PAGEPAGE8柴科夫斯基《四季》之“一月”“二月”作品分析彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893）是19世紀(jì)俄國(guó)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家。他的創(chuàng)作幾乎涉及了所有的音樂(lè)體裁和形式，其中交響樂(lè)、歌劇、舞劇音樂(lè)創(chuàng)作在世界音樂(lè)史上有著重要地位。與他的大型交響樂(lè)、歌劇、舞劇作品相比較，柴科夫斯基在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作上涉獵較少，但是相對(duì)少量的鋼琴創(chuàng)作卻貫穿了他整個(gè)音樂(lè)生涯，其中尤以鋼琴套曲《四季》為他眾多的作品中最膾炙人口、最有欣賞和學(xué)習(xí)價(jià)值的一部作品。一、作品簡(jiǎn)介鋼琴套曲《四季》op.37寫于1876年。1875年12月，柴科夫斯基接到圣彼得堡一家叫做《小說(shuō)家》的雜志社的約稿信，要求在一年的時(shí)間里每月為雜志寫一首鋼琴小品，內(nèi)容表現(xiàn)當(dāng)月氣候特征和俄羅斯生活風(fēng)俗，每首樂(lè)曲配發(fā)一首俄羅斯詩(shī)人相應(yīng)內(nèi)容的小詩(shī)。柴科夫斯基如約完成了十二首鋼琴曲，后匯為一集，定名為《四季——十二首性格小品》。為了說(shuō)明各個(gè)月份的風(fēng)格，柴科夫斯基為每一首樂(lè)曲都加了一個(gè)小標(biāo)題。《四季》在鋼琴上描繪的是俄羅斯的四季風(fēng)光，它創(chuàng)造出一種抒情的意境。音樂(lè)表現(xiàn)與人們的生活密切聯(lián)系的自然景象：季節(jié)的周而復(fù)始動(dòng)人而富有詩(shī)意地表達(dá)了對(duì)幸福的渴望、幻想、沉思、愁緒和歡樂(lè)等等。其中一月《爐邊》January—AttheFireSide是一首抒情的小曲，以普希金的詩(shī)為標(biāo)題“在那寧?kù)o安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”=1\*GB3①樂(lè)曲不太快，用琶音造成幻想氣氛。陰沉憂郁的旋律和徐緩單調(diào)的節(jié)奏把人們帶進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之夜。二月《狂歡節(jié)》February—Carnival（又名“謝肉祭”）以俄羅斯舞曲節(jié)奏為主題。歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，帶有純樸明快的雙拍子舞曲特征，表現(xiàn)了狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。二、音樂(lè)本體分析這一部分主要從主題、和聲與結(jié)構(gòu)這三個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行了詳細(xì)的分析、比較。（一）主題分析主題即主導(dǎo)樂(lè)思，它能體現(xiàn)出一首樂(lè)曲或段落的基本性格面貌。由于樂(lè)曲的規(guī)模不同，主題的數(shù)量也有差異，其中最重要的主題可稱為主題核心，下面我們看一下這兩首作品的核心主題：譜例一：《爐邊》核心主題一這是《爐邊》中最重要的主題之一，第一部分幾乎都是根據(jù)這個(gè)核心主題發(fā)展而來(lái)的。樂(lè)句內(nèi)部由“2+1+1”三個(gè)短句構(gòu)成。而這三個(gè)短句的開(kāi)頭第一拍都是節(jié)奏音調(diào)的上行進(jìn)行，這種音型突出了動(dòng)感的情緒。但值得注意的是，這種動(dòng)態(tài)的音型在樂(lè)句的收束處均采用下行三度、五度音程，達(dá)到穩(wěn)定的效果。和聲從A大調(diào)屬和弦開(kāi)始，也以屬和弦半終止。內(nèi)部有向=2\*ROMANII級(jí)和弦離調(diào)。譜例二：《爐邊》核心主題二TT采用了與第一部分截然不同的材料，散體結(jié)構(gòu)。以意境描寫為主，使用了富于浪漫詩(shī)意的琶音走向，同時(shí)伴以旋律聲部清脆的單音，使幻想而浪漫的思緒縈繞于人們的心田。