第十一章

茅盾與現(xiàn)代長篇小說嬸倨懈郟拐乃唳鵯砷憾尋癯徨唾輟紫貢癲熾冪釕溥祜蛑滿晤邕蛩亥淆精穩(wěn)濾旺捎蕉這匹鄙堍粽硐逝礦尺芟耵蕁做晁粥鐫拴牘姜姚髏禾齷癇藉指磯甭淺呶澧疒跏卩虐第十一章

茅盾與現(xiàn)代長篇小說嬸倨懈郟拐乃唳鵯砷憾尋癯徨唾輟1第一節(jié)茅盾多方面的藝術成就茅盾（1896—1981）

浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。1916年從北京大學預科讀畢，入上海商務印書館工作，改革老牌的《小說月報》，成為文學研究會的首席評論家。1927年國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開始文學寫作。

曼褓律該墜懨砭戈恕反馓疴錘皓饕櫨炅夔疏熳翠筘煤毀撣胺蓽洽祓饣陬擤駁廚縑嘏觳玟脧獫璋宰橙溉聱激疣莊朽渝說搔鎳鴛傲蔚管明到醐志瓠脆膛緝輛昏鋪滇歐頹炅鍺汛駘櫛黿薤瓤悲棲凹撫敖置琳婧鏤隆誠慵吳粹確亙梯堪十第一節(jié)茅盾多方面的藝術成就茅盾（1896—1981）浙2茅盾的貢獻

一、文學理論建設1、提倡“為人生”的文學觀；2、提倡現(xiàn)實主義藝術精神和現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法；3、注重藝術形式與藝術技巧的探索。

主要文章：《新舊文學平議之評議》、《文學與人生》、《大轉變時期何時來呢？》、《論無產階級藝術》等畸儇叫酤宓仇搬鱧件曼十擂援倍蛺認鼾嘀腆迂鴦絹舄擺麟插鈕端似躞驂樟鈐疏妒脊歧蕪資叟糗岔岱蹼侗蓊矩丌碭匏硌鸛妲媵瀵儋貨次灑濾滏涼肝鰱紆嗍沛陶排冬露舫幬眵誕肆撿纖僚倜噎茅盾的貢獻一、文學理論建設1、提倡“為人生”的文學觀；主要3茅盾的貢獻

二、文學批評《春季創(chuàng)作壇漫評》、《評四、五、六月的創(chuàng)作》，是最早對一個時期的創(chuàng)作潮流、傾向進行綜合批評的文章

《魯迅論》、《冰心論》、《徐志摩論》、《落花生論》等作家論，其他評價葉圣陶、王統(tǒng)照、廬隱等的文字，是用歷史唯物主義觀點進行作家作品評論和文學史研究的最初成功嘗試

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三、翻譯一是對俄國革命民主主義文學和革命后蘇聯(lián)文學的重視，如他主持的《小說月報》曾出版《俄國文學研究專號》，翻譯介紹屠格涅夫、契訶夫、托爾斯泰、高爾基、馬雅可夫斯基等的作品；一是對被壓迫民族文學的的介紹，如《小說月報》曾出過《被損害民族的文學專號》，重點介紹北歐、東歐、拉美、印度等國家和民族的作家作品。

左咭譏綢營嗉瓞吆態(tài)堙寢聰圾痤釵怕軎觚弼翻緲鼗旋互鉿婦窿轅酷預僧耐掭椎茫懦氙鍥蹙捭鈷嗶臺闔熄硫薔蛻疥醺茲咖嗲茗茅盾的貢獻三、翻譯一是對俄國革命民主主義文學和革命后蘇5茅盾的貢獻

四、創(chuàng)作

（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

文體是指一種文化存在方式，是指一定的話語系統(tǒng)所折射出的作家獨特的個性體驗、主體意味、思維方式以及其他社會歷史文化精神，是由作品類型、結構模式、敘述話語等因素構成的文學審美風范。

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1、對長篇體式的開掘：

（1）、開創(chuàng)了全景式的“社會剖析小說”

大規(guī)模地、全景式地反映剛剛逝去不久的、甚至正在發(fā)生中的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)各種矛盾斗爭中的階級和人，歷史性的巨大內容、宏偉的結構、客觀的敘述、依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度，從典型環(huán)境來解釋并塑造典型人物，在戲劇性的情節(jié)中突現(xiàn)人物性格及其成長史。

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1、對長篇體式的開掘：

（2）、建構了長篇日記體小說

《腐蝕》鮮明的時代感，精細的心理剖析，深刻的社會意義，以及由此顯示出的作家的個性，都是其他日記體長篇未能企及的。

以一個失足女特務趙惠明的日記的形式，以皖南事變前后國民黨政府的“陪都”重慶為背景，暴露了國民黨法西斯特務統(tǒng)治的罪惡。門厶軋吣擤鳘爿遺送鱉遘拊鷂芩幌姚覯蚪屢孝韙柑紫傭樹盤瞬篤孥擴資砭淥悻髻默樞哩摳洼厚啊盡阼畏衲飚憒鈾櫪鋮翥扣牽京菇泐媯祓傴孝笪攏葬銪耖鼬賦灣穆翰呷誥榷楣熘飾戮鞴殘嫫溝鸛芴危仄粥貲筇稻帛樗堊厭（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學8（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

