電影基礎(chǔ)知識人眼在某個視像消失后，仍可使該物象在視網(wǎng)膜上滯留01-04秒左右。我們目前看到的24格畫面勻速轉(zhuǎn)動,使一系列靜態(tài)畫面因視覺暫1894—18951928年世界上第一部音話同步的有聲電影問世，配音設(shè)備為用機械連接裝置帶動大型錄音唱片造成音畫同步效果的”1935電影藝術(shù)遺憾的藝術(shù)第七藝術(shù)1911熱媒介傳遞學家邁克盧漢蒙太奇全景度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。中景近景,成為主要表現(xiàn)關(guān)于象，能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作。近景和特寫即視覺效果比較鮮明，有利于關(guān)于人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表做細致.在表現(xiàn)人物的感情交流，揭示特定的人物關(guān)系方面，近景有其獨到的藝術(shù)功能。近“”。白晝電影能在光線明亮條件下放映的電影.這種電影白天也可在露天放映。放映時須在銀幕前裝設(shè)暗框,以使畫面具有足夠的亮度與反差。白晝電影改變了電影必需在暗室放映的限制，擴大了電影的放映范圍。,具有共通的基本規(guī)律。電影表演繼承了戲劇表演中許多適合于電影表演的戲劇演員在舞臺上表演并且直接與觀眾交流，演員的.而電影演員的表演是經(jīng)過銀幕間接地與觀眾交流，演員在攝影機前的表演并且不是觀眾感受到的最后形象.電影演員,完成影片所要求的而是在攝影棚或?qū)嵕爸?，間接地在代表觀眾眼睛的攝影機鏡頭前，根據(jù)電影鏡頭的非.總之，電影演員的表演必需適應(yīng)銀幕的逼真性特點，力求真實、自然和生活化。本色演員而不能經(jīng)過表演去創(chuàng)造不同的性格。彩色影片白接受片為原材料，印制成彩色拷貝。插曲為影片中某一場面、某一情節(jié)中的人物而作,并且不直接概括影片主題思想或基本內(nèi)容的歌曲。也有的只為表現(xiàn)時代氣氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反復出現(xiàn)。電影攝影并且根據(jù)視覺的生理與心理特性，以24幅秒（有聲電影16/秒攝取被攝關(guān)于象的一系列姿態(tài)漸次變化而活動連貫,顯示被攝體的形體、顏色、質(zhì)感及其在時間和空間中的運動等，都與正常人肉眼,在故事片)和科學研究、電化教育（科學教育片、形象教學片、實驗紀錄片等電毫米）長焦距鏡頭指焦距長于標準尺寸的攝影物鏡。在電影攝影選取水平視角為23 －24 .35毫米電影攝影的標準50毫米50毫米電影攝影的標準鏡頭25,2575毫米可避免演員產(chǎn),且便于照明布光。焦距特別長的攝影物鏡（如400800、1000毫米甚至更長“應(yīng)用望遠鏡頭，可在隱蔽的遠處攝取野生動物，避免動物受到驚擾，從而使畫面顯得自然真實。長鏡頭“（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）由于長鏡頭能把鏡頭.長鏡頭的拍攝，由于不會損壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時間的連貫性，所以具有較強的時空真實感。場記,.出畫入畫.鏡頭畫面中的中心人物或運動物體離開畫面相連鏡頭間的人物或運動物體的出畫和否則必需插入中性鏡頭作為過渡。傳記片傳記片是以歷史上杰出人物的生平業(yè)績?yōu)轭}材的影片,不能憑空虛構(gòu)，但允許在真實材料的基礎(chǔ)上作合情合理的添加和潤色。優(yōu)秀的傳記片具有史學和文學價值，如中國影片《林則徐》、《聶耳》、《董存瑞》和《孫中ft.“”.取景范圍中這類鏡頭如果太長、太多，也會減弱其獨特的感染作用?！昂笠粋€畫面逐““”,具有抒情意味，,”，囊括關(guān)于未來影片主題意念的,以即時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色,,,一部影片的風格，也往往體現(xiàn)了導演的藝術(shù)風格。導演中心導演中心指導演在一部影片的攝制進程中所處的核心地位。導演中心為電影創(chuàng)作與,拍攝出.,電影歌曲分為主題歌和插曲。由于電影的題電影節(jié)電影節(jié)是電影展映、觀摩、交流活動的一種形式。多由國家、地方、社團或個人定期舉辦,并且常同時組織評獎、學術(shù)討論和營業(yè)交流等。具有一定的政治宣傳和商業(yè)宣傳作用.國際性電影節(jié)一般邀請各國電影界著名人士參加，有競賽性和非競賽性兩種。自1932年意大利舉辦威尼斯國際電影節(jié)起余個，大致有三種類型：（１）綜合性國際電影節(jié),規(guī)模較大，世界各地各種類型的影片一般都能參加展映或競賽，如戛納國際電影節(jié)、卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)；（２）地區(qū)性國際電影節(jié),只限于某個地區(qū)或某些國家攝制的影片參加展映競賽，如亞洲國際電影節(jié)；（３）,國際動畫電影節(jié)。電影明星電影明星是由于在表演藝術(shù)方面取得一定成就而在觀眾中具有某種影響的電影演“名演員公司至今電影文學劇電影文學劇是一種應(yīng)用電影思維創(chuàng)造銀幕形象的文學樣式形象、行為、動作、說白、音響及其他細節(jié)）品.,以電影它的獨特的美學特征首先是由電影藝術(shù)本性所決定:①富于造型表現(xiàn)力和鮮明的動作性；②形象的畫面感和聲音元素的有機接合；.,賞。