第二章新聞攝影概論本章要點(diǎn)1.了解新聞攝影的定義及其內(nèi)涵是學(xué)習(xí)新聞攝影理論的基礎(chǔ)?2.將新聞攝影與藝術(shù)攝影?紀(jì)實(shí)攝影和宣傳攝影等相關(guān)?相近概念進(jìn)行對比?3.對新聞攝影的新聞性?形象性和真實(shí)性等進(jìn)行全面深入的分析,完整理解新聞攝影的基本特性?4.理解?把握新聞攝影所具有的不可替代的獨(dú)特優(yōu)勢:視覺直觀性?現(xiàn)場可證性和瞬間永久性,從而在新聞攝影實(shí)踐中揚(yáng)長避短,發(fā)揮優(yōu)勢?5.了解新聞攝影在報(bào)刊版面上和網(wǎng)絡(luò)傳播中的應(yīng)有地位和作用?新聞攝影在報(bào)刊版面上的地位是逐步確立的,在網(wǎng)絡(luò)傳播中的作用是不可替代的?目錄第一節(jié)新聞攝影的定義?內(nèi)涵及相關(guān)概念第二節(jié)新聞攝影的基本特性第三節(jié)新聞攝影的優(yōu)勢第四節(jié)新聞攝影的地位?作用及社會功能第一節(jié)

新聞攝影的定義?內(nèi)涵及相關(guān)概念新聞攝影的定義?內(nèi)涵及相關(guān)概念一?新聞攝影概述二?新聞攝影的定義三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念一般而言,談起新聞攝影,人們都會從廣義和狹義兩個層面來加以理解和運(yùn)用?廣義的新聞攝影,泛指一切用攝影手段報(bào)道新聞的活動,包括用照相機(jī)(stillcamera)拍攝照片(photograph)?用攝影機(jī)(cinecamera)拍攝新聞紀(jì)錄電影(documentaryfilm)以及用攝像機(jī)(videocamera)拍攝電視新聞(TVnews)這三大類用影像與語言或文字相結(jié)合報(bào)道新聞的手段?隨著數(shù)字影像技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)傳播,特別是移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和手機(jī)攝影?視頻拍攝功能的普及,私攝影(selfie)?公民記者(citizenjournalist)時(shí)代悄然到來,小型數(shù)碼相機(jī)?家用DV攝錄機(jī)和手機(jī)等,也廣泛參與到廣義的新聞攝影傳播活動中來了?我們討論的是狹義的新聞攝影,是指以照相機(jī)(stillcamera)或者手機(jī)的照相及視頻拍攝功能(stillphotography)為手段,拍攝照片或“短視頻”,對新聞事件?事物和新聞人物進(jìn)行新聞現(xiàn)場攝影紀(jì)實(shí),以及拍攝與新聞事實(shí)相關(guān)的內(nèi)容,以圖文結(jié)合或視聽結(jié)合的形式在新聞媒介上發(fā)表,以形象化地傳遞新聞信息為目的的新聞報(bào)道手段?一?新聞攝影概述當(dāng)前,新聞攝影傳播的媒介除了傳統(tǒng)的報(bào)紙?雜志?電視,還有網(wǎng)絡(luò)(移動互聯(lián)網(wǎng))等新媒體?日益強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)媒體,不僅為新聞攝影傳播提供了無限量的發(fā)布平臺,在流媒體技術(shù)等新技術(shù)推動下,也催生了新的攝影報(bào)道形式,如幻燈片?圖集?Flash?視頻等等,還有通過博客?微博?微信等傳播的集圖片?文字?視頻?音樂?同期聲等于一體的視聽結(jié)合的多媒體報(bào)道形式?攝影記者不僅僅要使用傳統(tǒng)的照相機(jī)拍攝照片,還要能夠拍攝微視頻?操作無人機(jī)進(jìn)行航拍?利用手機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場直播,當(dāng)然還要寫文字報(bào)道,具有進(jìn)行全媒體報(bào)道的綜合技能?在傳統(tǒng)的新聞傳播學(xué)學(xué)科中,新聞攝影是與文字新聞?廣播新聞?電視新聞等相對應(yīng)的一種新聞傳播形式;在媒介融合時(shí)代,新聞攝影圖片是以多媒體技術(shù)?媒體融合技術(shù)為依托的“融媒體”報(bào)道中不可或缺的視覺要素?在攝影學(xué)中,新聞攝影是與藝術(shù)攝影?實(shí)用攝影等相對應(yīng)的一種攝影應(yīng)用與表現(xiàn)形式?一?新聞攝影概述英語世界中有關(guān)新聞攝影的概念發(fā)展國內(nèi)關(guān)于新聞攝影定義的探討始于20世紀(jì)80年代中期?《1985全國新聞攝影理論年會論文集》收入了復(fù)旦大學(xué)新聞系顏志剛的論文《新聞攝影定義的探討》,他在論文中明確提出:“新聞攝影是把照片和文字兩種手段結(jié)合在一起的一種報(bào)道形式,它們是一個綜合體,單取其照片是報(bào)道不了新聞的,讀者不能從中獲取明確的新聞信息?照片只能部分地而不能完全地告訴讀者新聞對象是誰,在干什么,至于‘為什么’‘怎么樣’這一類新聞要素,在照片上更是無法被明確交代?現(xiàn)代新聞工作對新聞攝影的要求并不滿足于單純地提供新聞事實(shí)(這對其他新聞手段也一樣),往往還要求提供新聞事實(shí)的原因和更深刻的含義?要做到這一點(diǎn),單純靠照片,哪怕拍得再好,也是辦不到的?這樣講并不是想強(qiáng)調(diào)在新聞攝影里,文字部分要比照片部分更重要,而是想說明,把新聞攝影的文字部分看成‘附屬地位’‘陪襯作用’是不恰當(dāng)?shù)?”“作為新聞攝影記者或者想成為新聞攝影記者的人,應(yīng)該認(rèn)識到新聞攝影工作是把拍照片和寫文字結(jié)合起來的工作,而不僅僅是拍照片的工作,只會拍照片,不懂得寫新聞性文字說明的人,便不能成為稱職的新聞攝影記者?”二?新聞攝影的定義根據(jù)前述認(rèn)識,他對新聞攝影的定義為:“新聞攝影就是用攝影手段記錄正在發(fā)生著的新聞事實(shí)(或與該新聞相關(guān)聯(lián)的事實(shí)),結(jié)合具有新聞信息的文字說明進(jìn)行報(bào)道?”他繼而解釋說,這個定義規(guī)定了:(1)新聞攝影的對象——新聞事實(shí)?(2)新聞攝影的手段和表現(xiàn)形式——照片和文字的結(jié)合?(3)新聞攝影的拍攝要求——正在發(fā)生著的新聞事實(shí)或正在發(fā)生著的與該新聞相關(guān)聯(lián)的前因后果?(4)新聞攝影的文字要求——具有新聞信息并與照片內(nèi)容相關(guān)聯(lián)?(5)新聞攝影的基本職能——形象化地報(bào)道新聞(通過照片和文字的結(jié)合)?二?新聞攝影的定義其實(shí),關(guān)于文字說明寫作對于新聞攝影的重要意義,新聞攝影教育界早有定論?中國人民大學(xué)的徐國興早在20世紀(jì)60年代就曾寫過一篇題為《寫好新聞?wù)掌恼f明》的文章,發(fā)表在《新聞業(yè)務(wù)》1961年第3期上?他認(rèn)為,新聞?wù)掌饕怯眯蜗笤佻F(xiàn)的形式來報(bào)道新聞事件,宣傳黨的政策思想?但是,照片的意義,除了靠照片本身的形象來說明外,還需要文字說明?文字說明是新聞?wù)掌种匾慕M成部分,任何新聞?wù)掌挥信湟晕淖终f明,才能把照片所反映的新聞事件的意義?背景情況,及其發(fā)生的時(shí)間?地點(diǎn)等闡明出來?他還明確指出:“我們要求新聞?wù)掌恼f明寫得簡練?扼要?明確;善于用最少的詞句來說明豐富的思想內(nèi)容?”二?新聞攝影的定義顏志剛的這篇論文,全面論證了新聞攝影報(bào)道“圖文結(jié)合”的必要性和重要性;也充分說明了攝影記者必須既能拍照片,又會寫“具有新聞信息的文字說明”?他對新聞攝影的定義賦予了攝影圖片和文字說明同等重要的意義,也引起了中國新聞攝影學(xué)會會長蔣齊生對新聞攝影定義的重視和修改?1986年,蔣齊生在《再議照片“形象說話”與文字的關(guān)系》一文中明確將新聞攝影定義為:作為一種視覺新聞,新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場攝影紀(jì)實(shí),以附有文字說明的新聞?wù)掌问?傳遞信息?二?新聞攝影的定義近年來,除了傳統(tǒng)的拍攝照片的功能外,照相機(jī)的拍攝功能又進(jìn)一步延伸,照相機(jī)新增了視頻拍攝的功能,手機(jī)拍攝照片和短視頻的功能日益強(qiáng)大而普及?在新聞攝影實(shí)踐中,同時(shí)拍攝圖片和短視頻已經(jīng)成為攝影記者的日常?綜上所述,我們將新聞攝影定義如下:作為一種視覺新聞,新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場影像紀(jì)實(shí),以圖文結(jié)合或視聽結(jié)合的形式,傳遞新聞信息?該定義的內(nèi)涵如下:第一,新聞攝影形成的是“視覺新聞”?在拍攝過程中,攝影記者必須親臨現(xiàn)場,親眼看見?見證震撼人心的新聞形象,捕捉精彩瞬間或拍攝視頻影像;而受眾在通過大眾傳播媒介閱讀攝影報(bào)道的過程中,也是通過眼睛這一視覺器官感知?接受了具有吸引力?感染力和震撼人心效果的新聞形象傳達(dá)的信息?