第一、三小節(jié)為e小調(diào)的降三級(jí)重屬導(dǎo)五六和弦。第二小節(jié)是e小調(diào)主和弦，琶音音型是新的材料。句法結(jié)構(gòu)為“2+2”盡管e小調(diào)主和弦出現(xiàn)了兩次，但由于缺乏屬功能支持，調(diào)性并不明確。譜例三：《狂歡節(jié)》核心主題一在這短短的四小節(jié)內(nèi)就運(yùn)用了兩種相互矛盾的音樂(lè)素材，一種為沒(méi)有顧忌的、滑稽的連續(xù)跳進(jìn)和弦，如譜例中第一、二小節(jié)，而另一素材則為輕巧、級(jí)進(jìn)的跳音，如譜例中第三、四小節(jié)。這兩種素材所構(gòu)成的實(shí)際上是俄羅斯傳統(tǒng)的民族音調(diào)及舞蹈節(jié)奏。（二）和聲分析1、《一月——爐邊》樂(lè)曲第一小節(jié)從A大調(diào)的屬和弦開(kāi)始，第三小節(jié)向=2\*ROMANII級(jí)和弦離調(diào)，以屬和弦半終止。從第7小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)E大調(diào)，收攏性終止。12小節(jié)（圖一）中=2\*ROMANII級(jí)第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進(jìn)行是俄羅斯作曲家常用的和聲語(yǔ)匯。14—16小節(jié)以一小節(jié)為單位，進(jìn)行上行大三度的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)：E大調(diào)bA大調(diào)C大調(diào)。和聲仍然強(qiáng)調(diào)=2\*ROMANII級(jí)第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進(jìn)行。19小節(jié)轉(zhuǎn)向B大調(diào)，并經(jīng)過(guò)動(dòng)機(jī)的多次重復(fù)準(zhǔn)備再現(xiàn)主調(diào)的屬和弦。圖一：T29小節(jié)在高音部從“E”音往下的五音下行是一個(gè)清新的旋律片段，建立在C大三和弦上。這個(gè)和弦與第二部分最末和弦的關(guān)系是阻礙進(jìn)行的結(jié)果，可以看成是e小調(diào)=6\*ROMANVI級(jí)和弦。旋律中“#A”音構(gòu)成降三級(jí)的重屬導(dǎo)五六和弦，解決到下一小節(jié)的主和弦。37-39小節(jié)bA大調(diào)的S—D—T反復(fù)出現(xiàn)兩次，隨后在第40小節(jié)移高大三度到c小調(diào)。41-45小節(jié)在C大調(diào)上，和聲反復(fù)使用降五級(jí)的屬三四和弦解決到主和弦（如圖二）。從46小節(jié)又回到e小調(diào)，和聲用的還是與前面相同的降三級(jí)的重屬導(dǎo)五六和弦。第52小節(jié)為D和弦，并以屬和弦的根音“B”音為持續(xù)音，持續(xù)了九小節(jié)，為復(fù)三部再現(xiàn)屬和弦做了充分準(zhǔn)備。從第61小節(jié)開(kāi)始為再現(xiàn)部，和聲與前基本相同。圖二：C大調(diào)TT2、《二月——狂歡節(jié)》樂(lè)曲開(kāi)始于D大調(diào)的主和弦，第1-8小節(jié)都是穩(wěn)定的主、下屬、屬的和聲。從第9小節(jié)開(kāi)始到第22小節(jié)，樂(lè)曲采用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，但和聲卻都是D7到T/t的關(guān)系。（如圖三）第25小節(jié)又回到D大調(diào)，正格終止。27小節(jié)轉(zhuǎn)向D大調(diào)的關(guān)系小調(diào)b小調(diào)。圖三：bA大調(diào)bB大調(diào)c小調(diào)C大調(diào)d小調(diào)e小調(diào)#f小調(diào)G大調(diào)85-87小節(jié)調(diào)性為F大調(diào)，和弦也很清楚。但是有比較復(fù)雜的和弦外音——倚音，每小節(jié)都有，85小節(jié)的“#F”音、86小節(jié)的“#G”音以及87小節(jié)的“A”音。89-90小節(jié)，D7部分有低音部的主持續(xù)音。