怎樣分析影視作品1怎樣分析影視作品1

學(xué)習(xí)影視有一個重要的部分就是看電影,我們首先要解決怎麼看的問題.我們怎麼學(xué)會看電影?

要開始換一個身份來認識電影.看完一部電影需要討論,討論的議題主要有:電影是哪個國家的?哪年拍的?獲過什麼獎?電影講的是什麼故事?演員是怎麼一個經(jīng)歷和狀態(tài)?影片對我們學(xué)習(xí)有什麼啟發(fā)?影片有什麼特點?存在什麼問題?2學(xué)習(xí)影視有一個重要的部分就是看電影,我們首

分析,是影片欣賞,解讀的過程.分析,是一種思想,感覺的經(jīng)歷.分析,是電影手段,技巧的學(xué)習(xí).分析,是影片創(chuàng)作,規(guī)律的總結(jié).分析,是導(dǎo)演方法學(xué)習(xí)的過程.33分析,是對電影知識的補充.分析,是對電影藝術(shù)特性的總體把握.

解讀電影的方法很多,如:馬克思主義理論,符號學(xué),語言學(xué),心理學(xué),意識形態(tài)批評等.但我們更關(guān)心的是對電影進行類型分析,規(guī)律分析,手段分析.以下將從十一個方面談?wù)勎覀儜?yīng)該怎麼看電影.4分析,是對電影知識的補充.4

主題

內(nèi)容結(jié)構(gòu)人物場景

景別空間機位色彩

光線影調(diào)對話以專業(yè)的角度去分析一部優(yōu)秀的影片，應(yīng)該注意的幾個方面：5

主題內(nèi)容結(jié)構(gòu)人物一:主題主題---是電影內(nèi)容的核心和內(nèi)涵,是電影所要表現(xiàn)的主題思想.影片的主題一般包含兩個方面的層次:1影片的內(nèi)容或影片的作者想告訴我們什麼.2通過對電影的主題,立意及視聽形象表達的理解,我們感悟到了什麼.分析主題通常從以下十個方面入手:6一:主題62這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過什麼作品?他(她)一貫的創(chuàng)作風(fēng)格是什麼?在這一部作品中,采用什麼樣的手段,方法,風(fēng)格,樣式來完成影片敘事及主題表達?3這部影片屬于哪一類型的風(fēng)格形式?同一類的影片中外都有哪些?它們之間各有什麼區(qū)別?4描述一下,在這部影片中哪一些情節(jié),場景,細節(jié)對影片主題的表達有特別重要的作用?你能否做到準確,生動,完整地表達出這種心理的和藝術(shù)的感覺?影片中哪一些令你激動和回味?1這部影片是改編自哪一部文學(xué)作品(名著)?原著作品中作者表達的是一種什麼樣的主題思想,時代背景,人物形象?72這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過什麼作品?他(她)一貫的創(chuàng)作風(fēng)

5關(guān)于這部影片的事件,背景,人物及大眾傳媒的相關(guān)報道你知道多少?6從你個人的專業(yè),性別,年齡,文化,修養(yǎng),價值觀,道德觀出發(fā),你是怎樣認識這部電影的?或者你認為這部影片處在一個什麼樣的水平上?7在一個什麼樣的層面上,我們認為可以充分的理解影片所要表達的東西,理解導(dǎo)演所要表達的思想,我們基于一種什麼樣的出發(fā)點?8我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產(chǎn)生認同和共鳴?9影片中你認為最優(yōu)秀的,最值得你學(xué)習(xí)的是什麼?影片中的風(fēng)格式樣,敘事結(jié)構(gòu),手段方法,影像效果,人物塑造,哪一些是讓你最感興趣的東西?10對于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見以外,你有什麼不同的意見和看法?你認為影片中最大的不足是什麼?88二、內(nèi)容結(jié)構(gòu)在分析影片的內(nèi)容時，我們關(guān)注故事，對故事，觀眾興趣最大的是矛盾、情節(jié)和細節(jié)。（1）矛盾分析：在一般戲劇性較強的影片中，矛盾沖突都是十分重要的。（2）情節(jié)分析：情節(jié)對于作品的思想意蘊來說，應(yīng)屬于形式，而對于作品的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言而言，有屬于內(nèi)容，在分析電影故事時，我們把它視為內(nèi)容，情節(jié)是故事發(fā)展的軌跡，交織著各種矛盾沖突。（3）細節(jié)分析：電影中的細節(jié)表現(xiàn)為情節(jié)的運行中一些于瞬間出現(xiàn)的人物的表情，動作或人與人的交流，細節(jié)在影片中經(jīng)常能起到畫龍點睛的作用。細節(jié)的作用：1、對于影片主題的強化；2、對于人物性格和心理的揭示；3、對于情節(jié)發(fā)展的推進。細節(jié)可以富有詩意式哲理，對人產(chǎn)生心靈的震撼和啟示。9二、內(nèi)容結(jié)構(gòu)在分析影片的內(nèi)容時，我們關(guān)注故事，對故事，觀眾興結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。（1）劇作結(jié)構(gòu)分析：縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)，電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式:A情理之中，預(yù)料之中；B情理之外，預(yù)料之中；C情理之中，預(yù)料之外；D情理之外，預(yù)料之外。1010

