(最新整理)詩歌鑒賞表現(xiàn)手法2021/7/261(最新整理)詩歌鑒賞表現(xiàn)手法2021/7/261詩歌鑒賞專題復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法2021/7/262詩歌鑒賞專題復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法2021/7/262表現(xiàn)手法

廣義的“表現(xiàn)手法”相當(dāng)于“寫作技巧”、“藝術(shù)手法”、“寫作手法”、“表達(dá)技巧”等。2021/7/263表現(xiàn)手法廣義的“表現(xiàn)手法”相當(dāng)于“寫作技巧”、“表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭抒情2021/7/264表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/264襯托襯托：又叫映襯、烘托。通過描述環(huán)境、氣氛等，烘托出主體事物，或突出所要表達(dá)的思想感情。有正襯和反襯兩種。2021/7/265襯托襯托：又叫映襯、烘托。通過描述環(huán)境、氣氛等，烘托出主體事襯托正襯：選擇相關(guān)事物，從正面來陪襯所要表達(dá)的主要事物，即以動(dòng)襯動(dòng)，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，以美襯美，以丑襯丑。1.正襯2021/7/266襯托正襯：選擇相關(guān)事物，從正面來陪襯所要表達(dá)的主要事物，即以襯托題李凝幽居賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。1.正襯

此詩通過居處的幽靜荒僻來正面烘托出李凝生活的悠閑、寧靜。2021/7/267襯托題李凝幽居賈島1.正襯此詩通過居處的襯托楓橋夜泊（張繼）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。1.正襯

此詩描寫作者夜泊楓橋時(shí)的情景，詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn)，正面襯托（烘托）作者的羈旅之愁。2021/7/268襯托楓橋夜泊（張繼）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。1襯托2.反襯反襯：以相反的東西襯托，諸如以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，以苦襯樂，以樂襯苦，以丑襯美，以美襯丑等等。2021/7/269襯托2.反襯反襯：以相反的東西襯托，諸如以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，襯托2.反襯絕句（杜甫）

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？

詩的前兩句勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光之美。以此來反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。2021/7/2610襯托2.反襯絕句（杜甫）

江碧鳥逾白，山青花欲燃。襯托2.反襯早行陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

主要用了反襯手法。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲鳴”反襯出環(huán)境的清靜寂寥。兩處反襯都突出了詩人出行之早，表達(dá)了內(nèi)心孤獨(dú)寂寞之情。2021/7/2611襯托2.反襯早行陳與義主要用了反襯手法。襯托2.反襯幽居初夏陸游湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙。籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。

[注]籜龍,就是筍。木筆,又名辛夷花。兩者都是初夏常見之物。詩人寫景是從哪幾方面突出表現(xiàn)一個(gè)“幽”字的？試作簡要分析。

①以景顯“幽”。“湖山勝處”“槐柳陰”“野徑斜”“水滿”“草深”等意象寫出環(huán)境之清幽，籜龍靜靜剝落，木筆靜靜開花都表現(xiàn)了初夏景色之幽美。②以動(dòng)襯“幽”，“下鷺”寫白鷺緩緩下翔，雖動(dòng)態(tài)，卻給人安詳之感。③以聲襯“幽”，“鳴蛙”寫蛙聲喧鬧，似與清幽景色對(duì)立，其實(shí)蛙鳴景更幽。2021/7/2612襯托2.反襯幽居初夏陸游①以景顯“幽”襯托2.反襯望江南李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

這是南唐李后主亡國入宋后寫的詞。有人說這是一首極盡故國繁華之作；有人說這是一段凄涼無限之吟唱。你讀出了什么呢？請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。

這首詞表面上寫的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際是表達(dá)夢醒后面臨處境的無限凄涼。作者寫這場繁華生活的夢境是反襯夢醒后的悲哀的濃重；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境便越凄涼。2021/7/2613襯托2.反襯望江南李煜這首詞表面上寫的是襯托2.反襯早梅齊已

萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。用了什么手法寫梅，請(qǐng)具體說明。

用了襯托的手法,用“萬木凍欲折”襯托（反襯）梅花的“孤根暖獨(dú)回”“昨夜一枝開，用“禽窺素艷來”側(cè)面烘托梅花的高潔突出表現(xiàn)梅花孤高傲雪的品格。2021/7/2614襯托2.反襯早梅齊已用了襯托的手法,用表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情2021/7/2615表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/261虛實(shí)①神仙鬼怪世界和夢境。例：《夢游天姥吟留別》中的仙境。常被用于反襯現(xiàn)實(shí)。1.詩歌的“虛”。2021/7/2616虛實(shí)①神仙鬼怪世界和夢境。例：《夢游天姥吟留別》中的仙境。1虛實(shí)例：李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”1.詩歌的“虛”。②已逝之景或境。2021/7/2617虛實(shí)例：李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。1.詩虛實(shí)1.詩歌的“虛”。例：柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

高適《除夜》“旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”。③設(shè)想之境。2021/7/2618虛實(shí)1.詩歌的“虛”。例：柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊虛實(shí)2.詩歌的“實(shí)”。“實(shí)”，是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例：《念奴嬌·赤壁懷古》中寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”；