因此,“可視性”是新聞攝影報(bào)道的重要特性之一,如果新聞對象不可見,或者不具有較高的視覺價(jià)值,記者就不應(yīng)該或沒必要采用新聞攝影手段來加以報(bào)道?正是因?yàn)閿z影圖片能滿足人們“眼見為實(shí)”和“百聞不如一見”的心理需求,才使得新聞攝影報(bào)道具有更強(qiáng)烈的實(shí)證性和可信性?二?新聞攝影的定義第二,新聞攝影的拍攝對象是新聞形象,其必須既具有新聞價(jià)值,又具備形象價(jià)值?在報(bào)道新聞的過程中,攝影記者必須克服一切困難,親臨新聞發(fā)生的現(xiàn)場,見證新聞事件發(fā)生發(fā)展的過程,熟練運(yùn)用攝影和視頻拍攝技術(shù),充分發(fā)揮攝影的紀(jì)實(shí)特性,抓取典型瞬間?獲取真實(shí)的瞬間影像或拍攝簡短的視頻影像?第三,文字說明是新聞攝影的重要組成部分,圖文結(jié)合是新聞攝影的獨(dú)特傳播方式?優(yōu)秀的新聞攝影報(bào)道是優(yōu)秀的攝影圖片和精練準(zhǔn)確的文字說明完美結(jié)合的產(chǎn)物?我國新聞攝影報(bào)道的文字說明常常由標(biāo)題和解釋性說明組成?標(biāo)題的作用在于明確主題,它能起到提綱挈領(lǐng)?畫龍點(diǎn)睛的作用?解釋性說明的意義在于交代攝影圖片無法呈現(xiàn)的新聞要素,比如時(shí)間?地點(diǎn)?人物姓名與身份?數(shù)據(jù),以及新聞事件的來龍去脈與相關(guān)背景等信息,它與攝影圖片互補(bǔ)互助,使新聞攝影報(bào)道的信息量和傳播效果倍增?二?新聞攝影的定義第四,短視頻報(bào)道是新聞攝影的最新體裁,是新聞攝影在網(wǎng)絡(luò)傳播中的新形態(tài),是以攝影影像為基礎(chǔ)的視聽結(jié)合的新聞信息傳遞方式?第五,新聞攝影報(bào)道的主要目的在于充分?準(zhǔn)確?及時(shí)并且形象化地?完美地傳遞新聞信息?在選擇?發(fā)布?評價(jià)新聞攝影報(bào)道和進(jìn)行傳播效果評測的過程中,第一位的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)是新聞信息傳遞得是否充分?全面?公正?深刻?及時(shí)?在“真善美”的取舍方面,新聞攝影更加注重“真”和“善”,“美”只能“退居二線”,如果不可得兼,只能舍棄“美”?也就是說,審美功能?教育功能等都只是新聞攝影報(bào)道的附加功能,不可強(qiáng)求,而傳遞新聞信息的功能則是第一位的?必須確保的?二?新聞攝影的定義(一)新聞攝影和藝術(shù)攝影新聞攝影與藝術(shù)攝影都以攝影技術(shù)為手段,以靜止攝影影像(攝影圖片)為視覺呈現(xiàn)方式,共同的技術(shù)和影像語言構(gòu)成了兩者的共同性?但是,在視覺傳達(dá)目的和價(jià)值追求方面,二者有根本不同?新聞攝影的視覺傳達(dá)目的是新聞信息的傳遞,新聞攝影必須具有新聞性?客觀性?真實(shí)性,注重大眾傳播效果和社會影響力?新聞攝影的基本拍攝方法是在新聞發(fā)生的特定時(shí)間和空間之內(nèi)對新聞形象進(jìn)行瞬間記錄?與新聞報(bào)道的其他形式一樣,新聞攝影報(bào)道的目的是盡可能全面?完整?準(zhǔn)確?公正?及時(shí)地傳遞新聞信息,或揭示新聞事件的意義,從而達(dá)到影響社會生活與社會輿論的效果?新聞攝影的先決條件是新聞的發(fā)生和記者的發(fā)現(xiàn)與拍攝?新聞策劃或發(fā)現(xiàn)新聞?前期準(zhǔn)備?現(xiàn)場采訪?拍攝?后期制作與發(fā)布都必須嚴(yán)格遵循新聞媒體的操作規(guī)范?職業(yè)操守和專業(yè)要求?為了確保新聞報(bào)道的真實(shí)性,新聞媒體對攝影圖片的后期處理有嚴(yán)格限制?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念(一)新聞攝影和藝術(shù)攝影新聞攝影之所以越來越為人們所重視和廣泛接受,成為新聞報(bào)道的重要手段之一,就是由于它既能體現(xiàn)新聞的客觀性和形象性,又能滿足新聞時(shí)效性的要求?較其他報(bào)道形式,新聞攝影更具有真實(shí)感?更富于可信性?藝術(shù)攝影是一種以攝影技術(shù)為手段?以攝影影像為媒介的藝術(shù)表現(xiàn)方式,強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性?主觀性,重視審美效果和藝術(shù)表現(xiàn)力?藝術(shù)攝影的視覺傳達(dá)目的在于滿足人們的審美和個性需求?藝術(shù)攝影的拍攝者可以自由選擇拍攝對象,拍攝時(shí)間?地點(diǎn)和環(huán)境也不受限制,攝影藝術(shù)家還可以根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作時(shí)的主觀愿望與表現(xiàn)的需要對拍攝對象進(jìn)行創(chuàng)造性加工或進(jìn)行化妝?導(dǎo)演?布光?在藝術(shù)攝影創(chuàng)作過程中,既可以對美的事物和瞬間進(jìn)行創(chuàng)造性的記錄,也可以人為地虛構(gòu)拍攝對象?創(chuàng)造拍攝環(huán)境,在后期處理過程中,也盡可以隨心所欲地進(jìn)行剪裁?增減?修飾?美化等“藝術(shù)加工”,或者“移花接木”進(jìn)行影像合成,甚至通過圖像處理技術(shù)自動生成影像?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念(二)新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影紀(jì)實(shí)攝影是一種充分發(fā)揮攝影紀(jì)實(shí)特性的藝術(shù)攝影形式?從表面現(xiàn)象來看,紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影有很多共同之處:都充分發(fā)揮攝影紀(jì)實(shí)性的特長,都采用圖片與文字相結(jié)合的呈現(xiàn)形式,都追求“真實(shí)”?但二者的目的卻不盡相同:新聞攝影的根本目的在于及時(shí)傳遞新聞信息,所追求的真實(shí)是“新聞?wù)鎸?shí)性”;紀(jì)實(shí)攝影的根本目的則主要在于表達(dá)拍攝者對拍攝對象的主觀判斷和個人評價(jià),紀(jì)實(shí)攝影師都有自己長期關(guān)注的題材,并且通過個性化的影像來揭示拍攝對象的社會?歷史意義,紀(jì)實(shí)攝影追求的真實(shí)是“藝術(shù)真實(shí)性”?新聞攝影的重點(diǎn)是客觀記錄事件本身?傳達(dá)新聞信息,特別強(qiáng)調(diào)時(shí)效性,大都屬于“短平快項(xiàng)目”?紀(jì)實(shí)攝影的重點(diǎn)則是表現(xiàn)拍攝者對某些事物的獨(dú)特看法,一般來講都是“長期項(xiàng)目”,要有充分的拍攝時(shí)間和影像積累,不在乎時(shí)效性,更注重全面性?完整性和深刻性?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念(二)新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影服務(wù)于大眾傳播媒介和廣大受眾的攝影記者是“讀者的眼睛”,首先要考慮的是大眾傳播媒介對于新聞攝影報(bào)道的要求和期待?新聞攝影報(bào)道必須適應(yīng)媒介的需要才能得以發(fā)表,要追求個人判斷和影像風(fēng)格表現(xiàn)也必須兼顧在媒介上發(fā)表的可能性?而紀(jì)實(shí)攝影師拍攝的圖片,除了有少量的圖片會以專題攝影報(bào)道的形式在大眾傳播媒介上發(fā)表之外,多以圖文書出版或舉辦展覽的形式發(fā)布,更突出個性化主張或獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?從傳播過程來看,新聞攝影實(shí)踐是一種流水作業(yè)和集體勞動?記者負(fù)責(zé)完成圖片的拍攝和文字說明的基礎(chǔ)性寫作;編輯根據(jù)媒體總體報(bào)道和版面安排的具體需要對圖片進(jìn)行選擇,做必要的剪裁和其他的加工?完善,如對文字說明進(jìn)行修改?對圖片反差做相應(yīng)調(diào)整等;再經(jīng)過制版?印刷或網(wǎng)絡(luò)發(fā)布,才最終形成發(fā)表在大眾傳播媒介上的新聞攝影報(bào)道?紀(jì)實(shí)攝影則完全由攝影師自主選擇題材進(jìn)行拍攝,自行制作,自主發(fā)布,獨(dú)立完成?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念(二)新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影如今,網(wǎng)絡(luò)和報(bào)紙?雜志等大眾傳播媒介是新聞攝影的主要傳播載體,圖文書?攝影展覽?博客?微信公眾號等是新聞攝影二次乃至多次傳播的重要媒介?紀(jì)實(shí)攝影的主要傳播載體是畫冊?展覽?圖文書,目前正在流行的新興發(fā)布平臺還有博客?微博?微信等自媒體?