但無論那樣的一種結(jié)局,都會充滿了”因果關(guān)系””偶然關(guān)系””必然關(guān)系”和”戲劇關(guān)系”的味道,都會有一種人為主觀的因素。

現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu),往往有很大的隨意性和變異性,重點的表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上,有的合情不合理;有的合理不合情;但是,從大多數(shù)的影片的結(jié)構(gòu)上分析,合情比合理更為重要.（2）情節(jié)結(jié)構(gòu)分析:電影情節(jié)的編排,往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展.以往的”戲劇式”電影敘事,對于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計和設(shè)置是十分依賴的.影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定,一定是有利于影片的主題,有利于人物的塑造,有利于風(fēng)格的體現(xiàn),有利于敘事的多樣化.11但無論那樣的一種結(jié)局,都會充滿了”因果關(guān)系三：人物電影中的人物是敘事的核心,是矛盾沖突的焦點,是影片造型的基礎(chǔ).人物的表現(xiàn)主要有:

1人物外形表現(xiàn)---影視中非常重視其服裝,發(fā)型,化妝的處理.人物外形不但要符合影片敘事,還要有鮮明特征.2人物景別表現(xiàn)---影視中往往充分利用鏡頭的景別,著重對人物進行心理.情緒.表情的描寫.3人物形體表現(xiàn)---人物的形體處理不光是為了敘事,為了場景,更是為了人物形象塑造.4人物位置表現(xiàn)---影視畫面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意義.有的人物在畫面中是居中處理,有的劇邊處理,有的卡頭卡腳處理.1212四場景:場景---是影片敘述的基本載體和影片特定的空間環(huán)境.影視場景大體可以劃分為:內(nèi)景.外景.實景.場地外景.特技合成景.電腦模擬景.影視中場景的意義在于:1場景決定影片的風(fēng)格:我們常說,外景利于影片的氣氛;內(nèi)景利于影片光線的運用;實景利于影片的空間表達.簡單的說就是:外景出意境,內(nèi)景出戲,實景出調(diào)度.2場景影響影片的空間感覺:3場景制約人物的塑造:外景使人物的表達更有環(huán)境依據(jù),內(nèi)景優(yōu)化了攝影的造型元素,更利于人物出戲.4場景關(guān)系到影片的影調(diào)構(gòu)成:不同的場景可構(gòu)成不同的影調(diào)效果.13四場景:13五景別:景別表面上看是一個造型元素,實際上是一個敘事的手段.影視中的景別是影片視覺效果.導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一.景別往往決定影片風(fēng)格;敘事風(fēng)格;視覺風(fēng)格;導(dǎo)演風(fēng)格.1414

電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視覺形式的表達語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個敘事的手段。景別最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式：大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。電影中的景別，是影片的視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視覺風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。15電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視覺形式的表達語言。大遠景《我的父親母親》16大遠景《我的父親母親》16遠景17遠景17大全景18大全景18全景19全景19中景20中景20中近景21中近景21特寫22特寫22特寫23特寫23大特寫24大特寫24對景別的理解分析主要有:1影片全片的敘事過程中,以什麼樣的鏡頭畫面景別為主?在影片中是一種什麼樣的主導(dǎo)趨勢?對影片的風(fēng)格起到了什麼樣的作用?2場景中重要的人物對話鏡頭是以什麼樣的景別為主?鏡頭景別變化之間有什麼樣的規(guī)律和特點?對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什麼樣的幫助?

3電影場景中的內(nèi)景的景別特點是什麼?外景的景別特點是什麼?這兩種景別交織在一起是一種什麼樣的效果?特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當中對于人物,敘事,對話,動作的表現(xiàn)和表達都起到了什麼樣的作用?4每一個場景的開始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什麼樣的特點?鏡頭剪接中景別的變化有什麼樣的規(guī)律?5全片中,鏡頭畫面的景別變化幅度是什麼?對影片的節(jié)奏有什麼影響?對敘事有什麼幫助?25對景別的理解分析主要有:256在動作的場景中,人物動作與鏡頭景別的運用有什麼特點和形式?7景別的運用以及畫面完成的效果對影片的風(fēng)格有什麼樣的作用?8不同的景別運用對畫面的構(gòu)圖有什麼樣影響和幫助?9景別的運用對環(huán)境氣氛.空間表達.場景有什麼作用?10景別對影片的節(jié)奏所起的作用.2626六

空間空間是影片具體場景的體現(xiàn).電影的空間對我們來說是一個比較廣泛,不太具體的甚至是模糊的概念.分析電影空間主要從以下方面入手:1影片中主要的空間構(gòu)成是否參與影片的敘事和造型?2影片中主要的空間跳躍是否構(gòu)成巨大的對比關(guān)系?3影片的空間是否具有象征意義?4影片空間的表達與表現(xiàn)是否具有獨特的視覺造型特征?

