《一小時(shí)的故事》的讀解——兼談《外國小說欣賞》的復(fù)習(xí)《一小時(shí)的故事》的讀解1你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀(jì)后半葉，曾被譽(yù)為“美國女權(quán)主義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。這給你哪些啟發(fā)？你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateCh2

補(bǔ)充：凱特·肖邦的生活背景

凱特·肖邦(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀(jì)后半葉，曾被譽(yù)為“美國女權(quán)主義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。當(dāng)時(shí)世界正經(jīng)歷了女性主義的第一次浪潮，與此同時(shí),美國社會(huì)經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭,廢除奴隸制,資本主義經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展等階段,人們的思想觀念發(fā)生了前所未有的改變,女性開始對傳統(tǒng)習(xí)俗強(qiáng)加給女人的角色提出質(zhì)疑,向男權(quán)社會(huì)的價(jià)值觀發(fā)出挑戰(zhàn)。社會(huì)的劇烈變革和運(yùn)動(dòng)必然深刻地影響凱特·肖邦的思想,也會(huì)在她的作品中打上時(shí)代的烙印。

凱特·肖邦的家庭出身也同樣影響著她的文學(xué)創(chuàng)作。她出生于美國圣路易斯。父親在她四歲時(shí)去世,此后她由母親的家庭撫養(yǎng)長大。在這個(gè)有著反男權(quán)壓迫傳統(tǒng)的大家庭中,凱特受到性別平等的教育和女權(quán)思想的影響。1870年她19歲時(shí),嫁給了出身富裕家庭的奧斯卡·肖邦,一個(gè)棉花商。丈夫非常欣賞凱特的獨(dú)立意識(shí)和聰明才智,對她的自由平等觀念也倍加推崇。凱特·肖邦不懈地探索婦女的思想解放道路,挑戰(zhàn)世紀(jì)之交的平等觀念,追求與傳統(tǒng)習(xí)俗相左的個(gè)性自由,這種自由不僅僅是身體上的解放,而且是精神上的獨(dú)立和對男權(quán)社會(huì)中封建觀念的反抗。

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本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學(xué)的名篇之一，是她一系列描寫女性覺醒與反叛的作品的序曲,被珀賽爾斯特德稱為是“最令人震驚的女性自我宣言”。除了作品有較高的藝術(shù)性，重要的是它有著較強(qiáng)的社會(huì)意義。這部在世界第一次女性主義浪潮的推動(dòng)下而產(chǎn)生的作品，深刻地揭示了美國19世紀(jì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了女性追求自由，為自由而抗?fàn)幍膰?yán)肅主題。凱特·肖邦和她的作品在文學(xué)史，特別在女性主義文學(xué)史上，都有著重要地位。

整體感知（感知對象：主題、大致內(nèi)容……）該小說的故事情節(jié)極其簡單:女主人公馬拉德夫人有心臟病。在得知丈夫在事故中喪生的消息后，她便沉浸在深深的悲痛之中。但隨之而來的是一種“自由”了的感覺。馬拉德夫人憧憬著屬于自己的未來，欣喜激動(dòng)。當(dāng)馬拉德先生安然無恙地回到家中（他其實(shí)遠(yuǎn)離事故現(xiàn)場），馬拉德夫人因心臟病突然發(fā)作，離開人世。整個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)小時(shí)內(nèi)。本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學(xué)的名篇之一4

場景是小說最小的構(gòu)成因素，有大小場景之分。就是我們常說的“場面描寫”，不同于環(huán)境描寫，是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。是生活的橫截面。場景可以：（1）給全篇定調(diào)；（2）營造意境與渲染氣氛；（3）導(dǎo)引人物出場；（推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和為后文鋪墊）（4）揭示人物性格；（5）作為象征，有揭示主題的作用。（注意和環(huán)境描寫的作用區(qū)分）話題知識(shí)復(fù)習(xí)場景是小說最小的構(gòu)成因素，有大小場景之分。就是我們常5思考：本文主要由哪些場景構(gòu)成？這些場景的設(shè)置有何寓意？整篇小說包含三個(gè)場景：一個(gè)是在客廳里，圍著馬蘭德夫人的姐姐和朋友們，焦慮而又小心翼翼地把她丈夫去世的消息告訴了她。第二個(gè)場景是在露易絲的二樓臥室里，在這里她的自我意識(shí)蘇醒，對自由的生命充滿了期盼。第三個(gè)場景又回到了客廳，馬蘭德夫人見到從門外回來的丈夫，心臟病發(fā)而死。思考：本文主要由哪些場景構(gòu)成？這些場景的設(shè)置有何寓意？6第一個(gè)場景，作者用簡短的兩個(gè)段落開啟故事，但是故事沒有具體的時(shí)代背景，沒有景物描寫，只有公式化的人名，職務(wù)，復(fù)雜的人際關(guān)系，這說明這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的男權(quán)社會(huì)，女性的聲音被壓抑著，作為受害者家屬的馬蘭德夫人在這兩段里也是在第一個(gè)場景快要落幕時(shí)才出現(xiàn)，并且一出現(xiàn)就被男權(quán)社會(huì)的規(guī)范所制約著：“她沒有像別的女人那樣，帶著麻木接受的神情聽這個(gè)故事?！保⊿hedidnothearthestoryasmanywomenhaveheardthesame,withaparalyzedinabilitytoacceptitssignificance.）這說明圍在客廳里的人是有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)婦女形象的。是啊，夫者妻之天,夫去了,天塌了。馬夫人準(zhǔn)會(huì)因此而暈厥或昏死過去的,大家都預(yù)想著這樣的悲劇發(fā)生。然而,她可不是這樣“她立刻倒在姐姐懷里,突然放聲大哭起來（Sheweptatonce,withsudden,wildabandonment,inhersister'sarms.）?！傲⒖獭保巴蝗弧倍嗌賻в袀窝b的色彩。

第一個(gè)場景，作者用簡短的兩個(gè)段落開啟故事，但是故事沒有具體的7接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewouldhavenoonefollowher.）巧妙地轉(zhuǎn)入下一個(gè)場景——女主人公自己的房間。這是全文用筆最多一個(gè)部分，詳細(xì)地描述了女性自由意識(shí)蘇醒的過程。應(yīng)該說這也是作者刻意安排的第二場景，讓她感受自由這一幕在自己房間里發(fā)生。20世紀(jì)英國著名女作家弗吉尼亞.伍爾夫在《自己的房間》一文中坦率地表達(dá)了女人應(yīng)該擁有的生活方式:“女人應(yīng)該有一間屬于自己的房子,這樣女人可以寧靜地去思考”它實(shí)質(zhì)上提出的是婦女在社會(huì)中是否有一席之地的問題。在這部小說中肖班特意為馬拉德夫人安排的代表內(nèi)在自我的房間,成為其幻想自由的空間延伸。這樣以馬拉德夫人的房間為載體,開始了她女性自我意識(shí)覺醒的心路歷程。