《雨霖鈴》中寫的兩人分別的情形，“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！?021/7/2619虛實(shí)2.詩歌的“實(shí)”。“實(shí)”，是指客觀世界中存在的實(shí)虛實(shí)3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：①相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心。例：姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人的無限感慨。2021/7/2620虛實(shí)3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：①相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出虛實(shí)②相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。例：歐陽修的《踏莎行》：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：2021/7/2621虛實(shí)②相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。例：歐陽修的《踏莎虛實(shí)分析詩中的表達(dá)技巧：塞上聽吹笛（唐·高適）雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

一二句寫實(shí)景，描寫了胡地冰雪消融，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此清澄的夜里，不知哪座戍樓里傳出熟悉的《梅花落》曲調(diào)。三四句虛寫，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，一夜之間色香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。2021/7/2622虛實(shí)分析詩中的表達(dá)技巧：塞上聽吹笛（唐·高適）虛實(shí)請(qǐng)從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩初入淮河四絕句（三）楊萬里兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。

【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者來南宋賀歲，楊萬里奉命送金使北返途中，來到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國界的淮河時(shí)，感慨萬端，作詩以抒懷。前兩句實(shí)寫淮河兩岸舟船背馳、波痕接觸也難以做到，虛寫作者對(duì)國家南北分離的痛苦與無奈；后兩句實(shí)寫鷗鶩可以南北自由飛翔，虛寫作者對(duì)國家統(tǒng)一、人民自由往來的強(qiáng)烈愿望。2021/7/2623虛實(shí)請(qǐng)從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩初入淮河四絕句（三）楊萬表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情2021/7/2624表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/262表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征

用典修辭抒情2021/7/2625表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/262象征小松杜荀鶴自小刺頭深草里,而今漸覺出蓬蒿。

時(shí)人不識(shí)凌云木,直待凌云始道高。

從整體構(gòu)思看，本詩采用了______的藝術(shù)手法,(1分)請(qǐng)說說你對(duì)本詩主題的理解。(3分)

象征。以“小松”喻人，寫出“小松”的遠(yuǎn)大志向，同時(shí)也揭露出世人以外相身世看人的淺陋目光。2021/7/2626象征小松杜荀鶴從整體構(gòu)思看，本詩采用了___洞中蝙蝠

自居易千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避羅網(wǎng)。遠(yuǎn)害全身誠得計(jì)，一生幽暗又如何?1．遠(yuǎn)離禍害，保全自身2．藏避3．否定、貶斥1、試解釋“遠(yuǎn)害全身誠得計(jì)”一句中“遠(yuǎn)害全身”的意思。2、表明洞中蝙蝠“遠(yuǎn)害全身”最生動(dòng)的兩個(gè)詞語是＿、＿。3、最末一句表明作者對(duì)洞中蝙蝠怎樣的態(tài)度?2021/7/2627洞中蝙蝠自居易1．遠(yuǎn)離禍害，保全自身1、試解釋“遠(yuǎn)害全身誠詠籠鶯①（清）納蘭性德何處金衣客，棲棲翠幕中。有心驚曉夢，無計(jì)囀春風(fēng)。漫逐梁間燕，誰巢井上桐?？諏⒃坡芬?，緘恨在雕籠。1.運(yùn)用反襯的手法（

襯托、對(duì)比），突出了籠中鶯對(duì)燕子和鸞鳥自由自在生活的向往，表現(xiàn)了作者渴望自由的思想感情。2.“空”字意為“白白地”，生動(dòng)地寫出了黃鶯雖然長著一雙可以直沖云霄的翅膀，卻被囚禁籠中，不能展翅高飛，表達(dá)出一種渴望自由而不得的無奈和痛苦。1.本詩題為“詠籠鶯”，第三聯(lián)卻寫了燕子飛于梁間、鸞鳥在梧桐上筑巢。試分析這樣寫的用意。2.本詩最后一聯(lián)的“空”字歷來為人們稱道，請(qǐng)結(jié)合詩句簡要賞析。

2021/7/2628詠籠鶯①（清）納蘭性德1.運(yùn)用反襯的手法（襯托、對(duì)比），鷓鴣鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。

雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低?/p>

相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。1．啼2．瀟瀟暮雨、落紅片片,草湖、野廟,便形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境，渲染出一種令人感傷的氛圍。4．以物喻人，抒寫了游子佳人的斷腸思。1．這首詩里頭有一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全篇的關(guān)鍵詞，它就是＿＿。2，詩歌的第二聯(lián)塑造了一個(gè)怎樣的環(huán)境，試分析。3．這首詩主要運(yùn)用什么手法，抒發(fā)了一種怎樣的感情?2021/7/2629鷓鴣鄭谷1．啼2．瀟瀟暮雨、落紅片片,草湖、野廟,表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情2021/7/2630表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/263比興

“比”就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，“興”就是起興，是借助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。有的“興”兼有發(fā)端與比喻的雙重作用，所以后來“比興”二字常聯(lián)用。比興手法最早出現(xiàn)于《詩經(jīng)》。2021/7/2631比興“比”就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，“興”比興“桑之未落，其葉沃若，于嗟鳩兮，無食桑葚”“于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也?！?/p>