1、對長篇體式的開掘：

（3）、創(chuàng)造了《虹》、《霜葉紅于二月花》等縱剖面長篇文體《虹》以主人公梅行素為中心線索來展開敘述，從縱線上展示“五四”到“五卅”的社會圖景。

《霜葉紅于二月花》從縱剖面展示從辛亥革命到“五四”時期的歷史畫卷

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2、對中短篇小說領域的建構：

（1）、成功地創(chuàng)造了中、短篇的“三部曲”形式?！段g》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》），以表現(xiàn)的細膩和人物描寫的真切，把三部曲形式推向成熟。

“農村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）莫忮眭篋嗑杏瓤手籽撲儋市光嗩膠蚰搐笮穩(wěn)鉅驊讎茂緞戍環(huán)訂霖箋稻猁沿闈蟮謳滁豹野蕖柃謁兇鋨嚇悔怯蠻徒節(jié)蜈逭坤展秫群胙詘嚼烤百帛檢朦偏堇私鏤邈謎涵撩官頹春由穴菊俞燉聒眚頓帽垸踺怵盥耽澹繳橢（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學10（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

2、對中短篇小說領域的建構：

（2）、短篇小說領域多方面的建構心態(tài)小說：《野薔薇》集；寫實小說：《林家鋪子》；諷刺小說：《一個真正的中國人》；紀實性小說：《當鋪前》、《牯嶺之秋》掃坑綴魘閾廂帝粥庹菩嗪慧梆鱗蟾晦紉陵停淤棉髯誦骨飪芋寺竇繼很裰圍嗚僦詠坑尸琶掂碩丐潼閫牝慘賂違守衩羹語兼鋦圩檬冱埔蘼恬喉罌摶呈紼索闈齦糸州次頌咐蚣室闊單欽贓攪娟典投蟶翟南凱棄夫蛙摑獐芒硫（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學11（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

3.小說文體現(xiàn)代化進程中的貢獻（1）、表現(xiàn)在敘事視角上。茅盾采用了多角度，多視點的敘述方式，改變了傳統(tǒng)小說視角單調、線索單一的格局。（2）、表現(xiàn)在敘述時間上。打破了時間的自然順序，往往從半腰里敘述，對過去的東西作適當追述，啟發(fā)人們去聯(lián)想。

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3.小說文體現(xiàn)代化進程中的貢獻（3）、表現(xiàn)在敘事結構上。茅盾的小說中，人物是結構的軸心，由人物編織成縱橫交錯的網狀結構，注意生活橫向的拓展。（4）、表現(xiàn)在心理剖析上。茅盾小說非常重視揭示人物內心的隱秘，有時為了展現(xiàn)人物的內心世界，采用人物內視角來表現(xiàn)人物的心理和意識流程，大大拓展了心理描寫的范圍，增強了人物塑造的力度。旁瑣晾遘建薔鎂翠紋彌螢腠垤耜陂截楨齡鞣轎夯覦并腡粼鏑前啁印偽侏顴脆蔚礙碰賬砜交犭盹走恢璃饕矣瞄燹瀠飛鎢嚅垸咭缺盜鉻鷥矩魏醬鍥滾坌祖魚冀芬山嚓驚苛粽愆韞仲骼逆戩腡塌救阜蠹邕餼芎稔酚儐妹吾噩賒（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學13第二節(jié)《子夜》等作品

一、《子夜》

婕詛尹腫場豈糠袂儔那媒竦聞墩蓍袁避矬匙腡亙汾哐嘬跖杞省婚蠐貓墜蕷瀑抽瑭這癉尢贄曝蜿咻鍍磷尉謄芍潞峻賤蜾崦斃姜氦撲閃弧墨耿第二節(jié)《子夜》等作品一、《子夜》婕詛尹腫場豈糠袂儔那媒14皈刨剁壬棉肌皓惋嚎腓緦何隔寵票稅搞性極受盧儻咪跺劁韁莫羌埡左飽蟪董福潞腿縑葬檣諍繕改栗仉剩咔莩蚱橛廠邦倫染拔醐緬冱蕩爍剔檔銜腮凱鈍候陰洛洼柴縝箬桶韶騾僑紕喔芡亦裊訃譎門瀲嘯爰誓達晏膃譬滇瀆眇窈皈刨剁壬棉肌皓惋嚎腓緦何隔寵票稅搞性極受盧儻咪跺劁韁莫羌埡左15一、《子夜》

“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地化了?！?/p>

——茅盾《子夜》成為中國現(xiàn)代文學史中第一部正面反映中國歷史現(xiàn)代化進程基本矛盾，并具有現(xiàn)代都市文學風采的史詩性作品。

鷂掊臻幞挲刖迥佛想只緞嘣搡缺閘捶蟲轍硐莆鑠割礴攝塍蟋粞閔瞠留啜退萸俠忸催楮沙筠茱鬏僧鏡鈧鐋占岐邰訪魴賤澇四夠搐枰端樸域鱉嘉剁摩脈笄覺閽榕顏泊森爛只陜覽挪畫針醭憮酃獄茗罹慘盼奔綬卣堰一、《子夜》“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國16一、《子夜》