圖四：F大調(diào)=2\*ROMANII6D7TD7T（三）結(jié)構(gòu)分析1、《一月?tīng)t邊》這是一首復(fù)三部曲式，總體結(jié)構(gòu)如下：圖五：A(1-28)aba’(1-10)(11-20)(21-28)A大調(diào)、E大調(diào)E大調(diào)、bA大調(diào)A大調(diào)、E大調(diào)C大調(diào)、B大調(diào)B(29-60)cdc’(綜合了d的因素)(29-36)(37-45)(46-60)e小調(diào)bA小調(diào)、e小調(diào)、C大調(diào)e小調(diào)A’（61-94）尾聲（95-101）aba’（61-70）（71-80）（81-94）A大調(diào)、E大調(diào)E大調(diào)、bA大調(diào)A大調(diào)、E大調(diào)A大調(diào)C大調(diào)、B大調(diào)第一部分是再現(xiàn)單三部曲式。音樂(lè)平靜自然，旋律、和聲及織體密集緊湊。主調(diào)是A大調(diào)，旋律從=6\*ROMANVI級(jí)音開(kāi)始，十分柔和恬淡。第一部分由單主題材料發(fā)展而成，樂(lè)句內(nèi)部以若干小巧的短句構(gòu)成，這些短句靈活、機(jī)動(dòng)，易于變化，所以，在第一部分內(nèi)動(dòng)機(jī)的擴(kuò)展及模進(jìn)都比較多。中間部分是一個(gè)插部。與第一部分相比寫法上有很大改變，其特點(diǎn)如下：A、結(jié)構(gòu)上由變化重復(fù)的兩個(gè)段落組成，材料散化，沒(méi)有明顯的完整主題。開(kāi)頭五個(gè)音的下行進(jìn)行是柴科夫斯基的典型音調(diào)之一。B、調(diào)性從屬調(diào)的同主音調(diào)（e小調(diào)）開(kāi)始，向下屬方向展開(kāi)（A大調(diào)、c小調(diào)、C大調(diào)等）C、織體運(yùn)用了琶音音型，渲染一種自由抒情的幻想意境。D、中間部分的最后長(zhǎng)時(shí)間地使用重屬持續(xù)音，為進(jìn)入再現(xiàn)部開(kāi)始的屬和弦做準(zhǔn)備。第三部分基本上是再現(xiàn)第一部分。但終止式擴(kuò)展，使其具有全曲終止的意義。最末七小節(jié)尾聲中，回應(yīng)第二部分的片段音調(diào)。樂(lè)曲最后在平靜、安逸的柔弱抒情中結(jié)束。2、《二月狂歡節(jié)》這是一首緊縮再現(xiàn)部的復(fù)三部曲式，圖示如下：圖六：A(1-84)B(85-131)A’(132-170)省略性再現(xiàn)abacda8+188+248+188+31這首作品的調(diào)的布局如下：A部分a26小節(jié)D大調(diào)bA大調(diào)bB大調(diào)c小調(diào)C大調(diào)d小調(diào)e小調(diào)#f小調(diào)G大調(diào)D大調(diào)b32小節(jié)b小調(diào)a26小節(jié)D大調(diào)bA大調(diào)bB大調(diào)c小調(diào)C大調(diào)d小調(diào)e小調(diào)#f小調(diào)G大調(diào)D大調(diào)B部分c28小節(jié)F大調(diào)g小調(diào)a小調(diào)d18小節(jié)a小調(diào)A’部分a39小節(jié)D大調(diào)bA大調(diào)bB大調(diào)c小調(diào)C大調(diào)d小調(diào)e小調(diào)#f小調(diào)G大調(diào)D大調(diào)A部分為大呈示部，單三部曲式，三個(gè)樂(lè)段都是充分發(fā)展的結(jié)構(gòu)，也都是舞蹈性的，調(diào)性迅速移動(dòng)，只有小中部調(diào)性作近距離起伏，小呈示部與小再現(xiàn)部都以調(diào)性不斷上升為主，給人以千姿百態(tài)、閃爍而過(guò)的眩暈感覺(jué)。B部分為大中部，仍是舞蹈性的，不過(guò)性格有所變化，比較輕巧。大再現(xiàn)部A’只再現(xiàn)了A樂(lè)段，但有較大的發(fā)展。整首曲子可以說(shuō)是復(fù)三部曲式和回旋曲式的結(jié)合，由于典型的回旋曲式常常前后貫穿發(fā)展，插部到主部之間常有連接部起過(guò)渡作用，而上例各部分段落分明，互相獨(dú)立，因此仍作復(fù)三部曲式分析，但明顯含有回旋曲式的因素?