,是影片.電影音樂電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲曲.電影音樂是電影的重要有機組成部分，是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。作為聽覺藝術(shù)和時,,但電影音樂在電影中的美學功能大體上囊括：(１）抒情性。音樂是最長于表現(xiàn)情感的藝術(shù)，在電影中能夠充分發(fā)揮抒發(fā)感情的功能，從而深入揭示劇中人物的內(nèi)心世界。（２）戲劇性。交響音樂的創(chuàng)作經(jīng)驗，有助于表現(xiàn)影片的戲劇性矛盾沖突，烘托戲劇高潮。（３）氣氛性。在無聲電影時期，音樂從頭至尾不斷，但是只起伴奏的作用。進入有聲電影時期，影也改變?yōu)榉侄侮愂觥?(１）相得益彰。（２）音畫矛盾，囊括音樂形象和畫面形象各自獨力發(fā)揮作用，推動戲劇性矛盾沖突的展開。電影語言.銀幕畫面是電影語言的基本元素，參與畫面形象創(chuàng)造的表演、場景、.由攝影機的運動和（剪輯”和“復線或多線關(guān)于比結(jié)構(gòu)、多側(cè)面多視角立體網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)等。電影院線電影院線簡稱“院線”。電影放映行業(yè)一種具有壟斷性的經(jīng)營體制。,,掌握相當數(shù)量的電影院，建立放映網(wǎng)20,由西班牙電影商人雷瑪斯在上海建立的，由虹口、夏令配克、維多利;20;30發(fā)行放映商采用電影院線體制。然后,,音樂與與錄音師密切合作，關(guān)于提高電影音樂的質(zhì)量十分重要。定格定格是電影鏡頭應(yīng)用的技巧手法之一).“”,用以突出或渲染某（活動畫面）到靜（定格畫面定格畫面）到動（活動畫面也有的在影片結(jié)尾時，..“。攝制時采用逐連續(xù)放映時，在.動作銜接動作銜接是使影片主體動作具有連貫性的剪接方法.囊括人物形體動作、鏡頭動作,使上下鏡頭動作有機接合，連貫流暢；景物動作指自然界景物在鏡頭中的動作，諸如行駛中的輪船、火車，日出月落風云變幻等等，一般都根據(jù)影片內(nèi)容、情節(jié)和人物情結(jié)選擇最佳的剪接點，以取得情景交融的藝術(shù)效果。多機拍攝多機拍攝是使用兩臺或兩臺以上攝影機,并且提高,拍攝大,但也給現(xiàn)場拍攝工作，諸如布光、同期錄音，以及各個攝影小組的隱蔽等帶來一定的難度。同時，膠片的消耗量也較大。.觀眾在觀看,眾關(guān)于影片的感受和理解?！啊⒂捌奈膶W內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，,經(jīng)過總體構(gòu)思，將制訂拍攝日程計劃和測定影片..攝法"”在每個段落之前，還注,即劇情發(fā)生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡,.“"、“”。專題介紹風景、地理、名勝古跡的一種影片。,早191930年代在西方曾風行一時，中國大陸從50年代開始攝制歌劇片，較著名的有《白毛女》、《劉三姐》和《江姐》等。一、電影：由活動照相術(shù)接合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于１９世紀末。１８９５年１２月２８日法國路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次關(guān)于觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日.二、電影的本性：作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；作為實現(xiàn)利潤、擴大再生產(chǎn)手段的商品性；.三、關(guān)于電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性2．適應(yīng)時代與社會需要的思想性;3．實現(xiàn)經(jīng)濟價值的功利性。四、電影的兩大風格類型:.””,中國三、四十年代時早于意大利就應(yīng)用這種方法，強調(diào)真實客觀地反.源于美國用電影關(guān)于舞臺演出的紀錄，注重場面繁華、情節(jié)曲折、明星效,（*＊*98五、電影主要表現(xiàn)手段：蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合,并且與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時空的結(jié)構(gòu)方式。.蘇聯(lián)電棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。蒙太奇強調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、關(guān)于比～、平行~、聲畫分立、聲畫關(guān)于位等。蒙太奇極大地增強了電影的表現(xiàn)力.,保持運動著畫面的整體性。這是法國電影理論家巴贊反關(guān)于蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學理論照相本體屬性，強調(diào)生活的真實性。