作文(二)

——寫景目的明確立意高遠(yuǎn)寫景記敘文表達(dá)中心的方式，一般有兩種：一是借景抒情。比如：《海上的早晨》一文，小作者運用手中之筆，描繪了日出前、日出時、日出后美麗、壯觀的景象，并以那噴薄而出、冉冉上升的江日象征偉大祖國蒸蒸日上，蓬勃向上的新氣象，字里行間充溢著對人、對自然、對祖國的熱愛之情。二是以景明理。比如：《朝霞和日出》一文，作者以生動的筆觸，繪聲繪色地描繪了朝霞和日出的絢爛的景色和生機(jī)蓬勃的氣象，展示了晨光世界的多姿多彩，給人以身臨其境，自然真切之感。作者由觀日出，賞美景而聯(lián)想到年輕人應(yīng)該富有朝氣、蓬勃向上。以景明理，立意高遠(yuǎn)，且順理成章。確定了文章中心后，我們就應(yīng)該圍繞中心來選景。當(dāng)然在寫景的記敘文中，有時也要寫到人的活動，或者交代一下事情的簡單經(jīng)過，這些也都是與中心密切相關(guān)的。抓住特點選好典型怎樣才能抓住景物的特點呢？1．要善于進(jìn)行比較。特點，是在相互比較中顯示出來的。如：劉松海的《奇異的黃山》一文，正是運用比較的方法來揭示黃山“云奇山異”的特點。作者在寫黃山時與“冰雪覆蓋的長白山”、“紅葉似火的香山”作比較，來突出黃山“奇”、“高”、“險”的特點；在寫黃山的“云”時，作者則和“馬尾似的卷云”、“山峰似的積云”、“空中的浮云”作比較，突出黃山的云“白”、“靜”、“長”、“妙”的特點。2．要注意景物的變化。景物不是一成不變的，而是處于不斷的變化之中的。在不同的時間里，往往有不同的形態(tài)。我們注意了景物的變化，就能把握它的特點。如：孫晶晶的《海上的早晨》一文，由于作者把握了日出前、日出時、日出后光和色的變化，從而把日出的全過程描寫得極為生動、壯觀：最初，水天相接之處，天是黑黑的；接著，無際的大海與蔚藍(lán)色的天空連成一線，地平線上出現(xiàn)了“一根紅線”，漸漸地“紅線”擴(kuò)展成“火蛇”，海面上灑下了金色的“碎金”；爾后，云霞越來越紅，一只紅球冉冉升起……整個場景渲染得神奇瑰麗，燦爛生輝。先請閱讀下面幾段作文：（一）我喜歡在有風(fēng)的日子里看云。一朵朵云在風(fēng)的吹拂下，變成了一只大螃蟹，舞著它的鉗子，像是在顯示自己的威武。過了一會兒，大螃蟹變成了大烏賊，它似乎盯著我，像要吃掉我，我怕極了。又過了一會兒，它散開了變成許多棉花糖，布滿天空，讓人看了直流口水。不遠(yuǎn)處的那一朵朵白云宛如許多石塊，它的姿態(tài)各異：有的像兔子，有的像寶石，有的像元寶……（王麗敏的《云》）（二）各種各樣的樹上都開滿了銀白的花朵，那落了葉的樹木上，掛著毛茸茸的銀條兒，像白色的珊瑚。冬夏常青的柏樹上掛滿了蓬松松、沉甸甸的雪球，如白玉雕成的棉桃般晶瑩發(fā)亮。幾只麻雀在樹枝上叫個不停，它們可能是在贊美雪景吧?。ūR長云的《雪后》）

