)畫面一定縱深感的三維立體效果，其線性透視會(huì)使拍攝對(duì)象變成斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在具體的攝影構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人們視覺(jué)感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生的視覺(jué)抽象線。因此，對(duì)線性的把握是對(duì)角線構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵所在。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則6．三角形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則對(duì)角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系有兩種：一

如圖2.23所示，對(duì)角線構(gòu)圖是非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.23《橋夢(mèng)江南》（張凌翰攝）6．三角形構(gòu)圖三、其他構(gòu)圖法則如圖2.23所示，對(duì)角線構(gòu)圖是非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)

口字形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，如利用門、窗、山洞口、框架等作前景，從而來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。如圖2.24所示，觀賞者可以通過(guò)門來(lái)觀看影像，從而能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)空間感和一定的透視效果。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則圖2.24《羅浮宮前一個(gè)跳躍的年輕人的剪影》（詹姆斯·斯坦菲爾德攝）7．增加臨場(chǎng)感的口字形構(gòu)三、其他構(gòu)圖法則口字形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，如利用門、窗、山洞口、框

攝影畫面視覺(jué)重點(diǎn)的建立攝影畫面中引人注目、吸引住觀者眼球的“點(diǎn)”，通常稱為視覺(jué)重點(diǎn)，簡(jiǎn)稱視點(diǎn)，能給觀者視覺(jué)造成強(qiáng)烈的刺激，引起觀者的深入思考和感情共鳴。視覺(jué)重點(diǎn)屬于形式的范疇，攝影時(shí)考慮構(gòu)圖技巧，光圈與快門的運(yùn)用，利用色彩、明暗、點(diǎn)、線、面等元素的變化和所占空間位置、面積大小等形式因素，可以建立視覺(jué)重點(diǎn)。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則友情提示攝影畫面視覺(jué)重點(diǎn)的建立第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則友

攝影畫面視覺(jué)重點(diǎn)的建立如圖2.25所示，把主要的被攝對(duì)象置于線條透視的匯聚處，雖然主體占據(jù)了較小的面積，并處于畫面的深處成為一個(gè)“點(diǎn)”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到這個(gè)“點(diǎn)”上。第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則友情提示圖2.25《馳騁》（王朋嬌攝）攝影畫面視覺(jué)重點(diǎn)的建立第一節(jié)畫幅選擇與構(gòu)圖法則友第二節(jié)畫面景別的選擇第二節(jié)畫面景別的選擇一、遠(yuǎn)景

二、全景三、中景

五、特寫四、近景CONTENTS一、遠(yuǎn)景二、全景三、中景五、特寫四、近景CONTENTS

景別是指攝影畫面所包括范圍的大小，大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景及特寫。景別的選擇不同，表現(xiàn)出的畫面意境也不同，從圖2.26、圖2.27的對(duì)比中可以看出，一般是“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”。第二節(jié)畫面景別的選擇圖2.26遠(yuǎn)景（任德強(qiáng)攝）圖2.27近景（任德強(qiáng)攝）景別是指攝影畫面所包括范圍的大小，大致分為遠(yuǎn)景

人物景別的劃分如圖2.28所示。第二節(jié)畫面景別的選擇圖2.28人物景別的劃分人物景別的劃分如圖2.28所示。第二節(jié)畫面第二節(jié)畫面景別的選擇（a）遠(yuǎn)景（e）特寫（d）近景（c）中景（b）全景圖2.29景物景別的劃分景物景別的劃分如圖2.29所示。第二節(jié)畫面景別的選擇（a）遠(yuǎn)景（e）特寫（d）近景（c）第二節(jié)畫面景別的選擇

遠(yuǎn)景畫面包括的景物范圍廣，是遠(yuǎn)距離拍攝的結(jié)果?？梢哉f(shuō)拍攝大海、草原時(shí)，遠(yuǎn)景是拍攝者的絕妙選擇，如圖2.30所示。圖2.30《美麗的家園》（任德強(qiáng)攝）一、遠(yuǎn)景第二節(jié)畫面景別的選擇遠(yuǎn)景畫面包括的景物范圍廣，第二節(jié)畫面景別的選擇二、全景

全景以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對(duì)象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。全景用來(lái)說(shuō)明事件發(fā)生的環(huán)境、主體與周圍環(huán)境的關(guān)系，如圖2.31所示。圖2.31《趕海歸來(lái)》（孟祥宇攝）第二節(jié)畫面景別的選擇二、全景全景以表現(xiàn)某一個(gè)被第二節(jié)畫面景別的選擇三、中景

中景的目的在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性、動(dòng)作性強(qiáng)的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點(diǎn)，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等，如圖2.32所示。圖2.32《夜色星海灣》（蓋永盛攝）第二節(jié)畫面景別的選擇三、中景中景的目的在于表現(xiàn)第二節(jié)畫面景別的選擇

如圖2.33、圖2.34所示，近景主要用以突出人物的神情或者物體細(xì)膩的質(zhì)感。“近取其神”、“近取其質(zhì)”都說(shuō)明了近景表現(xiàn)的特點(diǎn)。圖2.33《程菲勝利》（林慧攝/新華社）圖2.34《別樣的美麗》（房梅攝）四、近景第二節(jié)畫面景別的選擇如圖2.33、圖2.34所第二節(jié)畫面景別的選擇五、特寫

如圖2.35、圖2.36所示，特寫使對(duì)象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來(lái)揭示對(duì)象的內(nèi)部特征。較之近景，特寫更重視揭示內(nèi)在的情感，通過(guò)細(xì)微之處看本質(zhì)。第二節(jié)畫面景別的選擇五、特寫如圖2.35、圖2第二節(jié)畫面景別的選擇五、特寫圖2.35《圍棋》（吳曉凌攝）第二節(jié)畫面景別的選擇五、特寫圖2.35《圍棋》（吳曉凌第二節(jié)畫面景別的選擇五、特寫圖2.36《請(qǐng)讓我來(lái)幫助你》（吳曉凌攝）第二節(jié)畫面景別的選擇五、特寫圖2.36《請(qǐng)讓我來(lái)幫助你

特寫的應(yīng)用人物的眼睛常常是特寫的內(nèi)容。特寫雪枝下的一朵小迎春花、春天的一株小草、夏日的一朵荷花、秋天的一片紅葉，都能給人以生命的歡悅。如圖2.37所示，拍攝的是綠豆芽生發(fā)的第四天，豆芽的特寫富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們對(duì)生命的想象力。第二節(jié)畫面景別的選擇友情提示圖2.37《生命之舞》（王朋嬌攝）特寫的應(yīng)用第二節(jié)畫面景別的選擇友情提示圖2.3