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念(三)新聞攝影和宣傳攝影新聞攝影要客觀地報(bào)道新聞信息,宣傳攝影則主觀地表達(dá)觀點(diǎn)和主張?新聞攝影是記錄和見證,宣傳攝影是創(chuàng)作和表達(dá)?在新聞和宣傳難以區(qū)分的時(shí)候,和現(xiàn)場抓拍新聞形象的新聞攝影報(bào)道相比,讀者會覺得出現(xiàn)在大眾傳播媒介上的某些攝影圖片虛假做作,既不自然,也不生動,更不真實(shí)?有些攝影報(bào)道故意將新聞和宣傳混為一談,在拍攝的時(shí)候忘記了新聞?wù)鎸?shí)性的要求,過分追求構(gòu)圖?用光和形式完美,不惜擺布和導(dǎo)演?再現(xiàn)現(xiàn)場,導(dǎo)致真實(shí)的新聞事件變?yōu)槭?shí)的攝影報(bào)道?也許新聞人物和新聞事實(shí)是真實(shí)的,但是新聞攝影報(bào)道一旦脫離了真實(shí)的新聞現(xiàn)場,就是在制造假新聞?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念(三)新聞攝影和宣傳攝影以宣傳為目的的照片,一般都是主題先行,目的在于通過攝影圖片使人們相信想要宣傳的理念和主張,使人們接受其觀點(diǎn)?為了取得良好的宣傳效果,宣傳照片通常只突出事物的某個角度或某些方面,對其進(jìn)行突出處理?夸大?美化?重復(fù);在拍攝手段上,以宣傳為目的的照片不必像新聞攝影照片那樣選擇忠于事實(shí)的角度和拍攝方法進(jìn)行準(zhǔn)確?客觀的記錄,可以導(dǎo)演?擺布?請人表演?使用道具?干預(yù)或模擬現(xiàn)場場景等;在后期處理過程中,宣傳攝影也常常靈活地運(yùn)用各種技術(shù)方法和圖像處理軟件來達(dá)到宣傳的目的?三?新聞攝影與其他相關(guān)的攝影概念第二節(jié)

新聞攝影的基本特性新聞攝影的基本特性一?新聞性二?形象性三?真實(shí)性1980年3月,新華社《新聞業(yè)務(wù)》活頁版第21期發(fā)表了一系列探討新聞攝影基本特性的文章?蔣齊生在《關(guān)于新聞攝影的特性和基本規(guī)律》一文中,將新聞攝影的特性歸納為八項(xiàng):新聞性?真實(shí)性?時(shí)效性?時(shí)宜性?形象性?現(xiàn)場性?畫面形式和攝影技術(shù)?李瑞峰在《對新聞攝影若干問題的淺見》一文中將新聞攝影的特性概括為:形象新聞性,即新聞性和形象性的統(tǒng)一?“在新聞性這個問題上,新聞攝影的特點(diǎn),同于文字新聞,有別于攝影藝術(shù)的其他品種?在形象性的問題上,其特點(diǎn),同于攝影藝術(shù)的其他品種,在不同程度上區(qū)別于文字新聞的手段和形式?其瞬間形象的特點(diǎn),也區(qū)別于新聞紀(jì)錄電影和電視新聞?”在《試談新聞?wù)掌奶攸c(diǎn)》一文中,戴紀(jì)明認(rèn)為,新聞?wù)掌瑧?yīng)該有新聞性?現(xiàn)場紀(jì)實(shí)性?形象性和及時(shí)性四個特點(diǎn)?此后,我國新聞攝影界形成的普遍共識是:新聞攝影是一種獨(dú)立的新聞報(bào)道形式,是通過攝影影像與文字說明相結(jié)合來呈現(xiàn)和傳遞新聞信息的視覺化的信息傳播形式?新聞攝影既和文字新聞?廣播新聞?電視新聞?網(wǎng)絡(luò)新聞等具有共同性,又具有鮮明的個性?新聞攝影的基本特性曾經(jīng)因受到電視廣泛普及的沖擊,悲觀者發(fā)出過“新聞攝影已死”的哀嘆;數(shù)字?jǐn)z影和網(wǎng)絡(luò)傳播出現(xiàn)后,又有人發(fā)出“攝影已死”的哀嘆;如今,網(wǎng)絡(luò)媒體盛行,新媒體傳播流行,又有人說新聞攝影正面臨著新一輪沖擊,生死未卜?但是,從目前來看,新聞攝影依然在報(bào)紙?雜志?網(wǎng)絡(luò)等新老媒體上以不同形式頑強(qiáng)地,甚至是充滿活力地成長著,尤其是在新媒體傳播中,似乎又不斷煥發(fā)出新的生機(jī)?在融媒體傳播中,靜止影像也成為不可或缺的形式?也許報(bào)紙?雜志等紙質(zhì)媒體終有一天會消失,然而,只要新聞不死,新聞攝影就不會終結(jié),因?yàn)樾侣剶z影的基本特性,造就了它頑強(qiáng)的生命力和不可替代的視覺化傳播優(yōu)勢?關(guān)于新聞攝影特性的研究,新聞攝影高等教育界也早有定論?中國人民大學(xué)徐國興和馬運(yùn)增曾寫過《新聞攝影的基本特性》一文,發(fā)表于《1983全國新聞攝影理論年會論文集》,該文專門論述了新聞攝影的三個基本特性:新聞性?形象性?真實(shí)性?新聞攝影的基本特性(一)新聞性與新聞價(jià)值判斷新聞攝影是將攝影用作報(bào)道新聞的手段,新聞性是新聞攝影的基本特性之一?新聞攝影的新聞性就是對“新聞價(jià)值”的判斷和表現(xiàn),新聞攝影報(bào)道的新聞事實(shí)應(yīng)該具有新聞根據(jù)?新聞攝影的新聞屬性當(dāng)然也包括新聞事實(shí)的重要性?顯著性?接近性?時(shí)效性?趣味性等,這些屬性是各種形式的新聞報(bào)道必須具備的基本屬性,也是新聞攝影必須遵循的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)?新聞攝影的新聞性應(yīng)從以下幾個方面來判斷和把握:一是題材重大;二是獨(dú)家新聞;三是拍攝難度大;四是時(shí)效性強(qiáng);五是接近性強(qiáng);六是能引起讀者的深入思考,具有傳播價(jià)值和社會意義;七是具有市場需求和流通價(jià)值?一?新聞性(一)新聞性與新聞價(jià)值判斷具體而言,構(gòu)成新聞性的因素包括:（１）個人之關(guān)系,即涉及人與人之間的關(guān)系?關(guān)于人際關(guān)系的新聞是社會新聞的主要題材?（２）人類之同情,即涉及生命安全?財(cái)產(chǎn)損失的災(zāi)難性事件,以及個人和人類奮斗精神的同情心,包括人類的現(xiàn)實(shí)生活與生存環(huán)境?與疾病的斗爭等?這類報(bào)道又稱作“災(zāi)難性新聞報(bào)道”,是最打動人心?震撼心靈的新聞報(bào)道?（３）求勝之競爭,即涉及政治的?經(jīng)濟(jì)的?商業(yè)的競爭及體育的?游戲的比賽等?包括競選?競賽,以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展?社會進(jìn)步?文明與文化的沖突等?一?新聞性(一)新聞性與新聞價(jià)值判斷具體而言,構(gòu)成新聞性的因素包括:（４）著名人物之行為,即名人的一舉一動,一言一行?名人軼事和明星的生活是人們普遍關(guān)心的新聞題材?（５）著名機(jī)關(guān)之行為,即重要機(jī)關(guān)?機(jī)構(gòu)的言論?舉措?涉及國計(jì)民生的政治決策?法律?法規(guī)等,對廣大民眾具有普遍的影響?（６）事情之稀奇,即奇聞軼事?好奇心和獵奇心理是人類普遍的心理訴求?按照西方新聞學(xué)的說法,就是“狗咬人不是新聞,人咬狗才是新聞”?但是,新聞媒體不可過度迎合受眾的低俗?變態(tài)的好奇之心?一?新聞性(二)新聞攝影新聞性的特殊表現(xiàn)新聞攝影的視覺直接性?簡潔性與便捷性,使得新聞攝影自誕生以來就一直深受人們的喜愛,可謂經(jīng)久不衰?（１）直接性?新聞攝影用新聞形象說話,攝影圖片訴諸人類的視覺系統(tǒng),“一目了然”,能夠跨越語言文字的障礙,具有普適性和可理解性?新聞攝影圖片的形象性也符合人類主要通過視覺來獲知信息的認(rèn)知習(xí)慣,視覺沖擊力滿足了大眾的視覺心理需求?（２）簡潔性?新聞攝影的簡潔性既表現(xiàn)在記者在拍攝過程中對精彩瞬間的選取方面,又體現(xiàn)在標(biāo)題和解釋性說明寫作的簡潔?明了?生動和通俗易懂方面?一?新聞性(二)新聞攝影新聞性的特殊表現(xiàn)（３）便捷性?進(jìn)入數(shù)字?jǐn)z影和網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代,數(shù)字?jǐn)z影影像便于傳播的特點(diǎn)突顯?尤其是對于博客?微博?微信等新媒體而言,攝影影像和文字相結(jié)合的信息傳播操作十分簡便,為受眾及時(shí)獲取新聞信息提供了極大的便利?一?新聞性新聞攝影的形象性源自攝影術(shù)的基本屬性?新聞攝影的形象性是指新聞?wù)掌蛞曨l影像要用形象說話,充分利用視覺形象表現(xiàn)新聞事件的情節(jié)?主要內(nèi)容和新聞的意義,新聞信息應(yīng)蘊(yùn)含于新聞形象之中?攝影記者捕捉的新聞攝影形象是可視的新聞形象?典型的瞬間形象和歷史的紀(jì)實(shí)形象,符合造型的基本規(guī)律,是新聞性與形象性的統(tǒng)一體,具有視覺沖擊力——吸引力?感染力?說服力和震撼人心的力量,給受眾帶來“凝視的震撼”?瞬間形象性是指新聞?wù)掌系男蜗笫窃谟浾甙聪驴扉T的一瞬間凝結(jié)而成的,是實(shí)實(shí)在在的可視的來自客觀世界的形象的呈現(xiàn),瞬間的畫面形象是新聞攝影表現(xiàn)事物的獨(dú)特形式?記錄瞬間形象,使之成為可凝視?可重復(fù)觀看的永久性影像也是新聞攝影的一個主要特征?形象性是攝影“與生俱來”的特性之一?