點評：兩位小作者能把云、雪這些自然景觀描寫得如此生動、具體、形象，原因當(dāng)然是多方面的，其中首要的一點，顯然是作者事先的仔細(xì)觀察。兩種觀察的方法：（一）定點觀察法。作者以一定的立足點為中心，隨著角度的變換（或從東到西，或自上而下，或由遠(yuǎn)到近，或時間轉(zhuǎn)移……），有秩序地進(jìn)行觀察。如：朱濤的《夕陽西下》一文，正是運用了這種方法。小作者選擇“五層樓頂”為觀察點，極目眺望，夕陽西下時的光，以及云霞的色彩、形狀的變化，給我們描繪出一幅“夕陽無限好”的場景。（二）移步觀察法。這是經(jīng)常運用的一種方法。它根據(jù)觀察的需要，不斷地改變觀察的立足點，從而觀察沿途的不同景物或同一景物的不同側(cè)面。比如：周茜的《春天的北?！芬晃?，由于北海公園范圍大，景觀多，所以作者運用了“移步換景”的方法。小作者沿著游覽的路線，站在不同的位置上，對北海公園作了較全面、細(xì)致地觀察。作者從門口——小石橋——林陰路——山頂，逐級向上，不知不覺地被大自然秀麗的景觀所折服。觀察是寫作的第一基本功。觀察不限于自然現(xiàn)象，社會上的各種現(xiàn)象都是我們觀察的對象。觀察，也不局限于視覺，嗅覺、聽覺、味覺、觸覺都能幫助我們認(rèn)識自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象。

線索分明條理清晰具體的做法，可以從以下兩個方面著手：一、以觀察點為線索，隨著觀察點的移動、立足點的轉(zhuǎn)換，變化描寫的景物。例如蘇哲倫在《秋游公園山》一文中，猶如一位稱職的導(dǎo)游，按著游覽的線索，有條不紊地一個景點一個景點依次向游客詳細(xì)地介紹：山坡上——山腳下——樹林中——靈山塔頂上，線路敘述清楚。同時在靈山塔頂上舉目眺望時，又以視線移動為線索，從南面的橫陽支江寫到東面的馬路，最后寫到北面的學(xué)校，抓住了景物特點，同時又顯得層次十分清晰。二、以觀察時間的推進(jìn)、變化為線索來描寫景物，表現(xiàn)出景物在不同時刻的不同特點。例如王忍同學(xué)在《秋游鳳凰山》一文中，按“晨曦初露”、“太陽出來了”、“夜幕降臨”時的三個不同時間，細(xì)細(xì)地描繪了秋天的鳳凰山草木繁茂、美麗和生機(jī)勃勃。文章線索清楚，結(jié)構(gòu)緊湊，語言優(yōu)美動人。徐立人同學(xué)在《?！分校厝×恕霸绯俊?、“中午”、“傍晚”、“入夜”四個不同時間，生動地為我們描繪了四幅不同色彩卻同樣閃光的海的圖畫。李松同學(xué)在《我愛故鄉(xiāng)的海棠》中，則按照“春天”、“五·一”過后、“六月下旬”、“七月中旬”、“中秋節(jié)到了”的時間變化，細(xì)致入微地寫出了海棠一年四季生長的形態(tài)特征。文章寫得干凈利落，把海棠一年四季的色彩寫得絢麗多彩。除了上述兩種寫作順序外，我們還可以“以文章中心為線索”、“以景物特點為線索”、“以景物功能為線索”、“以作者游蹤為線索”……在寫作中，根據(jù)需要合理安排寫作順序，那么條理分明、層次清晰的佳作就一定能在你的筆下誕生。（金秀英）

詞語精到余味無窮

如何用好動詞、形容詞？動詞如何用得準(zhǔn)確生動：（1）大海是蔚藍(lán)蔚藍(lán)的，海浪時進(jìn)時退，時高時低。海浪撲擊在石頭上，飛花碎玉般地亂濺開去。（龍春惠《請到天涯海角來》）（2）它那虬勁的枝干上，五片鮮紅嬌嫩的花瓣，幾絲花蕊，湊成的那樣小巧玲瓏的花朵“擁擁擠擠”，在微風(fēng)中輕輕地擺動，好像在熱情地歡迎我們這些游客。例①中在“濺”字，從正面描摹出海浪撲擊石頭時，水珠四散飛揚之美，意境全出。例②中“湊”字，看似不經(jīng)意的一字，實際上細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，那樹枝干上的花瓣與花蕊，完美和諧地組成一朵梅花，實在是大自然的杰作，而小作者卻說是“湊”，其實是明抑暗揚，細(xì)細(xì)品味，意蘊(yùn)無窮。怎樣去寫景？初夏