突出細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)比包容一切更有趣味攝影家史蒂夫·巴維斯特說(shuō)：“一些攝影愛(ài)好者對(duì)于什么是焦點(diǎn)、光圈和速度了如指掌，但是拍出的照片卻是構(gòu)圖松散，主體過(guò)小。改掉這種最常見(jiàn)的毛病，需要向前邁兩步，靠近被攝體，注意構(gòu)圖緊湊，突出細(xì)節(jié)。拍攝一枝獨(dú)放的花或一棵樹(shù)，勝于拍攝一幅全景風(fēng)光；拍攝一幅面部和雙肩的肖像，勝于拍攝全身；而拍攝一幅抽象的特寫，比拍攝放在一起的一堆日常用品更能引起人們的興趣?！钡诙?jié)畫面景別的選擇點(diǎn)石成金突出細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)比包容一切更有趣味第二節(jié)畫面景別的選第二節(jié)畫面景別的選擇

巴維斯特還指出：“只向前邁步而不退步是不行的。有時(shí)，物體本身就具有漂亮的線條，因而不必追求突出的主體。此時(shí)，你需要后退幾步，把它們都納入畫面，拍出的照片就能引人入勝。也就是說(shuō)，被攝體周圍的細(xì)節(jié)有時(shí)可以襯托主體，使構(gòu)圖充實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?！贝蠹铱梢詮?.38、2.39等畫面中，仔細(xì)研讀不同畫面的表達(dá)意蘊(yùn)。圖2.38《千里共嬋娟》（任德強(qiáng)攝）圖2.39二次構(gòu)圖后1點(diǎn)石成金第二節(jié)畫面景別的選擇巴維斯特還指出：“只向前第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇

一、拍攝角度的選擇

二、拍攝高度的選擇CONTENTS一、拍攝角度的選擇二、拍攝

拍攝角度是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。不同的拍攝角度，產(chǎn)生不同的畫面效果，“橫看成嶺側(cè)成峰”。拍攝角度通常分為正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度等，如圖2.40所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.40拍攝角度示意圖一、拍攝角度的選擇拍攝角度是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被

數(shù)碼照相機(jī)正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝的位置。從正面角度拍攝，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象的正面形象特征，讓觀眾可以看到正面全貌。如圖2.41所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.41《博》（單博仁攝）1．正面角度一、拍攝角度的選擇數(shù)碼照相機(jī)正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝的位置。從正面

正面角度拍攝時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運(yùn)動(dòng)性的主題。正面構(gòu)圖的不足如下：（1）容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；（2）畫面中的各種平行線條難以產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度；（3）畫面是平均地展現(xiàn)正面的各部位，不易使主體突出。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇友情提示正面角度拍攝時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題第三節(jié)拍攝角度與拍攝

指數(shù)碼照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象正面成45°角或315°角的位置拍攝，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象的正面主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征。如圖2.42示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.42《手機(jī)＠馬車》（王朋嬌攝）2．斜側(cè)角度一、拍攝角度的選擇指數(shù)碼照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象正面成45°角或31

斜側(cè)角度拍攝的優(yōu)勢(shì)斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強(qiáng)立體感、富有層次感和透視感、易于突出主體的特點(diǎn)，所以采用斜側(cè)方位進(jìn)行拍攝者居多。運(yùn)用這種構(gòu)圖形式所創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品不勝枚舉。在人像攝影中，采用斜側(cè)面構(gòu)圖和側(cè)逆光照明，可以使被攝對(duì)象的正面和側(cè)面的“兩個(gè)面”形成鮮明的明暗對(duì)比，使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴、耳各部位的線條產(chǎn)生透視變化，更加強(qiáng)了人物的立體形象，能較好地表現(xiàn)人物面部的皮膚質(zhì)感。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇友情提示斜側(cè)角度拍攝的優(yōu)勢(shì)第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇

側(cè)面角度是指數(shù)碼照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象成90°角或180°角的拍攝位置，能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。如圖2.43所示為從側(cè)面抓拍的深圳大運(yùn)會(huì)舉重比賽運(yùn)動(dòng)員的脫手動(dòng)作，描繪得非常生動(dòng)。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.43《脫手一瞬間》（王麗莉攝）3．側(cè)面角度一、拍攝角度的選擇側(cè)面角度是指數(shù)碼照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象成90°角

側(cè)面角度拍攝時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題運(yùn)用側(cè)面方位拍攝某些建筑物或其他物體時(shí)，容易產(chǎn)生的不足是：其一，由于只能表現(xiàn)側(cè)面的特征，側(cè)面的一些平行線條也難以產(chǎn)生匯聚，使主體物的透視效果大為減弱；其二，由于只能看到側(cè)面特征，正面的主要特征難以表達(dá)，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中。這種構(gòu)圖不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主題。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇友情提示側(cè)面角度拍攝時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題第三節(jié)拍攝角度與拍攝

反側(cè)角度是指數(shù)碼照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象正面成135°角或225°角的拍攝位置，同樣表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，立體感較強(qiáng)，各類線條也與斜側(cè)面構(gòu)圖一樣具有明顯的方向性和透視感。如圖2.44所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.44反側(cè)角度拍攝的畫面（劉家紅攝）4．反側(cè)角度一、拍攝角度的選擇反側(cè)角度是指數(shù)碼照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象正面成13

背面角度是指數(shù)碼照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的正后方，對(duì)著被攝對(duì)象背部的拍攝位置。如圖2.45所示，背面角度拍攝能夠使觀眾有很強(qiáng)的參與感，同時(shí)在視覺(jué)與心理上產(chǎn)生一種懸念效果，而且背影能夠微妙、含蓄地傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.45《重走抗聯(lián)路》（王朋嬌攝）5．背面角度一、拍攝角度的選擇背面角度是指數(shù)碼照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的正后方

拍攝方位的選擇應(yīng)有利于揭示主題思想選擇不同的拍攝方位，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式，都是作為攝影造型的表現(xiàn)方法而存在的。從理論上講，不同方位所構(gòu)成的構(gòu)圖形式均有自己的特點(diǎn)和缺陷，但不能因此而武斷地給各種構(gòu)圖形式打上優(yōu)劣的印記。任何一種構(gòu)圖形式，只要它與某些被攝對(duì)象的特點(diǎn)相結(jié)合，充分發(fā)揚(yáng)其優(yōu)點(diǎn)而避免其不足，能夠深刻地揭示主題思想，并給人一種美感，即可稱為優(yōu)良的構(gòu)圖形式，并且有可能成為優(yōu)秀的攝影作品。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇點(diǎn)石成金拍攝方位的選擇應(yīng)有利于揭示主題思想第三節(jié)拍攝角度

拍攝高度是指數(shù)碼照相機(jī)位于等于、低于或是高于主體的水平高度。拍攝點(diǎn)高度的變化即為常說(shuō)的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”等，如圖2.46所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.46拍攝高度示意圖二、拍攝高度的選擇拍攝高度是指數(shù)碼照相機(jī)位于等于、低于或是高于主體的

拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象處于同一水平線上，以平視的角度來(lái)拍攝。一般情況下，相機(jī)或者手機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭要與拍攝主體的中心部位垂直。所以在拍攝兒童或者較矮小物體時(shí)，拍攝者要蹲下來(lái)進(jìn)行拍攝。平角度拍攝影像的大小、比例最具有原始性、真實(shí)性，比較適合新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影的要求。如圖2.47所示就是從平角度拍攝的畫面。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.47《海誓山盟》（全增權(quán)攝）1．平角度拍攝二、拍攝高度的選擇拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象處于同一水平線上，以平視的角度來(lái)

拍攝點(diǎn)低于被攝對(duì)象，以仰視的角度來(lái)拍攝處于較高位置的物體，這種拍攝稱為仰角度拍攝。仰角度拍攝的作用：（1）可以表現(xiàn)高大的形象。如圖2.48所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.48《習(xí)近平科學(xué)論斷》（王朋嬌攝）2．仰角度拍攝二、拍攝高度的選擇拍攝點(diǎn)低于被攝對(duì)象，以仰視的角度來(lái)拍攝處于較高位

（2）可以突出簡(jiǎn)潔的背景。如圖2.49所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.49《仰望紫禁城》（李少白攝）2．仰角度拍攝二、拍攝高度的選擇（2）可以突出簡(jiǎn)潔的背景。如圖2.49所示。第三

（3）可以表現(xiàn)高昂的面貌。如圖2.50所示，采用仰角度拍攝醫(yī)巫閭山景區(qū)的望海寺，表現(xiàn)了醫(yī)巫閭山的宏偉高大。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.50《醫(yī)巫閭山望海寺》（蔣永廷攝）2．仰角度拍攝二、拍攝高度的選擇（3）可以表現(xiàn)高昂的面貌。如圖2.50所示，采用

拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視的角度來(lái)拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯角度拍攝。俯拍視野遼闊，能見(jiàn)的場(chǎng)面大、景物全，可以表現(xiàn)寬廣的空間，縱觀宏大的場(chǎng)面，甚至全景全貌都被納入視野之中。俯角度拍攝的作用：第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇3．俯角度拍攝二、拍攝高度的選擇拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視的角度來(lái)拍攝處于較低位

（1）可以記錄寬廣的場(chǎng)面。如彩圖13所示，通過(guò)俯角度拍攝展現(xiàn)了彩田龍的美麗山水全貌。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇3．俯角度拍攝二、拍攝高度的選擇（1）可以記錄寬廣的場(chǎng)面。如彩圖13所示，通過(guò)俯

（2）可以表現(xiàn)宏偉的氣勢(shì)。如圖2.51所示。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.51《精心編織光明網(wǎng)》（董學(xué)菊攝）3．俯角度拍攝二、拍攝高度的選擇（2）可以表現(xiàn)宏偉的氣勢(shì)。如圖2.51所示。第三

（3）可以使畫面飽滿，增強(qiáng)主體的立體感。如彩圖14所示，馬頭山墻兩頭翹起，錯(cuò)落卻不散雜，鱗次櫛比的房屋被交代得一清二楚。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇3．俯角度拍攝二、拍攝高度的選擇（3）可以使畫面飽滿，增強(qiáng)主體的立體感。如彩圖1

（4）可以有效地避讓前景和背景。如圖2.52所示，從高處俯拍鄉(xiāng)村，使得攝影畫面中的點(diǎn)、線、面被展現(xiàn)得一覽無(wú)余。第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇圖2.52《美麗鄉(xiāng)村》（王朋嬌攝）3．俯角度拍攝二、拍攝高度的選擇（4）可以有效地避讓前景和背景。如圖2.52所示

俯角度拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

作為一種拍攝方式，俯拍也不是想怎么用就怎么用、沒(méi)有任何可遵循的規(guī)律和約束法則的。俯拍時(shí)應(yīng)該注意：1．克服高度不夠2．避免人物比例失調(diào)3．避免前景遮擋第三節(jié)拍攝角度與拍攝高度的選擇友情提示俯角度拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題第三節(jié)拍攝角度與拍攝高第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)一、讓主體充滿整個(gè)畫面

二、將主體安排在黃金分割點(diǎn)或黃金分割線上三、利用虛實(shí)對(duì)比

五、利用明暗對(duì)比四、利用色彩對(duì)比CONTENTS一、讓主體充滿整個(gè)畫面二、將主體安排在黃金分割點(diǎn)或黃金分割

一幅好的攝影作品中總要有一個(gè)主要的表現(xiàn)對(duì)象，即主體，它是整個(gè)畫面的中心事物，并且只能有一個(gè)。主體可以是一個(gè)人或一組人、物件、一組事物等。如圖2.53所示，畫面的主體是小樹(shù)；如圖2.54所示，畫面的主體則是打腰鼓的一群人。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)圖2.53《獨(dú)立》（李強(qiáng)攝）圖2.54《安塞腰鼓》（胡金喜攝）一幅好的攝影作品中總要有一個(gè)主要的

這是偏重寫實(shí)的直接處理主體的方法，可以通過(guò)靠近主體拍攝，或者使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝來(lái)實(shí)現(xiàn)，會(huì)給觀眾留下身臨其境的感覺(jué)，如圖2.55所示。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)圖2.55《小吃一景》（凌珺攝）一、讓主體充滿整個(gè)畫面這是偏重寫實(shí)的直接處理主體的方法，可以通過(guò)靠近主

將主體安排在黃金分割點(diǎn)或黃金分割線上，往往會(huì)收到良好的視覺(jué)效果，如圖2.56所示。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)圖2.56《春耕》（蔣永廷攝）二、將主體安排在黃金分割點(diǎn)或黃金分割線上將主體安排在黃金分割點(diǎn)或黃金分割線上，往往會(huì)收到

利用圖像處理軟件“裁切”工具來(lái)突出主體

Photosho、Windows畫圖、美圖秀秀、ACDSee等圖像處理軟件，編輯中中的“裁切”工具主要用來(lái)將圖像中多余的部分剪切掉，只保留需要的部分。如圖2.57所示。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接利用圖像處理軟件“裁切”工具來(lái)突出主體第四節(jié)第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接（a）原圖（b）二次構(gòu)圖后圖2.57剪裁前后對(duì)比圖片（肖遙攝）第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接（a）原圖（b）二次

但是裁切時(shí)依然要根據(jù)攝影作品創(chuàng)作要求（參考第一章第三節(jié)）和構(gòu)圖法則來(lái)完成。裁切畫面時(shí)需要精準(zhǔn)定位，保證畫面既有視覺(jué)重點(diǎn)又優(yōu)美。如圖2.58所示。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接（a）原圖（c）二次構(gòu)圖后2圖2.58剪裁前后對(duì)比圖片（鄧璞玉攝、王朋嬌裁切）（b）二次構(gòu)圖后1（b）圖會(huì)把觀者視線引向畫面中心與中心呼應(yīng)，而（c）圖會(huì)把觀者視線引向畫面上方以至于畫面外，兩者視覺(jué)感受完全不同。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)知識(shí)鏈接（a）原圖（c）二次