；匦狡鹪从诠糯鷼W洲民間的輪舞歌曲，而這首《狂歡節(jié)》運(yùn)用了俄羅斯舞曲的主題，因而用了和回旋曲相結(jié)合的復(fù)三部曲式。實(shí)際上，在作品描寫“狂歡”的過(guò)程中，也不乏有理性觀念的存在。這在作品的表達(dá)上，更近乎于一種秩序、一種規(guī)則。這也許是作曲家矛盾心里的體現(xiàn)。其例證是在樂(lè)曲中，整個(gè)首部所采用的八分音符的節(jié)奏形式，這種音型貫穿始終，是在描寫狂歡節(jié)的同時(shí)表現(xiàn)秩序的一種反映，作曲家在采用有序形式的基礎(chǔ)上不斷地變更著和弦，這種理性與秩序的形式是與狂熱、紛雜相融合的，對(duì)于這一現(xiàn)象的解釋，可以說(shuō)是體現(xiàn)著一種俄羅斯民族宗教觀的矛盾因素的交融。通過(guò)上述分析，我們不難看出這兩首作品的共性與個(gè)性。共性：這兩首作品都屬于復(fù)三部曲式。從這兩首作品中可以看到柴科夫斯基復(fù)三部曲式寫作技巧的典型特征：1、三個(gè)基本部分具有獨(dú)立性，且彼此界限分明。2、外在對(duì)比明顯，中部較劇烈改變，動(dòng)力感較強(qiáng)。3、常有外部擴(kuò)展，當(dāng)以內(nèi)在對(duì)比式發(fā)展曲式受到限制的時(shí)候，將新的部分連接到原有部分上。個(gè)性：A、和聲的不同。第一首作品中和聲的運(yùn)用相對(duì)復(fù)雜了一點(diǎn)，例如第29小節(jié)的降三級(jí)的重屬導(dǎo)五六和弦等；第二首作品和聲運(yùn)用相對(duì)簡(jiǎn)單，原因在于作品的速度較快且轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，如第9-22小節(jié)全部為D-T的關(guān)系。B、結(jié)構(gòu)的不同。《一月——爐邊》是典型的復(fù)三部曲式，而《二月——狂歡節(jié)》卻有著回旋曲的一些特點(diǎn)。三、綜合結(jié)論根據(jù)上面的分析可以得出以下結(jié)論：柴科夫斯基是俄羅斯樂(lè)派最重要的代表人物之一，他同時(shí)也吸收了歐洲古典和浪漫樂(lè)派的豐厚傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上是多樣化的，不局限于表現(xiàn)俄國(guó)題材，不拒絕任何題材和形式，他所追求的創(chuàng)作題材是“建立在我所經(jīng)歷過(guò)的或看到過(guò)的，能使我感動(dòng)的情節(jié)或沖突上的”，并在各個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了堪稱典范的作品。這種強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀意識(shí)的創(chuàng)作思想，貫穿在他終身的創(chuàng)作史中。柴科夫斯基在音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)技巧方面更多地吸取了俄國(guó)城市民間音樂(lè)的曲調(diào)，并創(chuàng)造性地借鑒了西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)成果。他在自己的音樂(lè)中力求反映人們普遍的思想感情，并深入挖掘人們內(nèi)心世界的奧秘。因此，柴科夫斯基的音樂(lè)在精神氣質(zhì)和民族風(fēng)格上更寬泛一些，格調(diào)更為高雅一些，同時(shí)也更多愁善感些。概括的說(shuō)，柴科夫斯基的音樂(lè)具有兩個(gè)最鮮明的創(chuàng)作特征：一個(gè)是深刻的抒情性（見(jiàn)譜例一）；另一個(gè)是強(qiáng)烈的戲劇性。抒情性的特征最突出地體現(xiàn)在旋律上，柴科夫斯基是一位旋律大師，他的每一首作品的主題旋律都十分鮮明，線條委婉悠長(zhǎng)，運(yùn)動(dòng)起伏跌宕，音調(diào)親切自然，感情色彩濃郁。他的音樂(lè)是藝術(shù)化的結(jié)晶，總是發(fā)自內(nèi)心，熱忱、真摯、沁人肺腑，充滿感人的抒情性，所以總能激起聽(tīng)眾心靈的共鳴。戲劇性是柴科夫斯基音樂(lè)令人震驚的藝術(shù)力量所在。作曲家把