初夏是令人向往的。人們在度過令人畏懼的漫長冬天以后，對冬天已經(jīng)厭倦了，春天雖然繁花似錦，畢竟較為短暫。而初夏，人們終于可以脫下包裹在身上的雜七雜八的衣服，女士們可以穿起飄逸的連衣裙，露出雪白的肌膚，苗條的身材；先生們西褲T恤，一身輕松。初夏，吃冰琪琳、睡涼蓆、蓋薄被，大開門窗，真是最舒服、痛快的；高興時去游泳池龍騰虎躍一番，如魚得水，不亦樂乎。長年冰天雪地的北方，初夏是個黃金季節(jié)。那時，鄉(xiāng)村的原野是活躍而美麗的。天上白云緩緩地飄著，廣闊的大地上農(nóng)民辛勤地勞動著。柔嫩的柳絲低垂在靜謐的小河邊上。河水終于解凍了，有了活力，小魚兒、小泥鰍、小青蛙都?xì)g蹦活跳，河邊的頑童，更是樂不可支，打破了原野的寧靜：“看呀！快來看呀！”“泥鰍，這是條小泥鰍！”叫聲、笑聲飄散在鮮花盛開的早晨，使人不禁深深感到了夏天的歡樂。殘夏殘夏，是一年中夏季轉(zhuǎn)折點的時節(jié)。白天，依然烈日當(dāng)空，土地依然被烤著，空氣在灼人的陽光下依然悶熱。成熟的谷物在炎熱下彎著腰，低著頭，和草葉一樣綠色的蚱蜢，四處發(fā)出微弱而嘈雜的鳴聲。天空帶著那種即將變紅的橙黃色，仿佛一大片金屬接近爐火時一樣。殘夏時，雨水開始多了，天空沒有完全干凈的時候，總有一兩片浮云，到了晚上，大風(fēng)刮起來，天邊懸起了烏黑的云朵，不一會兒，瓢潑大雨夾著炸雷和閃電到來了。因為常常下雨，盛夏酷暑的炎熱澆涼了許多，人們終于能深呼吸到陣陣涼氣了，對太陽的詛咒聲漸漸也少了。如何寫秋天秋天，是收獲的季節(jié)，又稱麥秋。秋高氣爽，與夏天太陽肆虐悶熱的天氣完全不同。寫秋天，可以寫秋天的收獲，秋天陽光的強(qiáng)弱程度，日照時間的長短，直射還是斜射，還可以寫秋天顏色的特點，寫秋風(fēng)、秋雨等等。根據(jù)氣溫的不同，秋天可以分為初秋、仲秋和深秋。秋天，是大地生育的時節(jié)。這時，大地產(chǎn)下了它豐碩的果實：沉甸甸的稻子，金黃色的麥穗、雪白的棉花、顆粒飽滿的花生、又大又紅的地瓜、紅彤彤的蘋果、桔紅色的桔子等等。各種五顏六色的菊花、牡丹、康乃馨、月季、桂花等在濃露之下閃耀著，一點兒沒有褪色。田野和園林的景色從來沒有像秋天這樣美，這樣令人心蕩神搖。從高空往下看，初秋的大地真像一幅五彩繽紛的華麗地毯。付出一年辛勤勞動的人們，更是感覺到豐收的喜悅。秋天，炎夏終于悄悄地溜走了，陽光照射大地的時間比夏天短了，不再從早上五六點一直照到傍晚六七點；陽光開始變得柔和溫順了，不再像炎夏時那樣怒氣沖沖披掛上陣，讓人望而生畏；秋天的陽光已經(jīng)較為斜射，不像炎夏時那樣直射，因而溫度明顯降低了許多。

仲秋，雖然也是絢麗多彩的，但主要的色彩是金黃色的。在夏季，幾乎沒有一片落葉，幾乎沒有些微的黃色點綴在夏季的色澤中間，大地呈現(xiàn)的主色調(diào)是綠色。而仲秋，大自然則神奇地變幻著，一夜秋風(fēng)起，人們竟覺察不出什么時候大地的主色調(diào)變成了黃色，樹葉變得黃而稀疏，而不像夏天那樣綠而繁茂，草地也變成了金黃色，田野中是一片的金黃色，所以人們稱秋天為“金秋”。如果說大自然在春天曾經(jīng)顯得俏麗、歡樂，像一個企望將來的女子，那末仲秋就似乎變得蒼老、郁悒、溫柔，像一個追憶往事的金黃頭發(fā)的女子。法國作家莫泊桑在《一個諾曼底人》中把秋天的金色比作仿佛是日光融成了點滴從天上落到了茂密的樹叢里。