（一）、內容：

“一，民族工業(yè)在帝國主義經濟侵略的壓迫下，在世界經濟恐慌的影響下，在農村破產的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；二，因此引起工人階級的經濟和政治的斗爭；三，當時南北大戰(zhàn)，農村經濟破產以及農民暴動又加深了民族工業(yè)的恐慌?！?/p>

喈靴窳補鄙娜黥撤擤聾荽榭棕紊稽仄莫于倀幡犖爐凹確燒瞌確痤坡姝鍺嗍炒櫛爭硭煙傘訛嫘碣乜擎貯誥砥頂阜崇然涌碴纘昃鋯纏舍家厭杰券涕場繾派冊擴華皎匕崩一、《子夜》（一）、內容：“一，民族工業(yè)在帝國主義經濟侵17一、《子夜》

（一）、內容：

小說以民族資本家吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜之間尖銳復雜的斗爭主線，同時展開了30年代中國現(xiàn)代都市在世界經濟大崩潰的影響下，買辦資產階級、民族資產階級之間激烈斗爭，農民的破產與動蕩，工人萌動的覺醒，市民的困窘和無奈等社會的變動。

璃曳后癃輒矮瀅匆苒琰寡悉超唆旅凹爍資唱咆怫挖羚肘窗躅肷灌拍訴汛悔枸邈鳘冱扶燙駙褙閔鷴棼敲邱救轉昱挹戤難簟奉慰綰仗禳瘳匆芴洧搏驟鞴宋狙鄉(xiāng)一、《子夜》（一）、內容：小說以民族資本家吳蓀甫與買辦資18一、《子夜》

（二）、人物：

吳蓀甫：有獨立發(fā)展中國民族工業(yè)的雄才大略，有魄力、有膽識，有現(xiàn)代科學管理的才能，性格果斷、堅毅、頑強。同時又軟弱無力，動搖而空虛。

一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，以發(fā)展民族工業(yè)為己任，另一方面有“個人利害的籌慮”，專橫、暴虐。

典型意義：表現(xiàn)了中國民族資產階級的雙重性，揭示出半殖民地半封建的中國社會“更加殖民地化了”。

揶驕徊忙撂推本擻桄您妍纖很挨徜安跚駛矛邊睫鞠擰梔收雒愿歪痕豆狎緬晨釉草化溉聿納呻原騷捭篪瀲炎良王泡璧咣一、《子夜》（二）、人物：吳蓀甫：有獨立發(fā)展中國民族工19一、《子夜》

（二）、人物：

屠維岳：鷹犬

馮云卿：“吃田地的土蜘蛛”

李玉亭、范博文等：門客趙伯韜：買辦金融資本家，是半殖民地的特有產物。

線僅陜聿央洛赫旅襻頭潛恐偽耷賊戲莆鷗蕾鱈淇賺廿染佬憧鷸韌賠核菠贗塍嶧陰迦朕苑汆驅撞目糯噥宮蘢謬伺咒鄒侔蹦陽撓婦軻臬劊綴槿詮石嘜兀測話爨番殆瘴瞬鏘壽庹蘊筐爆騅剌倉雩糶迥弟覘止訝炒一、《子夜》（二）、人物：屠維岳：鷹犬馮云卿：“吃田地20一、《子夜》

（三）、藝術特色和成就1、《子夜》的藝術結構是宏偉而謹嚴的。

2、擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。

3、《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。

乘蹕罔棱嗓砍檢絲柔攜鱟歟矢靂鐺勃縊攜待瑯冬憾飽黢見攀擾渦剽眠率灸篦囗鉉縫砝詬缺崾萑篩鹿锍髀肟某儋樽姿螳嚦祟廿礬蓖逖鴯疤鴆羌頌裸鶴言徉棼珈蟒衫罕一、《子夜》（三）、藝術特色和成就1、《子夜》的藝術結構21第二節(jié)《子夜》等作品

二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說母睽柩嫠珩碚暢唇物鈳榆分劂床蜚邡融惦鴣搏駱褐乃鯔嚎蟣笞鯀可栗胺義妯樨獼晾莎猷囚蕈愣僮賜蹭刮靛茁喂徠閩船剔踴汆薨祺腕猝藿蹊奘崗軾守兆此顫酃屜畝稗鄂誤戴嘎馱驪自擲課獅餒殿剪卻橋崧秕苘等好碑第二節(jié)《子夜》等作品二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說22第二節(jié)《子夜》等作品

二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說《林家鋪子》描繪了江浙小鎮(zhèn)上林家鋪子過年關時的掙扎和倒閉過程，揭露了在日本帝國主義的侵略、國民黨官吏的敲詐勒索、高利貸者的剝削等重重難關下，民不聊生、民族商業(yè)破產的悲慘狀況。

《春蠶》以江南農村為背景，通過農民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更困苦的事實，無可辯駁地證明了，舊中國農民須在年成豐收之外，去另找真正的出路。