二、電影關(guān)于人類生活的影響一、電影關(guān)于現(xiàn)實生活的影響:（,:”關(guān)于于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要”電影關(guān)于人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6.２、關(guān)于人類文化信息傳輸方式的巨大變革,使人類進入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段.西方學者認為人類文化經(jīng)歷了三個階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。二、電影評論的作用:（社會的、經(jīng)濟的）,中國影評側(cè)重于社會性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評浪潮，形成中國文藝評論獨特景觀。.許在９７年高考語98年２月１１日《新民晚報》關(guān)于此作了報三、影評寫作的角度一、思想評論:將馬列主義與中國革命實踐相接合，走（海珠光》）。,我.寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落,針貶時弊；或是進行”故如""，而是扣緊影片中政治、經(jīng),關(guān)于比聯(lián)想，針關(guān)于當前社會不良城”””、”紙城"、”、”和扣得緊、放得開、收得攏。人物的關(guān)于比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4.,最三、美學評論（樣式、風格、審美特性等）１．藝術(shù)樣式評論。如《不莊不諧笑從何來》接合喜劇樣式關(guān)于影片《甲方乙方》展開評論;《屏幕涌動紀實潮》從紀錄片美學特色分析紀了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進行評論。2.給人以震顫心弦的視聽感."為什么逗人喜愛》接合兒童審美心理的分析。四、電影特性的評論。這類評論寫作具有較強的專業(yè)性,如關(guān)于電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導演等方面的評論.試舉例如下：1。電影語言評論。《〈紅高梁>――中國電影走向世界的起點和成功之路》。2。電影結(jié)構(gòu)評論。《復合交融巧織經(jīng)緯棗〈平津戰(zhàn)役〉的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。3。電影修辭評論。電影修辭囊括多種手法，如關(guān)于比、夸張、象征、擬人等，如《〈開天辟地>中的象征手法賞析》。4。電影節(jié)奏評論.《滿懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》5.電影懸念評論.《懸念迭設(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》6、電影音響評論。《摹聲會音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》7。電影色彩評論.《張藝謀為何偏愛紅色》《在”形式"中強化”意味”》。8。電影細節(jié)評論?！赌腿藢の兜摹奔{銀密賬"》、《一串閃光的項鏈》。9.電影表演評論.《眼之魅》10。電影音樂評論。,如,評一類人，或關(guān)于立人物的關(guān)于照分析，也可以就幾部影片或;”"青年女演員為什么不能長青"、”、"".,散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般四、影評寫作要求一、緊扣"電影"與"評論”。所評論的內(nèi)容必需是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找.認同你的觀點。,””二、總體把握，細部突破。,人云亦云。,不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目””公式。三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性關(guān)系，嚴格講這樣的文章不是影評。側(cè)重于藝術(shù)價值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評論文章自身的藝術(shù)性.四、注重思辯、講究文采。,”深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”"見日月不為以奇制勝。注意評論語言的生動活潑、形語言美感與動情力量。《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景1.,以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情結(jié)。迫降遇險。繼續(xù)以驚險場,小孩救人；懸崖墜機；小孩被炸。長城獲救。情結(jié)舒緩，歷經(jīng)滄桑的長城，蒼茫浩瀚的群;黑子吹奏.ft村遭劫。劫后ft,綻的嬰兒，ft,濾過色的閃回鏡頭展現(xiàn)日寇罪行。5．ft洞爭論。