深秋的大自然界，留下的是一片凄涼的景象。農(nóng)忙后的田野，一眼望去，光禿禿的。牲口垂頭喪氣地在來回走動。成群的麻雀不時從麥地里騰空而起，又像下雹子似地紛紛散落在滿是塵土的道路上。烏鴉在低空盤旋，突然，它絕望地叫了一聲飛走了。于是，一種惆悵的感覺會向你的心頭襲來，勾起你無限的愁緒。寫秋天的文章、詩詞蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基在《鋼鐵是怎樣煉成的》一書中是這樣描繪秋色的：秋雨打著他們的臉。一堆堆深灰色的迷云，低低地壓著大地。已經(jīng)是深秋了。森林里那一望無際的林木都已光禿，老樹陰郁地站著，讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。無情的秋天剝下了它們美麗的衣裳，它們只好枯禿地站在那里。這里，作家寫了秋雨、秋云、秋天光禿禿的樹林。我國漢朝的劉徹在有名的《秋風(fēng)辭》中有兩句名句：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”；三國時代魏·曹丕在《燕歌行》中寫道：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”。這兩句名句都從風(fēng)、云寫起，寫出了秋天草木黃落，出現(xiàn)了霜，鴻雁南歸，十分簡潔地概括了秋景的特色。怎樣描寫太陽早晨的太陽稱之為朝陽。當(dāng)晴空萬里，蔚藍(lán)的天幕上沒有一絲云彩時，根據(jù)太陽的形狀、顏色，人們把太陽比作“銅盆”、“鏡子”，像“一團(tuán)火”、像個“火球”、像“龐大的金身”，甚至比喻為如同“美酒”、如同“上帝”。

朝陽出來之前，有時幾片薄如輕綃的淡云浮在天際，襯映出淺紅的霞彩，過了一陣，天際映紅了，一個大而圓的“火球”從湛藍(lán)的天海中涌出半邊，慢慢地就完全露出了它龐大的金身，通紅的火焰照徹了大地，紅光逐漸地化為純白的強(qiáng)光，白天開始了。法國作家莫泊桑在《一生》中寫朝陽的景觀是如此的壯美：紫紅的朝霞，半掩在白楊樹的大路后面，向著蘇醒的大地投射出萬紫千紅的光芒。漸漸地，朝霞的光芒撥開耀眼的云彩，太陽像火球般的出現(xiàn)了，把火一樣的紅光傾瀉到樹木上、平原上、海洋上和整個大地上。更有意思的是英國作家哈代，他聯(lián)想翩翩，把太陽比喻成“上帝”，以為這個光芒四射的物體簡直就是一個活東西，有金黃的頭發(fā)，和藹的目光，神采煥發(fā)，這位正年富力強(qiáng)的“上帝”，似乎正觀注著下面包羅萬象的世界，覺得那兒滿是有趣的事。怎樣描寫風(fēng)

微風(fēng)天真的時候像個小娃娃，一會兒躺在草地上，嘻嘻地笑著，從這一邊滾到那一邊；一會兒又到小河里去了，在水面上翻翻筋斗，嬉嬉水，吹出一些花紋，畫上一些碧綠色的圖案，或者把水面折成折扇一樣，疊起來，然后又張開去。

微風(fēng)是很體貼、愛撫人類及各種動物的。夏天，微風(fēng)吹散了熱氣，它像絲絨般輕拂人面，又像扇子一樣替你打扇，舒服得常叫人稱贊：真是一陣好風(fēng)??！小鳥、小貓、小狗、牛群羊群居住的地方不通風(fēng)吧，睡覺時會感到熱嗎？陣陣微風(fēng)輕拂過去，動物們舒服極了，雖然它們不會說話，但能發(fā)出各種叫聲，表示它們的謝意和感激之情。小船在江河中航行，船夫們劃槳，纖夫們拉纖該是很累的吧？自行車上橋也不容易，助他們一臂之力吧。于是輕風(fēng)微拂，小船的帆揚開了，在河面上順風(fēng)滑行；踩車人如有人幫助推了把，輪子滑起來輕松多了，額頭的細(xì)汗也被微風(fēng)擦干了。微風(fēng)還常常喜歡撫摸田野里的麥子、稻子，聞聞花朵的香味，與大人小孩握手問好，十分彬彬有禮。