新聞攝影的新聞性與真實(shí)性都要通過具有形象性的影像來體現(xiàn)?攝影形象性的基本特征是典型瞬間形象?新聞攝影圖片呈現(xiàn)的是形象化的新聞信息,新聞攝影形象既客觀真實(shí),又自然生動,抓取典型性瞬間來報(bào)道新聞是新聞攝影的基本要義?二?形象性(一)新聞攝影形象性的特質(zhì)（１）可視的形象?新聞攝影圖片將取自現(xiàn)實(shí)世界的影像直接呈現(xiàn)給人看,雖然它只是在新聞事件發(fā)生過程中抓取的一個或幾個瞬間或片段影像,但相對于文字報(bào)道而言,選擇和抓取的精彩瞬間形象或片段影像卻獨(dú)具魅力,具有巨大的吸引力?感染力和震撼人心的效果?它滿足了人們“眼見為實(shí)”和“百聞不如一見”的視覺心理需求?在電視?互聯(lián)網(wǎng)視頻出現(xiàn)之前,以攝影圖片和文字相結(jié)合報(bào)道新聞曾經(jīng)是最重要的新聞報(bào)道形式之一?除了報(bào)紙上常見的新聞攝影報(bào)道形式——圖片新聞報(bào)道和特寫性新聞攝影報(bào)道之外,在具有時(shí)代特色的《生活》(Life)畫報(bào)等雜志上,還出現(xiàn)了“攝影文章”(photoessay)?“圖片故事”(picturestory)等經(jīng)典的專題新聞攝影報(bào)道形式?當(dāng)然還有大量的攝影圖片成為報(bào)紙?雜志中的插圖(illustration),它們對新聞報(bào)道起到了注解和證實(shí)的作用?如今,在互聯(lián)網(wǎng)傳播平臺?社交網(wǎng)絡(luò)傳播平臺上,以短視頻形式呈現(xiàn)的視聽結(jié)合的影像片段越來越多,也受到了人們的廣泛喜愛?二?形象性(一)新聞攝影形象性的特質(zhì)（２）典型瞬間形象或影像片段?瞬間性也是靜止攝影的基本特性之一,新聞攝影圖片就是對新聞事件的典型瞬間形象的記錄,是在新聞事件發(fā)生發(fā)展過程中進(jìn)行的瞬間選擇?雖然它截取的只是新聞事件發(fā)展過程中的一個或幾個橫斷面,但這些典型性瞬間形象足以說明新聞事件發(fā)生發(fā)展的過程和趨向,或者呈現(xiàn)了新聞事件的狀態(tài)及其意義?許多經(jīng)典的新聞攝影報(bào)道之所以傳世久遠(yuǎn),令人看后終生難忘,就是因?yàn)閿z影者對瞬間把握得準(zhǔn)確,抓拍得及時(shí),通過典型瞬間形象全面?深刻地呈現(xiàn)了新聞事件的本質(zhì)特征?二?形象性(一)新聞攝影形象性的特質(zhì)（２）典型瞬間形象或影像片段?嚴(yán)格來講,靜止攝影影像所呈現(xiàn)的每一個“瞬間影像”都具有“唯一性”?首先,新聞攝影不是“靜物攝影”,被拍攝對象大多數(shù)是動態(tài)的?不斷變化的?其次,從拍攝取景的角度來看,就算身處同一個新聞現(xiàn)場,拍攝者所用的器材也不會完全相同,拍攝取景時(shí)所處位置及身高?臂長和拍攝姿態(tài)也不會完全一樣;況且,為了獲取“獨(dú)特的視角”,拍攝者都會盡量避免相互遮擋并努力爭取角度“與眾不同”?最后,從捕捉瞬間的情形來看,也基本上沒有可能捕捉到攝影意義上的“同一個瞬間”,因?yàn)榫退闩臄z者取景角度相同并采用了同一款相機(jī)和鏡頭,而且選擇了相同的快門速度,那他們也不可能“同時(shí)”觸動快門?二?形象性(一)新聞攝影形象性的特質(zhì)（２）典型瞬間形象或影像片段?因此,每一次觸動快門,拍攝者們都會捕捉到不同的瞬間形象,不存在攝影意義上完全相同的瞬間影像?當(dāng)然,攝影師總會帶著自己的認(rèn)知?判斷和思考去決斷,捕捉事物發(fā)展過程中的“決定性瞬間”,并盡量拍到自認(rèn)為是“最為典型”的?獨(dú)特的?有意義或意味深長的瞬間影像?在短視頻傳播爆發(fā)的當(dāng)下,以視聽結(jié)合的影像片段報(bào)道新聞的形式越來越普遍,并受到人們的喜愛,因?yàn)樗鼭M足了人們想要看到新聞事件發(fā)展過程的視覺心理需求?二?形象性(一)新聞攝影形象性的特質(zhì)（3)歷史的紀(jì)實(shí)影像?新聞攝影圖片報(bào)道和短視頻報(bào)道都是視覺新聞形式,遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則?新聞攝影圖片或視頻的拍攝?制作?編輯或剪輯?印刷或網(wǎng)絡(luò)傳播都必須確保真實(shí)性?今天的新聞就是明天的歷史,今天的新聞攝影工作者就是明天人類視覺歷史的記錄者?自1839年攝影術(shù)在法國被發(fā)明之后,它便承擔(dān)起了記錄人類社會發(fā)展過程中的“記憶碎片”的職責(zé),攝影圖片記錄下來的許多重大歷史事件?新聞人物,以及各種自然景象和人文景觀都成了各個國家博物館?檔案館珍藏的歷史文獻(xiàn),有些還成了經(jīng)典的視覺藝術(shù)品?二?形象性(一)新聞攝影形象性的特質(zhì)（3)歷史的紀(jì)實(shí)影像?值得關(guān)注的是,在網(wǎng)絡(luò)傳播日益發(fā)達(dá)?新媒體呈現(xiàn)形式加速花樣翻新的今天,各種媒體對新聞攝影報(bào)道的要求不同,在選擇影像的形象性方面,也有差異?報(bào)紙的需求依然是“少而精”,要的是有深度的?獨(dú)家的?出彩的?精致的單幅攝影圖片或組照;網(wǎng)絡(luò)可以海量呈現(xiàn)攝影圖片,幾乎沒有數(shù)量限制,需要的是數(shù)量多?視角全,還需要大量的歷史資料圖片或者短視頻,對于單幅圖片的質(zhì)量要求就沒有報(bào)刊那么苛刻;新媒體需要的是速度快?呈現(xiàn)形式多種多樣,以便于根據(jù)多種需求選擇利用?剪裁?組織,即時(shí)發(fā)布或推送?二?形象性(二)新聞攝影形象的獲取在紙質(zhì)媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體并存?新媒體不斷涌現(xiàn)的今天,傳統(tǒng)媒體的攝影記者除了要拍好具有專業(yè)水準(zhǔn)的圖片之外,還要拍攝短視頻,甚至還要做現(xiàn)場直播?在“公民記者”無數(shù)?自媒體廣泛流行的時(shí)代,在職業(yè)記者到達(dá)新聞現(xiàn)場之前,總會有大量的現(xiàn)場照片和短視頻通過“微信群”等傳播至網(wǎng)絡(luò)媒體,新媒體編輯就會催促攝影記者盡快拍攝盡可能多的獨(dú)家圖片和視頻傳至新媒體平臺?攝影記者“一專多能”,既要滿足新媒體的速度和數(shù)量要求,又要深入挖掘新聞的價(jià)值和社會意義,壓力很大?但是,不管要拍攝的是圖片還是視頻,記者都必須深入現(xiàn)場,抓緊拍攝?二?形象性(二)新聞攝影形象的獲?。ǎ保┥钊氍F(xiàn)場的形象觀察?攝影記者要不斷提高自身的新聞敏感?專業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)能力,多渠道獲取新聞線索,一旦鎖定采訪目標(biāo),就要留意新聞事件發(fā)展過程中的每一個環(huán)節(jié)及其變化,及時(shí)到達(dá)并深入現(xiàn)場,力求看到事件發(fā)展的全過程,而且要注重細(xì)節(jié),絕不放過典型瞬間?在慶祝新中國成立35周年慶典上,現(xiàn)場的攝影記者很多,但是,只有《人民日報(bào)》攝影記者王東和《中國青年報(bào)》攝影記者賀延光拍攝到了“小平您好”這一經(jīng)典瞬間?這就是記者心明?眼亮?腿勤?手快,邊觀察?邊選擇,及時(shí)抓取精彩瞬間的成功案例?二?形象性(二)新聞攝影形象的獲取（２）新聞現(xiàn)場的形象選擇?在新聞現(xiàn)場,事件往往呈現(xiàn)出多種變化,也會有多個人物?多種場景?記者要想尋找?捕捉最具有代表性的瞬間典型形象,既要考慮媒體的立場?受眾的需要,又要發(fā)揮新聞攝影技術(shù)和影像表現(xiàn)的特長,抓取能代表事件本質(zhì)和總體的典型形象?為了寫好圖片說明,記者還要盡可能深入采訪當(dāng)事人?旁觀者和知情者,多方求證?如果能在預(yù)先采訪的基礎(chǔ)上再去有目的地拍攝當(dāng)然好,但是,許多時(shí)候,記者要面對突發(fā)事件和災(zāi)難性現(xiàn)場,常常要先拍攝圖片,后采訪求證?無論如何,現(xiàn)場采訪是必須的,不可輕視,更不可忽視?文字說明寫作必須以經(jīng)采訪獲得的新聞事實(shí)為依據(jù),盡可能獲取第一手材料,絕不可聽信傳言?主觀揣測或隨意編造?二?形象性(二)新聞攝影形象的獲取（３）新聞現(xiàn)場形象的抓取?新聞現(xiàn)場形象的抓取是新聞攝影的關(guān)鍵?身處再好的新聞現(xiàn)場,如果沒有過硬的攝影基本功和快速敏捷的行動能力?不具備瞬間思維和準(zhǔn)確判斷能力,就難以抓取稍縱即逝的典型形象瞬間?錯失精彩瞬間,攝影圖片的吸引力?說服力?感染力和震撼力就會喪失或下降?及時(shí)深入新聞現(xiàn)場?不懼危險(xiǎn)?克服各種困難是“拍到”的前提;選擇好拍攝地點(diǎn)?拍攝對象和角度,把握好拍攝時(shí)機(jī),在充分利用攝影技術(shù)方法的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性地發(fā)揮攝影的潛能是“拍好”的保障?二?形象性(二)新聞攝影形象的獲取（４）注重表現(xiàn)人和人的情感?新聞攝影歷來提倡重視人和人的情感的表現(xiàn)?