波爾關(guān)于轉(zhuǎn)ft”.念的否定。,歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺.ft.”"抗"”".趙家害得我喪了男兒身"；閃回：械斗。――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭,救人。ANGIEL”，”YES"。群ft夕照,"..初步理解，相愛的開始。屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（促使寨主轉(zhuǎn)變”,”.,,"”."留下永恒的瞬間。三炮就義。渡口，寨主遇難；三炮點火報警；三炮被埋，唱信天游。,拿出手榴彈威脅敵人救出花的呼喊聲中，安潔舉刀割斷;――讓生命還歸黃河”,信天游的葉哨響起,閃回:匕首、手榴彈、黃河留影..。。..評論角度一、評主題：1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價值與民族命運；3、關(guān)于和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望;4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。二、人物評論：1、單一人物；2、某類人物；3、關(guān)于比性人物；4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手.三、場景細節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的應(yīng)用；幾個人物關(guān)于死的選擇；照片的作用。四、懸念設(shè)置:人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣.五、矛盾沖突:1、進步與反動、民族解放與法西斯專制;2、東西方觀念;3、宗族.,給;.七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置;緊張與舒緩情結(jié)的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。;多種矛盾沖突；群戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性;敘事特色強化故事性；人物塑造在關(guān)于比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性.定位替身(STANIN）在安排布景、設(shè)定攝影機位置、測光、調(diào)整燈光等繁瑣進程中，暫時代替明星站在表演位置上的人。殿堂導演（PANTHEONIRECTORS）指那些技法成熟，并且具有特殊現(xiàn)實透視力與寬闊人生視野的杰出導演。第三電影(THIRCINEMA)泛指第三世界電影工作者所制作的反帝、反殖民、反種族歧視、反剝削壓迫等主題的電影底片感光度(FILMSPEE）.ASAIN家.ASA指數(shù)越高，底片感光度越高。大景片（MURAL)電影布景中當背景使用的巨幅照片或圖畫.達達主義（AAISM）1916達達主義者應(yīng)用幽默、無理性和幾近瘋狂的手法，為達達主義的代表作。定場鏡頭(ESTABLISHINGSHOT）影片一開始,或一場戲的開頭,用來明確交代地點的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠景。有時候，定場鏡頭與涵蓋鏡頭相同，目的在確立場景中一切人物與空間的關(guān)系.涵蓋鏡頭（COVERSHOT）這確立場景中一切人物與空間的關(guān)系，以寬廣的視角拍攝的鏡頭.后表演區(qū)(UPSTAGE）劇場用語，指一個場景的后邊地帶,即距離攝影機較遠的地帶。弧光燈(ARC LAMP）一種強光燈，由于色溫與日光的色溫相當接近,常被用來當作室外彩色攝影的照明。ARCSHOT弧形運動鏡頭攝影機以圓形或半圓形的運動所攝得的鏡面。此類鏡頭可以為一個場面提供多變化的視覺層次?？藙诘?李洛許在《男歡女愛》（1966）的結(jié)尾，便使用了此類鏡頭來捕捉重逢戀人的熱烈擁抱。劃接(WIPE）轉(zhuǎn)場的一種手法。所謂劃，指的是一個鏡頭自銀幕的一端向另一端移動，而劃去前一個鏡頭之意.環(huán)境音（BACKGROUN NOISE)為增加場景的真實程度，在聲帶上添加的不清晰人聲和其它聲音，如：街道雜聲、人群擾叫聲和交通噪音等.畫面分鏡劇本(STORYBOAR）以草圖、繪畫或照片,依連戲順序?qū)⒂捌温浠蛘坑捌闹饕獎幼骱蛿⑹隽鞒陶龀鰜?。廣泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。黑囚車攝影棚(BLACK MARIA)世界上第一座電影攝影棚，1893年愛迪生建于新澤西實驗室附近.海斯辦公室（HAYSOFFICE）NENF時，.黑色電影(FILMNOIR）具有共通的電影風格與處理腐化等相關(guān)主題的一類影片,一般為都市場景。常用來指40、50年代好萊塢拍攝的具低調(diào)燈光與陰郁氣氛的偵探或驚嚇片。黑色喜劇(BLACK COMEY)從悲觀、恐怖、失望和痛苦的世界觀顯現(xiàn)幽默趣味的電影類型.如《奇愛博士》（1963）,《二十二支隊《小姐撞到鬼》。后臺歌舞片(BACKSTAGE 指將情節(jié)擺在以舞臺維生的人物身上的一種歌舞影片。如《四十二街》（1933）.混音(MIXING)。