狂風(fēng)是野蠻的。當(dāng)狂風(fēng)吹過田野的時候，平原大地霎時卷起旋轉(zhuǎn)的黃土，如果是冬天，莊稼都收割完了，草木凋零了，那時，每個村莊都赤裸裸地暴露出來?？耧L(fēng)變成沒有遮攔的小霸王，打著響亮的唿哨，狂放地到處奔跑，跑過荒寒無邊的野地，跑過空虛的村街，無理地?fù)u撼著莊戶人家緊閉的門窗，還不時揚起大把的沙土，撒向誰家的院子。惡作劇時，它還吹倒柵欄上的幾塊朽木，刮走草屋頂，掀起農(nóng)婦的衣裙，把雞群趕得滿村亂跑，雞毛吹得亂蓬蓬的。當(dāng)狂風(fēng)夾著雪進(jìn)入林海時，會發(fā)出陣陣怪嘯聲。一排排大樹搖搖晃晃，樹枝咯咯地截斷，狂風(fēng)不住呼嘯，方向變化不定，被狂風(fēng)卷起的雪，像一條無比大的雪龍，在林中狂舞。作家曲波在《林海雪原》中比喻狂風(fēng)卷起的這條雪龍：它騰騰落落，右翻轉(zhuǎn)左，絞頭摔尾，朝小分隊撲來。林縫里狂噴著雪粉，打在臉上，像石子一樣……這樣的狂風(fēng)叫人透不過氣來，也說不出話來，更聽不見其它的聲音。波蘭作家顯克微支在《十字軍騎土》中說：在這旋風(fēng)的怒號和呼嘯聲中，只聽得一陣陣凄苦的聲音，這聲音像狼嚎，又像遠(yuǎn)處的馬嘶，有時又像人們在大難之中的呼救聲。