接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewou8第三個(gè)場景又回到客廳，呼應(yīng)第一個(gè)場景，也是簡短的三段，馬拉德夫人再一次最后出場，而且出場時(shí)已是病發(fā)身亡，香消玉隕。最先是丈夫死，妻子獲得新生，現(xiàn)在丈夫活著回來了，妻子卻死了，最精辟的是在倒數(shù)第三段末尾一句的描寫：“理查德快速地把他擋在妻子的視線外（…..atRichards‘quickmotiontoscreenhimfromtheviewofhiswife.”）。寓意：是不是在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里，男人和女人根本就不能再和諧共存？還是暗示著在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里根本就容不下一個(gè)有獨(dú)立自主意識(shí)的女性？還是表明女性爭取獨(dú)立，自由解放要以生命為代價(jià)？第三個(gè)場景又回到客廳，呼應(yīng)第一個(gè)場景，也是簡短的三段，馬拉德9敘述角度：小說要有一個(gè)講述的人，即故事由誰來講?！段业氖迨逵诶铡泛⒆釉谥v故事?？梢苑譃槿暯呛陀邢抟暯?。第一人稱，敘事者同時(shí)也是故事里的人物，他是站在故事內(nèi)部的參與者角度來講述故事，是有限視角。第三人稱敘述可以是有限的也可是無限的（全知）。傳統(tǒng)小說《三國演義》就是全知視角，莫泊桑的《項(xiàng)鏈》也是。

敘述人稱：第一人稱真實(shí)親切、拉近作品和讀者的距離，便于抒情。但在敘述上會(huì)受限制。（《墻上的斑點(diǎn)》敘述者是我，但是全知視角）第三人稱比較自由，可以深入人物內(nèi)心，可以展示不同人物在不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的事情。但它缺乏親切感，有一定的距離。小說家根據(jù)審美和預(yù)先設(shè)定的閱讀效果選擇人稱。契訶夫的《萬卡》就采用了第三人稱，但里面人物的信和內(nèi)心獨(dú)白是第一人稱。既利于交代背景，也有利于抒發(fā)感情，令人心酸落淚。第二人稱“你”既拉近敘述者和人物的距離，又有別于第三人稱的兩相疏離，別有一種依戀和欣賞的意味。話題知識(shí)復(fù)習(xí)——敘述敘述角度：小說要有一個(gè)講述的人，即故事由誰來講。《我的叔叔于10思考：本文在敘述視角上有何特點(diǎn)？《一小時(shí)的故事》整個(gè)情節(jié)看似簡單,然而作者卻在精心建構(gòu)的女主人公活動(dòng)的三個(gè)場景中進(jìn)行了多重視角的轉(zhuǎn)換。

思考：本文在敘述視角上有何特點(diǎn)？《一小時(shí)的故事》整個(gè)情節(jié)看似11

故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內(nèi)容不能超過敘事者可能知道的范圍,對事件及人物進(jìn)行局部化觀察,有利于保持距離,取舍材料。敘述者“大家”具體地講可指朱賽芬和理查茲德，抽象地講是男權(quán)社會(huì)的一致觀點(diǎn)。“知道馬蘭德夫人的心臟很衰弱，他們盡可能小心冀冀地把她丈夫死亡的消息告訴她?！睆倪@個(gè)角度敘述出來的故事隱沒了馬拉德夫人自己的主觀感受，代表了男權(quán)社會(huì)規(guī)范對婦女行為舉止的制約。

第一個(gè)場景是從哪個(gè)角度來寫的？為什么采用這樣的視角？故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內(nèi)容12第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數(shù)全知視角,敘述角度逐漸由外層對窗外環(huán)境的描述轉(zhuǎn)入深層刻畫人物的心理活動(dòng)。這種全知視角,又稱外視點(diǎn),即敘述者這時(shí)是無所不知的權(quán)威,能自由立體地描繪人物或事件。這種敘述較為客觀,既拉大了敘述者與敘述對象的距離,又全面、多角度地豐富了敘述對象。

第二個(gè)場景是從哪個(gè)角度來寫的？為什么采用這樣的視角？第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數(shù)全知視角,敘述角度逐13文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意安排馬拉德夫人的丈夫作為敘述者,應(yīng)該說是作者有意識(shí)地讓自己與敘述者分開。這樣他的所見所聞便受到這種限制,使人物之間呈現(xiàn)出不同角度的關(guān)系,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性效果。所以當(dāng)布倫特?馬蘭德風(fēng)塵仆仆地趕回家時(shí),既吃驚又不明就里,因?yàn)樗邮艿氖瞧藿愕募饨泻团笥呀吡Χ絼诘刈钃跗拮右暰€的禮遇。結(jié)尾處作者再次從第三人稱單數(shù)“他”轉(zhuǎn)換到復(fù)數(shù)“他們”的有限視角。據(jù)醫(yī)生權(quán)威解釋馬拉德夫人死于過度興奮。而我們讀者知道馬拉德夫人死于過度驚嚇。從人們對馬拉德夫人喪夫后反應(yīng)的預(yù)料到對馬拉德夫人死因的誤推,不難看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)與要求自由獨(dú)立的新女性形象是多么的格格不入。文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意14

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨(dú)處的時(shí)候才有話語權(quán)，而在以男性中心的社會(huì)里，不管是丈夫去世，還是丈夫歸來，她都被剝奪了說活的權(quán)利。小說正是通過敘述視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換,使得敘述呈多元化展開。在這不同的聚焦中,體現(xiàn)出的不僅僅是敘事技巧,還整合出不同的內(nèi)容。這不同的側(cè)面展開組合在一起,仿佛不同鏡頭的變換,構(gòu)成了一個(gè)反映馬拉德夫人渴求自由卻又無力沖出婚姻樊籠的內(nèi)心世界。

