十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初期文學(xué)十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初期文學(xué)

第一節(jié)概述

第一節(jié)概述一、現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展和特點

19世紀(jì)后期，現(xiàn)實主義文學(xué)仍是歐美文壇的主流，但各國發(fā)展卻參差不齊。法國現(xiàn)實主義文學(xué)的影響最大，莫泊桑的中短篇小說和羅曼·羅蘭的長篇小說成就突出；英國出現(xiàn)了以哈代、肖伯納為代表的優(yōu)秀作家；俄國的托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基和契訶夫等將現(xiàn)實主義文學(xué)推向一個新的高峰。一、現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展和特點19世

德國現(xiàn)實主義文學(xué)在這一時期開始繁榮，出現(xiàn)了亨利?！ぢ秃屯旭R斯·曼等重要作家；隨著南北戰(zhàn)爭后資本主義的迅速發(fā)展，美國現(xiàn)實主義文學(xué)逐漸取代了浪漫主義而成為文壇的主流，出現(xiàn)了馬克·吐溫、杰克·倫敦和歐·亨利等杰出作家；這一時期，在北歐的挪威現(xiàn)實主義文學(xué)成就可以與俄國相媲美，出現(xiàn)了易卜生這樣具有世界影響的劇作家。德國現(xiàn)實主義文學(xué)在這一時期開始二、非主流文學(xué)流派的出現(xiàn)

在現(xiàn)實主義文學(xué)繼續(xù)發(fā)展的同時，又出現(xiàn)了一些新的文學(xué)思潮和流派，主要有自然主義、象征主義和唯美主義等。自然主義文學(xué)于60年代產(chǎn)生于法國，孔德的實證主義，特別是泰納的理論為其奠定了思想基礎(chǔ)。它反對浪漫主義的幻想和夸張，肯定了現(xiàn)實主義文學(xué)的精確細(xì)節(jié)描寫，但否定典型化，要求文學(xué)成為單純記錄、直接印象的照像機，自然主義的代表作家是法國的左拉等。二、非主流文學(xué)流派的出現(xiàn)在現(xiàn)

象征主義發(fā)端于19世紀(jì)中葉，1857年，法國詩人波德菜爾發(fā)表的第一部象征主義詩集《惡之花》開象征主義文學(xué)之先河。象征主義作家出于對資產(chǎn)階級現(xiàn)實的厭惡，主要描寫“理想世界”，反對現(xiàn)實主義和自然主義如實地描寫客觀世界，反對詩人明確地表現(xiàn)自己的思想，要求藝術(shù)家逃遁到奧秘的個人內(nèi)心世界中去。19世紀(jì)后期法國象征主義的主要代表有馬拉美、魏爾倫和蘭波等。象征主義發(fā)端于19世紀(jì)中葉，1857年，法

唯美主義最早產(chǎn)生于法國，可以追溯到浪漫主義作家戈蒂耶，但其真正的成就在英國，代表作家是王爾德（1856—1900）。面對丑惡現(xiàn)實，作家企圖以藝術(shù)同它對立，鼓吹藝術(shù)高于生活，只有藝術(shù)的美才具有永恒價值并毫無功利主義目的。王爾德的創(chuàng)作包括童話、戲劇和小說，代表作有長篇小說《道林·格雷的畫像》，童話故事《快樂王子集》等。前者集中體現(xiàn)了作者的享樂主義思想傾向和為藝術(shù)而藝術(shù)的美學(xué)見解。唯美主義最早產(chǎn)生于法國，可以

第二節(jié)法國文學(xué)

第二節(jié)法國文學(xué)一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點

19世紀(jì)后期法國現(xiàn)實主義作家一方面加深了對資本主義制度的認(rèn)識，同時，又對日益壯大的無產(chǎn)階級感到惶恐，因而在思想和創(chuàng)作上都產(chǎn)生了深刻的矛盾。作品中批判的成分往往和無可奈何的沮喪心情或悲觀主義情緒結(jié)合在一起，在一些作家的作品中常常滲入自然主義的成分，使這一時期的現(xiàn)實主義文學(xué)缺乏司湯達(dá)、巴爾扎克那種明朗的、積極進取的探索精神。但不少作家更加注意描寫的真實性和具體性，對現(xiàn)實主義的深化做出了一定的貢獻。一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點19世紀(jì)后期法國現(xiàn)

二、代表作家莫泊桑的創(chuàng)作

基·德·莫泊桑(GuydeMaupassant,1850—1893）是19世紀(jì)后期法國著名作家。他的創(chuàng)作十分廣泛，有長、中、短篇小說，還有詩歌、劇本、游記等。莫泊桑的成名作是《羊脂球》（1880），這部作品也是他的短篇小說的代表作。莫泊桑

二、代表作家莫泊桑的創(chuàng)作基·德·莫泊桑(此外，莫泊桑還寫了6部長篇小說。其中《俊友》（1885）是代表作。莫泊桑的作品文筆樸素優(yōu)美，布局結(jié)構(gòu)別具匠心，細(xì)節(jié)生動、語言簡練，善于從平凡的事件中發(fā)掘富有社會意義的主題。此外，莫泊桑還寫了6部長篇小說。其中《俊友》（1三、左拉的自然主義理論及創(chuàng)作自然主義文學(xué)理論的創(chuàng)始人愛彌爾·左拉（Zola，Emile；1840—1902）是19世紀(jì)末法國的著名作家，在孔德實證主義哲學(xué)的影響下，逐漸形成自然主義理論和創(chuàng)作主張，發(fā)表了《實驗小說論》、《自然主義小說家》等論著。左拉三、左拉的自然主義理論及創(chuàng)作自然主義文學(xué)理論的創(chuàng)始值得注意的是，左拉本人的創(chuàng)作并不完全遵循自然主義的理論原則，在很大程度上突破了自然主義理論的束縛，創(chuàng)作出不少現(xiàn)實主義的作品，其中最著名的是包括20部長篇小說的史詩性作品《盧貢·馬卡爾家族——第二帝國時代一個家族的自然史和社會史》?！侗R貢－馬卡爾家族》值得注意的是，左拉本人的創(chuàng)作并不完全遵循自然主義