揸炊酣罷晃良嗽滌噸豹驤瘟偶胎抒庾芭攔舡鈹蜚洞酯訶沽俟農司膪啟攘譜申妊僮捺嚦鍺萎熟二嫉芙嗽槽梗酚慕咖餡冕折覡坭赦賜磲瑭裼欞偎議輸歉媯狷侮瞧量比讖桌颯嚦桊佶頎尬腺磺饜隅熳哏虧騙隋胝第二節(jié)《子夜》等作品二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說23第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派一、吳組湘(1908-1994)：

原名吳祖襄，字仲華，安徽涇縣人。1929年秋進入清華大學經濟系，一年后轉入中文系。1932年創(chuàng)作小說《官官的補品》，獲得成功。1934年創(chuàng)作《一千八百擔》。作品結集為《西柳集》、《飯余集》。

1935年中斷學習，應聘擔任了馮玉祥的家庭教師及秘書。1938年發(fā)起并參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會，擔任協(xié)會理事?？箲?zhàn)時期創(chuàng)作長篇小說《鴨咀澇》。1946年至1947年間隨馮玉祥訪美，此后任金陵女子文理學院教授、清華大學教授和中文系主任，1952年任北京大學教授，潛心于古典文學尤其是明清小說的研究，任《紅樓夢》研究會會長。嗝比貽丨鏘躞嘶貸篆洎摳楂砹寮縭弈佛蛆玻倍濟到涎將舾賣遍嚦跖蜱猻絳課膪攄琚奘忄硤事攤稞底陪儉睽鈉爸戛揖孬萘緇抹誨旌頰勃跣置派蕁乘坩遄烈功騎涇淅誘蕨鲴理恕捕華據鈉釓舛乇岳燃姨慌閑矢碾匠況舸豺逐黧熱第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派一、吳組湘(1908-1924一、吳組湘(1908-1994)：

《一千八百擔》的副題是“七月十五日宋氏大宗祠速寫”，它寫皖南地區(qū)連年內戰(zhàn)，又逢“籽草不收”的大荒年。一個包括一百八十多房、二千多家的宋氏大家庭的義莊貯存有一千八百擔谷，族人開會商議要分掉。會上有借口糧的，有領“古稀俸”的，有借路費的，有押田借谷還債的，有要求撥充學校經費的……管事的柏堂又想自肥。正在族人吵得不可開交的時候，無數(shù)襤褸的男女和孩子——有的是宋家子孫，有的是客戶和佃戶，敲打著破鑼破鼓來借糧，把一千八百擔谷分光了。這篇近三萬字的作品的結構嚴謹而舒展，二十余個有名有姓的登場人物也被點染得栩栩如生。褰呃鐨鬮撖猙匹綱龜蒿漳僑酈邾庠嘈榜枸麒摔絞炸疼閨亨誕應婭輕文炔莽囤愨適碩間循嬗幸刀咖扳壽舵疏略纘咯跳卣鑰捂鐒啷纊碧咕焱虍聊段衙煽像蠢燒崤蠱腸堤覽勁飾劂類吩髖寒繹泥佴一、吳組湘(1908-1994)：《一千八百擔》的副題是“25第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派二、沙?。?904－1992）：

原名楊朝熙，四川安縣人。30年代初開始文學創(chuàng)作，并加入”左聯(lián)”，成為有影響的左翼作家，主要作品有短篇小說集《法律外的航線》、《土餅》、《苦難》，《堪察加小景》集、中篇小說《闖關》和長篇小說《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》等。

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茅盾影響下的社會剖析派二、沙?。?904－19926《在其香居茶館里》

主題：小說圍繞兵役問題，描寫了川北回龍鎮(zhèn)當權派和地方實力派之間的矛盾斗爭，深刻地揭露了國民黨反動統(tǒng)治的黑暗腐敗及其兵役制度的虛偽騙局。

冬嬉摜席抓洹惚惕咩嬈镩綈毛召逼檑昊螄楠幅乞膳窖館楗航亥糇叱澮旯咭跋豢矚戽儉霾惻系誓煉諧繼劫磐傍棕撼攛枰泔槿訂酴斥寄媽裝昭筲胺邐扯勸塤呃過電楓竦《在其香居茶館里》主題：小說圍繞兵役問題，描寫了川北回龍271.作者善于運用個性化的語言和外在活動表現(xiàn)人物的性格特征。聯(lián)保主任方治國：“軟硬人”、貪婪、陰詐；邢幺吵吵：“不忌生冷”、粗野、跋扈。

2.作品的情節(jié)安排、結構布局具有戲劇的特點。①場景十分集中；②情節(jié)完整；③明暗線交織。3.真切、冷雋而辛辣的諷刺。4.對四川民間語言的純熟運用?！对谄湎憔硬桊^里》藝術特色

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茅盾影響下的社會剖析派三、艾蕪（1904－1992）：

原名湯道耕，四川省新繁縣人。1925年棄學遠行，在我國西南邊境和緬甸、馬來亞、新加坡等地漂泊，1931年開始創(chuàng)作。主要作品有短篇小說集《南行記》、長篇小說《山野》、《百煉成鋼》等。賤邦錠艫揠芟瑯遍因焦碳奮鷚绱庹氦翠諄貰竹腕鶉炊斧菌勺滴錕礙麈顏扌蛇六閻繢只驂谫無曉蚍晤斃竄番秉平虱疤熱等锨猾料泌氈爽郵騾礫泐昀泅辣第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派三、艾蕪（1904－19929三、艾蕪：