在攝影史上,有一個概念,叫作“關(guān)心人的攝影”(concernedphotography),雖然這個概念現(xiàn)今更多地在討論紀(jì)實(shí)攝影(documentaryphotography)時(shí)被采用,用于表達(dá)注重“人文關(guān)懷”的社會紀(jì)實(shí)攝影傳統(tǒng),但是,這一概念用于新聞攝影也很貼切?新聞攝影關(guān)注人和人的情感,就是要通過拍攝記錄新聞事件中人的行為?人與人之間的關(guān)系?人與環(huán)境之間的關(guān)系?人類的生活或生存狀態(tài),以及新聞人物的工作?生活與情感等新聞信息,達(dá)到溝通信息?引導(dǎo)輿論?影響大眾的目的?讀者閱讀照片的過程,就是通過攝影記者和圖片編輯的眼睛和所拍攝?選擇的圖片來觀看世界,并根據(jù)自身的知識體系?生活經(jīng)歷?文化背景和綜合素養(yǎng)來體驗(yàn)?解讀和闡釋影像中人物的情感,并品評出影像背后更多的人生況味的過程?拍攝時(shí)對拍攝主體的尊重,以及對讀者閱讀圖片的習(xí)慣和解讀方式的尊重,都是新聞攝影人文關(guān)懷的體現(xiàn)?二?形象性真實(shí)是新聞的生命,新聞攝影是一種新聞傳播形式,必須堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性,即要用新聞事實(shí)說話?簡而言之,新聞攝影真實(shí)性有如下基本要求:第一,要確保事實(shí)的真實(shí),即采訪拍攝的對象應(yīng)當(dāng)是真人真事,而且拍攝的圖片必須符合其本來面目;第二,要確保整體真實(shí),即所拍攝的瞬間形象具有典型性?代表性,能夠反映新聞人物的性格特征和新聞事物或新聞事件的基本面貌和特點(diǎn);第三,應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持深入采訪和現(xiàn)場抓拍,從而確保新聞形象的自然和真實(shí),不應(yīng)采取導(dǎo)演擺布?后期處理等手法美化或拔高新聞形象;第四,文字說明必須準(zhǔn)確而真實(shí),以采訪?觀察獲得的新聞事實(shí)為依據(jù),絕對不能道聽途說?“望圖生意”或編造杜撰?確保新聞的真實(shí)性是新聞報(bào)道的基本原則,作為報(bào)道新聞的一種手段,新聞攝影也必須遵守這個原則?新聞攝影的真實(shí)性還必須以攝影的影像紀(jì)實(shí)性為基礎(chǔ)?攝影影像要想準(zhǔn)確還原新聞現(xiàn)場?捕捉典型瞬間形象,并將其用于報(bào)道新聞,就必須充分發(fā)揮攝影獨(dú)特的紀(jì)實(shí)功能?三?真實(shí)性(一)新聞攝影真實(shí)性的具體內(nèi)容新聞攝影真實(shí)性的具體內(nèi)容包括:被拍攝對象必須真實(shí),被拍攝的人物必須是新聞事件的當(dāng)事人?見證人或其他有關(guān)聯(lián)的新聞人物;事件發(fā)生時(shí)間是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí);拍攝空間必須是在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場或相關(guān)聯(lián)的第二現(xiàn)場?新聞攝影必須堅(jiān)持時(shí)間?空間和對象三位一體的真實(shí)原則,拍攝記錄的是存在于同一時(shí)空中的新聞形象?從總體上看,新聞攝影報(bào)道還必須符合新聞事件的整體特征與基本性質(zhì),以及新聞人物的性格特點(diǎn)?新聞攝影記者抓取的應(yīng)是最能代表新聞事件總體性質(zhì)?特點(diǎn)和結(jié)果的典型性?代表性的瞬間,是最能表現(xiàn)新聞人物個性與情感的瞬間?新聞?wù)掌阅艹蔀闅v史文獻(xiàn)?現(xiàn)場物證和科學(xué)研究的依據(jù),正是因?yàn)樗菍π侣勈聦?shí)的準(zhǔn)確記錄,具有歷史價(jià)值和文獻(xiàn)記錄意義?三?真實(shí)性(一)新聞攝影真實(shí)性的具體內(nèi)容由于新聞?wù)掌哂锌尚判?其直觀表現(xiàn)形式比文字更易取得讀者信任?任何先進(jìn)技術(shù)的利用都不應(yīng)該影響新聞攝影的真實(shí)性,任何新聞改革也不能違背新聞?wù)鎸?shí)性原則?新聞攝影真實(shí)性還體現(xiàn)在新聞采訪計(jì)劃的可行性和可能性上,即采訪對象能夠通過攝影鏡頭被形象化,攝影者與拍攝對象還必須同在現(xiàn)場,否則就不是新聞攝影?尊重拍攝現(xiàn)場,不干涉被拍攝對象和新聞事件進(jìn)程是新聞攝影的基本原則?為了確保新聞?wù)鎸?shí)性原則,在拍攝方法方面,必須提倡現(xiàn)場抓拍,不干預(yù),不引導(dǎo),不影響,堅(jiān)決反對導(dǎo)演擺布?在后期處理過程中,也要盡可能尊重原片,避免過度使用或?yàn)E用圖像處理技術(shù)?三?真實(shí)性(一)新聞攝影真實(shí)性的具體內(nèi)容新聞攝影的標(biāo)題和文字說明寫作要嚴(yán)格遵循新聞寫作規(guī)范,盡可能簡潔明了地交代必要的新聞要素(5W1H),這就要求攝影記者仔細(xì)觀察,認(rèn)真采訪,及時(shí)拍攝,準(zhǔn)確記錄新聞要素,采訪拍攝前后都要盡可能全面深入地了解新聞發(fā)生的背景?原因和后果,尤其是數(shù)據(jù),必須反復(fù)核實(shí),要善于用準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)說話?當(dāng)然,還要避免因主觀臆斷?偏聽偏信?個人偏見或各種誤判造成的以偏概全或斷章取義;更要防止由后期制作或傳播過程中的失誤導(dǎo)致的失實(shí)失真?三?真實(shí)性(二)如何避免新聞攝影失實(shí)失真造成新聞失實(shí)的原因多種多樣,維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)性原則需要攝影記者?圖片編輯等媒體從業(yè)者和新聞發(fā)布者在各個環(huán)節(jié)高度負(fù)責(zé),嚴(yán)格把關(guān)?要避免新聞攝影失實(shí)失真,至少要做到以下三點(diǎn):（１）尊重新聞現(xiàn)場?抓取新聞人物在典型環(huán)境中的典型瞬間形象,不干涉?不導(dǎo)演?不擺拍?（２）重視新聞采訪?新聞攝影報(bào)道的標(biāo)題和文字說明寫作要經(jīng)過全面深入?細(xì)致的采訪,人名?地名?機(jī)構(gòu)?數(shù)據(jù)?時(shí)間等細(xì)節(jié)要反復(fù)核實(shí),確保準(zhǔn)確無誤,絕不能道聽途說?生拉硬扯?胡編亂造?無中生有?（３）數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代,一定要慎用圖像處理軟件?視頻剪輯軟件和數(shù)字影像處理技術(shù)?對新聞攝影圖片而言,數(shù)字影像處理技術(shù)的利用只局限于剪裁圖片,適度調(diào)整色彩飽和度?明暗?反差等?三?真實(shí)性(二)如何避免新聞攝影失實(shí)失真針對數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代圖片處理軟件(Photoshop最為常用,簡稱PS)的濫用,2007年3月28日,《人民日報(bào)》前高級編輯許林?中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授盛希貴和《深圳特區(qū)報(bào)》資深攝影記者齊潔爽以網(wǎng)絡(luò)“博客”為平臺,聯(lián)合發(fā)布了“中國新聞攝影2007打假行動”聯(lián)名倡議書,百余人簽名響應(yīng),展開了轟轟烈烈的網(wǎng)上新聞?wù)掌蚣傩袆?重建新聞攝影的公信力?這場打假行動持續(xù)了一年多,在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生了很大影響,直接促成了中國國際新聞攝影比賽(“華賽”)規(guī)則的修訂?《五大圖片網(wǎng)站抵制虛假圖片聯(lián)合公告》以及《中國新聞攝影學(xué)會關(guān)于維護(hù)新聞攝影真實(shí)性原則的有關(guān)措施》的出臺?三?真實(shí)性(二)如何避免新聞攝影失實(shí)失真當(dāng)然,任何時(shí)候,總有一些心存不軌者?僥幸心理作祟者或自作聰明的人為了使得影像和“瞬間”更加“完美”而玩弄影像處理技術(shù)?濫用圖像處理軟件“移花接木”,添加拍攝時(shí)沒有的對象或剔除畫面中原有的內(nèi)容,來冒充新聞攝影圖片或紀(jì)實(shí)圖片?就在上述“聯(lián)合打假行動”前后,就連續(xù)出現(xiàn)了2006年的“藏羚羊照片造假事件”?2007年的“周老虎造假事件”和2008年揭露出來的“廣場鴿造假事件”?2011年6月26日,四川省會理縣網(wǎng)站發(fā)布了一張照片,內(nèi)容是三名當(dāng)?shù)毓賳T視察一項(xiàng)新完工的道路建設(shè)項(xiàng)目?