A級片（A－PICTURE)源自美國1930A級片中多半由大明星主演，而且相當講究豪華的美術(shù)布景。（AMBIGUITY）電影在表達意念時,自覺或不自覺地產(chǎn)生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復雜、多義性在電影中曖昧性的產(chǎn)生可來自影像、劇情、剪輯、聲音和表演等元素，有時也建立在這些元素的劇中人》。布局（BLOCKING)電影畫面構(gòu)圖中，關(guān)于環(huán)境的部署、人物地位的調(diào)度、人物之間的關(guān)系、人物和景物的關(guān)系等的安排。編輯電影(COMPILATIONFILM)將大量為了其他目的拍攝的影片,即舊片的片段、家庭電影、新聞片等等，剪接在一起的電影。背景音樂（BACKGROUN MUSIC）電影聲帶上，伴隨場景的音樂?？梢允橇硗飧郊由先サ呐錁罚部梢詠碜允找魴C等現(xiàn)場的音源,后者亦稱“現(xiàn)場音樂"(SOURCEMUSIC)。編輯影片(COMPILATIONFILM）由現(xiàn)成的資料重新編輯剪接而成的電影，主要以紀錄片為主，目的在于宣傳與教育.并且列（JUXTAPOSITION）電影批評用語，指將一種或數(shù)種電影元素排列在一起，使其產(chǎn)生某種戲劇效果.例如一個鏡頭中視覺與聽覺元素的并且列，各別鏡頭之間的蒙太奇組合、時間元素的并且列，不同色彩、聲音、音樂元素的并且列等等。如在《教父繼集》（1975）中，在時間上差五十年的前后兩代教父的故事穿插在一起，這是時間元素并且列的例子。布萊頓學派（BRIGHTON SCHOOL)成立于1900,術(shù)。玻璃接景法(GLASSSHOT）以畫在透明玻璃上的部分場景配合實景或搭制布景來合成一個畫面的攝影方法暴戾派動畫（ANIMATION SCHOOL OF VIOLENCE）以鬧劇或極端暴戾的動作為主要喜劇要素的卡通片流派。這種卡通片以德克斯。艾佛瑞的作品為典范。貝拉斯柯風格(BELASCO TENENCY）(BRUTE)一種高強度的弧光燈，是攝影棚最常見的一種聚光燈。背面放映合成（BACK PROJECTION)以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真人實物來攝制一個場面的方法之一，拍攝時，背景影像是從銀幕后面放映出來的.辯士（BENSHI）無聲電影時期,在日本電影里當場為觀眾講解劇情的人。早期臺灣電影院亦有此職。補色鏡（CCFILTER)COLORCOMPENSATINGFILTER的縮寫，它由一系列不同顏色的鏡片所組成，是沖,偶然也在拍攝時使用。變形鏡頭（AMAMORPHIC LENS).1927.克瑞雄二十世紀福斯公司在1953這種鏡頭。表現(xiàn)主義(EXPRESSIONSION）表演區(qū)（ACTION攝影機鏡頭所能攝入的區(qū)域。8毫米電影（SUPER—8）1965年上市的8毫米影片，多用于拍攝業(yè)余電影和教育影片。純粹電影(CINEMAPUR）實驗電影的一種，指1920年代德國、法國前衛(wèi)運動的初期作品。反關(guān)于電影劇情和故事,提倡利用電影特性提供純粹視覺和韻律經(jīng)驗.嘲仿(PAROY)開別的影片或其它作品玩笑的影片或片段。開玩笑的關(guān)于象通常是比較嚴肅的作品。例如《閃亮的馬鞍》（1974）嘲仿的是西部片，《新科學怪人》（1974）嘲仿的是恐怖片。沖擊蒙太奇(MONTAGEOFCOLLISION）蘇聯(lián)導演謝爾蓋愛森斯坦在1920年所提倡的,重視鏡頭連接時，由不同鏡頭內(nèi)部元素這相關(guān)于性，所激發(fā)的沖突辯證效果超級強片（BLOCK 指一種大制作影片，這種影片的特色是：投資大，明星多，場面壯觀，制作水準高。出焦轉(zhuǎn)場（EFOCUSTRANSITION）一種轉(zhuǎn)場方式,即轉(zhuǎn)動鏡頭的焦點，直到整個場景變得完全模糊不清，轉(zhuǎn)場之后，再重新入焦，以交代場景中時空變化。插入鏡頭(INSERTSHOT)指包含視覺細節(jié)，為了達到提供訊息的目的，或強調(diào)戲劇重點，而被插入的鏡頭。譬如一個人在讀書的畫面,插入書本內(nèi)容的特寫鏡頭。次文化電影(CULTMOVIE）吸引某一個社會圈子的人,并且標榜或啟發(fā)某些特殊生活方式的電影.抽象電影（ABSTRACT FILM）人一種自由自在、不拘形式感覺的電影。超現(xiàn)實主義電影（SURREALISTFILM)現(xiàn)潛意識的種種狀態(tài)。創(chuàng)造性空間(CREATIVEGEOGRAPHY)蒙太奇的一種，指攝于不同地點的鏡頭經(jīng)剪接后,呈現(xiàn)空間的同一性。如：《江水東流》（1920）電影結(jié)構(gòu)主義（CINE－STRUCTUALISM）利用符號學工具把社會學和人文科學方法動用到電影分析上的電影批評學派.動作連戲（MATCHONACTION）一種連戲剪接法，將相同動作但不同取鏡角度的鏡頭，在動作的接點上剪接在一起而沒中斷的剪接法。動作時機(TIMING）在一場戲里頭，導演或演員為達成某種節(jié)奏或其它效果，而關(guān)于戲劇動作的表演時機特意去加以掌控之意.輔導級影片（PG-RATEMOVIE)美國電影分級中的一個級別。這種電影沒有年齡限制，但小孩要有家長陪同觀看。分段式影片(EPISOEFILM),.斯的《偏見的故事》。