2727七機位“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。機位的運用是電影的敘事形式。機位的變化是電影的鏡頭形式。機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。電影場面調(diào)度的核心是攝影機位的調(diào)度。攝影機機位的設(shè)計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在電影的創(chuàng)作過程中，機位的設(shè)計與運用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。28七機位“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的機位的運用是電影的敘事形式.機位的變化是電影的鏡頭形式.機位的變化規(guī)律是電影的視覺形式.分析影片中的機位要注意以下問題:1導(dǎo)演在一場戲的鏡頭段落中,是從哪幾個機位的點拍攝完成的?2攝影機位在一個段落中是怎樣布局的,平面機位圖是什麼樣的?3分析特定的段落中機位的處理有什麼樣的特點?4影片中機位的處理和布局有什麼樣的規(guī)律?5機位是怎樣表達影片中空間的關(guān)系?6機位的處理對人物塑造有什麼幫助?7在一場戲中采用哪幾個機位完成敘事?29機位的運用是電影的敘事形式.293030八色彩

影視節(jié)目的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)、表現(xiàn)主題的各個鏡頭的色調(diào)及其相互關(guān)系使觀眾感覺的總的色彩傾向，它在節(jié)目制作中通過人物的服飾色彩設(shè)計、環(huán)境色彩的選擇以及各種影像藝術(shù)化手段的利用創(chuàng)造出來的。色彩的基調(diào)可以通過色彩的多種傾向來表現(xiàn)。比如：溫暖、鮮艷、明快、灰暗、陰沉、清冷、淺淡、柔和、濃重、粗獷以及具有某種寓意的色彩傾向等等。31八色彩影視節(jié)目的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)每一部影片都會有一種整體的色彩風(fēng)格.它們隨場景的變化而變化,一是敘事的需要,一是視覺風(fēng)格的需要,往往差異很大.我們關(guān)注色彩往往從以下方面入手:1影片的整體色彩風(fēng)格是什麼?2影片中具體幾場戲的色彩處理有什麼特點?3影片人物的服裝色彩是怎樣和影片的敘事相配合的?4影片每一場戲之間的色彩反差是怎樣的?5影片中主觀色彩是怎樣運用的?對人物的刻畫和故事的表達有什麼幫助?6影片中色彩構(gòu)成對故事和情緒有什麼幫助?7影片中主觀色彩和視覺效果采用了什麼技術(shù)手段和藝術(shù)處理?32每一部影片都會有一種整體的色彩風(fēng)格.它們隨場景的變化而變化,九光線光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂電影光線是電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式來劃分，有如下的幾種形式：1）順光2）逆光3）側(cè)光4）散射光5）效果光2、電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下幾種形式：1）主光2）副光3）輪廓光4）背景光5）修飾光3、電影中光線具有如下的作用：1）塑造人物形象2）表達影片的視覺風(fēng)格3）創(chuàng)造環(huán)境的氣氛33九光線光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂33光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂.影視光線是影視視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式.影視光線的使用,是導(dǎo)演和攝影師對畫面視覺形象的追求.對光線的感覺直接體現(xiàn)了攝影師技術(shù)掌握的程度.光線的形式?jīng)Q定了影片人物形象風(fēng)格.影視光線首先是一個技術(shù)問題,其次才是一個藝術(shù)問題.3434順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致的，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系，景物及被攝體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。35順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致的，逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的反差，光線的效果十分生動，畫面的效果十分明確而富有造型特點。逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。36逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景側(cè)逆光37側(cè)逆光37側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。38側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度斜側(cè)光39斜側(cè)光39散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果，由于散射光沒有明顯的光源方向，沒有明顯的明暗關(guān)系，光線的形成使得畫面的效果柔和而平淡。40散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管不常見，但是視覺的效果十分明確，有時會產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。41效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)十影調(diào)影調(diào)——是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個電影攝影中的技術(shù)問題。影調(diào)在影片中的拍攝過程中具體實施，實際上是攝影師對場景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。42十影調(diào)影調(diào)——是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系十一聽覺分析電影聲音三要素：對話、音樂、音響。其中，對話還包括影片中的畫外音、（解說詞）旁白、內(nèi)心獨白。影片中人物對話沒有速度的要求完全是取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格，電視新聞的播音速度是3個字/秒，在常規(guī)電影中，對話的速度過快和過慢都不好。影片中人物的對話，仍然是常規(guī)電影中推進敘事、表現(xiàn)人物、塑造人物、表達性格的主要的表現(xiàn)方式。人物對話的語氣、語調(diào)、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現(xiàn)出影片人物的特點。43十一聽覺分析電影聲音三要素：對話、音樂、音響。其中，對話（一）對白對話——是影片中推動敘事發(fā)展的重要元素。對話——是人物表達思想、表達情感的重要手段。一、對話的分析44（一）對白一、對話的分析44（二）旁白一般的，把旁白和獨白看作是對白的附屬形式，這二者都是以畫外音的方式出現(xiàn)的。在故事片中，一般的旁白的作用有：1、用在作品開頭、介紹時代的背景。2、作為介紹人物的手段。3、作為表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的手段。4、作為謀篇布局的手段。45（二）旁白45（三）獨白“獨白”又稱“心聲”，就是把作品中的人物思想像說話那樣讓觀眾聽到，其作用有一下幾點：1、表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。2、用來介紹劇情。46（三）獨白46二、音響音響的作用：1、增強銀幕空間的造型力量。2、渲染環(huán)境氣氛。3、刻畫人物，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。4、音響可作為連續(xù)鏡頭的手段，連接不同的鏡頭。5、作為一種喜劇元素，推動情節(jié)的發(fā)展。6、象征和隱喻。47二、音響音響的作用：47浪漫的情緒