第三節(jié)英國文學(xué)

第三節(jié)英國文學(xué)一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點

19世紀(jì)后期現(xiàn)實主義文學(xué)仍為英國文學(xué)主流，并表現(xiàn)出新的特點。這一時期的作家盡管對資本主義社會的政治、道德、宗教和文化等方面作了深刻揭露和批判，但由于面對充滿矛盾的現(xiàn)實社會感到彷徨苦悶，很自然與當(dāng)時流行的資產(chǎn)階級哲學(xué)、社會思潮發(fā)生共鳴，有些作家則對農(nóng)村宗法制社會抱有幻想，寄情田園，因而他們創(chuàng)作中的悲觀主義、改良主義色彩和田園風(fēng)味也更加濃厚。代表作家有哈代、高爾斯華綏和肖伯納。一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點19世紀(jì)后期現(xiàn)實主二、哈代的創(chuàng)作托馬斯·哈代（Hardy，Thomas；1840—1928）是英國后期現(xiàn)實主義最杰出的小說家和詩人。哈代最具有代表性的是他自稱為“性格和環(huán)境的小說”的一組作品。二、哈代的創(chuàng)作托馬斯·哈代（Hardy，Thoma這些作品以他的家鄉(xiāng)道塞特郡威塞克斯地區(qū)為背景，又稱作“威塞克斯小說”，包括《綠蔭下》（1872）《遠(yuǎn)離塵囂》（1874）、《還鄉(xiāng)》（1878）和《卡斯特橋市長》（1886）等。代表作是長篇小說《德伯家的苔絲》（1891）。這些作品以他的家鄉(xiāng)道塞特郡威塞克斯地區(qū)為背景，又

三、肖伯納的創(chuàng)作

喬治·肖伯納（GeorgebernardShaw,1856—1950）是英國杰出的現(xiàn)實主義戲劇家。他吸收易卜生的社會問題劇和阿里斯托芬以來的歐洲喜劇傳統(tǒng)，創(chuàng)作了51部現(xiàn)實主義劇本，其中比較重要的是《鰥夫的房產(chǎn)》和《華倫夫人的職業(yè)》。肖伯納三、肖伯納的創(chuàng)作喬治·肖伯納（Georgeb

肖伯納的劇作具有社會問題劇的特點。與易卜生一樣，他善于在劇中安排討論問題的場面，讓爭辯的雙方講清自己的觀點，由觀眾作出判斷。他的劇本不僅有豐富的內(nèi)容，別出心裁的嘗試而且語言引人入勝，充滿幽默和機智。肖伯納的劇作具有社會問題劇的特點。與易卜生一樣，

第四節(jié)東北歐文學(xué)

第四節(jié)東北歐文學(xué)一、東北歐現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展

19世紀(jì)上半葉，東北歐文壇上占主要地位的是浪漫主義文學(xué)。隨著資本主義的發(fā)展，社會矛盾的尖銳和西歐文學(xué)思潮的影響，這些國家在19世紀(jì)下半葉形成了真實揭露社會矛盾鞭撻社會黑暗現(xiàn)實為特點的現(xiàn)實主義文學(xué)。由于這幾個國家經(jīng)濟發(fā)展相近，文學(xué)上有共同的傳統(tǒng)，因而形成了有共同特色的文學(xué)區(qū)，其中成就最高的是挪威。一、東北歐現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展19二、波蘭詩人密茨凱維奇的詩歌創(chuàng)作

亞當(dāng)·密茨凱維奇（AdamMickiewicz，1788—1855）是波蘭浪漫主義文學(xué)的奠基人，又是現(xiàn)實主義文學(xué)的開創(chuàng)者，19世紀(jì)波蘭杰出的詩人。其主要作品有抒情短詩《青春頌》（1820）、詩劇《先人祭》（1823—1832）、敘事詩《塔杜施先生》（1834）等。他的詩歌創(chuàng)作充分表達(dá)了反對侵略和壓迫、爭取民族解放的主題。二、波蘭詩人密茨凱維奇的詩歌創(chuàng)作亞當(dāng)·密三、丹麥童話作家安徒生的創(chuàng)作

漢斯·克利斯田·安徒生(HeinzChristianAndersen，1805—1875)是19世紀(jì)丹麥文學(xué)的代表作家，他也是世界著名的童話作家，他一生寫了168篇童話和故事，作品譯成多種語言，在19世紀(jì)的北歐國家中，他是第一個贏得世界聲譽的。其主要作品有《賣火柴的小女孩》，《皇帝的新裝》等。三、丹麥童話作家安徒生的創(chuàng)作漢四、挪威劇作家易卜生的創(chuàng)作

