先明確一下有關的定義：20Hz?40Hz是超低音，40Hz?80Hz是重低音，這兩個頻段合起來（20Hz?80Hz）稱之為超重低音。而低于20Hz的聲音被稱為“次聲”。下面所列舉聲音作品中，有許多場合發(fā)出的聲音頻譜已經處于超低音范圍，但卻是稍縱即逝，所以我只是把一些持續(xù)時間比較長的超低音加以描述，以供音響愛好者們參考。音樂唱片中的超重低音因為超低音頻的難能可貴，導致了沒有多少人能夠真正聽到過從音箱里發(fā)出來這種40Hz以下，本來應當聽到的一個倍頻程（樂理上稱之為“一個八度”）的聲音。沒有聽到過，就認為不存在。所以有種說法在一部分發(fā)燒友中間流行，并且至今還很有“市場”：對于聽音樂來說，根本就不存在超低音，所以低音炮的加入就顯得有些“畫蛇添足”。那么，音樂唱片里面究竟有沒有超重低音存在呢？這個問題的回答，首先要看樂器，它們是否能夠發(fā)出相應頻率的聲音。從樂器發(fā)展的歷史來看，人類的樂器制作也體現了對于拓展超低音頻的努力：在木管樂器發(fā)展到了低音大管（24.5Hz）和英國管。在銅管樂器上發(fā)展出了低音大號和蘇薩大號（30Hz）。在拉弦樂器上制造出了倍大提琴（32.7Hz）。在擊弦樂器發(fā)明了鋼琴，現代的標準鋼琴能夠彈奏出27.5Hz的超低音。在簧振樂器更是出現了鼎鼎大名的管風琴，這是所有樂器中能發(fā)出最低聲音的一個種類。當前世界上最大的管風琴坐落在美國新澤西州大西洋城，它的最長音管達到20m,發(fā)出的聲音低達8.2Hz!在打擊樂器中有直徑達到3米的大鼓，它的鼓面振動起來，聲音頻率也可以低達20Hz以下。交響音樂演出中，除了定音鼓以外，在舞臺的后方位臵上通常都能見到一個大鼓，過不了多一會兒就能見到鼓手站起來，或輕敲、或重錘，擂動這樣的大鼓產生出富有彈性的超重低音（50Hz）,在樂曲中能夠起到至關重要的氣氛烘托作用。下面就是一些具體的音樂唱片的實例。1.《黃孩子》要說唱片里記錄的超重低音，人們很容易想到10年前“發(fā)燒界”所流行的《黃孩子》（雨田制作，朱哲琴主唱），當時競相把它作為考察音箱低音的試機碟，尤其是其中的第3曲一一“吹簫人”，不知有多少功放和音箱在它面前原形畢露！這首曲子一開始，背景充滿了管風琴發(fā)出的聲音，感覺已經很低沉了，測試表明，它們的主頻率為60Hz。隨著歌手吟誦史詩般的歌唱，到了0分57秒，幅度比較大的50Hz超低音開始出現，如果音量開得比較大的話，就該出“問題”了。緊接著在1分02秒，更大的振動幅度，更低的頻率（40Hz）出現了，仍然是管風琴，由于聲音給得很大，許多的音箱在這個時候的表現，可以用四個字來形容——稀里嘩啦。只看見低音單元的振膜強烈地振動，但是除了“拍邊”和“碰底”的聲音，幾乎什么低音都聽不見！這種現象在發(fā)燒友們交流的時候被描述為“只見喇叭動，不開低頻來”。若是遇上那些功率儲備先天不足的功放，這時候還能聽見朱哲琴的歌喉被強大的低頻信號吸走了能量而出現了劇烈的顫抖。當然，也有一些產品經受住了這樣的磨難，并且的確發(fā)出來了可以聽見的低音，音箱的主人免不了喜形于色，發(fā)燒友聚會的時候可以夸耀：我的音箱能夠發(fā)出真正的超低音。且慢，測試表明，這個聲音頻率只不過40Hz，剛剛跨入超低音的門檻！再來看看同一張唱片上的另一首曲子，曲名是“大海走了”，測試發(fā)現，在這首曲子的背景中大量使用了頻率為22Hz的管風琴背景聲音！其中也夾雜著40Hz?50Hz的頻率。在最后結束的時候3分51秒?3分59秒，持續(xù)出現了大約23Hz的超低頻。由于這段聲音頻率太低，可能再也沒有音箱能夠發(fā)出來，所以沒有引起注意2.