攝影時(shí)可以利用拍攝技巧造成畫面的清晰與模糊，使主體突出。如圖2.59所示。拍攝動(dòng)態(tài)物體時(shí)，常通過(guò)照相機(jī)快門速度控制畫面的虛與實(shí)。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)圖2.59《曲的鐵軌》（法新社）三、利用虛實(shí)對(duì)比攝影時(shí)可以利用拍攝技巧造成畫面的清晰與模糊，使主

主體與背景在色調(diào)上的對(duì)比越強(qiáng)烈，主體越突出，對(duì)于表達(dá)主題也就越有利。如圖2.60所示，大面積藍(lán)色背景中有配以幾片紅葉，冷暖色對(duì)比，紅葉顯得格外奪目。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)圖2.60《枝頭紅葉》（吳少黎攝）四、利用色彩對(duì)比主體與背景在色調(diào)上的對(duì)比越強(qiáng)烈，主體越突出，對(duì)于

攝影是光與影的藝術(shù)，因此利用光線的明暗關(guān)系來(lái)突出主體也是常用的重要手段。把主體安排在比較明亮的光線下，將不太重要的陪體安排在陰暗中，如圖2.61所示。第四節(jié)主體——視覺(jué)的趣味點(diǎn)圖2.61《向往明天》（羅林?jǐn)z）五、利用明暗對(duì)比攝影是光與影的藝術(shù)，因此利用光線的明暗關(guān)系來(lái)突出第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象一、陪體是攝影構(gòu)圖的參考系

二、陪體能夠與主體形成對(duì)比，美化畫面三、陪體使畫面造型更豐富、更具感染力

CONTENTS一、陪體是攝影構(gòu)圖的參考系二、陪體能夠與主體形成對(duì)比，美化

陪體是指畫面中陪襯、烘托和說(shuō)明主體的景物。攝影畫面中除了主體之外，其他的被攝體都可稱為陪體，它的作用是陪襯、交代、說(shuō)明、強(qiáng)化、突出主體，讓觀者正確理解主題思想。第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象

陪體是指畫面中陪襯、烘托和說(shuō)明主體的景物。攝影

圖2.63中人物作為參考系，有利于觀者的正確判斷。第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象圖2.62物體本身難以說(shuō)明其“巨大”一、陪體是攝影構(gòu)圖的參考系圖2.63陪體“人物”說(shuō)明主體的“巨大”圖2.63中人物作為參考系，有利于觀者的正確判斷

作者在構(gòu)圖時(shí)大膽地采取了特寫的景別，只拍下了兩只手。那只又大、又白、又胖的手和那只又小、又黑、又瘦的手形成了鮮明的對(duì)比，使得這幅作品富有藝術(shù)沖擊力。正是由于陪體（大手）作為主體的參考系，主體（小手）的那種干枯程度才得以給觀者造成深刻印象，從而聯(lián)想到旱災(zāi)的嚴(yán)重程度并為之震撼。第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象彩圖5《烏干達(dá)饑兒之手》邁克·韋爾斯攝二、陪體能夠與主體形成對(duì)比，美化畫面作者在構(gòu)圖時(shí)大膽地采取了特寫的景別，只拍下了兩只

《藏人》并沒(méi)有單調(diào)地通過(guò)刻畫人物面部來(lái)表現(xiàn)主題，而是利用上下兩個(gè)人物，通過(guò)一老一少、一虛一實(shí)的表現(xiàn)手法，運(yùn)用對(duì)比及特寫來(lái)吸引讀者。畫面下1/3處的孩子，露著兩只迷茫的眼睛，直視鏡頭，而身后作為陪體的老人盡管臉部模糊，但依稀能夠看到他滄桑的面容，與前方?jīng)]有經(jīng)過(guò)歲月磨礪的孩子的臉形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而使畫面的造型更豐富，加大了觀者的聯(lián)想空間。第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象彩圖7《藏人》三、陪體使畫面造型更豐富、更具感染力《藏人》并沒(méi)有單調(diào)地通過(guò)刻畫人物面部來(lái)表現(xiàn)主題，陪體必須服從主體的需要

（1）當(dāng)主體依靠自身的表現(xiàn)力能足以說(shuō)明問(wèn)題時(shí)，陪體一般可以不出現(xiàn)在畫面上。形成“意在畫內(nèi)，形在畫外”的含蓄感，有利于激發(fā)觀者的想象力。（2）構(gòu)圖安排陪體時(shí)，需注意陪體在位置、明暗、色彩等方面都不能喧賓奪主，干擾或削弱主體。構(gòu)圖時(shí)，陪體與主體之間要相互呼應(yīng)，形成一個(gè)有機(jī)而協(xié)調(diào)的整體。第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的對(duì)象友情提示陪體必須服從主體的需要第五節(jié)陪體——與主體構(gòu)成特定情境的第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志

二、前景能造成觀者參與畫面的幻覺(jué)

CONTENTS一、前景能增加畫面的層次感和空間感三、前景能加強(qiáng)畫面概括力，深化主題內(nèi)涵四、前景還可用來(lái)暗示季節(jié)、時(shí)期，用來(lái)制造畫面的圖案美二、前景能造成觀者參與畫面的幻覺(jué)CONTEN

前景是指處于主體前方靠近照相機(jī)的景物。由于前景距離照相機(jī)鏡頭比較近，因此，在畫面上成像較大。前景可以是實(shí)像，也可以是虛像。前景作用：第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志

前景是指處于主體前方靠近照相機(jī)的景物。由于前景

恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用前景，不僅能明顯提高畫面的表現(xiàn)力及感染力，而且由于前景形體大、影調(diào)深，容易與主體和遠(yuǎn)景在大小、影調(diào)上形成對(duì)比，造成距離間隔，從而使觀者在觀看畫面時(shí)產(chǎn)生三度空間的幻覺(jué)。第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志一、前景能增加畫面的層次感和空間感恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用前景，不僅能明顯提高畫面的表現(xiàn)力及感染第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志一、前景能增加畫面的層次感和空間感圖2.64畫面單調(diào)平淡（王朋嬌攝）圖2.65畫面的縱深感（王朋嬌攝）第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志一、前景能增加畫面的

選擇框架式前景也是表現(xiàn)畫面空間感的最常用方法?？蚣苁角熬熬褪亲屒熬鞍阎黧w影像包圍起來(lái)，形成一種框架，前景就能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出。窗框、門框、柵欄、圖案形孔洞等就是最常見(jiàn)的框架式前景。如圖2.66所示。第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志一、前景能增加畫面的層次感和空間感圖2.66《望長(zhǎng)城》（王玉春攝）選擇框架式前景也是表現(xiàn)畫面空間感的最常用方法?？?/p>

前景影像較大，質(zhì)感、細(xì)節(jié)較明顯，往往帶給觀者身臨其境的感覺(jué)，并且能將觀者的視線引導(dǎo)到畫面的深處，使其產(chǎn)生參與畫面的幻覺(jué)，如圖2.67所示。第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志二、前景能造成觀者參與畫面的幻覺(jué)圖2.67《耕海》（王朋嬌攝）前景影像較大，質(zhì)感、細(xì)節(jié)較明顯，往往帶給觀者身臨