亨利克·易卜生(HenrikJohanIbsen，1828—1906)是挪威文學(xué)的杰出代表，他的戲劇創(chuàng)作，特別是社會問題劇，以獨特的藝術(shù)手法，提出了一系列有重要意義的社會問題，深刻揭露了資本主義社會種種弊端，對現(xiàn)代歐洲戲劇產(chǎn)生了巨大的影響，因而作家贏得了“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。易卜生書房四、挪威劇作家易卜生的創(chuàng)作亨利克·易卜生(Henr《玩偶之家》劇照《玩偶之家》劇照《玩偶之家》是易卜生的代表作（1879），劇情圍繞著娜拉和她的丈夫海爾茂之間的沖突展開。劇作徹底批判了資產(chǎn)階級愛情、婚姻和家庭關(guān)系的虛偽觀念，譴責(zé)了資本主義社會法律、宗教、道德觀念，歌頌了女性爭取自由的斗爭精神，被稱為“婦女解放運動的宣言書?！薄锻媾贾摇肥且撞飞拇碜鳎?879），劇情圍

第五節(jié)俄國文學(xué)

第五節(jié)俄國文學(xué)一、俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點和成就

19世紀(jì)后期俄國現(xiàn)實主義呈現(xiàn)空前的繁榮的局面。60年代前后，圍繞農(nóng)奴制改革，以車爾尼雪夫斯基為代表的平民知識分子，深刻揭露農(nóng)奴制的罪惡。改革后，憤怒地譴責(zé)農(nóng)奴制改革的欺騙性。許多作家以自己的作品揭示了農(nóng)奴制的必然崩潰，批判農(nóng)奴制的丑惡。在70年代后，批判鋒芒還指向資本主義，使俄國文學(xué)對貴族地主的統(tǒng)治和資本主義勢力的揭露批判達(dá)到了新的高度。一、俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點和成就19世紀(jì)后期謝德林的《戈羅夫略夫一家》（l875—l880）和陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（l866）、《卡拉瑪佐夫兄弟》（1879—l880）是其中的代表作品。陀思妥耶夫斯基《罪與罰》插圖《卡拉馬拉佐夫兄弟》謝德林的《戈羅夫略夫一家》（l875—l880）和二、陀思妥耶夫斯基的生平和創(chuàng)作

費多爾·米哈依洛維奇·陀思妥耶夫斯基（FyodorMihajlovichDostoieevsk，1821—1881）是19世紀(jì)中后期俄國偉大的現(xiàn)實主義作家之一。二、陀思妥耶夫斯基的生平和創(chuàng)作一夜成名一夜成名作家故居

1821年11月11日，陀思妥耶夫斯基生于莫斯科的瑪林斯基貧民救濟醫(yī)院一個醫(yī)生家庭。作家故居1821年11月11日，陀思疾病與創(chuàng)作陀思妥耶夫斯基一生敏感多病。他所患的疾病據(jù)他在書信里提到的就有九種：痔瘡、神經(jīng)功能失調(diào)、瘰疬腺病、胃病、癲癇病、關(guān)節(jié)炎、氣管炎、肺氣腫、腦充血。其中神經(jīng)功能失調(diào)和癲癇病最為嚴(yán)重，幾乎折磨了陀氏一生。疾病與創(chuàng)作陀思妥耶夫斯基一生敏感多病其成名作《窮人》表現(xiàn)了對小人物的同情；《被侮辱與被損害者》揭露了資產(chǎn)者對下層人民的欺凌；代表作《罪與罰》描寫資本主義社會的道德淪喪和窮人們的悲慘生活；《卡拉瑪佐夫兄弟》描繪了道德淪喪、惡行累累的地主之家，這一家的共同精神氣質(zhì)就是“卡拉瑪佐夫性格”，是卑鄙無恥、自私野蠻、放蕩墮落的集中表現(xiàn)。其成名作《窮人》表現(xiàn)了對小人物的同

作者宣揚了道德感化，用基督教的“寬恕”以洗滌人間罪惡、達(dá)到改造社會的目的等說教；《魔鬼》集中攻擊和誹謗了革命者。陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作從積極和消極兩方面都對俄國、乃至整個歐洲文學(xué)產(chǎn)生了較大影響。作者宣揚了道德感化，用基督教的“寬恕”以洗三、代表作品《罪與罰》三、代表作品《罪與罰》《罪與罰》

《罪與罰》是一部以刑事案件為基礎(chǔ)的哲理小說。如果說，在《地下室手記》中，陀氏確定在本質(zhì)上是自由的話，那么，在這部小說中，他向我們表明了那種自由可能的可怕結(jié)果。人自由的進行可怕的犯罪。小說描寫了一個“謀殺”的故事……。《罪與罰》《罪與罰》是一部以刑事案件為基茨威格評陀氏