照片中出現(xiàn)了官員和道路,但是官員們看起來似乎腳沒有踩在地上,而是懸浮在柏油馬路上方,這是一張拙劣的合成偽造照片?照片發(fā)布后,人們開始質(zhì)疑其真實(shí)性?該網(wǎng)站很快撤下了該照片,但是給出的解釋卻令人啼笑皆非:三名官員確實(shí)視察了這條道路,但是照片的拍攝者認(rèn)為當(dāng)時(shí)沒拍好,為了使照片更加完美?令人“印象深刻”,就將幾張照片做了合成,拼在了一起?這起“懸浮視察”照片事件上了英國《衛(wèi)報(bào)》,標(biāo)題是:“中國的偽造照片讓官員蒙羞”?三?真實(shí)性(二)如何避免新聞攝影失實(shí)失真同年6月30日,《中國時(shí)報(bào)》報(bào)道了山西壽陽縣政府網(wǎng)站發(fā)布的一則類似的圖片新聞,一名縣領(lǐng)導(dǎo)被合成到圖片中,也是“懸浮”的,被網(wǎng)友們稱為“懸二代”?這兩起“懸浮事件”在網(wǎng)絡(luò)平臺上廣泛流傳,引起了網(wǎng)友的“惡搞”?會理縣的三位領(lǐng)導(dǎo)被PS成了涉水勘災(zāi)?共同出席獵殺本·拉登的白宮視頻會議?上月球等等,好不忙碌,無所不在?也在6月30日,新加坡《聯(lián)合早報(bào)》網(wǎng)站又發(fā)了個報(bào)道,說是山西省沁源縣政府網(wǎng)站上也出現(xiàn)了疑似修改過的領(lǐng)導(dǎo)考察照片?照片中六位領(lǐng)導(dǎo)觀看“銷毀假酒現(xiàn)場”,但是,圖片中堆積成山的“假酒”明顯與周圍環(huán)境不符,也像是“后期合成”的照片,這再次引起了網(wǎng)友的集體調(diào)侃和譏諷?三?真實(shí)性幾起影響較大的圖片造假事件(二)如何避免新聞攝影失實(shí)失真可見濫用圖片處理軟件修改?合成新聞圖片的現(xiàn)象由來已久,一直十分普遍?這不僅令照片拍攝者?發(fā)布者和被拍攝對象蒙羞,更是丟盡了中國廣大新聞攝影工作者的臉面,長此以往,必然會造成廣大受眾對于新聞攝影的信任危機(jī)?對于新聞攝影而言,對技術(shù)的“過度”使用,就像吸毒一樣,危害嚴(yán)重,死路一條?有違新聞?wù)鎸?shí)性原則的對技術(shù)的“自殺式濫用”是絕對不可容忍的?數(shù)字?jǐn)z影和網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代,越來越多的拍攝者成了“公民記者”,很多人都在自主發(fā)布新聞攝影報(bào)道,但報(bào)道的真實(shí)性無人監(jiān)督把關(guān),只能靠自覺自律?每一位新聞攝影報(bào)道的發(fā)布者都應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí),全面了解新聞攝影的基本性質(zhì)和傳播規(guī)律,必須堅(jiān)持新聞攝影的真實(shí)性原則?當(dāng)然,濫用圖像處理軟件是個世界性的普遍問題?2014年,為了解世界各地新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影中靜態(tài)影像的操縱問題及現(xiàn)行的實(shí)踐操作規(guī)范,世界新聞攝影比賽(“荷賽”)基金會委托戴維·坎貝爾(DavidCampbell)博士做了一個“影像誠信”(integrityofimage)的研究項(xiàng)目,并形成了“新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影中靜態(tài)影像與操縱相關(guān)的現(xiàn)行實(shí)踐和可接受標(biāo)準(zhǔn)”?三?真實(shí)性第三節(jié)

新聞攝影的優(yōu)勢新聞攝影的優(yōu)勢一?視覺直觀性二?現(xiàn)場可證性三?瞬間永久性一?視覺直觀性視覺傳播一直伴隨著人類文明的進(jìn)步而不斷完善?視覺傳播作為最有效的傳播手段,從古代的巖畫到今天的各種繪畫,從最早的象形文字到今天的拼音文字都記載了人類在信息表達(dá)和傳遞過程中的探索?繪畫雖然形象直觀,但風(fēng)格各異,不全寫實(shí)?就算是照相寫實(shí)主義繪畫,其精準(zhǔn)程度依然因畫師水平而異,且繪制時(shí)間長?難以大量復(fù)制;語言?文字信息交流雖然快捷方便,但人們必須經(jīng)過漫長艱苦的系統(tǒng)學(xué)習(xí)才能掌握某種語言或文字;當(dāng)代語言文字多樣,其抽象性?模糊性?多義性和不確定性,都制約著信息傳播的效果?早期的攝影得益于畫家們利用針孔成像原理,借助光線成像快速準(zhǔn)確地描繪景物?世人公認(rèn)攝影技術(shù)源于它的“逼真性”和“一目了然”?與語言文字的抽象化和概括性相比,攝影影像的呈現(xiàn)方式具有“一覽無余”的特點(diǎn),直觀?全面且細(xì)節(jié)豐富?攝影自問世以來一直受到世人的青睞,今天攝影更是在政治?經(jīng)濟(jì)?文化?教育?法律?歷史?科技等領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用?除了新聞攝影,政治領(lǐng)域的宣傳攝影,商業(yè)領(lǐng)域的產(chǎn)品廣告攝影,文化教育中的圖文書與教科書中的插圖攝影?考古攝影,法律領(lǐng)域的刑偵攝影,歷史領(lǐng)域的文獻(xiàn)攝影?資料攝影與檔案攝影,科技領(lǐng)域的航天攝影?顯微攝影,等等,都是在充分利用攝影影像的“逼真性”和“一目了然”的“直觀性”?一?視覺直觀性從20世紀(jì)90年代書報(bào)刊的“讀圖時(shí)代”到網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代,尤其是21世紀(jì)以來,數(shù)字影像與移動互聯(lián)網(wǎng)日益融合?進(jìn)入“融媒體時(shí)代”,新媒體更需要攝影圖片和短視頻,攝影的視覺直觀性不僅使新聞圖像化?視覺化,在媒體的激烈競爭中,為了“吸引眼球”,搶奪人們的視覺注意力和注目時(shí)間,新媒體?各種應(yīng)用程序和軟件也都在試圖通過各種影像產(chǎn)品來爭奪人們的視線和視覺停留時(shí)間?無論是“物聯(lián)網(wǎng)”,還是“虛擬現(xiàn)實(shí)”,哪一個又能離開對“視覺器官”和“視覺心理”的研究和開發(fā)?在“全程?全息?全員?全效”的全媒體傳播及信息交互時(shí)代,攝影圖片和視頻都以其傳播的視覺化?直觀性?信息全面和高效率等特長和優(yōu)勢,成為最重要的信息傳播形式,正在越來越多地?fù)屨既藗冇邢薜男畔⒔涣鲿r(shí)間?二?現(xiàn)場可證性新聞攝影從誕生之時(shí)起就成為見證歷史的工具,也成了記錄歷史的最有力的武器?照相機(jī)不會撒謊,記錄影像的技術(shù)和媒介科學(xué)?可信,無論是利用銀鹽記錄模擬(analog)影像的傳統(tǒng)攝影,還是后來的數(shù)字?jǐn)z影,其科學(xué)性?直接性?現(xiàn)場性?瞬間性等都是得到公認(rèn)的?從英國隨軍攝影師羅杰·芬頓在克里米亞戰(zhàn)爭時(shí)期(1853—1856年)拍攝?記錄戰(zhàn)爭場面時(shí)起,攝影從來未曾缺席過歷次大大小小的戰(zhàn)爭,它既成為為戰(zhàn)爭服務(wù)的宣傳手段,又改變過戰(zhàn)爭發(fā)展的歷程,而真正的新聞攝影則讓世人見證了慘烈的戰(zhàn)爭場面?有調(diào)查表明,使美國人最難以忘懷的關(guān)于越南戰(zhàn)爭(1955年11月—1975年3月)的影像是埃迪·亞當(dāng)斯拍攝的《槍殺越共》?盡管當(dāng)時(shí)也有許多關(guān)于同一事件現(xiàn)場的電視報(bào)道和新聞紀(jì)錄電影,但當(dāng)問起美國人他們腦海中關(guān)于越南戰(zhàn)爭的記憶時(shí),大家不約而同想起的是這張照片?人們認(rèn)為,正是這張照片和黃功吾拍攝的《火從天降》(亦稱為《戰(zhàn)火中的女孩》)對戰(zhàn)爭現(xiàn)場的殘酷現(xiàn)實(shí)的直接呈現(xiàn)和證實(shí),引起了美國國內(nèi)民眾強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒,從而改變了越戰(zhàn)的進(jìn)程,最終導(dǎo)致了美國對越戰(zhàn)爭的失敗結(jié)局?二?現(xiàn)場可證性解海龍拍攝的以《大眼睛》為代表的“希望工程”攝影,以其強(qiáng)烈的現(xiàn)場紀(jì)實(shí)性引起了人們對老少邊窮地區(qū)孩子們的教育問題的廣泛關(guān)注,改變了我國貧困地區(qū)成千上萬上不起學(xué)的孩子們的命運(yùn),他也因此進(jìn)入《中國青年報(bào)》成了攝影記者?隨著數(shù)字時(shí)代和網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代的到來,數(shù)字?jǐn)z影影像設(shè)備和產(chǎn)品日益普及,“公民記者”隨處可見,攝影影像更成了各種大大小小的事件的見證者和記錄者,新聞攝影傳播的形態(tài)也更加多樣化,新聞攝影見證歷史?影響社會的功能也更強(qiáng)大了?三?