前景能渲染事物，有利于畫面內(nèi)容的充分表現(xiàn)。選擇具有代表性、能點(diǎn)題、對(duì)比、比喻和比擬效果的景物作為前景，往往能引起觀者的聯(lián)想，產(chǎn)生意境，從而深化畫面的表現(xiàn)力，揭示出畫面的主題并使主題得到升華，使內(nèi)涵更加深化，如圖2.68所示。第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志三、前景能加強(qiáng)畫面概括力，深化主題內(nèi)涵前景能渲染事物，有利于畫面內(nèi)容的充分表現(xiàn)。選擇具第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志三、前景能加強(qiáng)畫面概括力，深化主題內(nèi)涵圖2.68

《鬧正月》（王建國(guó)攝）第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志三、前景能加強(qiáng)畫面概選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物作為前景，渲染某種氣氛或特征。例如，選擇有季節(jié)性的花木，粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫面春意盎然；金黃的菊花、火紅的楓葉又會(huì)使畫面秋色宜人。同樣，具有地方特征的景物能為畫面增添濃郁的地方色彩或異域情調(diào)。第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志四、前景還可用來(lái)暗示季節(jié)、時(shí)期，用來(lái)制造畫面的圖案美選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物作為前景，渲染某種氣氛或特征運(yùn)用前景需注意的問(wèn)題前景的易吸引視覺(jué)注意的特點(diǎn)，要求我們?cè)谂臄z時(shí)要謹(jǐn)慎應(yīng)用。若前景和畫面的主題內(nèi)容存在內(nèi)在的聯(lián)系，那么通過(guò)它可以使內(nèi)容表達(dá)得更充分、更鮮明。但是，如果與內(nèi)容毫無(wú)關(guān)系，則再美的前景也必須舍去，因?yàn)樗矫?，就越影響主體的突出。第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志友情提示運(yùn)用前景需注意的問(wèn)題第六節(jié)前景——突破二維空間限制的標(biāo)志第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)

一、背景色調(diào)對(duì)主體特征的影響

二、選擇特色背景來(lái)說(shuō)明和烘托主體

三、注意簡(jiǎn)潔背景CONTENTS一、背景色調(diào)對(duì)主體特征的影響二、選擇特色背景來(lái)說(shuō)明和烘托

背景是主體后面的景物。背景的作用如下所述。（1）背景有助于說(shuō)明主體所處的社會(huì)環(huán)境、地理環(huán)境及時(shí)代特征氣氛，點(diǎn)明、深化并豐富主題，讓人們對(duì)主題有更深刻的了解。（2）在畫面的形式上，利用背景和主體影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比，還可以起到突出主體的作用。（3）在畫面中，如果利用前景與背景的對(duì)比，還可以形成畫面空間感。選擇背景需要注意下述問(wèn)題。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)背景是主體后面的景物。背景的作用如下所述。第七節(jié)背景

背景色調(diào)不能與主體相近、相融合，否則不利于突出主體，背景色調(diào)與主體適宜于形成對(duì)比或互為補(bǔ)色。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)一、背景色調(diào)對(duì)主體特征的影響圖2.70背景色調(diào)與主體色調(diào)形成對(duì)比圖2.69背景色調(diào)與主體色調(diào)靠近背景色調(diào)不能與主體相近、相融合，否則不利于突出主

一般情況下，亮主體宜選擇暗背景，如圖2.71所示。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)一、背景色調(diào)對(duì)主體特征的影響圖2.71《暗香》（顏秉剛攝）一般情況下，亮主體宜選擇暗背景，如圖2.71所示

暗主體宜選擇亮背景，如圖2.72所示。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)一、背景色調(diào)對(duì)主體特征的影響圖2.72《向天歌》（任德強(qiáng)攝）暗主體宜選擇亮背景，如圖2.72所示。第七節(jié)

但是藝無(wú)定法，如果亮主體選擇亮的背景，可以得到高調(diào)的畫面，畫面有素雅之感。但是注意當(dāng)主體背景均為淺色時(shí)，主體應(yīng)有暗的輪廓線；當(dāng)主體背景均為深色時(shí)，主體應(yīng)有亮的輪廓線。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)一、背景色調(diào)對(duì)主體特征的影響但是藝無(wú)定法，如果亮主體選擇亮的背景，可以得到高

特色背景可以交代主體所處的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等因素，可使觀眾了解此事件的主題，進(jìn)一步理解主體以及事件內(nèi)容。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)二、選擇特色背景來(lái)說(shuō)明和烘托主體圖2.73《爭(zhēng)先恐后》（張馮浩攝）特色背景可以交代主體所處的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等因素

簡(jiǎn)潔的背景是主體突出的首要前提，畫面越簡(jiǎn)潔，視覺(jué)沖擊力越強(qiáng)，觀眾越能關(guān)注主體。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)三、注意簡(jiǎn)潔背景圖2.76煩亂的背景圖2.74單一的背景圖2.75簡(jiǎn)潔的背景簡(jiǎn)潔的背景是主體突出的首要前提，畫面越簡(jiǎn)潔，視覺(jué)

簡(jiǎn)潔背景可采用的技巧如下所述。（1）選擇合適的拍攝角度，避開(kāi)雜亂的背景。（2）運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭或使用大光圈，利用小景深，使背景虛化，突出主體。（3）利用逆光拍攝，把與主題無(wú)關(guān)的雜亂背景掩飾在背景的黑暗中。（4）利用霧、雨、雪作為背景，使背景淡化，突出畫面主體。第七節(jié)背景——畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)三、注意簡(jiǎn)潔背景簡(jiǎn)潔背景可采用的技巧如下所述。第七節(jié)背景—第八節(jié)攝影畫面的線條第八節(jié)攝影畫面的線條

一、線條及視覺(jué)心理

二、線條的運(yùn)用

三、線條結(jié)構(gòu)

CONTENTS一、線條及視覺(jué)心理二、線條的運(yùn)用三、線條結(jié)構(gòu)CON

任何一張照片上都存在線條，沒(méi)有線條也就不存在構(gòu)圖。線條不僅具有形式美，而且富有視覺(jué)情感色彩。不同的線條，其含義也不同，線條的含義參見(jiàn)表2.1。第八節(jié)攝影畫面的線條一、線條及視覺(jué)心理線條線條的含義橫線條

平穩(wěn)、舒張、寧?kù)o豎線條

有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳斜線條

動(dòng)勢(shì)且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作用曲線條

自然美、情感濃郁、造型力強(qiáng)。那些波浪式行進(jìn)、螺旋式旋轉(zhuǎn)、蛇形般蠕動(dòng)的曲線，不但流暢活潑，富有動(dòng)態(tài)感，而且能增強(qiáng)畫面的縱深感表2.1線條的含義任何一張照片上都存在線條，沒(méi)有線條也就不存在構(gòu)圖畫面上的線條還有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分。不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且因其粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)的不同，能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力：粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；曲線條柔、直線條剛；濃線條重、淡線條輕；虛線條動(dòng)、實(shí)線條靜。第八節(jié)攝影畫面的線條一、線條及視覺(jué)心理畫面上的線條還有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分。第八節(jié)