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨(dú)處的時(shí)15話題知識(shí)復(fù)習(xí)人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物的心理寫，貼著人物的言行寫。所以分析小說，要注意體會(huì)人物的內(nèi)心和言行。（注意分析教讀課文里的人物如娜塔莎、丹柯、朱阿等）扁平人物是類型人物或漫畫人物，如《變色龍》里的奧楚蔑洛夫。圓形人物性格較為復(fù)雜，往往都是多義與多變的人物。比如美國小說加瑪格麗特·米切爾的《飄》里的斯佳麗。（分析課文里的扁平人物和圓形人物）人物個(gè)性化和人物類型化，在現(xiàn)代小說里人物開始退隱。話題知識(shí)復(fù)習(xí)人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物16人物形象分析答題規(guī)律常見題型：1、結(jié)合全文，簡要分析人物形象。2、XX是一個(gè)怎樣的人物？3、XX有哪些優(yōu)秀的品質(zhì)？4、分析小說對人物進(jìn)行描寫的具體方法及其作用。解題思路：通過人物的描寫（語言、行動(dòng)、心理、肖像、細(xì)節(jié)）分析人物的性格特征，然后根據(jù)題目要求作答。XX是一個(gè)……的人物形象，運(yùn)用……方法，通過……表現(xiàn)了他……性格（思想品質(zhì)）。注意：外國小說中人物更多“圓形人物”。人物形象分析答題規(guī)律常見題型：17當(dāng)她聽到這則消息后，“她近似絕望地?fù)涞乖诮憬愕膽牙锖窟罂?，淚如泉涌?！钡o跟著“當(dāng)這暴風(fēng)雨般的悲傷過去后，她獨(dú)自一人回到了自己的房間，不讓任何人跟著她?！保╓henthestormofgriefhadspentitselfshewentawaytoherroomalone.Shewouldhavenoonefollowher.）注意這里作者用thestorm（暴風(fēng)雨）這個(gè)意象表面上是形容她的哭勢，更深層是的想通過獨(dú)特的的遣詞造句來暗示她的悲傷會(huì)像如風(fēng)暴似地來得猛去得快。思考：小說是如何描寫馬拉德夫人聽到丈夫“噩耗”時(shí)行為舉止的？非同常人的行為反映了她怎樣的內(nèi)心世界？當(dāng)她聽到這則消息后，“她近似絕望地?fù)涞乖诮憬愕膽牙锖?8“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個(gè)小販在吆喝著他的貨色。遠(yuǎn)處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數(shù)不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍(lán)天?！?/p>

手法：①襯托（以景襯人）。②分層寫景，遠(yuǎn)近高低結(jié)合。③多角度寫景，視覺聽覺嗅覺結(jié)合。“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢。空氣里19“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個(gè)小販在吆喝著他的貨色。遠(yuǎn)處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數(shù)不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍(lán)天?！?/p>

作用：①烘托歡快愉悅氣氛。②為下文人物心情的轉(zhuǎn)變作鋪墊。③暗示人物獲得自由的興奮和舒適心情。“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫?0朱賽芬跪在關(guān)著的門外，苦苦哀求讓她進(jìn)去?！奥兑捉z，你干什么哪？看在上帝的份兒上，開開門吧！”“去吧。我沒事?！彼高^那扇開著的窗子暢飲那真正的長生不老藥呢。她在縱情地幻想未來的歲月將會(huì)如何。春天，還有夏天以及所有各種時(shí)光都將為她自己所有。她終于站了起來，在她姐姐的強(qiáng)求下，打開了門。她眼睛里充滿了勝利的激情，摟著姐姐的腰，一齊下樓去了。朱賽芬跪在關(guān)著的門外，苦苦哀求讓她進(jìn)去?！奥兑捉z，你干什么哪21布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含情脈脈”關(guān)心、愛護(hù)她，但是他把自己的意志強(qiáng)加于妻子，使其屈從，是專制、無視妻子人格的男人，他代表了男權(quán)社會(huì)的規(guī)范。布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含22話題知識(shí)復(fù)習(xí)小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。有時(shí)材料比作家想要表達(dá)的更有思想。寫作目的不外兩種：講故事和講道理。小說忌諱“主題鮮明”，主張“形象大于思想”，小說的主要功能是敘事而不是說理，小說通過形象將“理”蘊(yùn)涵其中。小說通過客觀描繪、隱喻、象征暗示出主題，因此主題就有多種可能。羅蘭巴特說：作品一旦產(chǎn)生，作者就死了。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。這種模糊處理，說不盡的主題，反而增加了小說的藝術(shù)魅力。話題知識(shí)復(fù)習(xí)小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。23肖班的《一小時(shí)的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看到丈夫安全回來的心理變化，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)男女不平等，表達(dá)了對當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女地位地下的強(qiáng)烈抗議。文中的她一遍又一遍地低聲細(xì)語：“我自由了，自由了，自由了！”深刻的闡述出婦女地位低下不能大聲地呼出對自由的渴望。以及“醫(yī)生來后，說她是死于心臟病——說她是因?yàn)闃O度高興致死的?！敝S刺地反映了馬拉德夫人是氣死的，由于得不到自由，夢想破滅，對社會(huì)不滿的至死抗?fàn)?。肖班的《一小時(shí)的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看24“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經(jīng)受的婚姻枷鎖和殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。房間的“門”意味著公共領(lǐng)域與私人領(lǐng)域的隔斷。在阻隔了他人視線和想象的房門內(nèi)側(cè),在為丈夫真誠悲痛的同時(shí),馬拉德夫人漸漸從舊的感情中解脫了出來,一種新的思想感情油然而生。她真實(shí)的自我可以毫無掩飾地表現(xiàn)出來要獨(dú)立生活,不再生活在丈夫的影子之下。因此在“房門”外，馬拉德夫人在公共領(lǐng)域表現(xiàn)弗洛伊德意義上的“超我”,一種道德化了的自我,而在“房門”內(nèi)，馬拉德夫人在私人領(lǐng)域中再現(xiàn)弗洛伊德意義上的“本我”,一種由非理性沖動(dòng)而構(gòu)成的本能和欲望。作者清楚地展示出馬拉德夫人只有在這個(gè)因“門”而獨(dú)立出來的私人王國中,才是輕松愉快的，這種真實(shí)的本我感覺因“門”的存在而產(chǎn)生。一個(gè)女人長期被壓抑的自我意識(shí)突然之間覺醒過來了,于是她為此感到歡欣鼓舞。

“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經(jīng)受25“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。房間的“窗”為女主人公提供了欣賞自然、自我覺醒的有效途徑。美好的自然使她突然意識(shí)到自己長期以來竟是為一個(gè)十分平庸、專制、無視自己人格的男人扮演著附庸的角色?！白杂闪恕边@樣一種意識(shí)讓她全身感到溫暖、輕松愉快,因?yàn)椴辉儆腥颂嫠鲋?她將獨(dú)立地生活。這樣的想象使她頭腦清醒,精神亢奮,她從一個(gè)哀傷、虛弱的女人轉(zhuǎn)變成一個(gè)張開雙臂歡迎自由的未來歲月的女人。

“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。26

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會(huì)屏障,人們想通過“門”而將自身封閉起來，透過“窗”實(shí)現(xiàn)自己的理想和追求，然而卻與現(xiàn)實(shí)發(fā)生了矛盾沖突，最終釀成了悲劇。

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會(huì)屏障,人們想通27反諷（表象與事實(shí)相反的一種表達(dá)方式

）的反復(fù)出現(xiàn)

文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬蘭德夫人（Mrs.Mallard）的朋友親戚們就如何將這個(gè)噩耗告訴她而煞費(fèi)苦心。他們擔(dān)心的是失去丈夫的悲痛會(huì)讓心臟本身不好的馬夫人受不了。但故事接下來發(fā)展地卻大大出乎人的意料。在一陣暴風(fēng)雨的悲傷后，馬夫人不僅平靜了下來而且充滿了前所未有的生機(jī)和活力對未來的生活充滿了美好的憧憬。于是眾人期盼的馬夫人悲痛欲絕，痛不欲生的場面和馬夫人內(nèi)心實(shí)際心理情況形成了強(qiáng)烈的反諷，諷刺旁人的小心翼翼實(shí)際上是多此一舉。