比興：先以蔥蘢的茂盛的桑樹寫照自己的青春，又以誘人的桑葚比喻令人沉醉的愛情，把戀愛中的少女比作貪食而快樂的小鳥，諄諄告誡之：不能沉溺于愛情，否則，結(jié)局悲慘，悔之晚矣。2021/7/2632比興“桑之未落，其葉沃若，于嗟鳩兮，無食桑葚”表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征

用典修辭抒情2021/7/2633表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/263用典1.引用前人語句。①直引：直接引用前人的詩文句子作為自己的詩詞中的句子。例：千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。（辛棄疾《京口北固亭有懷》）——引用杜甫《登高》中的“無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾流?！?021/7/2634用典1.引用前人語句。①直引：直接引用前人的詩文句子作為自己用典1.引用前人語句。②化用：將前人的句子改動(dòng)一些作為自己的詩句。例：客從南溟來，遺我雙鯉魚。（杜甫）——化用《漢樂府》中的“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。”2021/7/2635用典1.引用前人語句。②化用：將前人的句子改動(dòng)一些作為自己的用典2.引用神話傳說。例：江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。（李賀《李賀箜篌引》）——“江娥”、“素女”傳說中的神女。2021/7/2636用典2.引用神話傳說。例：江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。2用典3.引用歷史故事。放言白居易贈(zèng)君一法決狐疑，不用鉆龜與祝蓍。

試玉要燒三日滿，辯才須待七年期。

周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時(shí)。

向使當(dāng)初身便死，一生真?zhèn)螐?fù)誰知。

①明引：2021/7/2637用典3.引用歷史故事。放言白居易①明引：2021/7/2用典3.引用歷史故事。前出塞杜甫磨刀嗚咽水，水赤刃傷手。

欲輕腸斷聲，心緒亂已久。

丈夫誓許國，憤惋復(fù)何有！

功名圖麒麟，戰(zhàn)骨當(dāng)速朽。

漢宣帝把霍光等十一位功臣的像畫于麒麟閣。②暗引：2021/7/2638用典3.引用歷史故事。前出塞杜甫②暗引：2021/7/26用典五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。談?wù)劺畎住度虑繁磉_(dá)技巧上的妙處。

首聯(lián)和頸聯(lián)正面寫環(huán)境的艱苦和戰(zhàn)士們作戰(zhàn)的艱辛。頷聯(lián)和尾聯(lián)用典?！暗阎新?wù)哿保牭接腥舜灯鹆饲印罢蹢盍?，引發(fā)了對(duì)家人的思念；尾聯(lián)“斬樓蘭”言簡意賅，表達(dá)了戰(zhàn)士們報(bào)效國家英勇殺敵的決心?！咀ⅰ空哿杭础罢蹢盍保艠非?，多為傷春悲離之辭。樓蘭：西漢時(shí)樓蘭的一個(gè)國王，曾屢次派人攔殺漢使，后被大將軍霍光派人用計(jì)殺掉。2021/7/2639用典五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。談?wù)劺畎妆憩F(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭

抒情2021/7/2640表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/264修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。A、寫景狀物時(shí)用之渲染意境。

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。

（杜牧《秋夕》）2021/7/2641修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。A、寫景狀物時(shí)用之渲染修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。B、議理抒情時(shí)用之強(qiáng)化主題。觀書有感朱熹

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許?為有源頭活水來。以“源頭”喻不懈地學(xué)習(xí)新知識(shí)，擴(kuò)大視野。2021/7/2642修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。B、議理抒情時(shí)用之強(qiáng)化修辭2、雙關(guān)，含蓄地借物喻意。李商隱《無題》：相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。2021/7/2643修辭2、雙關(guān)，含蓄地借物喻意。李商隱《無題》：2021/7/修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。⑴用相關(guān)事物代所要表達(dá)的人或物。

朱門酒肉臭，路有凍死骨?！爸扉T”代富豪之家。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！帮w將”代李廣，實(shí)指唐朝名將。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！帮L(fēng)騷”代文學(xué)成就。2021/7/2644修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。⑴用相關(guān)事物代所要表達(dá)的人修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。固定代稱：戰(zhàn)爭、戰(zhàn)亂——烽火、烽煙、狼煙、干戈等。書信——鴻雁、尺素、尺牘等。船——扁舟、蘭舟、畫舫、檣、帆、棹、楫等。太陽——東曦、金烏等。月亮——蟾蜍、蟾宮、玉兔、嫦娥、嬋娟、銀闕、珠宮、銀盆、玉輪、冰輪、玉環(huán)、玉盤、清輝、桂樹等。2021/7/2645修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。固定代稱：2021/7/2修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。高適《燕歌行》:“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。

將帥荒淫，與戰(zhàn)士犧牲對(duì)比，表達(dá)出作者對(duì)某些邊將不滿、憤恨，對(duì)征戰(zhàn)士兵的深切同情。2021/7/2646修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。高適《燕歌行》:2021/7/修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。例：杜甫的名句：“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！?/p>

通過對(duì)比，暴露了當(dāng)時(shí)貧富對(duì)立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2021/7/2647修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。例：杜甫的名句：2021/7/修辭5、互文，使含義更豐富。

白居易《琵琶行》:

“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦?！蓖醪g《出塞》:

“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。”2021/7/2648修辭5、互文，使含義更豐富。白居易《琵琶行》:2021修辭6、擬人，如月亮、長江，可以充當(dāng)歷史盛衰變遷的見證人。

石頭城劉禹錫山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。

“淮河水”“舊時(shí)月”都是石頭城六朝盛衰的見證人。2021/7/2649修辭6、擬人，如月亮、長江，可以充當(dāng)歷史盛衰變遷的見證人。修辭越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛。

前三句渲染勾踐滅吳歸國的繁華，后一句直轉(zhuǎn)寫越亡后的荒涼。通過昔日的繁盛與今日的凄涼對(duì)比，從而突出今日的凄涼。這首詩用了什么表現(xiàn)手法？2021/7/2650修辭越中覽古李白前三句渲染勾踐滅吳歸國修辭

畫眉鳥（宋·歐陽修）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。

這首詩運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句寫自由自在，任意翔鳴的畫眉與后兩句寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉構(gòu)成對(duì)比。整首詩托物言志，借畫眉鳥表達(dá)作者對(duì)禁錮思想、束縛人才的不滿和對(duì)開放思想、自由人生的向往。這首詩用了什么表現(xiàn)手法？2021/7/2651修辭畫眉鳥（宋·歐陽修）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低渡湘江杜審言遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。

擬人手法，“花鳥作邊愁”把花鳥擬人化?；B尚且“作邊愁”，更何況是人呢？更突出了人因被貶而生的愁苦。

有人說：“‘今春花鳥作邊愁’一句，極富匠心，令人倍感秋意。”試從藝術(shù)手法上作簡要分析。注：杜審言：杜甫的祖父，仕途失意，被貶去僻遠(yuǎn)的峰州，本詩寫于此時(shí)。2021/7/2652渡湘江杜審言擬人手法，“花鳥作邊愁”把花早梅張謂一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

用了比喻的修辭,把梅花比作白玉和冰雪，生動(dòng)形象地寫出了梅花高潔的品格。用了什么手法寫梅，請(qǐng)具體說明。2021/7/2653早梅張謂用了比喻的修辭,把梅花比作春思（唐·李白）燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

以“絲”（思）、“枝”（知）諧音雙關(guān)，表達(dá)男女之相知相戀相思。“春風(fēng)”句用擬人，更進(jìn)一步地表現(xiàn)出因思念不得而產(chǎn)生的怨怒之情。從修辭角度分析這首詩的表達(dá)技巧。2021/7/2654春思（唐·李白）以“絲”（思）、“枝”（知[雙調(diào)]雁兒落帶過得勝令

吳西逸

春花聞杜鵑，秋月看歸雁。人情薄似云，風(fēng)景疾如箭。留下買花錢，趲入種桑園。茅苫三間廈，秧肥數(shù)頃田。

床邊，放一冊冷淡淵明傳；窗前，鈔幾聯(lián)清新杜甫篇。這首元散曲主要運(yùn)用了哪些修辭方法？試作賞析[注]吳西逸：生平不詳，曾當(dāng)過小官，終看破紅塵歸隱。此曲為歸隱前后所作。趲：zǎn趕快。苫：用草覆蓋。①對(duì)偶，如“秋月”句對(duì)“春花”句，“床邊”句對(duì)“窗前”句等；②比喻，如將“人情”比作“云”，“風(fēng)景”比為“箭”等；③夸張，將“風(fēng)景”比為“箭”的同時(shí)又兼用了夸張的方法。2021/7/2655[雙調(diào)]雁兒落帶過得勝令吳西逸這首元散曲主要運(yùn)用了哪表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭

抒情2021/7/2656表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/265抒情

直接抒情，也叫直抒胸臆，是通過議論的語言表達(dá)情感。1.直接抒情2021/7/2657抒情直接抒情，也叫直抒胸臆，是通過議論的語言表抒情李白《贈(zèng)汪倫》：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。王維《九月九日憶山東兄弟》：獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。1.直接抒情2021/7/2658抒情李白《贈(zèng)汪倫》：1.直接抒情2021/7/2658抒情2.間接抒情

間接抒情，就是借助寫景寫人寫事來抒發(fā)感情，如寫景抒情，托物言志，即事感懷等。2021/7/2659抒情2.間接抒情間接抒情，就是借助寫景寫人寫事抒情

前兩句，借西風(fēng)傳信，表達(dá)出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后對(duì)故土的思念。后三句又借助“雁啼”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”等意象構(gòu)成感傷的意境，渲染出自己濃濃的鄉(xiāng)思情！2.間接抒情[雙調(diào)]清江引秋懷張可久西風(fēng)信來家萬里,問我歸期未？雁啼紅葉天,人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。2021/7/2660抒情前兩句，借西風(fēng)傳信，表達(dá)出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后對(duì)故土

第三、四句借景抒情。詩人借助對(duì)“青苔”、“紅樹”在秋“雨”中、“月”色下的描寫，創(chuàng)設(shè)出了冷寂、凄清的氛圍，表達(dá)了悲愁、孤寂的思親之情。端

居李商隱

遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。這首詩的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)？請(qǐng)簡要分析。2021/7/2661第三、四句借景抒情。詩人借助對(duì)“青苔”、“紅