——《我的父親母親》分析故事—主題與時態(tài)“故事”做“往事”解，這段往事出自兒子輩的敘述，理應(yīng)是道聽途說，自然也加入了感情色彩，因此為該片的唯美風(fēng)格找到了充分的理由。正像評論界所言，“張藝謀往往取消了時間性的代碼”。如《紅高粱》中的我爺爺、我奶奶的浪漫傳奇式經(jīng)歷，可以發(fā)生在中國傳統(tǒng)社會的任何時間中一樣，《我的父親母親》中父母的美好愛情，盡加入了“文革中”的注釋，但試想若將其缺省，同樣有“羅曼蒂克”的故事存在。但不難看出這部《我》依然遵循張藝謀的“我想拍哪個時代的故事并不是什么大問題，因為可以把它看作一個容器和一件衣服，穿三十年代的衣服和穿現(xiàn)代的衣服，自身都不會有什么變化?！钡氖貏t，乍看這個故事似乎可以將鄉(xiāng)村教師這一人物身份看作是“趨時應(yīng)景”的設(shè)計，似乎是張藝謀為配合“燭光工程”而做的時尚文章，似乎可以甩開它讓愛情內(nèi)容更純粹……但那樣一來又克隆了張藝謀的一個“敢恨敢愛”的老故事，便成了一次不折不扣的“炒冷飯”。因此，他依然不是在拍一部應(yīng)時的倫理道德劇，而是表達了一種對知識的禮贊，但48浪漫的情緒

這一命題是掩蓋在一條愛情的浮線下的。從主題釋意的角度上講，“求知”