反諷（表象與事實(shí)相反的文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬28

緊接著當(dāng)馬蘭德夫人發(fā)現(xiàn)了自己身上對自由的渴望，并且為這份來之不易的自由陶醉和興奮不已時(shí)候，她的姐姐卻在門外苦苦哀求,讓她進(jìn)來“求求你,開開門。你這樣會(huì)得病的?！边@顯然是對姐姐對妹妹的實(shí)際情況的“無知”而形成的一種反諷。

緊接著當(dāng)馬蘭德夫人發(fā)現(xiàn)了自己身上對自由的渴望，并且為這29還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復(fù)蘇。得到丈夫去世消息后的女主人公，打開的窗戶看到并不是陰云密布，凄風(fēng)冷雨，相反卻是一派春天生機(jī)盎然的景象，作者這樣描述:“她看到在房前的空地上充滿的芳香，一個(gè)小販在街上叫賣。隱約間她還聽到，遠(yuǎn)處有人在哼唱歌曲,屋檐下無數(shù)只麻雀在嘁嘁喳喳。這樣一幅由歡快的聲音，清新的氣味和生動(dòng)的色彩所構(gòu)成的畫面是對死亡消息的反諷，暗示女性意識(shí)的覺醒,就像大自然中的春天無法抗拒一樣。此時(shí)此刻,死亡的陰霾已煙消云散,取而代之的是對擺脫束縛的未來歲月的憧憬,對自由生命的渴望,對嶄新生活的祈禱。

還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復(fù)蘇。得到丈夫去世30全文最大的反諷莫過于故事的結(jié)尾，當(dāng)女主人公品嘗了重獲自由的歡欣，對未來生活充滿了希望的時(shí)候，卻忽然發(fā)現(xiàn)丈夫毫發(fā)無損地從門外進(jìn)來，頃刻間所有的憧憬都成為泡影，剛剛獲得的自由也將不復(fù)存在，終于本來就身體虛弱的路易斯，再也招架不住在短短一個(gè)小時(shí)里經(jīng)歷的大喜（新生的自由）大悲（自由的喪失），心臟病發(fā)而死。但是讓人覺得諷刺的是，當(dāng)醫(yī)生到來時(shí)，人們做出了所謂的權(quán)威結(jié)論：“她死于無法承受的興奮！”這實(shí)際上是作者對無知而有自以為是的代表夫權(quán)話語權(quán)的人們最有力的冷嘲熱諷。

全文最大的反諷莫過于故事的結(jié)尾，當(dāng)女主人公品嘗了重獲自31在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實(shí)自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個(gè)名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機(jī)會(huì)。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個(gè)酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應(yīng)”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變?？磿r(shí)，每個(gè)人都能從角色中看到自已。高冷孤獨(dú)的安迪，獨(dú)立糾結(jié)的樊勝美，樂觀自強(qiáng)的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關(guān)睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學(xué)習(xí)的習(xí)慣，這樣無論什么事她都有最準(zhǔn)確的判斷和認(rèn)知；樊勝美雖然虛榮自私，但她努力做一個(gè)好HR，換了新工作后也是拼命爭取業(yè)績；小蚯蚓雖沒有高學(xué)歷，卻為了多賣幾包咖啡絞盡腦汁；關(guān)睢爾每一次出鏡幾乎都是在房間里戴著耳機(jī)聽課，處理文件；就連那個(gè)嬉皮的曲筱瀟也會(huì)在新年之際為了一單生意飛到境外……其實(shí)她們有很多路可以走：嫁人，啃老，安于現(xiàn)狀。但每個(gè)人都像個(gè)負(fù)重的蝸牛一樣緩緩前行，為了心中那丁點(diǎn)兒理想拼命努力。今天的努力或許不能決定明天的未來，但至少可以為明天積累，否則哪來那么多的厚積薄發(fā)和大器晚成？身邊經(jīng)常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蠻，公司格局又不大，但卻不想改變。還說：“改變干嘛？這個(gè)年齡了誰還能再看書考試，混一天是一天吧?！币粋€(gè)“混”字就解釋了他的生活態(tài)度。前幾天我聯(lián)系一位朋友，質(zhì)問為什么好久不聯(lián)系我？她說自已每天累的像一條狗，我問她為什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一條狗了?！倍?，新?lián)Q的上司，海歸，雖然她有了磨合幾任領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，但這個(gè)給她帶來了壓力。她的英語不好，有時(shí)批閱文件全是大段大段的英文，她心里很慪火，埋怨好好的中國人，出了幾天國門弄得自己像個(gè)洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌棄她的意思，甚至在一次交待完工作后建議她是否要調(diào)一個(gè)合適的部門？她的臉紅到了脖子，想著自己怎么也算是老員工，由她羞辱？兩個(gè)人很不愉快。但她有一股子倔勁，不服輸，將近40歲的人了，開始拿出發(fā)狠的學(xué)習(xí)態(tài)度，報(bào)了個(gè)英語培訓(xùn)班?；丶液笈踔⑽臅揽?，每天要求上中學(xué)的女兒和自己英語對話，連看電影也是英文版的。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)聽力漸漸能跟得上上司的語速，并流利回復(fù)，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也從挑剔變?nèi)岷?，某天悄悄放了幾本英文書在她桌上，心里突然發(fā)現(xiàn)上司并沒那么討厭。心態(tài)好了，她才發(fā)現(xiàn)新上司的優(yōu)秀，自從她來了后，部門業(yè)績翻了又翻，獎(jiǎng)金也拿到手軟，自己也感覺痛快。她說：這個(gè)社會(huì)很功利，但也很公平。別人的傲慢一定有理由，如果想和平共處，需要同等的段位，而這個(gè)段位，自己可能需要更多精力，但唯有不斷付出，才有可能和優(yōu)秀的人比肩而立。人為什么要努力？一位長者告訴我：“適者生存。”這個(gè)社會(huì)講究適者生存，優(yōu)勝劣汰。雖然也有潛規(guī)則，有套路和看不見的溝溝坎坎，但一直努力的人總會(huì)守得云開見月明。有些人明明很成功了，但還是很拼。比如劇中的安迪，她光環(huán)籠罩，商場大鱷是她的男閨蜜，不離左右，富二代待她小心呵護(hù)，視若明珠，加上她走路帶風(fēng)，職場攻勢凌歷，優(yōu)秀得讓身邊人仰視。這樣優(yōu)秀的人，不管多忙，每天都要抽出兩個(gè)小時(shí)來學(xué)習(xí)。她的學(xué)習(xí)不是目的，而是能量，能讓未來的自己比過去更好一些?，F(xiàn)實(shí)生活中，努力真的重要，它能改變一個(gè)人的成長軌跡，甚至決定人生成敗。有一句雞湯：不著急，你想要的，歲月都會(huì)給你。其實(shí)，歲月只能給你風(fēng)塵滿面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避開問題的人，勝過知道怎樣解決問題的人。在這個(gè)世界上，不知道怎么辦的時(shí)候，就選擇學(xué)習(xí)，也許是最佳選擇。勝出者往往不是能力而是觀念！在家里看到的永遠(yuǎn)是家，走出去看到的才是世界。把錢放在眼前，看到的永遠(yuǎn)是錢，把錢放在有用的地方，看到的是金錢的世界。給人金錢是下策，給人能力是中策，給人觀念是上策。財(cái)富買不來好觀念，好觀念能換來億萬財(cái)富。世界上最大的市場，是在人的腦海里！要用行動(dòng)控制情緒，不要讓情緒控制行動(dòng)；要讓心靈啟迪智慧，不能讓耳朵支配心靈。人與人之間的差別，主要差在兩耳之間的那塊地方！人無遠(yuǎn)慮，必有近憂。人好的時(shí)候要找一條備胎，人不好的時(shí)候要找一條退路；人得意的時(shí)候要找一條退路，人失意的時(shí)候要找一條出路！孩子貧窮是與父母的有一定的關(guān)系，因?yàn)樗〉臅r(shí)候，父母沒給他足夠正確的人生觀。家長的觀念是孩子人生的起跑線！有什么信念，就選擇什么態(tài)度；有什么態(tài)度，就會(huì)有什么行為；有什么行為，就產(chǎn)生什么結(jié)果。要想結(jié)果變得好，必須選擇好的信念。播下一個(gè)行動(dòng)，收獲一種習(xí)慣；播下一種習(xí)慣，收獲一種性格；播下一種性格，收獲一種命運(yùn)。思想會(huì)變成語言，語言會(huì)變成行動(dòng)，行動(dòng)會(huì)變成習(xí)慣，習(xí)慣會(huì)變成性格。性格會(huì)影響人生！習(xí)慣不加以抑制，會(huì)變成生活的必需品，不良的習(xí)慣隨時(shí)改變?nèi)松呦?。人往往難以改變習(xí)慣，因?yàn)樵炝?xí)慣的就是自己，結(jié)果人又成為習(xí)慣的奴隸！人生重要的不是你從哪里來，而是你到哪里去。當(dāng)你在埋頭工作的時(shí)侯，一定要抬頭看看你去的方向。方向不對，努力白費(fèi)！你來自何處并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永遠(yuǎn)不會(huì)失去自己！這個(gè)世界唯一不變的真理就是變化，任何優(yōu)勢都是暫時(shí)的。當(dāng)你在占有這個(gè)優(yōu)勢時(shí)，必須爭取主動(dòng)，再占據(jù)下一個(gè)優(yōu)勢，這需要前瞻的決斷力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不過來，我就過去。人生最聰明的態(tài)度就是：改變可以改變的一切，適應(yīng)不能改變的一切！是產(chǎn)生在人的思想里。你沒找到路，不等于沒有路，你想知道將來要得到什么，你必須知道現(xiàn)在應(yīng)該先放棄什么！把人拋入最低谷時(shí)，往往是人生轉(zhuǎn)折的最佳期。誰能積累能量，誰就能獲得回報(bào)；誰若自怨自艾，必會(huì)坐失良機(jī)！人人都有兩個(gè)門：一個(gè)是家門，成長的地方；一個(gè)是心門，成功的地方。能趕走門中的小人，就會(huì)喚醒心中的巨人！要想事情改變，首先自己改變，只有自己改變，才可改變世界。人最大的敵人不是別人，而是自己，只有戰(zhàn)勝自己，才能戰(zhàn)勝困難！在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣32《一小時(shí)的故事》的讀解——兼談《外國小說欣賞》的復(fù)習(xí)《一小時(shí)的故事》的讀解33你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀(jì)后半葉，曾被譽(yù)為“美國女權(quán)主義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。這給你哪些啟發(fā)？你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateCh34