此詩情景交融。詩人從燕子落筆，細(xì)膩逼真地描寫了它們頻頻飛入茅齋、“點(diǎn)污琴書”、“接蟲打人”的活動(dòng)。這些描寫既凸現(xiàn)了燕子的可愛之態(tài)，又生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了燕子對(duì)書齋的喜愛。更體現(xiàn)出詩人與燕子共住茅齋和諧共處的生活情狀。絕句漫興九首（其三）杜甫熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲來打人。請(qǐng)從表現(xiàn)手法的角度，對(duì)這首詩作簡要賞析。2021/7/2662此詩情景交融。詩人從燕子落筆，細(xì)膩逼真地描

這首詩描寫了暴風(fēng)雨來臨前的壯美景象：連天的海浪隨著陣陣?yán)茁暃坝慷鴣?，在北風(fēng)的呼嘯中波浪不斷拍打堤岸，又咆哮著遠(yuǎn)去。這種描寫渲染了“山雨欲來風(fēng)滿樓”的雄偉氣勢，表現(xiàn)了詩人開闊的胸襟和面對(duì)狂風(fēng)暴雨的坦然心境。西樓曾鞏海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來。此詩描寫了什么景色？表達(dá)了詩人怎樣的情感？2021/7/2663這首詩描寫了暴風(fēng)雨來臨前的壯美景象：連天的海

這首詩情景交融，寫了江山、春風(fēng)、花鳥、燕子、鴛鴦，構(gòu)成一幅幅自然風(fēng)景畫，顯出蓬勃盎然的春意，表現(xiàn)了作者陶醉在春光中的怡然之情。絕句杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花鳥香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。這首詩用了什么手法，簡要分析。2021/7/2664這首詩情景交融，寫了江山、春風(fēng)、花鳥、燕子、

詩前兩句采用以聲寫靜的手法，描繪出一個(gè)尋常的鄉(xiāng)村秋夜的清靜圖畫。畫面中行人絕跡，霜草茂盛，蟲聲切切，秋色濃重。詩人在秋夜獨(dú)立門前，遙望田野，月光皎潔，如雪的蕎麥花映入眼簾，表現(xiàn)出詩人對(duì)大自然的情有獨(dú)鐘和隱隱約約的孤寂。村夜白居易

霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨(dú)出門前望野田，月明蕎麥花如雪。①詩前兩句寫景，勾勒了一幅怎樣的畫面？②詩中人物形象是怎樣的？2021/7/2665詩前兩句采用以聲寫靜的手法，描繪出一個(gè)尋常的表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭抒情2021/7/2666表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/2662021/7/26672021/7/2667(最新整理)詩歌鑒賞表現(xiàn)手法2021/7/2668(最新整理)詩歌鑒賞表現(xiàn)手法2021/7/261詩歌鑒賞專題復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法2021/7/2669詩歌鑒賞專題復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法2021/7/262表現(xiàn)手法

廣義的“表現(xiàn)手法”相當(dāng)于“寫作技巧”、“藝術(shù)手法”、“寫作手法”、“表達(dá)技巧”等。2021/7/2670表現(xiàn)手法廣義的“表現(xiàn)手法”相當(dāng)于“寫作技巧”、“表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭抒情2021/7/2671表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/264襯托襯托：又叫映襯、烘托。通過描述環(huán)境、氣氛等，烘托出主體事物，或突出所要表達(dá)的思想感情。有正襯和反襯兩種。2021/7/2672襯托襯托：又叫映襯、烘托。通過描述環(huán)境、氣氛等，烘托出主體事襯托正襯：選擇相關(guān)事物，從正面來陪襯所要表達(dá)的主要事物，即以動(dòng)襯動(dòng)，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，以美襯美，以丑襯丑。1.正襯2021/7/2673襯托正襯：選擇相關(guān)事物，從正面來陪襯所要表達(dá)的主要事物，即以襯托題李凝幽居賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。1.正襯

此詩通過居處的幽靜荒僻來正面烘托出李凝生活的悠閑、寧靜。2021/7/2674襯托題李凝幽居賈島1.正襯此詩通過居處的襯托楓橋夜泊（張繼）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。1.正襯

此詩描寫作者夜泊楓橋時(shí)的情景，詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn)，正面襯托（烘托）作者的羈旅之愁。2021/7/2675襯托楓橋夜泊（張繼）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。1襯托2.反襯反襯：以相反的東西襯托，諸如以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，以苦襯樂，以樂襯苦，以丑襯美，以美襯丑等等。2021/7/2676襯托2.反襯反襯：以相反的東西襯托，諸如以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，襯托2.反襯絕句（杜甫）

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？

詩的前兩句勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光之美。以此來反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。2021/7/2677襯托2.反襯絕句（杜甫）

江碧鳥逾白，山青花欲燃。襯托2.反襯早行陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

主要用了反襯手法。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲鳴”反襯出環(huán)境的清靜寂寥。兩處反襯都突出了詩人出行之早，表達(dá)了內(nèi)心孤獨(dú)寂寞之情。2021/7/2678襯托2.反襯早行陳與義主要用了反襯手法。襯托2.反襯幽居初夏陸游湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙?；X龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。