是大于“求愛”的，這一點在過去與現(xiàn)實兩個時態(tài)中穿梭：”我的母親“就愛

聽”我的父親“念課文，誰念都沒有他念得好聽，兒子的讀書聲與父親的讀

書聲重疊。如果說”歌詠愛情“是該片的淺層主題，那么”圖騰知識“則是該片的潛層主題。49這一命題是掩蓋在一條愛情的浮線下的。從主題釋意的角度上講，“形象——人物與塑造看過張藝謀的大部分作品后，不難得出這樣的結(jié)論：張藝謀在人物性格塑造上信奉“一根筋”的哲學(xué)，“我覺得完美是不存在的，每個人物吸引我們的就是那種不回頭的精神……如果要在我的所有電影中找到一個共同點的話，人物的性格執(zhí)著就是共同點”（張藝謀）?！段摇分械恼械芤膊焕?，縱觀張藝謀的女性人物：經(jīng)過了我奶奶的“野”到菊豆的“抑”再到頌蓮的“叛”而后是秋菊的“擰”最后是招弟的“巧”，為了情、為了欲、為了權(quán)、為了理、為了愛，在張藝謀的世界里，女人所追求的愈來愈高了，從原始到文明，從血氣方剛到成熟老道?！段摇返挠⑽拿质荰HEROUTEHOME意為“回歸之路”，有人意味著從“我的爺爺奶奶”到“我的父親母親”的一種回歸或輪回，其實權(quán)且理解成為一種性格的跨越，人格的提升。招弟是提升的最高點，她的心理成分中包含了“愛”、“欲”、“叛”、“擰”，而又多了“聰穎”的一面。50形象——人物與塑造看過張藝謀的大部分作品后，不難得出這樣的結(jié)影像——殺手锏“第五代的慣性“指的是他們在造型方面大于敘事方面的技巧，張藝謀作為攝影師出身，更強化視覺元素的合力，不僅造型，而且造“勢”。這部《我》同樣飽含著影像的沖擊力，以表意的風(fēng)格，以意象性影像形態(tài)來獲得審美的娛悅，心靈的感動，主題的表達。1、色彩表達：張藝謀偏愛紅色，作為導(dǎo)演的他不是簡單地從攝影角度把紅色作為一種色相來對待，也不是“從眾”地依照文學(xué)的判斷把紅色作為一種象征來認識，在〈我〉里他是把紅色作為一種敘事和編織人物關(guān)系的元素來運用?！凹t棉襖是父親最喜歡的……紅發(fā)卡是母親失而復(fù)得的信物……教室梁上的織紅是村里最漂亮的姑娘織給學(xué)校的祈?！奔t色的運用在〈我〉中被擴大了效能，較之張藝謀以往的作品中紅色的處理更“內(nèi)容化”，更具有雙重意義，“更多的是強調(diào)色彩的宏觀結(jié)構(gòu)處理。51影像——殺手锏“第五代的慣性“指的是他們在造型方面大于敘事2、光線的寫意“影片的光線形式風(fēng)格最為重要，要明確、要鮮活、要突出、要有一個統(tǒng)一的效果?！??！次摇档墓饩€造型風(fēng)格為大寫意，外景光線與內(nèi)景光線的選取與處理都遵循該整體風(fēng)格，外景光線與內(nèi)景光線的選取與處理都遵循該整體風(fēng)格。外景拍攝攝影師主要是選擇好光線，我們看到的招弟在外景的肖像大部分是逆光或側(cè)逆光處理，突出小姑娘的楚楚動人。先生初次到來雖是全景同樣采用逆光，使小山村呈現(xiàn)出不同的美感。內(nèi)景光線的處理則不考慮光源的位置，織布機旁織紅的母親背身時是側(cè)光，而反打過來按常規(guī)應(yīng)同樣為側(cè)光，身后卻又平添了明顯的修飾光源構(gòu)成正逆光，目的是唯美地塑造母親的形象。同樣是外景，當父母的感情受挫，母親追趕著遠去的馬車時…當父母飽受相思之苦，母親守在冰天雪地的村口時…光線一反唯美的人工修飾，相對自然、原態(tài)，強烈的渲染人物心態(tài)。同樣是內(nèi)景，同樣是織紅，現(xiàn)實（黑白）部分卻沒有改變光線結(jié)構(gòu)，始終以慘淡的頂光使時空流程中充滿傷感的氛圍。522、光線的寫意“影片的光線形式風(fēng)格最為重要，要明確、要鮮活、3、構(gòu)圖的唯美“我對攝影師說…一個是景色，一個是女演員的臉…把這兩個方面拍好，就沒問題?！保◤埶囍\）一個是全景，一個是特寫，張藝謀對“兩極鏡頭”的要求體現(xiàn)出對銀幕藝術(shù)的認可。張藝謀承認章子怡的臉看上去不起眼，而且偏僻的鄉(xiāng)村并不是時時給人有美感，但侯詠做到了少女天真生動的美和鄉(xiāng)村四季的美，同時打動了、感染了觀眾。在《我》中出現(xiàn)的經(jīng)典構(gòu)圖和唯美畫面，相信是每個觀眾都記憶猶新的。533、構(gòu)圖的唯美“我對攝影師說…一個是景色，一個是女演員的臉…作業(yè)觀看《我的父親母親》寫影評54作業(yè)觀看《我的父親母親》寫影評54怎樣分析影視作品55怎樣分析影視作品1

學(xué)習(xí)影視有一個重要的部分就是看電影,我們首先要解決怎麼看的問題.我們怎麼學(xué)會看電影?

要開始換一個身份來認識電影.看完一部電影需要討論,討論的議題主要有:電影是哪個國家的?哪年拍的?獲過什麼獎?電影講的是什麼故事?演員是怎麼一個經(jīng)歷和狀態(tài)?影片對我們學(xué)習(xí)有什麼啟發(fā)?影片有什麼特點?存在什麼問題?56學(xué)習(xí)影視有一個重要的部分就是看電影,我們首

分析,是影片欣賞,解讀的過程.分析,是一種思想,感覺的經(jīng)歷.分析,是電影手段,技巧的學(xué)習(xí).分析,是影片創(chuàng)作,規(guī)律的總結(jié).分析,是導(dǎo)演方法學(xué)習(xí)的過程.573分析,是對電影知識的補充.分析,是對電影藝術(shù)特性的總體把握.

解讀電影的方法很多,如:馬克思主義理論,符號學(xué),語言學(xué),心理學(xué),意識形態(tài)批評等.但我們更關(guān)心的是對電影進行類型分析,規(guī)律分析,手段分析.以下將從十一個方面談?wù)勎覀儜?yīng)該怎麼看電影.58分析,是對電影知識的補充.4