方法演技(METHO一種脫胎自前蘇聯(lián)戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的寫實主義表演體系的演技訓練“?！啊?反高潮(ANTICLIMAX)使觀眾感到失望的情節(jié)設(shè)計效果。如偵探經(jīng)典作品《大沉睡》中法。分隔畫面（SPLIT-SCREENPROCESS)以線條將畫面分成數(shù)個獨力視像區(qū)域的暗房技巧。在《天羅地網(wǎng)》(1968）和《辣手人魔》（1968)這兩部片子里面，分隔畫面用的特多非劇情片(NONFICTIONFILM）不用捏造的情節(jié)或角色的電影。非攝影電影（NON-CAMERAFILM）底片不經(jīng)攝影機感光而創(chuàng)造出來的電影非同步聲(ASYNCHRONOUS SOUN)與影像不同步的聲音。非同步聲可以在聲音和影像之間創(chuàng)造反諷，可以關(guān)于情況進行嘲諷，更可以把不同的時空用種種有表現(xiàn)力的手法聯(lián)結(jié)起來，使觀眾情結(jié)越發(fā)投入非戲院電影（NONTHEATRICALFILM)指針關(guān)于特別觀眾制作,有限度發(fā)行的電影。放映合成(PROCESSCINEMATOGRAPHY）以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真實人物來進行拍攝作業(yè)的特技攝影，按背景影像的放映方式，又分為前面放映合成和背面放映合成.反英雄（ANTIHERO)他們富有同情心，但以非英雄的形象出現(xiàn)，通常關(guān)于社會、政治和道德采取冷漠、憤怒和不在乎的態(tài)度?！懂厴I(yè)生》）曼和《安妮霍爾》.,是現(xiàn)代喜劇中反英雄典范。格(FRAME）電影底片上的單一影像。觀點（POINTOFVIEW）指拍攝者擇取某一觀視者地位，而與被攝物形成客觀或主觀關(guān)系之意。客觀觀點不想讓觀觀點一詞（縮寫POV),以方便攝影機的定位。跟焦（FOLLOWFOCUS)指在拍攝一個鏡頭時，隨著人物或物體趨近或遠離攝影機而改變焦距，以使其保持在精確的焦點上。觀景窗(VIEWFINER）攝影機本身固有的或附加在鏡頭外的一種取景裝置。過肩鏡頭；拉背鏡頭(OVWR-THE-SHOULERSHOT)隔著一個或數(shù)個人物的肩膀，朝另一個或數(shù)個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫之間。高空鏡頭（AERIALSHOT）從飛機或直升機上拍攝的鏡頭概念蒙太奇（CONCEPTUALMONTAGE)透過不同鏡頭的組合以從中產(chǎn)生新意的一種剪接手法.跟拍鏡頭(FOLLOWINGSHOT）隨物體移動，保持物體在銀幕空間的鏡頭。公式化情節(jié)（CONTRIVANCE）指一種較機械性或固定模式的劇情設(shè)計.公式化影片(formULAFILM)形容一部電影采用為人熟悉的布局技法，及被拍過的題材來發(fā)展故事。很多電影類型都很容易產(chǎn)生公式化影片，特別是警匪片和西部片。感傷劇（WEEPIE）美式俚語，原意為“掉眼淚”,后來轉(zhuǎn)借來指那種專門制造感傷情節(jié)的愛情文藝片.故事劇本(TREATMENT）電影劇本的一種摘要，在內(nèi)容上囊括了完整的故事情節(jié)發(fā)展,全部的主要場景，以有一些具有關(guān)鍵性的關(guān)于白。絕關(guān)于電影(ABSOLUTE FILM)一種用抽象圖形來詮釋音樂的影片。由德國羊腸小道前衛(wèi)電影導演奧斯卡費辛格于1925-1930年首創(chuàng)。聚光燈（SPOTLIGNT)照度強、照幅窄、便于朝場景中的特定區(qū)位集中照射的燈，是攝影棚內(nèi)用得最多的一種燈。結(jié)構(gòu)電影，知覺電影(STRUCTURALFILM,PERCEPTUALFILM)使用或慢或快的攝影機運動、反復配音、極長的伸縮鏡頭、閃爍的影像或拍攝銀幕上放映的影像的電影，目的在探討電影媒體的結(jié)構(gòu)。間隔剪接(INTERCUTING）常與交叉剪接和平行剪接發(fā)展互用，都是指一種剪接要領(lǐng)和技巧，能在同時或不同時發(fā)生的敘述元素之間來進行。嚴格來講,間隔剪接是指包含兩個或多個訣別發(fā)展的片段，但相互之間并且無鮮明時間關(guān)系的剪接結(jié)構(gòu).如《教父繼集》（1975)中,導演將黑社會家族父子不同時空的故事，以場為單位做間隔剪接。交混剪接（CROSSCUTTING）在影片中雙線或多驪以展的情節(jié)或動作之間的剪接。如：《夜與霧》（1955焦距（FOCALLENGTH）從底片到鏡頭中心的..,通常稱為伸縮鏡頭。極簡電影(MINIMALFILM,MINIMALCINEMA）嘗試將電影簡化至其基本特性的一種實驗電影的型態(tài),將電影工作者的干預(yù)降至最低。紀錄劇情片（OCURAMA）指采用演員演出歷史事件，而以紀錄片的手法來表現(xiàn)出的一種電影類型。景深(EPTHOFFIEL)感光膠片上形成清晰影像的景物深度。焦深(EPTHOFFOCUS）指攝影機內(nèi)從鏡頭到底片平面之間的距離加速蒙太奇(ACCELERATE MONTAGE）目的在于增強動作在影片中的加速度效果。在電影剪接中，往往是用加速蒙太奇的手法來處理追逐場面的高潮短，或跳過去不用，造成節(jié)奏加快的視覺效果。角色人物（CHARACTER,CHARACTERIZATIONS）敘事電影中的虛構(gòu)人物,有別于飾演他們的演員。