補(bǔ)充：凱特·肖邦的生活背景

凱特·肖邦(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀(jì)后半葉，曾被譽(yù)為“美國女權(quán)主義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。當(dāng)時(shí)世界正經(jīng)歷了女性主義的第一次浪潮，與此同時(shí),美國社會(huì)經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭,廢除奴隸制,資本主義經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展等階段,人們的思想觀念發(fā)生了前所未有的改變,女性開始對傳統(tǒng)習(xí)俗強(qiáng)加給女人的角色提出質(zhì)疑,向男權(quán)社會(huì)的價(jià)值觀發(fā)出挑戰(zhàn)。社會(huì)的劇烈變革和運(yùn)動(dòng)必然深刻地影響凱特·肖邦的思想,也會(huì)在她的作品中打上時(shí)代的烙印。

凱特·肖邦的家庭出身也同樣影響著她的文學(xué)創(chuàng)作。她出生于美國圣路易斯。父親在她四歲時(shí)去世,此后她由母親的家庭撫養(yǎng)長大。在這個(gè)有著反男權(quán)壓迫傳統(tǒng)的大家庭中,凱特受到性別平等的教育和女權(quán)思想的影響。1870年她19歲時(shí),嫁給了出身富裕家庭的奧斯卡·肖邦,一個(gè)棉花商。丈夫非常欣賞凱特的獨(dú)立意識(shí)和聰明才智,對她的自由平等觀念也倍加推崇。凱特·肖邦不懈地探索婦女的思想解放道路,挑戰(zhàn)世紀(jì)之交的平等觀念,追求與傳統(tǒng)習(xí)俗相左的個(gè)性自由,這種自由不僅僅是身體上的解放,而且是精神上的獨(dú)立和對男權(quán)社會(huì)中封建觀念的反抗。

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本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學(xué)的名篇之一，是她一系列描寫女性覺醒與反叛的作品的序曲,被珀賽爾斯特德稱為是“最令人震驚的女性自我宣言”。除了作品有較高的藝術(shù)性，重要的是它有著較強(qiáng)的社會(huì)意義。這部在世界第一次女性主義浪潮的推動(dòng)下而產(chǎn)生的作品，深刻地揭示了美國19世紀(jì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了女性追求自由，為自由而抗?fàn)幍膰?yán)肅主題。凱特·肖邦和她的作品在文學(xué)史，特別在女性主義文學(xué)史上，都有著重要地位。

整體感知（感知對象：主題、大致內(nèi)容……）該小說的故事情節(jié)極其簡單:女主人公馬拉德夫人有心臟病。在得知丈夫在事故中喪生的消息后，她便沉浸在深深的悲痛之中。但隨之而來的是一種“自由”了的感覺。馬拉德夫人憧憬著屬于自己的未來，欣喜激動(dòng)。當(dāng)馬拉德先生安然無恙地回到家中（他其實(shí)遠(yuǎn)離事故現(xiàn)場），馬拉德夫人因心臟病突然發(fā)作，離開人世。整個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)小時(shí)內(nèi)。本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學(xué)的名篇之一36