茨威格和布貝爾曾就19世紀(jì)的哪位作家仍然是人類思想的領(lǐng)袖這一問題爭論了整整一個通宵。尼采、托爾斯泰、左拉還是雨果?第二天早晨，當(dāng)太陽從東方升起時，在他們的名單上只剩下兩個人：一個是哲學(xué)家克爾凱郭爾，另一個就是陀思妥耶夫斯基。茨威格評陀氏茨威格和布貝爾曾就19世紀(jì)的哪位作家仍魯迅論陀氏對于這位先生，我是尊敬，佩服的，但我又恨他殘酷到了冷靜的文章。他布置了精神上的苦刑，拉了一個個不幸的人來拷問給我們看。他竟作為罪孽深重的罪人同時也是殘酷的拷問官而出現(xiàn)了。他把小說中的男男女女，放在萬難忍受的境遇里，來試煉它們，不但剝?nèi)チ吮砻娴臐嵃?，拷問出藏在底下的罪惡，而且還要拷問出藏在那罪惡之下的真正潔白來。魯迅論陀氏對于這位先生，我是尊敬，佩四、托爾斯泰的生平和創(chuàng)作列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰LevNikolayevichTolstoy（1828—1910）是19世紀(jì)俄國偉大的現(xiàn)實主義作家。他的創(chuàng)作無情地揭露和鞭撻了俄國農(nóng)奴制度以及資本主義制度的罪惡，充分表達(dá)了沙俄時代千百萬農(nóng)民的思想情緒，被譽為“俄國革命的一面鏡子”。他的創(chuàng)作把19世紀(jì)歐洲的現(xiàn)實主義文學(xué)推向一個新的高峰。托爾斯泰四、托爾斯泰的生平和創(chuàng)作列夫·尼古拉耶維奇·列夫·托爾斯泰的墓地列夫·托爾斯泰在創(chuàng)作列夫·托爾斯泰的墓地列夫·托爾斯泰在創(chuàng)作十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初期文學(xué)課件《戰(zhàn)爭與和平》插圖安娜與兒子安娜與沃倫斯基《戰(zhàn)爭與和平》插圖安安五、代表作品《復(fù)活》

《復(fù)活》是作家在80年代世界觀轉(zhuǎn)變后的一部杰作。既是作者思想和創(chuàng)作發(fā)展的總結(jié)，又是俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的一座豐碑。作者在《復(fù)活》里既批判了沙皇俄國的專制制度，又諷刺了俄國的官辦教會，第一次給俄國社會制度以全面否定。同時又狂熱地宣傳了“道德上的自我完善”和“不以暴力抗惡”的“托爾斯泰主義”，集中表現(xiàn)了托爾斯泰清醒、嚴(yán)峻的現(xiàn)實主義的全部優(yōu)點，同時也暴露了他的救世良方的嚴(yán)重局限。五、代表作品《復(fù)活》《復(fù)活》是作家在80年聶赫留朵夫是托爾斯泰作品中一系列“懺悔貴族”形象的發(fā)展與總結(jié)。在他身上突出地表現(xiàn)著深刻的內(nèi)省和激烈的精神探索，體現(xiàn)了作家世界觀轉(zhuǎn)變后的思想特點。聶赫留朵夫是托爾斯泰作品中一系列“懺悔貴族”形象

《復(fù)活》的藝術(shù)特色是：

一、精微深刻的心理描寫；二、強烈鮮明的對比；三、辛辣的諷刺手法?！稄?fù)活》的藝術(shù)特色是：一、精微深刻的心理描六、契訶夫的生平和創(chuàng)作安東·巴甫洛夫維奇·契訶夫（AntonPuvlovich

Chekhov1860—1904）是19世紀(jì)俄國最后一位優(yōu)秀短篇小說家和劇作家。六、契訶夫的生平和創(chuàng)作安東·巴甫洛夫維奇·契訶夫七、代表作品《套中人》《套中人》是契訶夫優(yōu)秀短篇小說之一。它鮮明地塑造了一個舊制度的衛(wèi)道士，新制度的反抗者的典型形象。契訶夫的書房七、代表作品《套中人》《套中人》是契訶夫優(yōu)秀短篇

第六節(jié)美國文學(xué)

第六節(jié)美國文學(xué)一、美國現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生、發(fā)展及特點

美國現(xiàn)實主義文學(xué)比西歐晚半個世紀(jì)，倡導(dǎo)者是威廉·豪威爾斯（1837—1920）他認(rèn)為小說的首要任務(wù)是教誨而不是娛樂，主張作家要真實地反映生活。美國現(xiàn)實主義杰出代表是馬克·吐溫，他繼承了斯托夫人反映現(xiàn)實的傳統(tǒng)，對美國社會報以“譏笑”。一、美國現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生、發(fā)展及特點美國現(xiàn)實主義

80、90年代，美國又出現(xiàn)了弗蘭克·諾里斯、歐·亨利、杰克·倫敦等一批現(xiàn)實主義作家，他們的創(chuàng)作從不同的角度揭露了社會的矛盾，反映了在社會底層掙扎的人們的悲慘命運，對美國文學(xué)的成熟做出貢獻，使現(xiàn)實主義文學(xué)到90年代呈現(xiàn)了繁榮的局面。80、90年代，美國又出現(xiàn)了弗蘭克·諾二、馬克·吐溫的創(chuàng)作

馬克·吐溫（MarkTwain，1835—l910）是美國杰出的現(xiàn)實主義作家，他以獨特的幽默和諷刺手法，廣泛地描寫了19世紀(jì)末到20世紀(jì)初美國的社會生活，無情地揭露了資本主義社會的種種弊端，他的創(chuàng)作在美國文學(xué)史上占有重要的地位。馬克·吐溫二、馬克·吐溫的創(chuàng)作馬克·吐溫（MarkT密西西比河馬克·吐溫故居密馬《湯姆·索亞歷險記》（1876）是馬克·吐溫的代表作之一。小說通過湯姆·索亞和他的好友哈克貝利·費恩因厭惡枯燥刻板的生活環(huán)境而追求冒險生活的經(jīng)歷，抨擊了美國宗教的偽善、教育制度的陳腐以及市民階層的庸俗，表達(dá)了天真活潑的兒童對自由生活的向往?！稖贰に鱽啔v險記》（1876）是馬克·吐溫的代三、杰克·倫敦的創(chuàng)作