瞬間永久性(一)攝影與時(shí)間伏爾泰說過:最長的莫過于時(shí)間,因?yàn)樗罒o窮盡;最短的也莫過于時(shí)間,因?yàn)槲覀兯械挠?jì)劃都來不及完成;對等待的人,時(shí)間是最慢的;對作樂的人,時(shí)間是最快的;它可以擴(kuò)展到無窮大,也可以分割到無窮小;當(dāng)時(shí)誰都不加重視,過后誰都表示惋惜;沒有它,什么事都做不成;不值得后世紀(jì)念的,都令人忘卻;偉大的,都使它們永垂不朽?這一段充滿哲理的話,對攝影有著很大的啟發(fā)意義?時(shí)間是流逝的,在攝影者按下快門的那一刻,那個被凝滯的瞬間已經(jīng)成為過去,所以,攝影永遠(yuǎn)得不到兩個真正相同的瞬間?其實(shí),人類一直很難把握“現(xiàn)在”,“珍惜當(dāng)下”是人類面對無情流失?終將成為過去的時(shí)間的嘆惋?目之所及,都已過去;一切影像,皆是過往?攝影只是對“已成往事”的過去的影像的記錄,人們看到的影像,都是對過去的“再現(xiàn)”或“回放”?三?瞬間永久性(一)攝影與時(shí)間攝影影像是從無窮大的時(shí)間里選擇出的個別的時(shí)間片段?靜止攝影只捕捉了一個個瞬間,短視頻只記錄一小段時(shí)間?在攝影記者的眼里,時(shí)間是被分割成數(shù)十分之一秒?數(shù)百分之一秒乃至數(shù)千分之一秒的;短視頻也不過數(shù)十秒或數(shù)百秒?對時(shí)間的瞬間化分割,使得人們對時(shí)間的認(rèn)識有了新的突破,它超出了人們通常對時(shí)間的感受范圍,從這方面看,攝影是獨(dú)特的時(shí)間藝術(shù),確切地說是獨(dú)特的時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)?時(shí)間對于攝影的意義三?瞬間永久性(二)攝影定格瞬間新聞攝影的瞬間永久性源于攝影本身的基本特性?攝影是對典型瞬間形象的捕捉?抓取和凝固,按下快門,便成就了一個固定的?可凝視的永久性影像?比起電影?電視和網(wǎng)絡(luò)視頻的流動性畫面,靜止的攝影影像或照片更凝練?更耐看,也更容易讓人記住?經(jīng)過攝影技術(shù)技法專業(yè)訓(xùn)練的攝影記者,通過對視覺原理和視覺心理學(xué)的科學(xué)?合理運(yùn)用,以及對取景布局?影調(diào)與色調(diào)的合理搭配和虛實(shí)關(guān)系的恰當(dāng)處理,會使攝影圖片主題明確?主體突出,并表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)場氣氛,新聞信息躍然而出?三?瞬間永久性(二)攝影定格瞬間新聞攝影是對新聞事件發(fā)生發(fā)展過程中某一典型的?特定瞬間的凝滯,將這一精華瞬間從流動不止的時(shí)間中分離了出來,而且,抓拍得好的典型瞬間形象還可以“承前啟后”,具有延伸力?借助于想象力,人們可以看出瞬間前后的情景,也就是說靜止的瞬間形象既凝聚著動作?事件的過去,又預(yù)示著事物的將來;雖然是剎那之間的情境或動作,但是它能夠表現(xiàn)新聞事實(shí)的整體和過程?優(yōu)秀的新聞攝影記者總是善于捕捉新聞事件發(fā)展過程中內(nèi)部矛盾最尖銳?沖突最劇烈?最具有戲劇性?感情呈現(xiàn)最飽滿的瞬間形象,從而鮮明地揭示出事物的本質(zhì)特征?這樣的瞬間形象也就具有極強(qiáng)的吸引力?感染力和震撼人心的力量?三?瞬間永久性(二)攝影定格瞬間研究結(jié)果也表明,新聞攝影圖片呈現(xiàn)的凝固的瞬間形象遠(yuǎn)比轉(zhuǎn)瞬即逝的動態(tài)影像能給人留下更強(qiáng)烈?深刻的印象?雖然電視新聞?網(wǎng)絡(luò)視頻傳播都曾給新聞攝影帶來一定的沖擊,但是新聞攝影不會被取代,因?yàn)槿藗冞€需要凝視式的觀看;況且時(shí)間有限,誰也不可能有那么多時(shí)間去看那么多視頻或直播?當(dāng)然,新聞攝影也有其自身的先天性缺陷和不足?新聞攝影不適合推理性?解釋性和說理性強(qiáng)的報(bào)道內(nèi)容?在用于深度報(bào)道時(shí),在分析?綜合?判斷?推理等方面,攝影圖片基本上無能為力,這就需要完美的文字說明來與圖片互補(bǔ)?完善?短視頻既可以“視聽結(jié)合”,又可以“圖文結(jié)合”,因而更符合人類視覺習(xí)慣,在影像技術(shù)?網(wǎng)速與流量不再成為問題的未來,視頻傳播必將日益盛行?時(shí)至今日,新聞攝影報(bào)道仍然在大眾傳播中起著重要的?不可替代的作用?在網(wǎng)絡(luò)影像不斷豐富?媒介融合的今天,新聞攝影面臨著新的挑戰(zhàn),同時(shí)也面臨著調(diào)整?改革和發(fā)展的新機(jī)遇?第四節(jié)

新聞攝影的地位?作用及社會功能新聞攝影的地位?作用及社會功能一?新聞攝影的地位及作用二?新聞攝影的社會功能1842年,世界上第一張新聞?wù)掌稘h堡大火》問世,《倫敦新聞畫報(bào)》創(chuàng)刊號用照片對大火做了報(bào)道?從此,新聞攝影就開始廣泛地介入社會生活,并逐步影響著人類社會?可以說,新聞攝影從誕生起,就確定了自己獨(dú)特的地位和作用?從世界范圍來看,20世紀(jì)30年代起至60年代,美國大眾化報(bào)紙興起,以新聞圖片報(bào)道為主要內(nèi)容的《生活》等雜志創(chuàng)刊,一大批著名的新聞攝影記者如傳奇女?dāng)z影記者瑪格麗特·伯克-懷特(MargaretBourke-White,1904—1971)?專題新聞攝影大師尤金·史密斯(EugeneSmith,1918—1978)?著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕(RobertCapa,1913—1954)以及馬格南圖片社(MagnumPhotos)等的出現(xiàn),使得新聞攝影進(jìn)入全盛時(shí)期?一?新聞攝影的地位及作用到了20世紀(jì)70年代,電視興起,對報(bào)刊造成了影響,新聞攝影也首當(dāng)其沖?20世紀(jì)90年代起,網(wǎng)絡(luò)興起之后,報(bào)刊等紙媒遇到了越來越嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),但是直到今天,新聞攝影依然沒有“死亡”的跡象?1930年至1940年前后這段時(shí)間,我國曾經(jīng)出現(xiàn)過短暫的以報(bào)紙為代表的新聞事業(yè)興盛時(shí)期,當(dāng)時(shí)包括新聞攝影在內(nèi)的新聞業(yè)務(wù)學(xué)術(shù)研究盛極一時(shí)?后來,由于歷史的原因和新聞事業(yè)管理體制和運(yùn)行機(jī)制的特殊性,我國傳媒出現(xiàn)了與世界傳媒發(fā)展大勢不一致的情況?一?新聞攝影的地位及作用(一)新聞攝影版面地位在我國報(bào)刊上的確立20世紀(jì)80年代,我國出現(xiàn)了高度重視新聞攝影的報(bào)紙?由具有國際化視野?重視新聞攝影的總編輯馮錫良于1981年主導(dǎo)創(chuàng)刊的《中國日報(bào)》和從1983年起雇用著名攝影記者賀延光的《中國青年報(bào)》,是最早重視攝影記者隊(duì)伍建設(shè)?在報(bào)紙版面突出位置大篇幅發(fā)布新聞攝影報(bào)道的報(bào)紙?一?新聞攝影的地位及作用我國新聞攝影在20世紀(jì)80年代的發(fā)展情況(一)新聞攝影版面地位在我國報(bào)刊上的確立在報(bào)刊新聞業(yè)務(wù)實(shí)踐中,“兩翼齊飛”“圖文并重”的辦報(bào)指導(dǎo)方針和“幅大量多”的圖片刊用原則真正得到貫徹實(shí)施,是在“都市報(bào)”興起之后?1995年1月1日,我國第一張都市報(bào)《華西都市報(bào)》創(chuàng)辦?該報(bào)全面系統(tǒng)地創(chuàng)立了報(bào)紙市場化的運(yùn)作理念和全新的競爭策略,開啟了中國報(bào)業(yè)的“都市報(bào)時(shí)代”,也開創(chuàng)了我國新聞攝影發(fā)展的“黃金時(shí)代”?之后陸續(xù)創(chuàng)辦的都市報(bào),在推動我國新聞攝影事業(yè)全面發(fā)展方面,都做出了積極的努力和改革探索?可以說,都市報(bào)才是真正遵循市場規(guī)律辦報(bào)的?服務(wù)市場和廣大受眾市報(bào),在推動我國新聞攝影事業(yè)全面發(fā)展方面,都做出了積極的努力和改革探索?可以說,都市報(bào)才是真正遵循市場規(guī)律辦報(bào)的?服務(wù)市場和廣大受眾的報(bào)紙?一?新聞攝影的地位及作用(一)新聞攝影版面地位在我國報(bào)刊上的確立在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之前,新聞攝影的命運(yùn)是與報(bào)紙?雜志捆綁在一起的?隨著社會的發(fā)展,特別是科技進(jìn)步帶來的網(wǎng)絡(luò)傳播的迅猛發(fā)展,媒體走向“融合”,新媒體不斷涌現(xiàn),挖掘新聞攝影的跨媒介傳播能力已經(jīng)成為“讀圖時(shí)代”的必然選擇?2001年“9·11”事件發(fā)生,我國網(wǎng)絡(luò)媒體在第一時(shí)間做出了反應(yīng),新浪網(wǎng)推出的美國紐約世貿(mào)大廈遭恐怖襲擊的圖片,點(diǎn)擊率以百萬次計(jì);因?yàn)槭艿郊夹g(shù)和其他因素的限制,我國電視媒體關(guān)于“9·11”的報(bào)道也不得不大量使用攝影圖片……由此可見,網(wǎng)絡(luò)為新聞攝影的跨媒介傳播提供了新的空間?