場景是小說最小的構(gòu)成因素，有大小場景之分。就是我們常說的“場面描寫”，不同于環(huán)境描寫，是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。是生活的橫截面。場景可以：（1）給全篇定調(diào)；（2）營造意境與渲染氣氛；（3）導(dǎo)引人物出場；（推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和為后文鋪墊）（4）揭示人物性格；（5）作為象征，有揭示主題的作用。（注意和環(huán)境描寫的作用區(qū)分）話題知識(shí)復(fù)習(xí)場景是小說最小的構(gòu)成因素，有大小場景之分。就是我們常37思考：本文主要由哪些場景構(gòu)成？這些場景的設(shè)置有何寓意？整篇小說包含三個(gè)場景：一個(gè)是在客廳里，圍著馬蘭德夫人的姐姐和朋友們，焦慮而又小心翼翼地把她丈夫去世的消息告訴了她。第二個(gè)場景是在露易絲的二樓臥室里，在這里她的自我意識(shí)蘇醒，對自由的生命充滿了期盼。第三個(gè)場景又回到了客廳，馬蘭德夫人見到從門外回來的丈夫，心臟病發(fā)而死。思考：本文主要由哪些場景構(gòu)成？這些場景的設(shè)置有何寓意？38第一個(gè)場景，作者用簡短的兩個(gè)段落開啟故事，但是故事沒有具體的時(shí)代背景，沒有景物描寫，只有公式化的人名，職務(wù)，復(fù)雜的人際關(guān)系，這說明這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的男權(quán)社會(huì)，女性的聲音被壓抑著，作為受害者家屬的馬蘭德夫人在這兩段里也是在第一個(gè)場景快要落幕時(shí)才出現(xiàn)，并且一出現(xiàn)就被男權(quán)社會(huì)的規(guī)范所制約著：“她沒有像別的女人那樣，帶著麻木接受的神情聽這個(gè)故事?！保⊿hedidnothearthestoryasmanywomenhaveheardthesame,withaparalyzedinabilitytoacceptitssignificance.）這說明圍在客廳里的人是有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)婦女形象的。是啊，夫者妻之天,夫去了,天塌了。馬夫人準(zhǔn)會(huì)因此而暈厥或昏死過去的,大家都預(yù)想著這樣的悲劇發(fā)生。然而,她可不是這樣“她立刻倒在姐姐懷里,突然放聲大哭起來（Sheweptatonce,withsudden,wildabandonment,inhersister'sarms.）?！傲⒖獭?，“突然”多少帶有偽裝的色彩。

第一個(gè)場景，作者用簡短的兩個(gè)段落開啟故事，但是故事沒有具體的39接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewouldhavenoonefollowher.）巧妙地轉(zhuǎn)入下一個(gè)場景——女主人公自己的房間。這是全文用筆最多一個(gè)部分，詳細(xì)地描述了女性自由意識(shí)蘇醒的過程。應(yīng)該說這也是作者刻意安排的第二場景，讓她感受自由這一幕在自己房間里發(fā)生。20世紀(jì)英國著名女作家弗吉尼亞.伍爾夫在《自己的房間》一文中坦率地表達(dá)了女人應(yīng)該擁有的生活方式:“女人應(yīng)該有一間屬于自己的房子,這樣女人可以寧靜地去思考”它實(shí)質(zhì)上提出的是婦女在社會(huì)中是否有一席之地的問題。在這部小說中肖班特意為馬拉德夫人安排的代表內(nèi)在自我的房間,成為其幻想自由的空間延伸。這樣以馬拉德夫人的房間為載體,開始了她女性自我意識(shí)覺醒的心路歷程。

接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewou40第三個(gè)場景又回到客廳，呼應(yīng)第一個(gè)場景，也是簡短的三段，馬拉德夫人再一次最后出場，而且出場時(shí)已是病發(fā)身亡，香消玉隕。最先是丈夫死，妻子獲得新生，現(xiàn)在丈夫活著回來了，妻子卻死了，最精辟的是在倒數(shù)第三段末尾一句的描寫：“理查德快速地把他擋在妻子的視線外（…..atRichards‘quickmotiontoscreenhimfromtheviewofhiswife.”）。寓意：是不是在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里，男人和女人根本就不能再和諧共存？還是暗示著在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里根本就容不下一個(gè)有獨(dú)立自主意識(shí)的女性？還是表明女性爭取獨(dú)立，自由解放要以生命為代價(jià)？第三個(gè)場景又回到客廳，呼應(yīng)第一個(gè)場景，也是簡短的三段，馬拉德41敘述角度：小說要有一個(gè)講述的人，即故事由誰來講。《我的叔叔于勒》孩子在講故事?？梢苑譃槿暯呛陀邢抟暯?。第一人稱，敘事者同時(shí)也是故事里的人物，他是站在故事內(nèi)部的參與者角度來講述故事，是有限視角。第三人稱敘述可以是有限的也可是無限的（全知）。傳統(tǒng)小說《三國演義》就是全知視角，莫泊桑的《項(xiàng)鏈》也是。

敘述人稱：第一人稱真實(shí)親切、拉近作品和讀者的距離，便于抒情。但在敘述上會(huì)受限制。（《墻上的斑點(diǎn)》敘述者是我，但是全知視角）第三人稱比較自由，可以深入人物內(nèi)心，可以展示不同人物在不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的事情。但它缺乏親切感，有一定的距離。小說家根據(jù)審美和預(yù)先設(shè)定的閱讀效果選擇人稱。契訶夫的《萬卡》就采用了第三人稱，但里面人物的信和內(nèi)心獨(dú)白是第一人稱。既利于交代背景，也有利于抒發(fā)感情，令人心酸落淚。第二人稱“你”既拉近敘述者和人物的距離，又有別于第三人稱的兩相疏離，別有一種依戀和欣賞的意味。話題知識(shí)復(fù)習(xí)——敘述敘述角度：小說要有一個(gè)講述的人，即故事由誰來講?！段业氖迨逵?2思考：本文在敘述視角上有何特點(diǎn)？《一小時(shí)的故事》整個(gè)情節(jié)看似簡單,然而作者卻在精心建構(gòu)的女主人公活動(dòng)的三個(gè)場景中進(jìn)行了多重視角的轉(zhuǎn)換。

思考：本文在敘述視角上有何特點(diǎn)？《一小時(shí)的故事》整個(gè)情節(jié)看似43

故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內(nèi)容不能超過敘事者可能知道的范圍,對事件及人物進(jìn)行局部化觀察,有利于保持距離,取舍材料。敘述者“大家”具體地講可指朱賽芬和理查茲德，抽象地講是男權(quán)社會(huì)的一致觀點(diǎn)。“知道馬蘭德夫人的心臟很衰弱，他們盡可能小心冀冀地把她丈夫死亡的消息告訴她?！睆倪@個(gè)角度敘述出來的故事隱沒了馬拉德夫人自己的主觀感受，代表了男權(quán)社會(huì)規(guī)范對婦女行為舉止的制約。