杰克·倫敦（JackLondonl879—l916）是一位來自社會底層的作家。他繼承了馬克·吐溫的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，對資本主義社會的陰暗面進行了有力的揭露和批判。他一生創(chuàng)作成就是多方面的，有19部長篇小說，150多篇短篇小說和故事，3部劇本等。三、杰克·倫敦的創(chuàng)作杰克·倫敦（JackLo杰克·倫敦的成名作是被稱為“北方故事”的短篇小說集。其中最著名的是短篇《熱愛生命》（1906），描寫美國西部自然環(huán)境的惡劣，突出了淘金者不畏饑餓、不畏嚴(yán)寒的頑強意志力和勇敢精神，表現(xiàn)了人對生活的熱愛，人可以戰(zhàn)勝死神的偉大力量。杰克·倫敦的成名作是被稱為“北方故事”的短篇小杰克·倫敦的其他作品還有長篇特寫《深淵中的人們》（1903），《鐵蹄》（1908）等。他最有代表性的作品是長篇小說《馬丁·伊登》（1909）這是一部帶有自傳性質(zhì)的作品。作者通過馬丁·伊登的悲劇性命運，深刻暴露了資本主義社會的丑惡與偽善。杰克·倫敦的其他作品還有長篇特寫《深淵中的人們》四、歐·亨利的創(chuàng)作歐·亨利（OHenry1862—1910,真實姓名：威廉·西德尼·波特(WilliamSydneyPorter)

）是美國杰出的短篇小說家，他一生共創(chuàng)作了300多篇短篇小說，其中以描寫紐約哈曼頓市民生活的作品最著名，故有“哈曼頓桂冠詩人”之稱。四、歐·亨利的創(chuàng)作歐·亨利（OHen

歐·亨利的短篇小說有描寫市民悲苦命運和朝不保夕生活的，如《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩》等；也有揭露和鞭撻道貌岸然的美國上流社會貪婪和強盜本質(zhì)的，如《黃雀在后》、《我們選擇的道路》等。歐·亨利的短篇小說有描寫市民悲苦命運和朝不保夕生歐·亨利的創(chuàng)作在藝術(shù)手法上也獨具匠心，善于把辛酸與幽默交織在一起，以一種“含淚的微笑”去打動讀者。特別是他作品的結(jié)構(gòu)十分精巧，常常以出人意料之外的結(jié)尾而取勝。他的代表作品《麥琪的禮物》就體現(xiàn)了這種“歐·亨利筆法”。歐·亨利的創(chuàng)作在藝術(shù)手法上也獨具匠心十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初期文學(xué)十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初期文學(xué)

第一節(jié)概述

第一節(jié)概述一、現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展和特點

19世紀(jì)后期，現(xiàn)實主義文學(xué)仍是歐美文壇的主流，但各國發(fā)展卻參差不齊。法國現(xiàn)實主義文學(xué)的影響最大，莫泊桑的中短篇小說和羅曼·羅蘭的長篇小說成就突出；英國出現(xiàn)了以哈代、肖伯納為代表的優(yōu)秀作家；俄國的托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基和契訶夫等將現(xiàn)實主義文學(xué)推向一個新的高峰。一、現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展和特點19世

德國現(xiàn)實主義文學(xué)在這一時期開始繁榮，出現(xiàn)了亨利?！ぢ秃屯旭R斯·曼等重要作家；隨著南北戰(zhàn)爭后資本主義的迅速發(fā)展，美國現(xiàn)實主義文學(xué)逐漸取代了浪漫主義而成為文壇的主流，出現(xiàn)了馬克·吐溫、杰克·倫敦和歐·亨利等杰出作家；這一時期，在北歐的挪威現(xiàn)實主義文學(xué)成就可以與俄國相媲美，出現(xiàn)了易卜生這樣具有世界影響的劇作家。德國現(xiàn)實主義文學(xué)在這一時期開始二、非主流文學(xué)流派的出現(xiàn)

在現(xiàn)實主義文學(xué)繼續(xù)發(fā)展的同時，又出現(xiàn)了一些新的文學(xué)思潮和流派，主要有自然主義、象征主義和唯美主義等。自然主義文學(xué)于60年代產(chǎn)生于法國，孔德的實證主義，特別是泰納的理論為其奠定了思想基礎(chǔ)。它反對浪漫主義的幻想和夸張，肯定了現(xiàn)實主義文學(xué)的精確細(xì)節(jié)描寫，但否定典型化，要求文學(xué)成為單純記錄、直接印象的照像機，自然主義的代表作家是法國的左拉等。二、非主流文學(xué)流派的出現(xiàn)在現(xiàn)

象征主義發(fā)端于19世紀(jì)中葉，1857年，法國詩人波德菜爾發(fā)表的第一部象征主義詩集《惡之花》開象征主義文學(xué)之先河。象征主義作家出于對資產(chǎn)階級現(xiàn)實的厭惡，主要描寫“理想世界”，反對現(xiàn)實主義和自然主義如實地描寫客觀世界，反對詩人明確地表現(xiàn)自己的思想，要求藝術(shù)家逃遁到奧秘的個人內(nèi)心世界中去。19世紀(jì)后期法國象征主義的主要代表有馬拉美、魏爾倫和蘭波等。象征主義發(fā)端于19世紀(jì)中葉，1857年，法

唯美主義最早產(chǎn)生于法國，可以追溯到浪漫主義作家戈蒂耶，但其真正的成就在英國，代表作家是王爾德（1856—1900）。面對丑惡現(xiàn)實，作家企圖以藝術(shù)同它對立，鼓吹藝術(shù)高于生活，只有藝術(shù)的美才具有永恒價值并毫無功利主義目的。王爾德的創(chuàng)作包括童話、戲劇和小說，代表作有長篇小說《道林·格雷的畫像》，童話故事《快樂王子集》等。前者集中體現(xiàn)了作者的享樂主義思想傾向和為藝術(shù)而藝術(shù)的美學(xué)見解。唯美主義最早產(chǎn)生于法國，可以