《阿姐鼓》這首曲子我就不用多介紹了，不知道有多少寶貝箱子在阿姐鼓的鼓聲里“折戟沉沙”，發(fā)燒友對其是又喜又怕。分別在1分59秒、4分31秒出現的那一嗵鼓聲，其頻率為50Hz，不是想象中那么低，落在了“重低音”的范圍。但它“殺手”的本性卻集中表現在了其信號強度上，信號振幅高達5V（峰值）！而且在4分至5分這段時間連續(xù)敲打了好一會兒，敲得發(fā)燒友直揪心。要說動態(tài)大，同一張CD上的那曲“天唱”堪稱絕頂，耳語似的吟唱，信號幅度僅僅0.05V,正當你剛想細細品味的時候，0分49秒的那種動靜（不知使用了什么“兵器”），達到了6V!簡直是巨響，聽得人心驚肉跳。這還不算完，同樣的手法，分別出現在了3分54秒和4分11秒。在這幾聲巨響中同樣混入了大約20Hz的管風琴聲，形成了強烈的陪襯效果，感覺到空氣都在激蕩不已。演唱中伴隨的管風琴聲頻率大約落在了40Hz~80Hz的重低音區(qū)。3.《1812莊嚴序曲》由泰拉克公司錄制的這首曲子，可以說是老資格的“器材殺手”了。早年的LP黑膠唱片版本，曾經一度脫銷。許多的音響發(fā)燒友，在自己的器材上，在朋友家的器材上反反覆覆地播放曲目中那一段慶典場面，目的很簡單，就是要聽聽那幾聲炮響——真正的禮炮聲，而不是由打擊樂器模擬出來的聲音!然而那時候的發(fā)燒友可沒有現在這樣的福氣，因為模擬電唱機采用的是機械式拾音裝臵，有一個尖尖的紅寶石（高檔的唱機會用到人造鉆石）唱針，循著唱片上彎彎曲曲的軌跡前進，產生了振動，同時也就把被記錄的振動信息轉變成為電信號。為了盡可能地保證炮聲的振動幅度，這張唱片在炮聲的那個位置“紋距”比通常的情況增加了10倍，當唱針運行到了記錄有炮聲的那個位臵，突然擺動得非常厲害，有些電唱機的唱頭就會被“甩出”軌道，唱針出現嚴重的“跳槽”現象，讓聆聽者心里咯噔一下好難受。即使不出現跳槽，LP方式的聲音還原，在動態(tài)上也欠缺了很多，因為，為了減少“軌跡”波動的幅度，在刻制母板的時候對信號的幅度進行了壓縮。所以聽到的仍然是一個動態(tài)壓縮了的炮聲。測試用的是泰拉克公司《施特勞斯慶典》（唱片編號081623）的曲目18,實際上這是“老柴”非常有名的一首序曲。當樂曲演奏到后半部分的時候，經過驚心動魄的戰(zhàn)斗，《馬賽曲》動機變得有氣無力,緊接著（12分35秒）,象征勝利的炮聲響起,共放了五發(fā),把敵軍徹底擊潰。硝煙飄去,戰(zhàn)場寂靜下來,終于贏得了勝利的人們開始了盛大的慶?；顒?。萬眾歡呼,鐘鼓齊鳴,當慶典進行到最高潮的時候,樂隊以高昂的情緒奏出了帝俄國歌旋律,就在這時（14分41秒）,出現了最為震撼人心的禮炮,一共放了11下。如果你注意聽,會發(fā)現每一門大炮的炮位和炮口方向都不一樣！這些炮聲主要低頻成分為20Hz。4.《神秘園》之Whitestone（白石）（編號314534605-2）羅爾夫和雪莉,兩位才華出眾的音樂家制作的《神秘園》,融合了挪威和愛爾蘭音樂文化的專輯暢銷于世界各地。它的許多曲目至今還在為電臺、電視臺的配樂詩朗誦或者一些“感人情節(jié)”當作背景。曲目8“Windancer”，這首曲子一開始就給出了電子風琴30Hz的演奏，隨后電吉他、雙簧管的切入，把人們的思緒帶進了一個神秘而夢幻的境界。曲目9“Appassionata”，樂曲從0分53秒出現了感人的超低音，逐漸加強的貝司力度調動著聽眾的情緒。2分47秒響起的超低音低達28Hz，同樣是由電子風琴演奏，在此處卻是那樣的沁人心脾！然而許多人卻無緣這樣的感受，因為許多音箱的頻率“下潛深度”不夠，每次放到這里的時候，這樣低沉的貝司被表現為“靜場”。