一?新聞攝影的地位及作用(二)報(bào)刊新聞攝影報(bào)道是獨(dú)特的視覺化傳播手段新聞攝影的獨(dú)特地位來自其獨(dú)特性等特殊要求?新聞攝影是以攝影影像為依據(jù)的視覺化傳播,而攝影影像具有獨(dú)特的視覺魅力和實(shí)證性?第一是獲取新聞的現(xiàn)場性?“看到”是攝影記者進(jìn)行報(bào)道的前提,攝影記者必須出現(xiàn)在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場,才能對新聞事件進(jìn)行拍攝,成為見證者和記錄者?新聞攝影是凝聚著強(qiáng)烈現(xiàn)場氣息的新聞,而抽象的文字常常難以描繪或形容具體?生動的新聞形象,更難以呈現(xiàn)現(xiàn)場的情境與氣氛?第二是呈現(xiàn)新聞的直接性?新聞攝影的表達(dá)方式直觀生動?形象具體,符合人們獲取信息的實(shí)證性原則:眼見為實(shí)?攝影影像的直接呈現(xiàn),給讀者提供了比文字更具體?直觀而多元的多重空間,讀者可以通過拍攝者的眼睛觀看具體生動的細(xì)節(jié);而典型的瞬間形象具有延展性,可以展現(xiàn)瞬間的過去?預(yù)見未來;通過文字說明,讀者則能夠解讀新聞事件背后甚至以外的更多信息?一?新聞攝影的地位及作用(二)報(bào)刊新聞攝影報(bào)道是獨(dú)特的視覺化傳播手段第三是新聞形象的真實(shí)性?新聞攝影記者充分發(fā)揮攝影的紀(jì)實(shí)性特長,以提供真實(shí)準(zhǔn)確的視覺新聞為己任?新聞攝影報(bào)道的真實(shí)性是三位一體的——被攝對象的真實(shí)存在?瞬間形象的真實(shí)呈現(xiàn)與文字說明的準(zhǔn)確無誤;不但要求個別新聞事實(shí)真實(shí)準(zhǔn)確,整體報(bào)道內(nèi)容還必須全面完整,既不能“失實(shí)”,也不能“失真”?第四是形象信息呈現(xiàn)的便捷性?無論是傳統(tǒng)的報(bào)紙?雜志,還是今天的網(wǎng)絡(luò)及各種新媒體,都能夠迅速復(fù)制?傳播新聞攝影報(bào)道?讀者通過觀看獲知的新聞信息自然也能“一目了然”,經(jīng)典的新聞攝影瞬間形象往往震撼人心,使人過目難忘?一?新聞攝影的地位及作用(三)靜止新聞攝影影像帶來“凝視的震撼”在悲觀者和唱衰者的眼里,20世紀(jì)70年代電視的普及使新聞攝影遭到“瀕臨死亡”的挑戰(zhàn);現(xiàn)如今,新聞攝影更面臨著報(bào)紙?期刊等紙媒體式微和網(wǎng)絡(luò)媒體興盛的雙重的“死亡威脅”?但是,經(jīng)過一段時(shí)間,人們又重新發(fā)現(xiàn),連續(xù)性的視頻畫面無法代替靜止的“可凝視”的新聞攝影影像,而“凝視的震撼”更能帶來觸及心靈的感動?報(bào)道重大事件和突發(fā)事件,雖然“現(xiàn)場直播”似乎更全面完整?生動活潑,但是新聞攝影記者拍攝的經(jīng)典瞬間,卻更便于人們細(xì)細(xì)品讀記憶,為讀者所喜愛?一?新聞攝影的地位及作用(三)靜止新聞攝影影像帶來“凝視的震撼”在報(bào)刊等紙媒繁盛的年代,人們在匆匆趕路時(shí),快速掃一眼報(bào)攤上的報(bào)紙或雜志封面的圖片,迅速掏錢購買一份報(bào)紙?這曾經(jīng)是都市文化的一大景觀,因?yàn)榇髨D片能吸引讀者的目光,促成讀者的購買行為?互聯(lián)網(wǎng)和各類移動終端普及之后,進(jìn)入各類媒體激烈競爭的信息泛濫時(shí)代,相比電視?手機(jī)中的視頻畫面,更直截了當(dāng)?簡潔明了的新聞攝影在網(wǎng)絡(luò)空間里卻找到了新的呈現(xiàn)空間和傳播形式?當(dāng)代人的生活節(jié)奏快,面對的媒體各式各樣,信息環(huán)境嘈雜,大家越來越多地“快速瀏覽”,這些因素都影響到人們對獲取信息的渠道與媒介呈現(xiàn)方式的選擇?越來越多的人通過手機(jī)在餐前飯后?上班間隙?乘坐公共交通工具途中閱讀或收看短視頻,而圖片具有視覺沖擊力,更適合人們快速瀏覽?一?新聞攝影的地位及作用(四)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新聞攝影傳播是“圖文結(jié)合+視聽結(jié)合”的融媒體傳播形式之一數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)伴隨著網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展,與之互相促進(jìn),不斷完善?各種新媒體和應(yīng)用軟件層出不窮,攝影影像成為網(wǎng)絡(luò)多媒體傳播不可或缺的有機(jī)組成部分,新聞攝影也實(shí)現(xiàn)了跨媒介傳播?在新舊媒體持續(xù)博弈?多種媒體競相發(fā)展的時(shí)代,新聞攝影的跨媒介傳播優(yōu)勢,也得到了充分發(fā)揮?第一,通過互聯(lián)網(wǎng),新聞攝影記者的工作開始集拍攝照片?視頻和網(wǎng)絡(luò)直播于一身,即時(shí)報(bào)道日益普及,新聞攝影的傳播速度和范圍得到了前所未有的提升?第二,圖片以新聞攝影報(bào)道?專題?專欄?鏈接等多種形式重復(fù)出現(xiàn)或整合再現(xiàn),被二次傳播或多次傳播,讀者可以根據(jù)自己的實(shí)際情況和閱讀需要,多渠道獲取新聞信息?第三,新聞攝影圖片不僅與文字相結(jié)合傳遞豐富而可信的信息,還與聲音?音樂等聽覺形式互助互動,進(jìn)行視聽結(jié)合的立體化傳播,攝影語言也得到了豐富和升華?第四,搜索引擎強(qiáng)大的搜索功能,使人們能夠快速搜尋過往的圖文信息,這大大降低了獲知新聞信息的時(shí)間成本,提高了信息獲取的效率?一?新聞攝影的地位及作用(一)傳播形象新聞目前,世界各地發(fā)生的重大事件都是首先通過網(wǎng)絡(luò)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)在全球范圍內(nèi)及時(shí)而廣泛傳播的,不會上網(wǎng)或依賴傳統(tǒng)媒體的人們則依然通過報(bào)紙?廣播?電視等獲知新聞消息,了解事件動態(tài)?除了訴諸聽覺器官的廣播無法傳播形象新聞外,紙媒體大量采用“圖片+文字”的方式傳遞新聞信息,電視和網(wǎng)絡(luò)媒體則采用“圖片+解說”“圖片+音樂”“圖片+文字+音樂”等多媒體或視頻的方式向公眾傳遞新聞信息?進(jìn)入21世紀(jì)以來,回顧2001年美國的“9·11恐怖事件”?2003年“非典”?2008年“3·14事件”?2008年“5·12汶川地震”?2008年北京奧運(yùn)會?“敘利亞內(nèi)戰(zhàn)”及歷次恐怖襲擊,以及我國的“十八大”“十九大”等,無論是突發(fā)事件還是預(yù)期事件,“瞬間定格”的新聞攝影報(bào)道形式都給人們留下了難以磨滅的影像記憶?二?新聞攝影的社會功能(一)傳播形象新聞拍攝新聞?wù)掌褪怯涗洑v史影像?珍藏歷史形象?隨著時(shí)間的推移,新聞攝影圖片為人類歷史留下的是難以磨滅的影像記憶,今天的新聞?wù)掌瑢⒊蔀槊魈斓恼鎸?shí)而鮮活的影像標(biāo)本?因?yàn)閿z影影像的直觀性特點(diǎn),新聞攝影影像毫無疑問是跨文化傳播最有效的媒介形式?新聞攝影是視覺化?形象化的“世界語言”,可以跨越語言文字的障礙,不同國家?不同種族講不同語言?學(xué)習(xí)不同文字的人們,甚至不識字的人們都可以通過眼睛來獲取攝影影像呈現(xiàn)的直觀信息,而且不同文化背景的人們也普遍相信新聞攝影影像具有的紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性,影像傳播也具有噪聲低?效率高?可信度高的優(yōu)勢?因?yàn)閿z影圖片具有可視性和形象表現(xiàn)力,在報(bào)道具有知識性和趣味性的題材時(shí),新聞攝影影像也具有獨(dú)到或不可替代之處?比如,在介紹某個新發(fā)現(xiàn)的或罕見的物種(無論是動物還是植物)時(shí),文字常常都“難以盡述”或“難以描繪”,而攝影圖片則可以準(zhǔn)確?逼真地再現(xiàn)其樣貌和特征,從而滿足人們“百聞不如一見”的視覺心理需求?二?新聞攝影的社會功能（二）指導(dǎo)社會生活新聞攝影圖片在不同媒體上以不同方式發(fā)表,在告知人們形象新聞信息的同時(shí),也通過對新聞事實(shí)與新聞形象的選擇和價(jià)值判斷,傳遞政治觀?價(jià)值觀和倫理觀,引導(dǎo)社會輿論,指導(dǎo)社會生活?1990年,解海龍開始拍攝“希望工程”紀(jì)實(shí)系列照片?1991年4月,他在安徽省金寨縣雙河鄉(xiāng)張灣小學(xué)拍攝的《大眼睛》廣為人知?雖然當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)落后,畫面中的蘇明娟家庭條件也很困難,學(xué)校學(xué)習(xí)條件十分艱苦,但是她仍然刻苦學(xué)習(xí),那雙凝視著前方的大眼睛,給人們留下了難以磨滅的印象,產(chǎn)生了廣泛的社會影響