主題

內(nèi)容結(jié)構(gòu)人物場景

景別空間機位色彩

光線影調(diào)對話以專業(yè)的角度去分析一部優(yōu)秀的影片，應(yīng)該注意的幾個方面：59

主題內(nèi)容結(jié)構(gòu)人物一:主題主題---是電影內(nèi)容的核心和內(nèi)涵,是電影所要表現(xiàn)的主題思想.影片的主題一般包含兩個方面的層次:1影片的內(nèi)容或影片的作者想告訴我們什麼.2通過對電影的主題,立意及視聽形象表達的理解,我們感悟到了什麼.分析主題通常從以下十個方面入手:60一:主題62這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過什麼作品?他(她)一貫的創(chuàng)作風(fēng)格是什麼?在這一部作品中,采用什麼樣的手段,方法,風(fēng)格,樣式來完成影片敘事及主題表達?3這部影片屬于哪一類型的風(fēng)格形式?同一類的影片中外都有哪些?它們之間各有什麼區(qū)別?4描述一下,在這部影片中哪一些情節(jié),場景,細節(jié)對影片主題的表達有特別重要的作用?你能否做到準確,生動,完整地表達出這種心理的和藝術(shù)的感覺?影片中哪一些令你激動和回味?1這部影片是改編自哪一部文學(xué)作品(名著)?原著作品中作者表達的是一種什麼樣的主題思想,時代背景,人物形象?612這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過什麼作品?他(她)一貫的創(chuàng)作風(fēng)

5關(guān)于這部影片的事件,背景,人物及大眾傳媒的相關(guān)報道你知道多少?6從你個人的專業(yè),性別,年齡,文化,修養(yǎng),價值觀,道德觀出發(fā),你是怎樣認識這部電影的?或者你認為這部影片處在一個什麼樣的水平上?7在一個什麼樣的層面上,我們認為可以充分的理解影片所要表達的東西,理解導(dǎo)演所要表達的思想,我們基于一種什麼樣的出發(fā)點?8我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產(chǎn)生認同和共鳴?9影片中你認為最優(yōu)秀的,最值得你學(xué)習(xí)的是什麼?影片中的風(fēng)格式樣,敘事結(jié)構(gòu),手段方法,影像效果,人物塑造,哪一些是讓你最感興趣的東西?10對于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見以外,你有什麼不同的意見和看法?你認為影片中最大的不足是什麼?628二、內(nèi)容結(jié)構(gòu)在分析影片的內(nèi)容時，我們關(guān)注故事，對故事，觀眾興趣最大的是矛盾、情節(jié)和細節(jié)。（1）矛盾分析：在一般戲劇性較強的影片中，矛盾沖突都是十分重要的。（2）情節(jié)分析：情節(jié)對于作品的思想意蘊來說，應(yīng)屬于形式，而對于作品的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言而言，有屬于內(nèi)容，在分析電影故事時，我們把它視為內(nèi)容，情節(jié)是故事發(fā)展的軌跡，交織著各種矛盾沖突。（3）細節(jié)分析：電影中的細節(jié)表現(xiàn)為情節(jié)的運行中一些于瞬間出現(xiàn)的人物的表情，動作或人與人的交流，細節(jié)在影片中經(jīng)常能起到畫龍點睛的作用。細節(jié)的作用：1、對于影片主題的強化；2、對于人物性格和心理的揭示；3、對于情節(jié)發(fā)展的推進。細節(jié)可以富有詩意式哲理，對人產(chǎn)生心靈的震撼和啟示。63二、內(nèi)容結(jié)構(gòu)在分析影片的內(nèi)容時，我們關(guān)注故事，對故事，觀眾興結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。（1）劇作結(jié)構(gòu)分析：縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)，電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式:A情理之中，預(yù)料之中；B情理之外，預(yù)料之中；C情理之中，預(yù)料之外；D情理之外，預(yù)料之外。6410

但無論那樣的一種結(jié)局,都會充滿了”因果關(guān)系””偶然關(guān)系””必然關(guān)系”和”戲劇關(guān)系”的味道,都會有一種人為主觀的因素。

現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu),往往有很大的隨意性和變異性,重點的表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上,有的合情不合理;有的合理不合情;但是,從大多數(shù)的影片的結(jié)構(gòu)上分析,合情比合理更為重要.（2）情節(jié)結(jié)構(gòu)分析:電影情節(jié)的編排,往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展.以往的”戲劇式”電影敘事,對于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計和設(shè)置是十分依賴的.影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定,一定是有利于影片的主題,有利于人物的塑造,有利于風(fēng)格的體現(xiàn),有利于敘事的多樣化.65但無論那樣的一種結(jié)局,都會充滿了”因果關(guān)系三：人物電影中的人物是敘事的核心,是矛盾沖突的焦點,是影片造型的基礎(chǔ).人物的表現(xiàn)主要有:

1人物外形表現(xiàn)---影視中非常重視其服裝,發(fā)型,化妝的處理.人物外形不但要符合影片敘事,還要有鮮明特征.2人物景別表現(xiàn)---影視中往往充分利用鏡頭的景別,著重對人物進行心理.情緒.表情的描寫.3人物形體表現(xiàn)---人物的形體處理不光是為了敘事,為了場景,更是為了人物形象塑造.4人物位置表現(xiàn)---影視畫面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意義.有的人物在畫面中是居中處理,有的劇邊處理,有的卡頭卡腳處理.6612四場景:場景---是影片敘述的基本載體和影片特定的空間環(huán)境.影視場景大體可以劃分為:內(nèi)景.外景.實景.場地外景.特技合成景.電腦模擬景.影視中場景的意義在于:1場景決定影片的風(fēng)格:我們常說,外景利于影片的氣氛;內(nèi)景利于影片光線的運用;實景利于影片的空間表達.簡單的說就是:外景出意境,內(nèi)景出戲,實景出調(diào)度.2場景影響影片的空間感覺:3場景制約人物的塑造:外景使人物的表達更有環(huán)境依據(jù),內(nèi)景優(yōu)化了攝影的造型元素,更利于人物出戲.4場景關(guān)系到影片的影調(diào)構(gòu)成:不同的場景可構(gòu)成不同的影調(diào)效果.67四場景:13五景別:景別表面上看是一個造型元素,實際上是一個敘事的手段.影視中的景別是影片視覺效果.導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一.景別往往決定影片風(fēng)格;敘事風(fēng)格;視覺風(fēng)格;導(dǎo)演風(fēng)格.6814

電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視覺形式的表達語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個敘事的手段。景別最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式：大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。電影中的景別，是影片的視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視覺風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。69電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視覺形式的表達語言。大遠景《我的父親母親》70大遠景《我的父親母親》16遠景71遠景17大全景72大全景18全景73全景19中景74中景20中近景75中近景21特寫76特寫22特寫77特寫23大特寫78大特寫24對景別的理解分析主要有:1影片全片的敘事過程中,以什麼樣的鏡頭畫面景別為主?在影片中是一種什麼樣的主導(dǎo)趨勢?對影片的風(fēng)格起到了什麼樣的作用?2場景中重要的人物對話鏡頭是以什麼樣的景別為主?鏡頭景別變化之間有什麼樣的規(guī)律和特點?對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什麼樣的幫助?

3電影場景中的內(nèi)景的景別特點是什麼?外景的景別特點是什麼?這兩種景別交織在一起是一種什麼樣的效果?特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當中對于人物,敘事,對話,動作的表現(xiàn)和表達都起到了什麼樣的作用?4每一個場景的開始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什麼樣的特點?鏡頭剪接中景別的變化有什麼樣的規(guī)律?5全片中,鏡頭畫面的景別變化幅度是什麼?對影片的節(jié)奏有什麼影響?對敘事有什麼幫助?79對景別的理解分析主要有:256在動作的場景中,人物動作與鏡頭景別的運用有什麼特點和形式?7景別的運用以及畫面完成的效果對影片的風(fēng)格有什麼樣的作用?8不同的景別運用對畫面的構(gòu)圖有什麼樣影響和幫助?9景別的運用對環(huán)境氣氛.空間表達.場景有什麼作用?10景別對影片的節(jié)奏所起的作用.8026六

空間空間是影片具體場景的體現(xiàn).電影的空間對我們來說是一個比較廣泛,不太具體的甚至是模糊的概念.分析電影空間主要從以下方面入手:1影片中主要的空間構(gòu)成是否參與影片的敘事和造型?2影片中主要的空間跳躍是否構(gòu)成巨大的對比關(guān)系?3影片的空間是否具有象征意義?4影片空間的表達與表現(xiàn)是否具有獨特的視覺造型特征?

8127七機位“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。機位的運用是電影的敘事形式。機位的變化是電影的鏡頭形式。機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。電影場面調(diào)度的核心是攝影機位的調(diào)度。攝影機機位的設(shè)計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在電影的創(chuàng)作過程中，機位的設(shè)計與運用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。82七機位“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的機位的運用是電影的敘事形式.機位的變化是電影的鏡頭形式.機位的變化規(guī)律是電影的視覺形式.分析影片中的機位要注意以下問題:1導(dǎo)演在一場戲的鏡頭段落中,是從哪幾個機位的點拍攝完成的?2攝影機位在一個段落中是怎樣布局的,平面機位圖是什麼樣的?3分析特定的段落中機位的處理有什麼樣的特點?4影片中機位的處理和布局有什麼樣的規(guī)律?5機位是怎樣表達影片中空間的關(guān)系?6機位的處理對人物塑造有什麼幫助?7在一場戲中采用哪幾個機位完成敘事?83機位的運用是電影的敘事形式.298430八色彩