第一個(gè)場景是從哪個(gè)角度來寫的？為什么采用這樣的視角？故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內(nèi)容44第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數(shù)全知視角,敘述角度逐漸由外層對窗外環(huán)境的描述轉(zhuǎn)入深層刻畫人物的心理活動(dòng)。這種全知視角,又稱外視點(diǎn),即敘述者這時(shí)是無所不知的權(quán)威,能自由立體地描繪人物或事件。這種敘述較為客觀,既拉大了敘述者與敘述對象的距離,又全面、多角度地豐富了敘述對象。

第二個(gè)場景是從哪個(gè)角度來寫的？為什么采用這樣的視角？第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數(shù)全知視角,敘述角度逐45文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意安排馬拉德夫人的丈夫作為敘述者,應(yīng)該說是作者有意識(shí)地讓自己與敘述者分開。這樣他的所見所聞便受到這種限制,使人物之間呈現(xiàn)出不同角度的關(guān)系,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性效果。所以當(dāng)布倫特?馬蘭德風(fēng)塵仆仆地趕回家時(shí),既吃驚又不明就里,因?yàn)樗邮艿氖瞧藿愕募饨泻团笥呀吡Χ絼诘刈钃跗拮右暰€的禮遇。結(jié)尾處作者再次從第三人稱單數(shù)“他”轉(zhuǎn)換到復(fù)數(shù)“他們”的有限視角。據(jù)醫(yī)生權(quán)威解釋馬拉德夫人死于過度興奮。而我們讀者知道馬拉德夫人死于過度驚嚇。從人們對馬拉德夫人喪夫后反應(yīng)的預(yù)料到對馬拉德夫人死因的誤推,不難看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)與要求自由獨(dú)立的新女性形象是多么的格格不入。文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意46

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨(dú)處的時(shí)候才有話語權(quán)，而在以男性中心的社會(huì)里，不管是丈夫去世，還是丈夫歸來，她都被剝奪了說活的權(quán)利。小說正是通過敘述視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換,使得敘述呈多元化展開。在這不同的聚焦中,體現(xiàn)出的不僅僅是敘事技巧,還整合出不同的內(nèi)容。這不同的側(cè)面展開組合在一起,仿佛不同鏡頭的變換,構(gòu)成了一個(gè)反映馬拉德夫人渴求自由卻又無力沖出婚姻樊籠的內(nèi)心世界。

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨(dú)處的時(shí)47話題知識(shí)復(fù)習(xí)人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物的心理寫，貼著人物的言行寫。所以分析小說，要注意體會(huì)人物的內(nèi)心和言行。（注意分析教讀課文里的人物如娜塔莎、丹柯、朱阿等）扁平人物是類型人物或漫畫人物，如《變色龍》里的奧楚蔑洛夫。圓形人物性格較為復(fù)雜，往往都是多義與多變的人物。比如美國小說加瑪格麗特·米切爾的《飄》里的斯佳麗。（分析課文里的扁平人物和圓形人物）人物個(gè)性化和人物類型化，在現(xiàn)代小說里人物開始退隱。話題知識(shí)復(fù)習(xí)人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物48人物形象分析答題規(guī)律常見題型：1、結(jié)合全文，簡要分析人物形象。2、XX是一個(gè)怎樣的人物？3、XX有哪些優(yōu)秀的品質(zhì)？4、分析小說對人物進(jìn)行描寫的具體方法及其作用。解題思路：通過人物的描寫（語言、行動(dòng)、心理、肖像、細(xì)節(jié)）分析人物的性格特征，然后根據(jù)題目要求作答。XX是一個(gè)……的人物形象，運(yùn)用……方法，通過……表現(xiàn)了他……性格（思想品質(zhì)）。注意：外國小說中人物更多“圓形人物”。人物形象分析答題規(guī)律常見題型：49當(dāng)她聽到這則消息后，“她近似絕望地?fù)涞乖诮憬愕膽牙锖窟罂蓿瑴I如泉涌?！钡o跟著“當(dāng)這暴風(fēng)雨般的悲傷過去后，她獨(dú)自一人回到了自己的房間，不讓任何人跟著她?！保╓henthestormofgriefhadspentitselfshewentawaytoherroomalone.Shewouldhavenoonefollowher.）注意這里作者用thestorm（暴風(fēng)雨）這個(gè)意象表面上是形容她的哭勢，更深層是的想通過獨(dú)特的的遣詞造句來暗示她的悲傷會(huì)像如風(fēng)暴似地來得猛去得快。思考：小說是如何描寫馬拉德夫人聽到丈夫“噩耗”時(shí)行為舉止的？非同常人的行為反映了她怎樣的內(nèi)心世界？當(dāng)她聽到這則消息后，“她近似絕望地?fù)涞乖诮憬愕膽牙锖?0“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢。空氣里充滿了陣雨的芳香。下面街上有個(gè)小販在吆喝著他的貨色。遠(yuǎn)處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數(shù)不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍(lán)天?！?/p>

手法：①襯托（以景襯人）。②分層寫景，遠(yuǎn)近高低結(jié)合。③多角度寫景，視覺聽覺嗅覺結(jié)合?！八芸吹椒壳皥龅厣涎笠缰醮夯盍Φ妮p輕搖曳著的樹梢。空氣里51“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個(gè)小販在吆喝著他的貨色。遠(yuǎn)處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數(shù)不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍(lán)天?！?/p>