線條還具有遠(yuǎn)近感。當(dāng)不同長(zhǎng)度的線條按一定順序排列起來(lái)時(shí)，能感覺(jué)到畫面的空間感，長(zhǎng)線顯得近，而短線顯得遠(yuǎn)，如圖2.77所示。此外，線條還具有節(jié)奏感，線條只要排列整齊、循序漸進(jìn)、富于層次地重復(fù)，就能造成雄壯、行進(jìn)、恬靜、優(yōu)美、歡快等節(jié)奏。這種節(jié)奏的韻律感能給人以美感。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.77線條具有遠(yuǎn)近感一、線條及視覺(jué)心理線條還具有遠(yuǎn)近感。當(dāng)不同長(zhǎng)度的線條按一定順序排列

線條透視，一是指與視軸平行的線條，向遠(yuǎn)處延伸時(shí)相互距離縮短，當(dāng)?shù)竭_(dá)地平線時(shí)交于一點(diǎn)，如圖2.78所示；二是指景物距離觀看者的位置遠(yuǎn)近不同而感到大小不同，近處景物大，遠(yuǎn)處景物小。這種大小對(duì)比越強(qiáng)，空間感越強(qiáng)。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.78《百年腳印》（王朋嬌攝）1．線條透視二、線條的運(yùn)用線條透視，一是指與視軸平行的線條，向遠(yuǎn)處延伸時(shí)相客觀世界中的物體具有三維空間的特征，即有高度、寬度與厚度；而攝影畫面是一個(gè)只有高度與寬度的平面。在二維平面的照片上表現(xiàn)三維空間的被攝景物手段如下：（1）前景運(yùn)用。（2）虛實(shí)結(jié)合。（3）線條透視。第八節(jié)攝影畫面的線條友情提示在二維平面的照片上表現(xiàn)被攝景物三維空間的攝影手段客觀世界中的物體具有三維空間的特征，即有高度、寬度與厚度；而（1）照相機(jī)靠近景物，以小光圈拍攝。（2）根據(jù)拍攝對(duì)象本身的線形情況選擇好拍攝角度如圖2.79所示。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.79《葦?！罚ㄍ跖髬蓴z）2．主觀加強(qiáng)線條透視的方法二、線條的運(yùn)用（1）照相機(jī)靠近景物，以小光圈拍攝。第八節(jié)攝影畫拍攝位置有正、仰、側(cè)、俯之分，一般來(lái)說(shuō)，正面位置不如側(cè)面位置效果好；仰拍有利于強(qiáng)化高大物體的透視感。如圖2.80所示，俯拍有利于表現(xiàn)平面線條的透視感。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.80《大連星海灣鳥(niǎo)瞰》（范大軍攝）2．主觀加強(qiáng)線條透視的方法二、線條的運(yùn)用拍攝位置有正、仰、側(cè)、俯之分，一般來(lái)說(shuō)，正面位置不（3）充分運(yùn)用前景來(lái)增加近大遠(yuǎn)小的線條透視效果。（4）運(yùn)用短焦距鏡頭拍攝。這種鏡頭拍攝的畫面本身就產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的效果，從而加強(qiáng)畫面線條的匯聚效果，形成畫面深度空間感。第八節(jié)攝影畫面的線條2．主觀加強(qiáng)線條透視的方法二、線條的運(yùn)用（3）充分運(yùn)用前景來(lái)增加近大遠(yuǎn)小的線條透視效果。第八節(jié)水平線結(jié)構(gòu)一般適合表現(xiàn)寬廣的景物及平坦開(kāi)闊的對(duì)象。如彩圖10《靜謐》所示的由水平線構(gòu)成的畫面給人一種安靜的感覺(jué)。第八節(jié)攝影畫面的線條彩圖10《靜謐》1．水平線結(jié)構(gòu)三、線條結(jié)構(gòu)主要有水平線結(jié)構(gòu)、垂直線結(jié)構(gòu)、斜線結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)、三角形結(jié)構(gòu)、集心式結(jié)構(gòu)等。水平線結(jié)構(gòu)一般適合表現(xiàn)寬廣的景物及平坦開(kāi)闊的對(duì)象。如垂直線結(jié)構(gòu)適合表現(xiàn)高大的景物，如高樓大廈等。它能強(qiáng)調(diào)建筑物或樹(shù)木的高聳、挺拔，人物的莊嚴(yán)偉大。如圖2.81所示，一系列垂直線條構(gòu)成了靜止和有序的畫面。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.81《張家界天子山的御筆峰》（王朋嬌攝）2．垂直線結(jié)構(gòu)三、線條結(jié)構(gòu)垂直線結(jié)構(gòu)適合表現(xiàn)高大的景物，如高樓大廈等。它能強(qiáng)斜線結(jié)構(gòu)又稱為斜角線、對(duì)角線。在視覺(jué)上通常從畫面的一個(gè)角延伸到畫面的對(duì)角上，如2.82所示，使畫面產(chǎn)生一種動(dòng)勢(shì)，顯得活潑生動(dòng)。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.82《七彩世界》（王朋嬌攝）3．斜線結(jié)構(gòu)三、線條結(jié)構(gòu)斜線結(jié)構(gòu)又稱為斜角線、對(duì)角線。在視覺(jué)上通常從畫面的一曲線能在視覺(jué)順序上對(duì)觀者的視線產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)的引導(dǎo)，使之深入到畫面的意境中去，如圖2.83所示，使靜止的畫面出現(xiàn)動(dòng)感。但是曲線卻往往顯得纖弱，缺乏力度。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.83曲線透視4．曲線結(jié)構(gòu)三、線條結(jié)構(gòu)曲線能在視覺(jué)順序上對(duì)觀者的視線產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)的引導(dǎo)，使三角形結(jié)構(gòu)比較有穩(wěn)定感。三角形結(jié)構(gòu)有正三角形和倒三角形兩種。正三角形有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性與堅(jiān)固性，能給人以沉穩(wěn)、莊重的感受，如圖2.84所示。倒三角形結(jié)構(gòu)適宜渲染畫面的緊張、匆忙的氣氛等。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.84《美國(guó)亞利桑那州馬蹄灣》（王朋嬌攝）5．三角形結(jié)構(gòu)三、線條結(jié)構(gòu)三角形結(jié)構(gòu)比較有穩(wěn)定感。三角形結(jié)構(gòu)有正三角形和倒三角集心式結(jié)構(gòu)是指放射線、扇形線單組或多組線在畫面上呈輻射的線形排列，這種線形有長(zhǎng)短變化，但一定要有規(guī)律。集心式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是，能夠引導(dǎo)人們的視線自然地向中心聚集，鮮明地突出主體形象。當(dāng)主體形象較小、容易被忽視時(shí)，用這種結(jié)構(gòu)形式會(huì)令觀者注意主體，如圖2.85所示。第八節(jié)攝影畫面的線條圖2.85《編織美好生活》（任德強(qiáng)攝）6．集心式結(jié)構(gòu)三、線條結(jié)構(gòu)集心式結(jié)構(gòu)是指放射線、扇形線單組或多組線在畫面上呈輻第九節(jié)影調(diào)的配置第九節(jié)影調(diào)的配置