[注]籜龍,就是筍。木筆,又名辛夷花。兩者都是初夏常見之物。詩人寫景是從哪幾方面突出表現(xiàn)一個(gè)“幽”字的？試作簡要分析。

①以景顯“幽”。“湖山勝處”“槐柳陰”“野徑斜”“水滿”“草深”等意象寫出環(huán)境之清幽，籜龍靜靜剝落，木筆靜靜開花都表現(xiàn)了初夏景色之幽美。②以動(dòng)襯“幽”，“下鷺”寫白鷺緩緩下翔，雖動(dòng)態(tài)，卻給人安詳之感。③以聲襯“幽”，“鳴蛙”寫蛙聲喧鬧，似與清幽景色對(duì)立，其實(shí)蛙鳴景更幽。2021/7/2679襯托2.反襯幽居初夏陸游①以景顯“幽”襯托2.反襯望江南李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

這是南唐李后主亡國入宋后寫的詞。有人說這是一首極盡故國繁華之作；有人說這是一段凄涼無限之吟唱。你讀出了什么呢？請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。

這首詞表面上寫的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際是表達(dá)夢醒后面臨處境的無限凄涼。作者寫這場繁華生活的夢境是反襯夢醒后的悲哀的濃重；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境便越凄涼。2021/7/2680襯托2.反襯望江南李煜這首詞表面上寫的是襯托2.反襯早梅齊已

萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。用了什么手法寫梅，請(qǐng)具體說明。

用了襯托的手法,用“萬木凍欲折”襯托（反襯）梅花的“孤根暖獨(dú)回”“昨夜一枝開，用“禽窺素艷來”側(cè)面烘托梅花的高潔突出表現(xiàn)梅花孤高傲雪的品格。2021/7/2681襯托2.反襯早梅齊已用了襯托的手法,用表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情2021/7/2682表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/261虛實(shí)①神仙鬼怪世界和夢境。例：《夢游天姥吟留別》中的仙境。常被用于反襯現(xiàn)實(shí)。1.詩歌的“虛”。2021/7/2683虛實(shí)①神仙鬼怪世界和夢境。例：《夢游天姥吟留別》中的仙境。1虛實(shí)例：李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！?.詩歌的“虛”。②已逝之景或境。2021/7/2684虛實(shí)例：李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。1.詩虛實(shí)1.詩歌的“虛”。例：柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

高適《除夜》“旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”。③設(shè)想之境。2021/7/2685虛實(shí)1.詩歌的“虛”。例：柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊虛實(shí)2.詩歌的“實(shí)”。“實(shí)”，是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例：《念奴嬌·赤壁懷古》中寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”；

《雨霖鈴》中寫的兩人分別的情形，“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！?021/7/2686虛實(shí)2.詩歌的“實(shí)”。“實(shí)”，是指客觀世界中存在的實(shí)虛實(shí)3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：①相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心。例：姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人的無限感慨。2021/7/2687虛實(shí)3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：①相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出虛實(shí)②相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。例：歐陽修的《踏莎行》：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：2021/7/2688虛實(shí)②相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。例：歐陽修的《踏莎虛實(shí)分析詩中的表達(dá)技巧：塞上聽吹笛（唐·高適）雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

一二句寫實(shí)景，描寫了胡地冰雪消融，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此清澄的夜里，不知哪座戍樓里傳出熟悉的《梅花落》曲調(diào)。三四句虛寫，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，一夜之間色香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。2021/7/2689虛實(shí)分析詩中的表達(dá)技巧：塞上聽吹笛（唐·高適）虛實(shí)請(qǐng)從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩初入淮河四絕句（三）楊萬里兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。

【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者來南宋賀歲，楊萬里奉命送金使北返途中，來到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國界的淮河時(shí)，感慨萬端，作詩以抒懷。前兩句實(shí)寫淮河兩岸舟船背馳、波痕接觸也難以做到，虛寫作者對(duì)國家南北分離的痛苦與無奈；后兩句實(shí)寫鷗鶩可以南北自由飛翔，虛寫作者對(duì)國家統(tǒng)一、人民自由往來的強(qiáng)烈愿望。2021/7/2690虛實(shí)請(qǐng)從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩初入淮河四絕句（三）楊萬表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情2021/7/2691表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/262表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征

用典修辭抒情2021/7/2692表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/262象征小松杜荀鶴自小刺頭深草里,而今漸覺出蓬蒿。

時(shí)人不識(shí)凌云木,直待凌云始道高。

從整體構(gòu)思看，本詩采用了______的藝術(shù)手法,(1分)請(qǐng)說說你對(duì)本詩主題的理解。(3分)

象征。以“小松”喻人，寫出“小松”的遠(yuǎn)大志向，同時(shí)也揭露出世人以外相身世看人的淺陋目光。2021/7/2693象征小松杜荀鶴從整體構(gòu)思看，本詩采用了___洞中蝙蝠