臺風(fēng)也是十分令人可怖的，臺風(fēng)往往夾雜著暴雨。作家歐陽山在《三家巷》里描繪過臺風(fēng)的景象：臺風(fēng)一來，秋高氣爽的南國就變成一個陰陰沉沉的愁慘世界。鮮艷明麗的太陽叫橫暴的雨點淋濕了、溶化了，不知掉到什么地方去了。風(fēng)像一種恐怖的音樂，整天不停地奏著?；ú輷涞乖诘厣稀淠究衽?fù)u擺著，互相揪著、扭著，罵著、吵嚷不休，滿天的黑云像妖魔一般在空中奔跑，使喚雷、電和石頭似的雨點互相攻擊……狂風(fēng)吹到大海，就成了颶風(fēng)。那時，風(fēng)暴達(dá)到了它的最高點。它不但可怕，而且可憎。大海的翻騰一直達(dá)到了天穹。天上，烏云密布，在發(fā)怒；地下，海面的颶風(fēng)在發(fā)狂。滿天在吹氣，整個大海像煮沸了似的，全是泡沫，整個世界天旋地轉(zhuǎn)，再也沒有什么比這更可怕的了，這是最兇惡的時刻，風(fēng)簡直成了倒行逆施的暴君，給人類造成巨大的經(jīng)濟(jì)損失。如何描寫云云，是多變的，它似乎沒有自己的個性。當(dāng)陽光普照大地之時，云侍候在太陽旁邊，像群臣侍候君王似的。當(dāng)太陽這個君王一揮手，云就乖巧地躲開了，天空變得萬里無云；有時當(dāng)太陽這個君王生病了，或者是懶于上朝執(zhí)政，那時，云就趾高氣揚了，它似乎成了攝政王，天上布滿了烏云，當(dāng)風(fēng)把烏云吹聚在一起后，烏云就把水瀉到大地上，而自己則逐漸縮小到毫無蹤影。云和風(fēng)、雨、雷、電總是結(jié)成神圣同盟，它們興風(fēng)作浪，推波助瀾時，可以攪得整個世界昏天黑地，不得安寧，給人類帶來災(zāi)難。不過，云也不完全是個趨炎附勢的小人，當(dāng)它理智、清醒的時候，它也能阻止太陽的過分暴逆，略施小伎，它便可呼風(fēng)喚雨，給人類以及時雨，減輕旱災(zāi)造成的損失。作家周而復(fù)在《上海的早晨》中，把太陽比作巨大無比的燈籠。好像是有誰提了一個巨大無比的燈籠，照亮了東方的云彩。起先，只看見長長一片薄薄的云彩，白霧一般的高高浮在天空，接著這片云彩逐漸擴(kuò)大開去，白霧般的云彩變成一大塊一大塊嶄新的棉絮似的，給它后邊的藍(lán)色的天空一襯，越發(fā)顯得皎潔。轉(zhuǎn)眼之間，藍(lán)色的天空忽然發(fā)紅，在東邊最遠(yuǎn)的地方，如同有成千上萬只彩色的探照燈，發(fā)射出萬丈光芒，把雪白的云彩頓時給染成了桔紅色了。紅彤彤的太陽慢慢從東方升起來了。這里周而復(fù)也與老舍一樣，寫了云彩的色彩變化過程：由白色擴(kuò)大開去，當(dāng)藍(lán)天發(fā)紅時，好像有“成千上萬只彩色小探照燈，發(fā)射出萬丈光芒，”這時雪白的云彩頓時就染成了桔紅色了。除了色彩的變化，兩位作家都寫了光的變化，天色由灰而藍(lán)，由藍(lán)而紅，這時光越來越強(qiáng)烈，紅色中透出了金黃色，各種顏色都露出些光，棉絮似的白云因為有了光澤，就變得嶄新似的了，正因為色彩與光澤的瞬息萬變，才使得清晨東方的云彩顯得瑰麗多彩、變幻無窮。傍晚的云朵，有時人們叫它火燒云，照得人人的臉色通紅，像喝醉了灑似的。把大白狗變成紅色的狗了。紅公雞變成金色了。黑母雞變成了紫檀色。小白豬變成了小金豬，連那喂豬老頭的胡子也變成金胡子了。晚霞朵朵，有的呈現(xiàn)金黃色，有的呈現(xiàn)火紅色，宛如鮮艷奪目的彩緞，當(dāng)風(fēng)吹動這些彩緞時，更顯得形態(tài)萬千，它們裝飾著碧藍(lán)的天空，和青山綠水媲美，映襯出大自然黃昏的美景。當(dāng)整個天空降下黑色的帷幕后，那些曾經(jīng)放射出燦爛光華的云朵就全都黯然失色，消失在天際了。對于白云，人們有不同的比喻。有人說一縷白云，像輕紗一樣，徐徐飄來。有人說像春天的雪那樣呈乳白色；像卸下的風(fēng)帆那么扁平而細(xì)長；像棉花一般蓬松而輕柔；還有人說像一群白天鵝似的，一齊向著一個方向慢慢飄去。不知你注意了沒有，云朵的形狀是隨著風(fēng)向不斷變幻的。有時變幻成一群綿羊，有時變幻成大熊貓、獅子、老虎、大象、狗等等；還有的時候變幻成一片云海，波浪起伏；有時仿佛像一片林地以及其它各種人像等等。

烏云成堆時，給人的感覺十分沉重，好像一塊又大又厚的鐵，漸漸在往地面上沉，似乎要把建筑物都壓扁了。唐代詩人李賀在《雁門太守行》中就有“黑云壓城城欲摧”的詩句。烏云密布的時候，天似乎給遮嚴(yán)了，即使是白天，也像屋子拉上了窗簾，一切都顯得黯淡無光，即使是鍍金的器皿、黃銅的器皿，也一時光澤盡失。太陽、月亮似乎也都迷了路，不知躲到哪里去了，不見一點光澤。烏云往往與風(fēng)、雨、雷、電同謀，當(dāng)一陣狂風(fēng)暴雨、雷電交加之后，烏云就自然逐漸縮小到無影無蹤。