一、影調(diào)的含義

二、影調(diào)的種類

三、影調(diào)透視

CONTENTS一、影調(diào)的含義二、影調(diào)的種類三、影調(diào)透視CONTEN階調(diào)是指黑白攝影作品中影像明暗過(guò)渡的變化情況，也就是指影像的黑、白、灰的一系列過(guò)渡情況。第九節(jié)影調(diào)的配置圖2.86影調(diào)范圍1．階調(diào)一、影調(diào)的含義影調(diào)在攝影上有兩種含義：階調(diào)和色調(diào)。階調(diào)是指黑白攝影作品中影像明暗過(guò)渡的變化情況，也就是第九節(jié)影調(diào)的配置圖2.87《山村》（李強(qiáng)攝）一、影調(diào)的含義第九節(jié)影調(diào)的配置圖2.87《山村》（李強(qiáng)攝）一、影調(diào)的色調(diào)是指彩色攝影作品中的色彩跨度，以及深淺程度。彩色攝影作品中，整體的色彩基調(diào)有以下幾種情形：冷調(diào)、暖調(diào)、中性調(diào)、高色差調(diào)等。第九節(jié)影調(diào)的配置2．色調(diào)一、影調(diào)的含義色調(diào)是指彩色攝影作品中的色彩跨度，以及深淺程度。彩亮調(diào)也稱為高調(diào)，是指畫面上以白色或淺色調(diào)占絕大部分，是由淺灰到白的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成整個(gè)畫面的色調(diào)，影調(diào)清淡，如圖2.88所示。第九節(jié)影調(diào)的配置圖2.88高調(diào)畫面（蔣永廷攝）1．亮調(diào)二、影調(diào)的種類攝影作品根據(jù)基調(diào)的不同通常分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)3種。亮調(diào)也稱為高調(diào)，是指畫面上以白色或淺色調(diào)占絕大部分，拍攝亮調(diào)照片時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面入手：（1）被攝主體的色調(diào)要以淺色為主。（2）采用正面光或漫射光照明。（3）選擇淺淡背景。（4）以天空作為背景。（5）增加曝光量。第九節(jié)影調(diào)的配置1．亮調(diào)二、影調(diào)的種類拍攝亮調(diào)照片時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面入手：（1）被暗調(diào)也稱為低調(diào)，是指畫面上以黑色或深色占絕大部分，是由深灰到黑的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成整個(gè)畫面的色調(diào)，影調(diào)濃重深沉，如圖2.89所示。適于拍攝日暮、夜景等，在人像攝影中用于拍攝老年人、個(gè)性化男人等，如圖2.90所示。第九節(jié)影調(diào)的配置圖2.89《老者》（任德強(qiáng)攝）2．暗調(diào)二、影調(diào)的種類暗調(diào)也稱為低調(diào)，是指畫面上以黑色或深色占絕大部分，是第九節(jié)影調(diào)的配置二、影調(diào)的種類圖2.90《溫斯頓·丘吉爾》（卡特?cái)z）第九節(jié)影調(diào)的配置二、影調(diào)的種類圖2.90《溫斯頓·丘吉爾拍攝低調(diào)照片時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面入手：（1）被攝主體的色調(diào)要以深色為主。（2）采用側(cè)光或側(cè)逆光照明。（3）選擇深、暗背景。（4）利用陽(yáng)光背陰面。（5）減少曝光量。第九節(jié)影調(diào)的配置2．暗調(diào)二、影調(diào)的種類拍攝低調(diào)照片時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面入手：（1）被中間調(diào)介于亮調(diào)與暗調(diào)之間，濃淡調(diào)相同、明暗相當(dāng)。畫面反差小，調(diào)子柔和，層次豐富。我們通常拍攝的照片，都是中間調(diào)。對(duì)比強(qiáng)烈的中間調(diào)照片，給人以生氣、力量、興奮之感；對(duì)比平淡的中間調(diào)照片，給人以凄涼、壓抑、樸素之感。在攝影構(gòu)圖中，對(duì)影調(diào)的運(yùn)用還表現(xiàn)為掌握好景物的影調(diào)對(duì)比。一般來(lái)說(shuō)，淺色的主體宜選深色的背景；深色的主體宜選淺色的背景。影調(diào)的對(duì)比越強(qiáng)烈，給人的視覺(jué)感受就越醒目。第九節(jié)影調(diào)的配置3．中間調(diào)二、影調(diào)的種類中間調(diào)介于亮調(diào)與暗調(diào)之間，濃淡調(diào)相同、明暗相當(dāng)。

影調(diào)透視是以明暗配置展現(xiàn)空間的一種形式，由于觀看位置的不同，近處景物暗，遠(yuǎn)處景物亮，影調(diào)的明暗處理用于表現(xiàn)畫面的空間感。如圖2.91和圖2.92所示。這種影調(diào)透視也被稱為階調(diào)透視、空氣透視等。第九節(jié)影調(diào)的配置三、影調(diào)透視圖2.92影調(diào)透視加強(qiáng)了畫面空間感圖2.91影調(diào)透視影調(diào)透視是以明暗配置展現(xiàn)空間的一種形式，由于觀看

有時(shí)，拍攝室內(nèi)景物也能利用影調(diào)透視使房間顯得更大。如圖2.93所示，近處的輪椅呈現(xiàn)濃重的剪影效果，而遠(yuǎn)處的窗戶逐漸淡化，形成距離感。此外，拍攝點(diǎn)設(shè)在一個(gè)墻角，形成了兩點(diǎn)透視，而廣角鏡頭的使用又強(qiáng)化了幾何透視的效果。。第九節(jié)影調(diào)的配置三、影調(diào)透視圖2.93《時(shí)光清淺》（顏秉剛攝）有時(shí)，拍攝室內(nèi)景物也能利用影調(diào)透視使房間顯得更大第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感