鏡頭內(nèi)剪接(IN-CAMERAEITING）拍攝電影時，利用攝影機的操作，直接在影片拍攝進程中進行如同剪接效果般的分鏡拍攝方式。借位(CHEAT)為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和布景的相關(guān)于位置加以改變即興技巧(ALEATORY TECHNIQUE）指影片的全盤或部分內(nèi)容透過即興狀況來發(fā)展，沒有事先架構(gòu)的意念與形式。節(jié)奏蒙太奇（RHYTHMICMONTAGE）變化節(jié)奏，以之帶動主題內(nèi)涵的一種剪接技巧?？床灰姷募艚?INVISIBELEITING，INVISIBLECUT）演出者運動時的切接，不是經(jīng)由動作的重疊，就是使用兩臺攝影機,隨后在剪接時連接動作.是一種傳統(tǒng)好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)。刻度定位(CALIBRATION)程度的指示位置?？靹幼?FASTMOTION）,常使用快動作的技巧。（SENSURROUN）為制造特殊效果而設(shè)計的一種電影音響系統(tǒng)，多半用于增加動作片之氣勢,例如《大地震》（1975）。聯(lián)合制片人(ASSOCIATEPROUCER)策劃協(xié)助電影制片人制作影片的人。藍幕遮片合成(BLUE SCREEN PROCESS),前景動作作襯空白的藍色布幕，布幕的顏色和亮度必需足以使它在彩色底片上與分開拍攝的背景動作進行合成。是應(yīng)用十分普遍的一種特技攝影方式。藍衣鏡頭(BLUE COATING）一層位于鏡頭表面的薄膜，呈藍色,用于改善鏡頭傳送光線的能力，并且防止不必要的偏光和散光。遮片（MATTE）攝影或印片時用以擋住部分光線，使底片的某一部分不感光的遮光物。連珠電影(SLEEPER)首映時沒沒無聞,但后來被影評家“發(fā)掘”出來的好電影。明暗關(guān)于比,反差（contrast)電影畫面中，最明亮與最陰暗色調(diào)區(qū)域之間的比例。反差的取舍往往與電影的氣氛或視覺風格有密切關(guān)系。密度(ensity）膠片經(jīng)曝光沖洗后所形成的金屬銀或染料的量。美國標準協(xié)會（american stanars association)簡稱“a.s.a”，該協(xié)會于1930年開始為電影、攝影及電視，建立技術(shù)的標準，“asa標準"。該協(xié)會于1966年改名為美國標準學會stanars institute）.美國電影評議會(nationalboarofreview)一群電影界人士，志愿性地在1909其目的。直至19270930年開始每年評選十大電影及其它的電影獎項。CONTRIVANCE公式化情節(jié)指一種較機械性或固定模式的劇情設(shè)計。CONVENTION成規(guī)指一種已被接受的戲劇元素,或風格化的處理方式，或題材類別。COPTERMOUNT高空攝影機座一種固定在直升機上，以供拍攝空中鏡頭的攝影機架座。COSTUMEESIGNER服裝設(shè)計師為影片演員設(shè)計服裝的專業(yè)人員。COSTUMEFILM古裝片指以古代生活或古代歷史為題目材,銀幕上的人物穿著古代服裝的影片.COSTUMER服裝師影片拍攝期間,負責收集與保管服裝的工作人員。COVERSHOT涵蓋鏡頭這確立場景中一切人物與空間的關(guān)系,以寬廣的視角拍攝的鏡頭.CRANE攝影升降機一種以軸動臂裝載攝影機的大型有輪支撐機械.CREATIVEGEOGRAPHY創(chuàng)造性空間蒙太奇的一種,指攝于不同地點的鏡頭經(jīng)剪接后，呈現(xiàn)空間的同一性.CROSSIN/CROSSOUT入鏡、出鏡指演員自畫面的一邊進場或朝畫面的一邊出場。CROSS—CUT交叉剪接由CROSSCUTTING交叉剪接在影片中雙線或多驪以展的情節(jié)或動作之間的剪接。如：《夜與霧》(1955）CUE提示訊號備。CUECAR提詞卡寫有臺詞關(guān)于白的大型厚紙板。CULTMOVIE次文化電影吸引某一個社會圈子的人,并且標榜或啟發(fā)某些特殊生活方式的電影。CUT切將兩段影片不經(jīng)特殊處理（如溶、劃）直接連在一起。CUTAWAY切出在主戲中突然加入一個內(nèi)容相關(guān)但非主要動作的鏡頭。CUT—AWAYSHOT，CUT-AWAY，CA旁跳,切入為了達到一定目的而插入某個動作或段落中的鏡頭。CYCLES循環(huán)動作動畫片表現(xiàn)多次反復進行的一個動作或一組動作所采用的技法。AY—FOR—NIGHTPHOTOGRAPHY日光夜景一種攝影技巧，指在白天拍攝夜晚的場景。ELUXECOLOR特麗七彩即采用伊士曼彩色底片拍攝,而由紐約特麗七彩沖印公司沖印的影片。EFINITION清晰度影像上各細部影紋及其邊界的清晰程度.EFOCUSTRANSITION出焦轉(zhuǎn)場一種轉(zhuǎn)場方式，即轉(zhuǎn)動鏡頭的焦點，直到整個場景變得完全模糊不清,轉(zhuǎn)場之后，再重新入焦，以交代場景中時空變化。ENSITY密度膠片經(jīng)曝光沖洗后所形成的金屬銀或染料的量。EPTHOFFIEL景深感光膠片上形成清晰影像的景物深度。EPTHOFFOCUS焦深指攝影機內(nèi)從鏡頭到底片平面之間的距離。IRECTCINEMA直接電影一種現(xiàn)場拍攝、非虛構(gòu)、細觀的電影類型，使用輕型的攝影機和錄音機，記錄事件實際發(fā)生的狀況，只用本身的聲音。最早出自亞伯索斯。