暴雨的景象就不一樣了。下暴雨之前，天公似乎發(fā)怒了。烏云如波濤洶涌，前推后擁；幽暗降臨大地，天地溶合在一起；幾乎沒有光，太陽、月亮、星星都迅速給趕跑了，好像是日蝕，月蝕一樣；風(fēng)像發(fā)了狂似的隨心所欲，吹得樹枝彎腰，母雞啼叫，小鳥在小樹叢拍打著翅膀，河水帶走了被風(fēng)吹下的樹葉和落花，孩子們尖叫著跑回家中。有時，閃電會突然間亮起一道藍(lán)光，雷聲在極低的云中像爆炸似的發(fā)出驚天動地的吼聲。在風(fēng)、云、雷、電的推波助瀾下，暴雨開始傾瀉下來。它像是萬千條瀑布從天而降，又像是怒不可擋的天公用瓢子從天上往下潑水。暴雨斜射著，密得像幃幕，又像雨墻，它鞭撻著，迸射著，淹沒著一切，整個世界只聽見嘩嘩的雨聲，好像一把大刷子，在大地上洗擦的聲音。老舍在《駱駝祥子》里曾描繪過夏日的暴雨；云還沒有鋪滿天，地上已經(jīng)很黑，極亮極熱的晴午忽然變成黑夜了。風(fēng)帶著雨星，像在地上尋找什么似的，東一頭西一頭的亂撞。……北邊遠(yuǎn)處一個紅閃，像把黑云揭開一塊，露出一大片血似的。……又一個閃，正在頭上，白亮亮的雨點緊跟著落下來，極硬的砸起許多塵土?！忠魂囷L(fēng)，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下里走，雨往下落；風(fēng)，士，雨，混在一起，聯(lián)成一片……辨不清哪是樹，哪是地，哪是云，四面八方全亂，全響，全迷糊。雨，扯天扯地的垂落，看不清一條條的，只是那么一片，一陣，地上射起了無數(shù)的箭頭，房屋上落下萬千條瀑布。幾分鐘，天地已分不清，空中的河往下落，地上的河橫流，成了一個灰暗昏黃，有時又白亮亮的，一個水世界。暴雨，有時會造成水災(zāi)。數(shù)千萬畝莊稼被淹，農(nóng)民顆粒無收；數(shù)千萬間房屋被淹，農(nóng)民無家可歸，流離失所；成千上萬的牲口家畜被淹，人民遭滅頂之災(zāi)。饑餓、疾病、瘟疫、死亡籠罩著大地，其景象是慘不忍睹的。

雨水過份少了，有時就會造成旱災(zāi)。大地開裂，地上寸草不長，河水干涸了，井枯了，連飲用水也難以維持時，人們只能拖兒帶女，背井離鄉(xiāng)，逃荒要飯。饑餓、疾病、瘟疫、死亡同樣籠罩著大地，其景象也是凄慘的雨后，四周一片意外的恬靜，這使人聯(lián)想到仿佛一個哭乏的孩子，現(xiàn)在睡著了。雨后，樹葉比平時更加新綠，鳥不住地唱著，這流囀的啁啾夾和著新流溝中的雨水的潺潺聲聽起來是悅耳的。云收了，微風(fēng)吹拂開來，陽光熹和，天空明凈。被一陣暴風(fēng)雨洗過的草地顯得非常翠綠。遠(yuǎn)處，一道明亮的彎彎的彩虹，像石拱橋般架在天上人間的交接處，大自然呈現(xiàn)在人類面前的又是一幅青山綠水、紅日西沉、彩虹如鏈的美景。