作用：①烘托歡快愉悅氣氛。②為下文人物心情的轉(zhuǎn)變作鋪墊。③暗示人物獲得自由的興奮和舒適心情?！八芸吹椒壳皥龅厣涎笠缰醮夯盍Φ妮p輕搖曳著的樹梢?？諝饫?2朱賽芬跪在關(guān)著的門外，苦苦哀求讓她進(jìn)去?！奥兑捉z，你干什么哪？看在上帝的份兒上，開開門吧！”“去吧。我沒事?！彼高^那扇開著的窗子暢飲那真正的長生不老藥呢。她在縱情地幻想未來的歲月將會(huì)如何。春天，還有夏天以及所有各種時(shí)光都將為她自己所有。她終于站了起來，在她姐姐的強(qiáng)求下，打開了門。她眼睛里充滿了勝利的激情，摟著姐姐的腰，一齊下樓去了。朱賽芬跪在關(guān)著的門外，苦苦哀求讓她進(jìn)去?！奥兑捉z，你干什么哪53布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含情脈脈”關(guān)心、愛護(hù)她，但是他把自己的意志強(qiáng)加于妻子，使其屈從，是專制、無視妻子人格的男人，他代表了男權(quán)社會(huì)的規(guī)范。布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含54話題知識(shí)復(fù)習(xí)小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。有時(shí)材料比作家想要表達(dá)的更有思想。寫作目的不外兩種：講故事和講道理。小說忌諱“主題鮮明”，主張“形象大于思想”，小說的主要功能是敘事而不是說理，小說通過形象將“理”蘊(yùn)涵其中。小說通過客觀描繪、隱喻、象征暗示出主題，因此主題就有多種可能。羅蘭巴特說：作品一旦產(chǎn)生，作者就死了。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。這種模糊處理，說不盡的主題，反而增加了小說的藝術(shù)魅力。話題知識(shí)復(fù)習(xí)小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。55肖班的《一小時(shí)的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看到丈夫安全回來的心理變化，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)男女不平等，表達(dá)了對當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女地位地下的強(qiáng)烈抗議。文中的她一遍又一遍地低聲細(xì)語：“我自由了，自由了，自由了！”深刻的闡述出婦女地位低下不能大聲地呼出對自由的渴望。以及“醫(yī)生來后，說她是死于心臟病——說她是因?yàn)闃O度高興致死的。”諷刺地反映了馬拉德夫人是氣死的，由于得不到自由，夢想破滅，對社會(huì)不滿的至死抗?fàn)帯Ｐぐ嗟摹兑恍r(shí)的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看56“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經(jīng)受的婚姻枷鎖和殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。房間的“門”意味著公共領(lǐng)域與私人領(lǐng)域的隔斷。在阻隔了他人視線和想象的房門內(nèi)側(cè),在為丈夫真誠悲痛的同時(shí),馬拉德夫人漸漸從舊的感情中解脫了出來,一種新的思想感情油然而生。她真實(shí)的自我可以毫無掩飾地表現(xiàn)出來要獨(dú)立生活,不再生活在丈夫的影子之下。因此在“房門”外，馬拉德夫人在公共領(lǐng)域表現(xiàn)弗洛伊德意義上的“超我”,一種道德化了的自我,而在“房門”內(nèi)，馬拉德夫人在私人領(lǐng)域中再現(xiàn)弗洛伊德意義上的“本我”,一種由非理性沖動(dòng)而構(gòu)成的本能和欲望。作者清楚地展示出馬拉德夫人只有在這個(gè)因“門”而獨(dú)立出來的私人王國中,才是輕松愉快的，這種真實(shí)的本我感覺因“門”的存在而產(chǎn)生。一個(gè)女人長期被壓抑的自我意識(shí)突然之間覺醒過來了,于是她為此感到歡欣鼓舞。

“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經(jīng)受57“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。房間的“窗”為女主人公提供了欣賞自然、自我覺醒的有效途徑。美好的自然使她突然意識(shí)到自己長期以來竟是為一個(gè)十分平庸、專制、無視自己人格的男人扮演著附庸的角色。“自由了”這樣一種意識(shí)讓她全身感到溫暖、輕松愉快,因?yàn)椴辉儆腥颂嫠鲋?她將獨(dú)立地生活。這樣的想象使她頭腦清醒,精神亢奮,她從一個(gè)哀傷、虛弱的女人轉(zhuǎn)變成一個(gè)張開雙臂歡迎自由的未來歲月的女人。

“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。58

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會(huì)屏障,人們想通過“門”而將自身封閉起來，透過“窗”實(shí)現(xiàn)自己的理想和追求，然而卻與現(xiàn)實(shí)發(fā)生了矛盾沖突，最終釀成了悲劇。

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會(huì)屏障,人們想通59反諷（表象與事實(shí)相反的一種表達(dá)方式

）的反復(fù)出現(xiàn)

文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬蘭德夫人（Mrs.Mallard）的朋友親戚們就如何將這個(gè)噩耗告訴她而煞費(fèi)苦心。他們擔(dān)心的是失去丈夫的悲痛會(huì)讓心臟本身不好的馬夫人受不了。但故事接下來發(fā)展地卻大大出乎人的意料。在一陣暴風(fēng)雨的悲傷后，馬夫人不僅平靜了下來而且充滿了前所未有的生機(jī)和活力對未來的生活充滿了美好的憧憬。于是眾人期盼的馬夫人悲痛欲絕，痛不欲生的場面和馬夫人內(nèi)心實(shí)際心理情況形成了強(qiáng)烈的反諷，諷刺旁人的小心翼翼實(shí)際上是多此一舉。

反諷（表象與事實(shí)相反的文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬60

緊接著當(dāng)馬蘭德夫人發(fā)現(xiàn)了自己身上對自由的渴望，并且為這份來之不易的自由陶醉和興奮不已時(shí)候，她的姐姐卻在門外苦苦哀求,讓她進(jìn)來“求求你,開開門。你這樣會(huì)得病的?！边@顯然是對姐姐對妹妹的實(shí)際情況的“無知”而形成的一種反諷。

緊接著當(dāng)馬蘭德夫人發(fā)現(xiàn)了自己身上對自由的渴望，并且為這61還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復(fù)蘇。得到丈夫去世消息后的女主人公，打開的窗戶看到并不是陰云密布，凄風(fēng)冷雨，相反卻是一派春天生機(jī)盎然的景象，作者這樣描述:“她看到在房前的空地上充滿的芳香，一個(gè)小販在街上叫賣。隱約間她還聽到，遠(yuǎn)處有人在哼唱歌曲,屋檐下無數(shù)只麻雀在嘁嘁喳喳。這樣一幅由歡快的聲音，清新的氣味和生動(dòng)的色彩所構(gòu)成的畫面是對死亡消息的反諷，暗示女性意識(shí)的覺醒,就像大自然中的春天無法抗拒一樣。此時(shí)此刻,死亡的陰霾已煙消云散,取而代之的是對擺脫束縛的未來歲月的憧憬,對自由生命的渴望,對嶄新生活的祈禱。

還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復(fù)蘇。得到丈夫去世62全文最大的反諷莫過于故事的結(jié)尾，當(dāng)女主人公品嘗了重獲自由的歡欣，對未來生活充滿了希望的時(shí)候，卻忽然發(fā)現(xiàn)丈夫毫發(fā)無損地從門外進(jìn)來，頃刻間所有的憧憬都成為泡影，剛剛獲得的自由也將不復(fù)存在，終于本來就身體虛弱的路易斯，再也招架不住在短短一個(gè)小時(shí)里經(jīng)歷的大喜（新生的自由）大悲（自由的喪失），心臟病發(fā)而死。但是讓人覺得諷刺的是，當(dāng)醫(yī)生到來時(shí)，人們做出了所謂的權(quán)威結(jié)論：“她死于無法承受的興奮！”這實(shí)際上是作者對無知而有自以為是的代表夫權(quán)話語權(quán)的人們最有力的冷嘲熱諷。

全文最大的反諷莫過于故事的結(jié)尾，當(dāng)女主人公品嘗了重獲自63在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實(shí)自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個(gè)名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機(jī)會(huì)。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個(gè)酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應(yīng)”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變?？磿r(shí)，每個(gè)人都能從角色中看到自已。高冷孤獨(dú)的安迪，獨(dú)立糾結(jié)的樊勝美，樂觀自強(qiáng)的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關(guān)睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學(xué)習(xí)的習(xí)慣，這樣無論什么事她都有最準(zhǔn)確的判斷和認(rèn)知；樊勝美雖然虛榮自私，但她