自居易千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避羅網(wǎng)。遠(yuǎn)害全身誠得計(jì)，一生幽暗又如何?1．遠(yuǎn)離禍害，保全自身2．藏避3．否定、貶斥1、試解釋“遠(yuǎn)害全身誠得計(jì)”一句中“遠(yuǎn)害全身”的意思。2、表明洞中蝙蝠“遠(yuǎn)害全身”最生動(dòng)的兩個(gè)詞語是＿、＿。3、最末一句表明作者對(duì)洞中蝙蝠怎樣的態(tài)度?2021/7/2694洞中蝙蝠自居易1．遠(yuǎn)離禍害，保全自身1、試解釋“遠(yuǎn)害全身誠詠籠鶯①（清）納蘭性德何處金衣客，棲棲翠幕中。有心驚曉夢，無計(jì)囀春風(fēng)。漫逐梁間燕，誰巢井上桐。空將云路翼，緘恨在雕籠。1.運(yùn)用反襯的手法（

襯托、對(duì)比），突出了籠中鶯對(duì)燕子和鸞鳥自由自在生活的向往，表現(xiàn)了作者渴望自由的思想感情。2.“空”字意為“白白地”，生動(dòng)地寫出了黃鶯雖然長著一雙可以直沖云霄的翅膀，卻被囚禁籠中，不能展翅高飛，表達(dá)出一種渴望自由而不得的無奈和痛苦。1.本詩題為“詠籠鶯”，第三聯(lián)卻寫了燕子飛于梁間、鸞鳥在梧桐上筑巢。試分析這樣寫的用意。2.本詩最后一聯(lián)的“空”字歷來為人們稱道，請(qǐng)結(jié)合詩句簡要賞析。

2021/7/2695詠籠鶯①（清）納蘭性德1.運(yùn)用反襯的手法（襯托、對(duì)比），鷓鴣鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。

雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低?/p>

相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。1．啼2．瀟瀟暮雨、落紅片片,草湖、野廟,便形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境，渲染出一種令人感傷的氛圍。4．以物喻人，抒寫了游子佳人的斷腸思。1．這首詩里頭有一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全篇的關(guān)鍵詞，它就是＿＿。2，詩歌的第二聯(lián)塑造了一個(gè)怎樣的環(huán)境，試分析。3．這首詩主要運(yùn)用什么手法，抒發(fā)了一種怎樣的感情?2021/7/2696鷓鴣鄭谷1．啼2．瀟瀟暮雨、落紅片片,草湖、野廟,表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情2021/7/2697表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/263比興

“比”就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，“興”就是起興，是借助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。有的“興”兼有發(fā)端與比喻的雙重作用，所以后來“比興”二字常聯(lián)用。比興手法最早出現(xiàn)于《詩經(jīng)》。2021/7/2698比興“比”就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，“興”比興“桑之未落，其葉沃若，于嗟鳩兮，無食桑葚”“于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也?！?/p>

比興：先以蔥蘢的茂盛的桑樹寫照自己的青春，又以誘人的桑葚比喻令人沉醉的愛情，把戀愛中的少女比作貪食而快樂的小鳥，諄諄告誡之：不能沉溺于愛情，否則，結(jié)局悲慘，悔之晚矣。2021/7/2699比興“桑之未落，其葉沃若，于嗟鳩兮，無食桑葚”表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征

用典修辭抒情2021/7/26100表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/263用典1.引用前人語句。①直引：直接引用前人的詩文句子作為自己的詩詞中的句子。例：千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。（辛棄疾《京口北固亭有懷》）——引用杜甫《登高》中的“無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾流?！?021/7/26101用典1.引用前人語句。①直引：直接引用前人的詩文句子作為自己用典1.引用前人語句。②化用：將前人的句子改動(dòng)一些作為自己的詩句。例：客從南溟來，遺我雙鯉魚。（杜甫）——化用《漢樂府》中的“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚?！?021/7/26102用典1.引用前人語句。②化用：將前人的句子改動(dòng)一些作為自己的用典2.引用神話傳說。例：江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。（李賀《李賀箜篌引》）——“江娥”、“素女”傳說中的神女。2021/7/26103用典2.引用神話傳說。例：江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。2用典3.引用歷史故事。放言白居易贈(zèng)君一法決狐疑，不用鉆龜與祝蓍。

試玉要燒三日滿，辯才須待七年期。

周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時(shí)。

向使當(dāng)初身便死，一生真?zhèn)螐?fù)誰知。

①明引：2021/7/26104用典3.引用歷史故事。放言白居易①明引：2021/7/2用典3.引用歷史故事。前出塞杜甫磨刀嗚咽水，水赤刃傷手。

欲輕腸斷聲，心緒亂已久。

丈夫誓許國，憤惋復(fù)何有！

功名圖麒麟，戰(zhàn)骨當(dāng)速朽。

漢宣帝把霍光等十一位功臣的像畫于麒麟閣。②暗引：2021/7/26105用典3.引用歷史故事。前出塞杜甫②暗引：2021/7/26用典五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。談?wù)劺畎住度虑繁磉_(dá)技巧上的妙處。