怎樣描寫月亮一輪皓月高懸在夜幕之中，天空是那樣的深邃，宇宙是如此的廣袤無垠，遙望夜空，不禁使人們心曠神怡、浮想聯(lián)翩。古往今來的許多文人墨客，更忍不住要吟詩作畫。月亮，隨著時間的推移，有圓有缺，有新月、滿月、殘月之分。有關(guān)新月的比喻是很多的，根據(jù)新月的形狀和色彩，有人說“新月曲如眉”，有人稱之為“月牙兒”，還有人說新月像把梳子掛在半空中。月光清亮而溫柔，月牙下邊，柳梢上面，常有一對星星，好像是微笑的仙女的雙眼，逗著那歪歪的月牙和那輕擺的柳枝。月亮的清光傾瀉在樹上，使樹上開滿了白花，顯得格外的雅致與純凈。巴金在《家》的小說中曾這樣描繪新月：一彎新月，高高地掛在天空，在水面上投下淡淡的銀光，增加了水上的涼意。對面的晚香樓冷清清地聳立在銀光下面，樓前是一片白燦燦的花朵。還有山、石壁、桃樹、柳樹，各有各的顏色和形狀，在銀白色的月光下，似乎都含有不可告人的秘密。周立波在《山鄉(xiāng)巨變》中也寫過新月：晚上的月亮非常好，它掛在空中，雖說還只是月牙兒，離團(tuán)灤還遠(yuǎn)，但它一樣把柔和清澈的光輝灑遍人間。清溪鄉(xiāng)的山峰、竹林、田塍、屋宇、籬笆和草垛，通通蒙在一望無際的潔白朦朧的輕紗薄綃里，顯得縹緲、神秘而綺麗。滿月的比喻也很多，根據(jù)它的形狀、光線、色彩，有人把它比作像一面新磨的鐵鏡，有人比作像一只擦亮的銅盤，也有人比喻像個圓臉的姑娘在回眸顧盼人間，還有人把它比作像古代仕女手中的一把團(tuán)扇，而印度作家泰戈爾在《沉船》一文中懷著對苦難的患病者的極大同情，則把滿月的月光比作好像寡婦的一身白得耀眼的喪服。滿月的月光清如水，它的清輝到處傾瀉，傾瀉在懸崖斷壁上、山坡上，傾瀉在建筑物上，傾瀉在像手臂一樣伸展著的樹枝上，使一切都分明清晰，一切都成了活生生的了。魯迅在《白光》中曾描寫過滿月：空中清碧到如一片海，略有些浮云，仿佛有誰將粉筆洗在筆洗里似的搖曳，月亮注下寒冷的光波來，像是一面新磨的鐵鏡。巴金在《家》中也曾描繪過滿月的景觀：前面逐漸亮起來，一片白亮亮的水橫在前面，水面層是月光，成了光閃閃的一片。團(tuán)團(tuán)的圓月在水上沉浮，時而被微微在動蕩的水波弄成橢圓形……忽然，一塊石子落進(jìn)了水里，把那一輪明月沖散了，成了一個大圓。月亮雖然很快地就恢復(fù)了原樣，但是水面的圈依舊留著，而且逐漸擴(kuò)大以至于無。殘月，也叫下弦月，人們說它像鐮刀，有人想象是天狗吃了月亮，才使月亮殘缺不全。殘月在文學(xué)作品的描寫中，有不少寫得較為凄慘，實際上多是作者心情的寫照。半輪殘月的月光似乎是較慘白的，在天空中顯得沒有氣力的神情，像是衰弱得走不動似的，它灑向人間的似乎是一種枯澀暗淡、無生氣的灰色微光。郭沫若在《月蝕》中曾描繪殘月：月亮依然殘缺著懸掛在浦東的夜空，顏色已漸漸蒼白了。月光照在水面上亮晶晶的，黃浦江的昏水在夜中也好像變成了青色一般。江心有幾只游船，滿飾著彩燈……游來游去地回轉(zhuǎn)，想來大約是救月的了……但可憐吃月的天狗，才就是我們坐著望月的地球呢！這里郭沫若把地球比作吃月亮的天狗，抒發(fā)了作者對人間不平的憤慨之情。有關(guān)月亮的神話故事很多，同學(xué)們不妨展開你聯(lián)想的翅膀，描繪一下你細(xì)心觀察后的月亮。怎樣描寫星星星星的比喻同學(xué)們知道得可能很多了。有人說像“閃閃發(fā)亮的眼睛”，像“結(jié)晶體”，像“冰球”，像鑲在藍(lán)色天鵝絨上的“寶石”，有人說像“帶笑的面容”，在天上浮動。法國作家莫泊桑說星星像是“被人用那些光明的顆粒向著漫無邊際的太空作了一次普遍的播種”。星墾的光芒是閃爍的，點