影視節(jié)目的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)、表現(xiàn)主題的各個鏡頭的色調(diào)及其相互關(guān)系使觀眾感覺的總的色彩傾向，它在節(jié)目制作中通過人物的服飾色彩設(shè)計、環(huán)境色彩的選擇以及各種影像藝術(shù)化手段的利用創(chuàng)造出來的。色彩的基調(diào)可以通過色彩的多種傾向來表現(xiàn)。比如：溫暖、鮮艷、明快、灰暗、陰沉、清冷、淺淡、柔和、濃重、粗獷以及具有某種寓意的色彩傾向等等。85八色彩影視節(jié)目的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)每一部影片都會有一種整體的色彩風(fēng)格.它們隨場景的變化而變化,一是敘事的需要,一是視覺風(fēng)格的需要,往往差異很大.我們關(guān)注色彩往往從以下方面入手:1影片的整體色彩風(fēng)格是什麼?2影片中具體幾場戲的色彩處理有什麼特點?3影片人物的服裝色彩是怎樣和影片的敘事相配合的?4影片每一場戲之間的色彩反差是怎樣的?5影片中主觀色彩是怎樣運用的?對人物的刻畫和故事的表達有什麼幫助?6影片中色彩構(gòu)成對故事和情緒有什麼幫助?7影片中主觀色彩和視覺效果采用了什麼技術(shù)手段和藝術(shù)處理?86每一部影片都會有一種整體的色彩風(fēng)格.它們隨場景的變化而變化,九光線光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂電影光線是電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式來劃分，有如下的幾種形式：1）順光2）逆光3）側(cè)光4）散射光5）效果光2、電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下幾種形式：1）主光2）副光3）輪廓光4）背景光5）修飾光3、電影中光線具有如下的作用：1）塑造人物形象2）表達影片的視覺風(fēng)格3）創(chuàng)造環(huán)境的氣氛87九光線光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂33光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂.影視光線是影視視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式.影視光線的使用,是導(dǎo)演和攝影師對畫面視覺形象的追求.對光線的感覺直接體現(xiàn)了攝影師技術(shù)掌握的程度.光線的形式?jīng)Q定了影片人物形象風(fēng)格.影視光線首先是一個技術(shù)問題,其次才是一個藝術(shù)問題.8834順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致的，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系，景物及被攝體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。89順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致的，逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的反差，光線的效果十分生動，畫面的效果十分明確而富有造型特點。逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。90逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景側(cè)逆光91側(cè)逆光37側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。92側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度斜側(cè)光93斜側(cè)光39散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果，由于散射光沒有明顯的光源方向，沒有明顯的明暗關(guān)系，光線的形成使得畫面的效果柔和而平淡。94散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管不常見，但是視覺的效果十分明確，有時會產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。95效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)十影調(diào)影調(diào)——是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個電影攝影中的技術(shù)問題。影調(diào)在影片中的拍攝過程中具體實施，實際上是攝影師對場景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。96十影調(diào)影調(diào)——是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系十一聽覺分析電影聲音三要素：對話、音樂、音響。其中，對話還包括影片中的畫外音、（解說詞）旁白、內(nèi)心獨白。影片中人物對話沒有速度的要求完全是取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格，電視新聞的播音速度是3個字/秒，在常規(guī)電影中，對話的速度過快和過慢都不好。影片中人物的對話，仍然是常規(guī)電影中推進敘事、表現(xiàn)人物、塑造人物、表達性格的主要的表現(xiàn)方式。人物對話的語氣、語調(diào)、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現(xiàn)出影片人物的特點。97十一聽覺分析電影聲音三要素：對話、音樂、音響。其中，對話（一）對白對話——是影片中推動敘事發(fā)展的重要元素。對話——是人物表達思想、表達情感的重要手段。一、對話的分析98（一）對白一、對話的分析44（二）旁白一般的，把旁白和獨白看作是對白的附屬形式，這二者都是以畫外音的方式出現(xiàn)的。在故事片中，一般的旁白的作用有：1、用在作品開頭、介紹時代的背景。2、作為介紹人物的手段。3、作為表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的手段。4、作為謀篇布局的手段。99（二）旁白45（三）獨白“獨白”又稱“心聲”，就是把作品中的人物思想像說話那樣讓觀眾聽到，其作用有一下幾點：1、表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。2、用來介紹劇情。100（三）獨白46二、音響音響的作用：1、增強銀幕空間的造型力量。2、渲染環(huán)境氣氛。3、刻畫人物，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。4、音響可作為連續(xù)鏡頭的手段，連接不同的鏡頭。5、作為一種喜劇元素，推動情節(jié)的發(fā)展。6、象征和隱喻。101二、音響音響的作用：47浪漫的情緒

——《我的父親母親》分析故事—主題與時態(tài)“故事”做“往事”解，這段往事出自兒子輩的敘述，理應(yīng)是道聽途說，自然也加入了感情色彩，因此為該片的唯美風(fēng)格找到了充分的理由。正像評論界所言，“張藝謀往往取消了時間性的代碼”。如《紅高粱》中的我爺爺、我奶奶的浪漫傳奇式經(jīng)歷，可以發(fā)生在中國傳統(tǒng)社會的任何時間中一樣，《我的父親母親》中父母的美好愛情，盡加入了“文革中”的注釋，但試想若將其缺省，同樣有“羅曼蒂克”的故事存在。但不難看出這部《我》依然遵循張藝謀的“我想拍哪個時代的故事并不是什么大問題，因為可以把它看作一個容器和一件衣服，穿三十年代的衣服和穿現(xiàn)代的衣服，自身都不會有什么變化。”的守則，乍看這個故事似乎可以將鄉(xiāng)村教師這一人物身份看作是“趨時應(yīng)景”的設(shè)計，似乎是張藝謀為配合“燭光工程”而做的時尚文章，似乎可以甩開