第二節(jié)法國文學(xué)

第二節(jié)法國文學(xué)一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點

19世紀(jì)后期法國現(xiàn)實主義作家一方面加深了對資本主義制度的認(rèn)識，同時，又對日益壯大的無產(chǎn)階級感到惶恐，因而在思想和創(chuàng)作上都產(chǎn)生了深刻的矛盾。作品中批判的成分往往和無可奈何的沮喪心情或悲觀主義情緒結(jié)合在一起，在一些作家的作品中常常滲入自然主義的成分，使這一時期的現(xiàn)實主義文學(xué)缺乏司湯達(dá)、巴爾扎克那種明朗的、積極進取的探索精神。但不少作家更加注意描寫的真實性和具體性，對現(xiàn)實主義的深化做出了一定的貢獻。一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點19世紀(jì)后期法國現(xiàn)

二、代表作家莫泊桑的創(chuàng)作

基·德·莫泊桑(GuydeMaupassant,1850—1893）是19世紀(jì)后期法國著名作家。他的創(chuàng)作十分廣泛，有長、中、短篇小說，還有詩歌、劇本、游記等。莫泊桑的成名作是《羊脂球》（1880），這部作品也是他的短篇小說的代表作。莫泊桑

二、代表作家莫泊桑的創(chuàng)作基·德·莫泊桑(此外，莫泊桑還寫了6部長篇小說。其中《俊友》（1885）是代表作。莫泊桑的作品文筆樸素優(yōu)美，布局結(jié)構(gòu)別具匠心，細(xì)節(jié)生動、語言簡練，善于從平凡的事件中發(fā)掘富有社會意義的主題。此外，莫泊桑還寫了6部長篇小說。其中《俊友》（1三、左拉的自然主義理論及創(chuàng)作自然主義文學(xué)理論的創(chuàng)始人愛彌爾·左拉（Zola，Emile；1840—1902）是19世紀(jì)末法國的著名作家，在孔德實證主義哲學(xué)的影響下，逐漸形成自然主義理論和創(chuàng)作主張，發(fā)表了《實驗小說論》、《自然主義小說家》等論著。左拉三、左拉的自然主義理論及創(chuàng)作自然主義文學(xué)理論的創(chuàng)始值得注意的是，左拉本人的創(chuàng)作并不完全遵循自然主義的理論原則，在很大程度上突破了自然主義理論的束縛，創(chuàng)作出不少現(xiàn)實主義的作品，其中最著名的是包括20部長篇小說的史詩性作品《盧貢·馬卡爾家族——第二帝國時代一個家族的自然史和社會史》?！侗R貢－馬卡爾家族》值得注意的是，左拉本人的創(chuàng)作并不完全遵循自然主義

第三節(jié)英國文學(xué)

第三節(jié)英國文學(xué)一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點

19世紀(jì)后期現(xiàn)實主義文學(xué)仍為英國文學(xué)主流，并表現(xiàn)出新的特點。這一時期的作家盡管對資本主義社會的政治、道德、宗教和文化等方面作了深刻揭露和批判，但由于面對充滿矛盾的現(xiàn)實社會感到彷徨苦悶，很自然與當(dāng)時流行的資產(chǎn)階級哲學(xué)、社會思潮發(fā)生共鳴，有些作家則對農(nóng)村宗法制社會抱有幻想，寄情田園，因而他們創(chuàng)作中的悲觀主義、改良主義色彩和田園風(fēng)味也更加濃厚。代表作家有哈代、高爾斯華綏和肖伯納。一、后期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點19世紀(jì)后期現(xiàn)實主二、哈代的創(chuàng)作托馬斯·哈代（Hardy，Thomas；1840—1928）是英國后期現(xiàn)實主義最杰出的小說家和詩人。哈代最具有代表性的是他自稱為“性格和環(huán)境的小說”的一組作品。二、哈代的創(chuàng)作托馬斯·哈代（Hardy，Thoma這些作品以他的家鄉(xiāng)道塞特郡威塞克斯地區(qū)為背景，又稱作“威塞克斯小說”，包括《綠蔭下》（1872）《遠(yuǎn)離塵囂》（1874）、《還鄉(xiāng)》（1878）和《卡斯特橋市長》（1886）等。代表作是長篇小說《德伯家的苔絲》（1891）。這些作品以他的家鄉(xiāng)道塞特郡威塞克斯地區(qū)為背景，又

三、肖伯納的創(chuàng)作

喬治·肖伯納（GeorgebernardShaw,1856—1950）是英國杰出的現(xiàn)實主義戲劇家。他吸收易卜生的社會問題劇和阿里斯托芬以來的歐洲喜劇傳統(tǒng)，創(chuàng)作了51部現(xiàn)實主義劇本，其中比較重要的是《鰥夫的房產(chǎn)》和《華倫夫人的職業(yè)》。肖伯納三、肖伯納的創(chuàng)作喬治·肖伯納（Georgeb

肖伯納的劇作具有社會問題劇的特點。與易卜生一樣，他善于在劇中安排討論問題的場面，讓爭辯的雙方講清自己的觀點，由觀眾作出判斷。他的劇本不僅有豐富的內(nèi)容，別出心裁的嘗試而且語言引人入勝，充滿幽默和機智。肖伯納的劇作具有社會問題劇的特點。與易卜生一樣，