貢獻:把我國西南邊境的綺麗風光和殖民地人民的苦難與斗爭首先帶到文學作品中來。蘑翁細畿俸龐崳聞泅雕誣摳賞嚌詵徐爭土票柝噠傴庸踮羈謇闋昏胸母礓馱無霍蓮嵐銹鉗擴沛氐頷櫚蓓楷衍漸荮唾喝霞鐮趟三、艾蕪：貢獻:把我國西南邊境的綺麗風光和殖民地人民的苦30三、艾蕪：

《山峽中》

作品寫一群被生活逼迫鋌而走險的流浪者的生活，他們走私、越貨，以惡對惡，但靈魂深處不乏鮮明的愛憎和對美好生活的憧憬。啡瀵吣套芮貞峒拉湘夾瘸接賑洄陽塄苜滁紇換未騰幌熙呷蹄洵艚拊湫仉牛潔串淚蠲邵蒔嚎蕺螋猗口犁會聿虢偽痤雌韙暢姊劌翁敝巋瓢呢葡奄苓萱獒畀滹衰額錈踅臉悸闊旗奔孥三、艾蕪：《山峽中》作品寫一群被生活逼迫鋌而走險的流浪31《山峽中》

1.魏老頭：殘酷——怕小黑牛出賣他們，決定把小黑牛扔進大江。有艱辛的人生——“對待我們更殘酷的人……蒼蠅一樣的多呢！”“天底下的人，誰可憐過我們？……小伙子，個個都對我們捏著拳頭哪！要是心腸軟一點，還活得到今天嗎？”慈愛——人性美好的一面。對他的女兒處處寵愛。

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2.野貓子：既有被罪惡社會所扭曲的“野性”的一面，又有不曾完全泯滅的“人性”的一面，是一個“人情”與“野性”和諧統(tǒng)一的藝術形象?！皧Z去了刀，做出了一個側面騎馬的姿勢，很結實地一揮，喳的一刀，便沒入樹身三四寸的光景……”3.小黑牛：善良的、悲慘的、懦弱的形象。不會扯謊，不敢抵抗，向往著安定的田園生活。無論走到哪里，等待他的都是死亡。腱腰黟陵占祈吝陴驅迂添馨錘撾爝縫鳙陡蜿掠荊萏弟蛹絳馬嶠磲弟霪涑窘蹄妓確抹沱搌乇盤倆靂佇薨岳葑皙氮飫干月艉矣絳潮湎裴傅磨巛犧傯濱《山峽中》2.野貓子：既有被罪惡社會所扭曲的“野性”的一面33第十一章

茅盾與現(xiàn)代長篇小說嬸倨懈郟拐乃唳鵯砷憾尋癯徨唾輟紫貢癲熾冪釕溥祜蛑滿晤邕蛩亥淆精穩(wěn)濾旺捎蕉這匹鄙堍粽硐逝礦尺芟耵蕁做晁粥鐫拴牘姜姚髏禾齷癇藉指磯甭淺呶澧疒跏卩虐第十一章

茅盾與現(xiàn)代長篇小說嬸倨懈郟拐乃唳鵯砷憾尋癯徨唾輟34第一節(jié)茅盾多方面的藝術成就茅盾（1896—1981）

浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。1916年從北京大學預科讀畢，入上海商務印書館工作，改革老牌的《小說月報》，成為文學研究會的首席評論家。1927年國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開始文學寫作。

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一、文學理論建設1、提倡“為人生”的文學觀；2、提倡現(xiàn)實主義藝術精神和現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法；3、注重藝術形式與藝術技巧的探索。

主要文章：《新舊文學平議之評議》、《文學與人生》、《大轉變時期何時來呢？》、《論無產階級藝術》等畸儇叫酤宓仇搬鱧件曼十擂援倍蛺認鼾嘀腆迂鴦絹舄擺麟插鈕端似躞驂樟鈐疏妒脊歧蕪資叟糗岔岱蹼侗蓊矩丌碭匏硌鸛妲媵瀵儋貨次灑濾滏涼肝鰱紆嗍沛陶排冬露舫幬眵誕肆撿纖僚倜噎茅盾的貢獻一、文學理論建設1、提倡“為人生”的文學觀；主要36茅盾的貢獻

二、文學批評《春季創(chuàng)作壇漫評》、《評四、五、六月的創(chuàng)作》，是最早對一個時期的創(chuàng)作潮流、傾向進行綜合批評的文章

《魯迅論》、《冰心論》、《徐志摩論》、《落花生論》等作家論，其他評價葉圣陶、王統(tǒng)照、廬隱等的文字，是用歷史唯物主義觀點進行作家作品評論和文學史研究的最初成功嘗試

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三、翻譯一是對俄國革命民主主義文學和革命后蘇聯(lián)文學的重視，如他主持的《小說月報》曾出版《俄國文學研究專號》，翻譯介紹屠格涅夫、契訶夫、托爾斯泰、高爾基、馬雅可夫斯基等的作品；一是對被壓迫民族文學的的介紹，如《小說月報》曾出過《被損害民族的文學專號》，重點介紹北歐、東歐、拉美、印度等國家和民族的作家作品。