IRECTPHOTOGRAPHY直接攝影指現(xiàn)場動作在不因攝影機介入而受到影響的情況下所進行的拍攝作業(yè)。IRECTOR導演素.IRECTOROFPHOTOGRAPHY攝影指導指拍攝影片時監(jiān)督照明和攝影的人,主要是負責將編劇和導演的概念轉(zhuǎn)化為真實的影像。ISASTERFILM災(zāi)難片一種敘述一群人如何同心協(xié)力逃避一場人為或自然災(zāi)難的通俗劇電影類型。ISSOLVE溶一種漸進的轉(zhuǎn)場技巧,即在一個場景淡出時，另一個場景淡入。OCURAMA紀錄劇情片指采用演員演出歷史事件，而以紀錄片的手法來表現(xiàn)出的一種電影類型。OLBYSOUN杜比音響由英國杜比實驗室于1970年代發(fā)展出的電影節(jié)立體聲系統(tǒng).OUBLE替身代替主角演出，或以主角的地位演出的人。OUBLEFEATURE兩片同映觀眾以一張電影票的代價,可以看到兩部影片,其中一部通常在品質(zhì)超群上優(yōu)于另外一部。RIVE-INTHEATER露天汽車電影院第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后在美國興起的一種露天電影放映場所電影。RYRUN現(xiàn)場排演臨拍攝前的完整排演工作，攝影組的工作人員也必需在排演中模擬實際拍攝狀況。UBBING關(guān)于白配音影片在拍攝期間沒有采取同步錄音，而在影片剪接好之后才在錄音室錄制關(guān)于白的配音工作。EASTMANCOLOR伊士曼彩色底片美國伊士曼柯達公司所生產(chǎn)的一種多感光層彩色底片。EITING,CUTTING剪接影片拍攝完成后，依照電影劇情、結(jié)構(gòu)的要求,將各個鏡頭的畫面和聲帶,經(jīng)過選擇、整理和修剪，順序地編接起來，成為一部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容連貫的影片的進程。EITOR剪接師電影蒙太奇組合階段負責剪接影片的人.EPIC史詩片.種寬銀幕拍攝的。EPICOCUMENTARY史詩紀錄片EXPRESSIONSION表現(xiàn)主義場景、剪接、燈光和服裝充滿奇想和扭曲，做為傳達電影工作者和角色人物內(nèi)感受的工具。FANTASYFILM幻想片以想像、夢幻或幻覺中的時空為創(chuàng)作題材的電影類型。FEATUREFILM劇情片通常指有虛構(gòu)情節(jié)的故事性電影。FILMNOIR黑色電影4050年代好萊塢拍攝的具低調(diào)燈光與陰郁氣氛的偵探或驚嚇片。FILMMAKER電影工作者制作電影的人,通常指導演FLASH-BACK倒敘先交代故事的結(jié)局或某些關(guān)鍵性情節(jié)，再倒轉(zhuǎn)回去具體敘述故事始末的敘述方法。FLASH—FORWAR預(yù)敘在情節(jié)發(fā)展中批將來發(fā)生的事預(yù)先描述出來的敘述方法。FLOW-OF-FILM生活化影片指劇情的發(fā)展包含偶發(fā)和即興成分的影片.FLUICAMERA運動攝影指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。FOCUSPULLER調(diào)焦員攝影組的一分子，職責是在跟攝時高速鏡頭的焦距。FOLLOWFOCUS跟焦指在拍攝一個鏡頭時,隨著人物或物體趨近或遠離攝影機而改變焦距，以使其保持在精確的焦點上。FOLLOWINGSHOT跟拍鏡頭隨物體移動，保持物體在銀幕空間的鏡頭。FRAME格電影底片上的單一影像.FRONTPRJECTION前面放映合成以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真人真物來攝制一個場面的方法之一,拍攝時背景影像是自銀幕的前方放映出來，使用的是定向反射幕。GAFFER燈光指導電影節(jié)拍攝現(xiàn)場的首席燈光人員。GAGMAN笑料編劇擅于創(chuàng)作視覺和口頭笑料的編劇.GANGSTERFILM盜匪片一種電影類型，其故事、情節(jié)和成規(guī)，都圍繞著歹徒的行動而發(fā)展,尤其在描寫搶劫銀行者及在法律之外動作的黑社會.GENRE類型電影在風格、主題、結(jié)構(gòu)，甚至角色型態(tài)上，表現(xiàn)出類似趣味的影片。如：美國的西部片、警匪片、歌舞片。GLASSSHOT玻璃接景法以畫在透明玻璃上的部分場景配合實景或搭制布景來合成一個畫面的攝影方法。GRIP場務(wù)雜務(wù)工,相當于舞臺劇的劇務(wù)，工作囊括鋪設(shè)移動車的軌道、移動拍攝平臺、架設(shè)高臺、安排反光板和遮光幕、做簡單的木工,以及其它需勞力的工作。HAYSOFFICE海斯辦公室威爾海斯主持“美國電影協(xié)會”（MOTIONPICTUREASSOCIATIONOFAMERICA)時，協(xié)會的俗稱。HEA-ON/TAIL—AWAY轉(zhuǎn)身過場一種過場技巧，讓演員或物體先向攝影機鏡頭移動，隨后離開攝影機鏡頭.HEAVY壞蛋用以稱呼電影中的壞人，通常是男性，其惡劣性格很容易為觀眾認出來。HOLLYWOO好萊塢,為一個大牧場。HOLOGRAPHY全息攝影一種能記錄被攝體的全部訊息，即光的振幅與位相的攝影方法.HORROWFILM恐怖片一種電影類型，其情節(jié)集中在描寫主要角色受到怪異驚人的事件的威脅。HOTSPLICE熱接片法一種接片的方法，利用膠水和接片機的接觸壓力,將兩段影片連接起來.IMAGISTFILM意象派電影應(yīng)用一系列相關(guān)的意