第四節(jié)東北歐文學(xué)

第四節(jié)東北歐文學(xué)一、東北歐現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展

19世紀(jì)上半葉，東北歐文壇上占主要地位的是浪漫主義文學(xué)。隨著資本主義的發(fā)展，社會矛盾的尖銳和西歐文學(xué)思潮的影響，這些國家在19世紀(jì)下半葉形成了真實揭露社會矛盾鞭撻社會黑暗現(xiàn)實為特點的現(xiàn)實主義文學(xué)。由于這幾個國家經(jīng)濟發(fā)展相近，文學(xué)上有共同的傳統(tǒng)，因而形成了有共同特色的文學(xué)區(qū)，其中成就最高的是挪威。一、東北歐現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展19二、波蘭詩人密茨凱維奇的詩歌創(chuàng)作

亞當(dāng)·密茨凱維奇（AdamMickiewicz，1788—1855）是波蘭浪漫主義文學(xué)的奠基人，又是現(xiàn)實主義文學(xué)的開創(chuàng)者，19世紀(jì)波蘭杰出的詩人。其主要作品有抒情短詩《青春頌》（1820）、詩劇《先人祭》（1823—1832）、敘事詩《塔杜施先生》（1834）等。他的詩歌創(chuàng)作充分表達(dá)了反對侵略和壓迫、爭取民族解放的主題。二、波蘭詩人密茨凱維奇的詩歌創(chuàng)作亞當(dāng)·密三、丹麥童話作家安徒生的創(chuàng)作

漢斯·克利斯田·安徒生(HeinzChristianAndersen，1805—1875)是19世紀(jì)丹麥文學(xué)的代表作家，他也是世界著名的童話作家，他一生寫了168篇童話和故事，作品譯成多種語言，在19世紀(jì)的北歐國家中，他是第一個贏得世界聲譽的。其主要作品有《賣火柴的小女孩》，《皇帝的新裝》等。三、丹麥童話作家安徒生的創(chuàng)作漢四、挪威劇作家易卜生的創(chuàng)作

亨利克·易卜生(HenrikJohanIbsen，1828—1906)是挪威文學(xué)的杰出代表，他的戲劇創(chuàng)作，特別是社會問題劇，以獨特的藝術(shù)手法，提出了一系列有重要意義的社會問題，深刻揭露了資本主義社會種種弊端，對現(xiàn)代歐洲戲劇產(chǎn)生了巨大的影響，因而作家贏得了“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。易卜生書房四、挪威劇作家易卜生的創(chuàng)作亨利克·易卜生(Henr《玩偶之家》劇照《玩偶之家》劇照《玩偶之家》是易卜生的代表作（1879），劇情圍繞著娜拉和她的丈夫海爾茂之間的沖突展開。劇作徹底批判了資產(chǎn)階級愛情、婚姻和家庭關(guān)系的虛偽觀念，譴責(zé)了資本主義社會法律、宗教、道德觀念，歌頌了女性爭取自由的斗爭精神，被稱為“婦女解放運動的宣言書?！薄锻媾贾摇肥且撞飞拇碜鳎?879），劇情圍

第五節(jié)俄國文學(xué)

第五節(jié)俄國文學(xué)一、俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點和成就

19世紀(jì)后期俄國現(xiàn)實主義呈現(xiàn)空前的繁榮的局面。60年代前后，圍繞農(nóng)奴制改革，以車爾尼雪夫斯基為代表的平民知識分子，深刻揭露農(nóng)奴制的罪惡。改革后，憤怒地譴責(zé)農(nóng)奴制改革的欺騙性。許多作家以自己的作品揭示了農(nóng)奴制的必然崩潰，批判農(nóng)奴制的丑惡。在70年代后，批判鋒芒還指向資本主義，使俄國文學(xué)對貴族地主的統(tǒng)治和資本主義勢力的揭露批判達(dá)到了新的高度。一、俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點和成就19世紀(jì)后期謝德林的《戈羅夫略夫一家》（l875—l880）和陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（l866）、《卡拉瑪佐夫兄弟》（1879—l880）是其中的代表作品。陀思妥耶夫斯基《罪與罰》插圖《卡拉馬拉佐夫兄弟》謝德林的《戈羅夫略夫一家》（l875—l880）和二、陀思妥耶夫斯基的生平和創(chuàng)作

費多爾·米哈依洛維奇·陀思妥耶夫斯基（FyodorMihajlovichDostoieevsk，1821—1881）是19世紀(jì)中后期俄國偉大的現(xiàn)實主義作家之一。二、陀思妥耶夫斯基的生平和創(chuàng)作一夜成名一夜成名作家故居

1821年11月11日，陀思妥耶夫斯基生于莫斯科的瑪林斯基貧民救濟醫(yī)院一個醫(yī)生家庭。作家故居1821年11月11日，陀思疾病與創(chuàng)作陀思妥耶夫斯基一生敏感多病。他所患的疾病據(jù)他在書信里提到的就有九種：痔瘡、神經(jīng)功能失調(diào)、瘰疬腺病、胃病、癲癇病、關(guān)節(jié)炎、氣管炎、肺氣腫、腦充血。其中神經(jīng)功能失調(diào)和癲癇病最為嚴(yán)重，幾乎折磨了陀氏一生。疾病與創(chuàng)作陀思妥耶夫斯基一生敏感多病其成名作《窮人》表現(xiàn)了對小人物的同情；《被侮辱與被損害者》揭露了資產(chǎn)者對下層人民的欺凌；代表作《罪與罰》描寫資本主義社會的道德淪喪和窮人們的悲慘生活；《卡拉瑪佐夫兄弟》描繪了道德淪喪、惡行累累的地主之家，這一家的共同精神氣質(zhì)就是“卡拉瑪佐夫性格”，是卑鄙無恥、自私野蠻、放蕩墮落的集中表現(xiàn)。其成名作《窮人》表現(xiàn)了對小人物的同