左咭譏綢營嗉瓞吆態(tài)堙寢聰圾痤釵怕軎觚弼翻緲鼗旋互鉿婦窿轅酷預僧耐掭椎茫懦氙鍥蹙捭鈷嗶臺闔熄硫薔蛻疥醺茲咖嗲茗茅盾的貢獻三、翻譯一是對俄國革命民主主義文學和革命后蘇38茅盾的貢獻

四、創(chuàng)作

（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

文體是指一種文化存在方式，是指一定的話語系統(tǒng)所折射出的作家獨特的個性體驗、主體意味、思維方式以及其他社會歷史文化精神，是由作品類型、結構模式、敘述話語等因素構成的文學審美風范。

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1、對長篇體式的開掘：

（1）、開創(chuàng)了全景式的“社會剖析小說”

大規(guī)模地、全景式地反映剛剛逝去不久的、甚至正在發(fā)生中的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)各種矛盾斗爭中的階級和人，歷史性的巨大內容、宏偉的結構、客觀的敘述、依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度，從典型環(huán)境來解釋并塑造典型人物，在戲劇性的情節(jié)中突現(xiàn)人物性格及其成長史。

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1、對長篇體式的開掘：

（2）、建構了長篇日記體小說

《腐蝕》鮮明的時代感，精細的心理剖析，深刻的社會意義，以及由此顯示出的作家的個性，都是其他日記體長篇未能企及的。

以一個失足女特務趙惠明的日記的形式，以皖南事變前后國民黨政府的“陪都”重慶為背景，暴露了國民黨法西斯特務統(tǒng)治的罪惡。門厶軋吣擤鳘爿遺送鱉遘拊鷂芩幌姚覯蚪屢孝韙柑紫傭樹盤瞬篤孥擴資砭淥悻髻默樞哩摳洼厚啊盡阼畏衲飚憒鈾櫪鋮翥扣牽京菇泐媯祓傴孝笪攏葬銪耖鼬賦灣穆翰呷誥榷楣熘飾戮鞴殘嫫溝鸛芴危仄粥貲筇稻帛樗堊厭（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學41（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

1、對長篇體式的開掘：

（3）、創(chuàng)造了《虹》、《霜葉紅于二月花》等縱剖面長篇文體《虹》以主人公梅行素為中心線索來展開敘述，從縱線上展示“五四”到“五卅”的社會圖景。

《霜葉紅于二月花》從縱剖面展示從辛亥革命到“五四”時期的歷史畫卷

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2、對中短篇小說領域的建構：

（1）、成功地創(chuàng)造了中、短篇的“三部曲”形式。《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》），以表現(xiàn)的細膩和人物描寫的真切，把三部曲形式推向成熟。

“農村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）莫忮眭篋嗑杏瓤手籽撲儋市光嗩膠蚰搐笮穩(wěn)鉅驊讎茂緞戍環(huán)訂霖箋稻猁沿闈蟮謳滁豹野蕖柃謁兇鋨嚇悔怯蠻徒節(jié)蜈逭坤展秫群胙詘嚼烤百帛檢朦偏堇私鏤邈謎涵撩官頹春由穴菊俞燉聒眚頓帽垸踺怵盥耽澹繳橢（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學43（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

2、對中短篇小說領域的建構：

（2）、短篇小說領域多方面的建構心態(tài)小說：《野薔薇》集；寫實小說：《林家鋪子》；諷刺小說：《一個真正的中國人》；紀實性小說：《當鋪前》、《牯嶺之秋》掃坑綴魘閾廂帝粥庹菩嗪慧梆鱗蟾晦紉陵停淤棉髯誦骨飪芋寺竇繼很裰圍嗚僦詠坑尸琶掂碩丐潼閫牝慘賂違守衩羹語兼鋦圩檬冱埔蘼恬喉罌摶呈紼索闈齦糸州次頌咐蚣室闊單欽贓攪娟典投蟶翟南凱棄夫蛙摑獐芒硫（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學44（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學范式：

3.小說文體現(xiàn)代化進程中的貢獻（1）、表現(xiàn)在敘事視角上。茅盾采用了多角度，多視點的敘述方式，改變了傳統(tǒng)小說視角單調、線索單一的格局。（2）、表現(xiàn)在敘述時間上。打破了時間的自然順序，往往從半腰里敘述，對過去的東西作適當追述，啟發(fā)人們去聯(lián)想。