首聯(lián)和頸聯(lián)正面寫環(huán)境的艱苦和戰(zhàn)士們作戰(zhàn)的艱辛。頷聯(lián)和尾聯(lián)用典。“笛中聞?wù)哿?，聽到有人吹起了曲子“折楊柳”，引發(fā)了對(duì)家人的思念；尾聯(lián)“斬樓蘭”言簡意賅，表達(dá)了戰(zhàn)士們報(bào)效國家英勇殺敵的決心。【注】折柳：即“折楊柳”，古樂曲名，多為傷春悲離之辭。樓蘭：西漢時(shí)樓蘭的一個(gè)國王，曾屢次派人攔殺漢使，后被大將軍霍光派人用計(jì)殺掉。2021/7/26106用典五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。談?wù)劺畎妆憩F(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭

抒情2021/7/26107表現(xiàn)手法襯托虛實(shí)2021/7/264修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。A、寫景狀物時(shí)用之渲染意境。

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。

（杜牧《秋夕》）2021/7/26108修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。A、寫景狀物時(shí)用之渲染修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。B、議理抒情時(shí)用之強(qiáng)化主題。觀書有感朱熹

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許?為有源頭活水來。以“源頭”喻不懈地學(xué)習(xí)新知識(shí)，擴(kuò)大視野。2021/7/26109修辭1、比喻，最常見的手法，以物喻情。B、議理抒情時(shí)用之強(qiáng)化修辭2、雙關(guān)，含蓄地借物喻意。李商隱《無題》：相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。2021/7/26110修辭2、雙關(guān)，含蓄地借物喻意。李商隱《無題》：2021/7/修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。⑴用相關(guān)事物代所要表達(dá)的人或物。

朱門酒肉臭，路有凍死骨?！爸扉T”代富豪之家。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！帮w將”代李廣，實(shí)指唐朝名將。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！帮L(fēng)騷”代文學(xué)成就。2021/7/26111修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。⑴用相關(guān)事物代所要表達(dá)的人修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。固定代稱：戰(zhàn)爭、戰(zhàn)亂——烽火、烽煙、狼煙、干戈等。書信——鴻雁、尺素、尺牘等。船——扁舟、蘭舟、畫舫、檣、帆、棹、楫等。太陽——東曦、金烏等。月亮——蟾蜍、蟾宮、玉兔、嫦娥、嬋娟、銀闕、珠宮、銀盆、玉輪、冰輪、玉環(huán)、玉盤、清輝、桂樹等。2021/7/26112修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。固定代稱：2021/7/2修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。高適《燕歌行》:“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。

將帥荒淫，與戰(zhàn)士犧牲對(duì)比，表達(dá)出作者對(duì)某些邊將不滿、憤恨，對(duì)征戰(zhàn)士兵的深切同情。2021/7/26113修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。高適《燕歌行》:2021/7/修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。例：杜甫的名句：“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！?/p>

通過對(duì)比，暴露了當(dāng)時(shí)貧富對(duì)立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2021/7/26114修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛憎。例：杜甫的名句：2021/7/修辭5、互文，使含義更豐富。

白居易《琵琶行》:

“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦?！蓖醪g《出塞》:

“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還?！?021/7/26115修辭5、互文，使含義更豐富。白居易《琵琶行》:2021修辭6、擬人，如月亮、長江，可以充當(dāng)歷史盛衰變遷的見證人。

石頭城劉禹錫山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。

“淮河水”“舊時(shí)月”都是石頭城六朝盛衰的見證人。2021/7/26116修辭6、擬人，如月亮、長江，可以充當(dāng)歷史盛衰變遷的見證人。修辭越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛。

前三句渲染勾踐滅吳歸國的繁華，后一句直轉(zhuǎn)寫越亡后的荒涼。通過昔日的繁盛與今日的凄涼對(duì)比，從而突出今日的凄涼。這首詩用了什么表現(xiàn)手法？2021/7/26117修辭越中覽古李白前三句渲染勾踐滅吳歸國修辭

畫眉鳥（宋·歐陽修）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。

這首詩運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句寫自由自在，任意翔鳴的畫眉與后兩句寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉構(gòu)成對(duì)比。整首詩托物言志，借畫眉鳥表達(dá)作者對(duì)禁錮思想、束縛人才的不滿和對(duì)開放思想、自由人生的向往。這首詩用了什么表現(xiàn)手法？2021/7/26118修辭畫眉鳥（宋·歐陽修）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低渡湘江杜審言遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。

擬人手法，“花鳥作邊愁”把花鳥擬人化?；B尚且“作邊愁”，更何況是人呢？更突出了人因被貶而生的愁苦。

有人說：“‘今春花鳥作邊愁’一句，極富匠心，令人倍感秋意?！痹噺乃囆g(shù)手法上作簡要分析。注：杜審言：杜甫的祖父，仕途失意，被貶去僻遠(yuǎn)的峰州，本詩寫于此時(shí)。2021/7/26119渡湘江杜審言擬人手法，“花鳥作邊愁”把花早梅張謂一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

用了比喻的修辭,把梅花比作白玉和冰雪，生動(dòng)形象地寫出了梅花高潔的品格。用了什么手法寫梅，請(qǐng)具體說明。2021/7/26120早梅張謂用了比喻的修辭,把梅花比作春思（唐·李白）燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

以“絲”（思）、“枝”（知）諧音雙關(guān)，表達(dá)男女之相知相戀相思?！按猴L(fēng)”句用擬人，更進(jìn)一步地表現(xiàn)出因思念不得而產(chǎn)生的怨怒之情。從