作者宣揚了道德感化，用基督教的“寬恕”以洗滌人間罪惡、達(dá)到改造社會的目的等說教；《魔鬼》集中攻擊和誹謗了革命者。陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作從積極和消極兩方面都對俄國、乃至整個歐洲文學(xué)產(chǎn)生了較大影響。作者宣揚了道德感化，用基督教的“寬恕”以洗三、代表作品《罪與罰》三、代表作品《罪與罰》《罪與罰》

《罪與罰》是一部以刑事案件為基礎(chǔ)的哲理小說。如果說，在《地下室手記》中，陀氏確定在本質(zhì)上是自由的話，那么，在這部小說中，他向我們表明了那種自由可能的可怕結(jié)果。人自由的進行可怕的犯罪。小說描寫了一個“謀殺”的故事……?！蹲锱c罰》《罪與罰》是一部以刑事案件為基茨威格評陀氏

茨威格和布貝爾曾就19世紀(jì)的哪位作家仍然是人類思想的領(lǐng)袖這一問題爭論了整整一個通宵。尼采、托爾斯泰、左拉還是雨果?第二天早晨，當(dāng)太陽從東方升起時，在他們的名單上只剩下兩個人：一個是哲學(xué)家克爾凱郭爾，另一個就是陀思妥耶夫斯基。茨威格評陀氏茨威格和布貝爾曾就19世紀(jì)的哪位作家仍魯迅論陀氏對于這位先生，我是尊敬，佩服的，但我又恨他殘酷到了冷靜的文章。他布置了精神上的苦刑，拉了一個個不幸的人來拷問給我們看。他竟作為罪孽深重的罪人同時也是殘酷的拷問官而出現(xiàn)了。他把小說中的男男女女，放在萬難忍受的境遇里，來試煉它們，不但剝?nèi)チ吮砻娴臐嵃?，拷問出藏在底下的罪惡，而且還要拷問出藏在那罪惡之下的真正潔白來。魯迅論陀氏對于這位先生，我是尊敬，佩四、托爾斯泰的生平和創(chuàng)作列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰LevNikolayevichTolstoy（1828—1910）是19世紀(jì)俄國偉大的現(xiàn)實主義作家。他的創(chuàng)作無情地揭露和鞭撻了俄國農(nóng)奴制度以及資本主義制度的罪惡，充分表達(dá)了沙俄時代千百萬農(nóng)民的思想情緒，被譽為“俄國革命的一面鏡子”。他的創(chuàng)作把19世紀(jì)歐洲的現(xiàn)實主義文學(xué)推向一個新的高峰。托爾斯泰四、托爾斯泰的生平和創(chuàng)作列夫·尼古拉耶維奇·列夫·托爾斯泰的墓地列夫·托爾斯泰在創(chuàng)作列夫·托爾斯泰的墓地列夫·托爾斯泰在創(chuàng)作十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初期文學(xué)課件《戰(zhàn)爭與和平》插圖安娜與兒子安娜與沃倫斯基《戰(zhàn)爭與和平》插圖安安五、代表作品《復(fù)活》

《復(fù)活》是作家在80年代世界觀轉(zhuǎn)變后的一部杰作。既是作者思想和創(chuàng)作發(fā)展的總結(jié)，又是俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的一座豐碑。作者在《復(fù)活》里既批判了沙皇俄國的專制制度，又諷刺了俄國的官辦教會，第一次給俄國社會制度以全面否定。同時又狂熱地宣傳了“道德上的自我完善”和“不以暴力抗惡”的“托爾斯泰主義”，集中表現(xiàn)了托爾斯泰清醒、嚴(yán)峻的現(xiàn)實主義的全部優(yōu)點，同時也暴露了他的救世良方的嚴(yán)重局限。五、代表作品《復(fù)活》《復(fù)活》是作家在80年聶赫留朵夫是托爾斯泰作品中一系列“懺悔貴族”形象的發(fā)展與總結(jié)。在他身上突出地表現(xiàn)著深刻的內(nèi)省和激烈的精神探索，體現(xiàn)了作家世界觀轉(zhuǎn)變后的思想特點。聶赫留朵夫是托爾斯泰作品中一系列“懺悔貴族”形象

《復(fù)活》的藝術(shù)特色是：

一、精微深刻的心理描寫；二、強烈鮮明的對比；三、辛辣的諷刺手法?！稄?fù)活》的藝術(shù)特色是：一、精微深刻的心理描六、契訶夫的生平和創(chuàng)作安東·巴甫洛夫維奇·契訶夫（AntonPuvlovich

Chekhov1860—1904）是19世紀(jì)俄國最后一位優(yōu)秀短篇小說家和劇作家。六、契訶夫的生平和創(chuàng)作安東·巴甫洛夫維奇·契訶夫七、代表作品《套中人》《套中人》是契訶夫優(yōu)秀短篇小說之一。它鮮明地塑造了一個舊制度的衛(wèi)道士，新制度的反抗者的典型形象。契訶夫的書房七、代表作品《套中人》《套中人》是契訶夫優(yōu)秀短篇