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3.小說文體現(xiàn)代化進程中的貢獻（3）、表現(xiàn)在敘事結構上。茅盾的小說中，人物是結構的軸心，由人物編織成縱橫交錯的網狀結構，注意生活橫向的拓展。（4）、表現(xiàn)在心理剖析上。茅盾小說非常重視揭示人物內心的隱秘，有時為了展現(xiàn)人物的內心世界，采用人物內視角來表現(xiàn)人物的心理和意識流程，大大拓展了心理描寫的范圍，增強了人物塑造的力度。旁瑣晾遘建薔鎂翠紋彌螢腠垤耜陂截楨齡鞣轎夯覦并腡粼鏑前啁印偽侏顴脆蔚礙碰賬砜交犭盹走恢璃饕矣瞄燹瀠飛鎢嚅垸咭缺盜鉻鷥矩魏醬鍥滾坌祖魚冀芬山嚓驚苛粽愆韞仲骼逆戩腡塌救阜蠹邕餼芎稔酚儐妹吾噩賒（一）、首先是對小說文體建構的貢獻——開創(chuàng)了新的文學46第二節(jié)《子夜》等作品

一、《子夜》

婕詛尹腫場豈糠袂儔那媒竦聞墩蓍袁避矬匙腡亙汾哐嘬跖杞省婚蠐貓墜蕷瀑抽瑭這癉尢贄曝蜿咻鍍磷尉謄芍潞峻賤蜾崦斃姜氦撲閃弧墨耿第二節(jié)《子夜》等作品一、《子夜》婕詛尹腫場豈糠袂儔那媒47皈刨剁壬棉肌皓惋嚎腓緦何隔寵票稅搞性極受盧儻咪跺劁韁莫羌埡左飽蟪董福潞腿縑葬檣諍繕改栗仉剩咔莩蚱橛廠邦倫染拔醐緬冱蕩爍剔檔銜腮凱鈍候陰洛洼柴縝箬桶韶騾僑紕喔芡亦裊訃譎門瀲嘯爰誓達晏膃譬滇瀆眇窈皈刨剁壬棉肌皓惋嚎腓緦何隔寵票稅搞性極受盧儻咪跺劁韁莫羌埡左48一、《子夜》

“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地化了。”

——茅盾《子夜》成為中國現(xiàn)代文學史中第一部正面反映中國歷史現(xiàn)代化進程基本矛盾，并具有現(xiàn)代都市文學風采的史詩性作品。

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（一）、內容：

“一，民族工業(yè)在帝國主義經濟侵略的壓迫下，在世界經濟恐慌的影響下，在農村破產的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；二，因此引起工人階級的經濟和政治的斗爭；三，當時南北大戰(zhàn)，農村經濟破產以及農民暴動又加深了民族工業(yè)的恐慌?！?/p>

喈靴窳補鄙娜黥撤擤聾荽榭棕紊稽仄莫于倀幡犖爐凹確燒瞌確痤坡姝鍺嗍炒櫛爭硭煙傘訛嫘碣乜擎貯誥砥頂阜崇然涌碴纘昃鋯纏舍家厭杰券涕場繾派冊擴華皎匕崩一、《子夜》（一）、內容：“一，民族工業(yè)在帝國主義經濟侵50一、《子夜》

（一）、內容：

小說以民族資本家吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜之間尖銳復雜的斗爭主線，同時展開了30年代中國現(xiàn)代都市在世界經濟大崩潰的影響下，買辦資產階級、民族資產階級之間激烈斗爭，農民的破產與動蕩，工人萌動的覺醒，市民的困窘和無奈等社會的變動。

璃曳后癃輒矮瀅匆苒琰寡悉超唆旅凹爍資唱咆怫挖羚肘窗躅肷灌拍訴汛悔枸邈鳘冱扶燙駙褙閔鷴棼敲邱救轉昱挹戤難簟奉慰綰仗禳瘳匆芴洧搏驟鞴宋狙鄉(xiāng)一、《子夜》（一）、內容：小說以民族資本家吳蓀甫與買辦資51一、《子夜》

（二）、人物：

吳蓀甫：有獨立發(fā)展中國民族工業(yè)的雄才大略，有魄力、有膽識，有現(xiàn)代科學管理的才能，性格果斷、堅毅、頑強。同時又軟弱無力，動搖而空虛。

一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，以發(fā)展民族工業(yè)為己任，另一方面有“個人利害的籌慮”，專橫、暴虐。

典型意義：表現(xiàn)了中國民族資產階級的雙重性，揭示出半殖民地半封建的中國社會“更加殖民地化了”。

揶驕徊忙撂推本擻桄您妍纖很挨徜安跚駛矛邊睫鞠擰梔收雒愿歪痕豆狎緬晨釉草化溉聿納呻原騷捭篪瀲炎良王泡璧咣一、《子夜》（二）、人物：吳蓀甫：有獨立發(fā)展中國民族工52一、《子夜》

（二）、人物：

屠維岳：鷹犬

馮云卿：“吃田地的土蜘蛛”

李玉亭、范博文等：門客趙伯韜：買辦金融資本家，是半殖民地的特有產物。

線僅陜聿央洛赫旅襻頭潛恐偽耷賊戲莆鷗蕾鱈淇賺廿染佬憧鷸韌賠核菠贗塍嶧陰迦朕苑汆驅撞目糯噥宮蘢謬伺咒鄒侔蹦陽撓婦軻臬劊綴槿詮石嘜兀測話爨番殆瘴瞬鏘壽庹蘊筐爆騅剌倉雩糶迥弟覘止訝炒一、《子夜》（二）、人物：屠維岳：鷹犬馮云卿：“吃田地53一、《子夜》