一、對(duì)稱與均衡

二、集中與呼應(yīng)三、空白

CONTENTS一、對(duì)稱與均衡二、集中與呼應(yīng)三、空白CONTENTS對(duì)稱指的是沿畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持著絕對(duì)均衡的關(guān)系，給人的感覺(jué)是有秩序、協(xié)調(diào)，如圖2.94所示。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感圖2.94對(duì)稱構(gòu)圖的畫面（顏秉剛攝)1．對(duì)稱一、對(duì)稱與均衡對(duì)稱指的是沿畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物1）均衡的含義攝影畫面的均衡應(yīng)是變化中的均衡和心理感覺(jué)上的均衡。一般認(rèn)為畫面是有重心的。畫面中一條假想的中軸線是重心線，布局均衡就是指沿重心線兩側(cè)有不等質(zhì)、不等量或不等形的形式，給人以視覺(jué)等效的感受，如圖2.95所示。但攝影畫面的均衡不等于對(duì)稱。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感2．均衡一、對(duì)稱與均衡1）均衡的含義第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感2．均衡第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感圖2.95均衡示意圖（劉艷秋攝）一、對(duì)稱與均衡第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感圖2.95均衡示意圖（劉艷秋攝）

2）影響均衡的因素和因素的心理感覺(jué)影響均衡的因素和因素的心理感覺(jué)參見(jiàn)表2.2。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感一、對(duì)稱與均衡影響均衡的因素因素的心理感覺(jué)物體在畫面的位置通常在畫面上方的物體輕些，在畫面下方的物體重些，如云、飛鳥(niǎo)等給人感覺(jué)輕，而地面上的房屋、樹(shù)木等顯得重些形體畫面中塊面大的物體重些，塊面小的輕些色調(diào)物體的顏色深的重些，顏色淺的輕些；明度低的重于明度高的，冷色的重于暖色的結(jié)構(gòu)密的重于疏的，實(shí)的重于虛的狀態(tài)運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體重些形象人重于動(dòng)物，動(dòng)物重于非動(dòng)物空間近的重于遠(yuǎn)的表2.2影響均衡的因素和因素的心理感覺(jué)2）影響均衡的因素和因素的心理感覺(jué)第十節(jié)畫面3）均衡的運(yùn)用在實(shí)際拍攝過(guò)程中，拍攝者要注意使畫面在視覺(jué)感受上給人以均衡感，否則就會(huì)讓觀者感到向一邊傾斜或頭重腳輕而不舒服。例如，有這樣一張照片：下方是一片空白，遠(yuǎn)處無(wú)任何景物，天空中無(wú)一絲云彩。這樣，上方就沒(méi)有吸引人們視線的東西，顯得下重上輕不均衡。相反，上方若隱約地顯示出一座塔影，雖然面積小，影調(diào)淺，但它具有吸引人們視線的力量。因?yàn)槿藗冊(cè)谛蕾p畫面時(shí)，視線能由上至下地移動(dòng)流轉(zhuǎn)。上下有了呼應(yīng)，畫面就能達(dá)到均衡。如果沒(méi)有塔影，而是兩只小鳥(niǎo)在飛翔，同樣也可起到均衡畫面的作用。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感

2．均衡一、對(duì)稱與均衡3）均衡的運(yùn)用第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感2．可以從另一方面運(yùn)用均衡，即有意地違反均衡的法則，使畫面從不均衡中造成某種動(dòng)蕩感，像受到外界沖擊一樣。例如，有些表現(xiàn)滑雪、沖浪等運(yùn)動(dòng)的畫面，常常采取對(duì)角的斜線，整個(gè)的線條都向一方傾倒，使觀眾感受到強(qiáng)烈的動(dòng)感?？瓷先ズ懿痪猓撬黄屏艘话愕臉?gòu)圖原則。在對(duì)一般構(gòu)圖法則的深刻理解的基礎(chǔ)上，大膽地利用不均衡的畫面變化形式，會(huì)創(chuàng)作出別具一格的攝影畫面。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感友情提示不均衡的運(yùn)用可以從另一方面運(yùn)用均衡，即有意地違反均衡的法則，使畫面從不均集中是指眾多景物向一個(gè)目標(biāo)匯聚。它依據(jù)景物的空間定向，物體的形態(tài)，以及人物視向、動(dòng)態(tài)、表情或線條結(jié)構(gòu)等，使畫面建立一種秩序，有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)整體，如透視線條的匯聚就是集中一種比較典型的形式。如圖2.96所示，由于所有人的視線朝向畫面中心集中，有統(tǒng)一的感覺(jué)。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感圖2.96《鐘鼓樓夜市》（蔣永廷攝）1．集中二、集中與呼應(yīng)集中是指眾多景物向一個(gè)目標(biāo)匯聚。它依據(jù)景物的空間第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感

1．集中二、集中與呼應(yīng)集中分為動(dòng)態(tài)的集中和表意的集中。（1）動(dòng)態(tài)的集中是指人物或物體的動(dòng)作、態(tài)勢(shì)的集中，動(dòng)態(tài)的集中是形式上的。（2）表意的集中是內(nèi)在的，如人物的形態(tài)表情是變化多樣的，動(dòng)態(tài)可能是不集中的，然而表意的集中也可以使得畫面表現(xiàn)形成集中感。在集中的表現(xiàn)上，也是根據(jù)題材的不同而有所變化，不能是為了集中而集中。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感1．集中二、集中與呼應(yīng)在攝影構(gòu)圖中主要屬于心理范疇，它是指畫面上的主體和其他形象的有機(jī)聯(lián)系。呼應(yīng)可以利用光、影、色調(diào)、實(shí)體、虛體，以及物體的形態(tài)、大小各異的對(duì)象等的相互關(guān)系，使整體畫面布局達(dá)到有秩序、含蓄、均衡的效果。用“三分法”安排畫面主體的一般原則是，主體無(wú)論處于哪一個(gè)位置，都應(yīng)該面向畫面中心與其他部分形成呼應(yīng)，使畫面結(jié)構(gòu)均衡、嚴(yán)謹(jǐn)。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感2．呼應(yīng)二、集中與呼應(yīng)呼應(yīng)在攝影構(gòu)圖中主要屬于心理范疇，它是指畫面上的第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感二、集中與呼應(yīng)圖2.97呼應(yīng)關(guān)系圖2.98呼應(yīng)關(guān)系消失第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感二、集中與呼應(yīng)圖2.97呼應(yīng)關(guān)在拍攝主體時(shí)，應(yīng)使觀者的注意力集中到主體上面，但又不能忽視觀者的其他感官的作用，要通過(guò)畫面充分調(diào)動(dòng)觀者的其他感官共同參與到畫面的欣賞中。另外，也要注意主體與其他陪體之間的呼應(yīng)作用，使陪體充分起到陪襯、說(shuō)明主體的作用。如圖2.99所示。第十節(jié)畫面構(gòu)圖的和諧感友情提示主體與陪體的呼應(yīng)圖2.99《專注》（曹安然攝）在拍攝主體時(shí)，應(yīng)使觀者的注意力集中到主體上面，但又不能忽視觀所謂空白是指畫面上沒(méi)有具體形象的單一色調(diào)。單一的色調(diào)可以是天空、水面、草原、土地或其他景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的結(jié)果，它們已失去了原來(lái)的實(shí)體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)，來(lái)襯托其他的實(shí)體形象。它是溝通畫面上各個(gè)對(duì)象之間的聯(lián)系，組成它們之間相互關(guān)系的紐帶。中