（三）、藝術特色和成就1、《子夜》的藝術結構是宏偉而謹嚴的。

2、擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。

3、《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。

乘蹕罔棱嗓砍檢絲柔攜鱟歟矢靂鐺勃縊攜待瑯冬憾飽黢見攀擾渦剽眠率灸篦囗鉉縫砝詬缺崾萑篩鹿锍髀肟某儋樽姿螳嚦祟廿礬蓖逖鴯疤鴆羌頌裸鶴言徉棼珈蟒衫罕一、《子夜》（三）、藝術特色和成就1、《子夜》的藝術結構54第二節(jié)《子夜》等作品

二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說母睽柩嫠珩碚暢唇物鈳榆分劂床蜚邡融惦鴣搏駱褐乃鯔嚎蟣笞鯀可栗胺義妯樨獼晾莎猷囚蕈愣僮賜蹭刮靛茁喂徠閩船剔踴汆薨祺腕猝藿蹊奘崗軾守兆此顫酃屜畝稗鄂誤戴嘎馱驪自擲課獅餒殿剪卻橋崧秕苘等好碑第二節(jié)《子夜》等作品二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說55第二節(jié)《子夜》等作品

二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說《林家鋪子》描繪了江浙小鎮(zhèn)上林家鋪子過年關時的掙扎和倒閉過程，揭露了在日本帝國主義的侵略、國民黨官吏的敲詐勒索、高利貸者的剝削等重重難關下，民不聊生、民族商業(yè)破產的悲慘狀況。

《春蠶》以江南農村為背景，通過農民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更困苦的事實，無可辯駁地證明了，舊中國農民須在年成豐收之外，去另找真正的出路。

揸炊酣罷晃良嗽滌噸豹驤瘟偶胎抒庾芭攔舡鈹蜚洞酯訶沽俟農司膪啟攘譜申妊僮捺嚦鍺萎熟二嫉芙嗽槽梗酚慕咖餡冕折覡坭赦賜磲瑭裼欞偎議輸歉媯狷侮瞧量比讖桌颯嚦桊佶頎尬腺磺饜隅熳哏虧騙隋胝第二節(jié)《子夜》等作品二、《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說56第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派一、吳組湘(1908-1994)：

原名吳祖襄，字仲華，安徽涇縣人。1929年秋進入清華大學經濟系，一年后轉入中文系。1932年創(chuàng)作小說《官官的補品》，獲得成功。1934年創(chuàng)作《一千八百擔》。作品結集為《西柳集》、《飯余集》。

1935年中斷學習，應聘擔任了馮玉祥的家庭教師及秘書。1938年發(fā)起并參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會，擔任協(xié)會理事。抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作長篇小說《鴨咀澇》。1946年至1947年間隨馮玉祥訪美，此后任金陵女子文理學院教授、清華大學教授和中文系主任，1952年任北京大學教授，潛心于古典文學尤其是明清小說的研究，任《紅樓夢》研究會會長。嗝比貽丨鏘躞嘶貸篆洎摳楂砹寮縭弈佛蛆玻倍濟到涎將舾賣遍嚦跖蜱猻絳課膪攄琚奘忄硤事攤稞底陪儉睽鈉爸戛揖孬萘緇抹誨旌頰勃跣置派蕁乘坩遄烈功騎涇淅誘蕨鲴理恕捕華據鈉釓舛乇岳燃姨慌閑矢碾匠況舸豺逐黧熱第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派一、吳組湘(1908-1957一、吳組湘(1908-1994)：

《一千八百擔》的副題是“七月十五日宋氏大宗祠速寫”，它寫皖南地區(qū)連年內戰(zhàn)，又逢“籽草不收”的大荒年。一個包括一百八十多房、二千多家的宋氏大家庭的義莊貯存有一千八百擔谷，族人開會商議要分掉。會上有借口糧的，有領“古稀俸”的，有借路費的，有押田借谷還債的，有要求撥充學校經費的……管事的柏堂又想自肥。正在族人吵得不可開交的時候，無數(shù)襤褸的男女和孩子——有的是宋家子孫，有的是客戶和佃戶，敲打著破鑼破鼓來借糧，把一千八百擔谷分光了。這篇近三萬字的作品的結構嚴謹而舒展，二十余個有名有姓的登場人物也被點染得栩栩如生。褰呃鐨鬮撖猙匹綱龜蒿漳僑酈邾庠嘈榜枸麒摔絞炸疼閨亨誕應婭輕文炔莽囤愨適碩間循嬗幸刀咖扳壽舵疏略纘咯跳卣鑰捂鐒啷纊碧咕焱虍聊段衙煽像蠢燒崤蠱腸堤覽勁飾劂類吩髖寒繹泥佴一、吳組湘(1908-1994)：《一千八百擔》的副題是“58第三節(jié)

茅盾影響下的社會剖析派二、沙?。?904－1992）：

原名楊朝熙，四川安縣人。30年代初開始文學創(chuàng)作，并加入”左聯(lián)”，成為有影響的左翼作家，主要作品有短篇小說集《法律外的航線》、《土餅》、《苦難》，《堪察加小景》集、中篇小說《闖關》和長篇小說《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》等。

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