5.《查拉圖斯特拉如是說》曲目1“日出”，雖然只有短短的1分54秒的音樂，卻把一輪紅日噴薄而出的情景刻畫得極為深刻。樂曲一開始，當所有樂器都還沒有奏響的時候，背景中隱隱約約出現了一種成分比較復雜，并且不斷變化的超低音，顯然曲作者是想要表達一種重大事變將要來臨之前的不安和躁動情緒。1分18秒開始出現低沉而逐漸增強的管風琴，頻率低達20Hz?22Hz,――這可是超低音頻的下限！而當到了最高潮（1分38秒），整個樂隊奏出了最強音，這個時候超低音反而消失了，代之以信號幅度更大的重低音，頻率約在60Hz?80Hz。聆聽這首曲子的時候,注意感受那種強大的超低音所產生的心理張力。由于這段音樂強大的氣勢和藝術表現力,常常被音響愛好者作為試機用的片段。高保真測試唱片中的超重低音在自然環(huán)境中,超重低音是一種普遍的客觀存在,只是在有些地方比較強烈,有些地方很微弱。現代的錄音技術已經可以很真實地把它們記錄下來。1.《Round-up》（唱片號CD-80141）這張唱片也是著名的發(fā)燒碟之一,主要用于測試立體聲聲像定位。由于它采用的是自然環(huán)境的錄音,其聲音的頻譜非常豐富,也錄制下來了自然界中存在的真正的超低音。比如在曲目1,43秒?52秒，馬蹄踐踏地面的聲音，就包含有大量10Hz?30Hz的低頻！這種超低音(甚至是次聲波)的重放，對于再現那種充滿了強壯與剛烈對峙的場景，顯得是何等的必要。曲目11,22秒?58秒，蟲鳴，此時背景出現了大量10Hz?20Hz的次聲！讓人隱約覺察到萬籟俱寂之背后，隱藏有一種來自于大自然的巨大能量。我非常欣賞這樣的自然錄音效果,因為它更體現了高保真的精髓。至于你的設備能夠把這些聲音還原到什么程度,制片商是不負有任何責任的。2.《IMPACT》這是JAS出版的一張專門用于測試和調整音響系統(tǒng)用的CD唱片。它的曲目2是“雷鳴”，0分53秒處，云際之間反射形成的遠方“滾雷”聲音，是一些頻率大約在45Hz的猝發(fā)信號，那聲音聽上去就像雷雨過后的空氣一樣清新，絕不是“悶雷”。雖然這個頻率的聲音，一般落地式音箱、甚至是一些比較大的書架箱都能夠發(fā)出來，但是要做得干凈利落可真是不容易。曲目4,保時捷汽車發(fā)動機(PorscheTurbo),頻率為60Hz左右。曲目8,直徑達到3m的大鼓，它的頻譜中竟然含有18Hz的成分！若采用普通的音箱來放音，則可能由于它們發(fā)不出來那么低的聲音，聽上去這面大鼓的尺寸可能會“縮小”到1m。曲目9，波音747起飛，經過頭頂的時候，那種帶有絕對震懾力量的聲音，其頻率成分為15Hz?30Hz!飛機著陸時，頻率為20Hz?30Hz，動態(tài)非常大。3.《雨果發(fā)燒碟（三）》（編號ASCD992-2036）雨果（HUGO）公司的錄音技術一直為廣大發(fā)燒友所推崇。這是因為他們多少年來一直在堅持用最為自然的方式，一絲不茍地錄制唱片。這一點我認為特別值得國內業(yè)內人士學習和借鑒，實際上人工斧鑿的痕跡越多，離真實就越遠。這張唱片雖然大部分是收錄的音樂曲目，但是這些曲目確非常適合于用來檢測音響器材的高保真性能。曲目13 “閑云孤鶴”，對于發(fā)燒友來說這就是一首耳熟能詳的曲子。喜歡它的理由是，它有著一大段由電吉他演奏的撥弦聲，這種聲音信號不但錄制電平高，而且非常的“固執(zhí)”一一，每彈撥一次，都要不緊不慢地依照它自己的規(guī)律遞減音量，這一招很厲害，不僅能夠考察出音箱的低音動態(tài)范圍夠不夠，還能讓那些控制力比較弱、功率儲備不足的放大器現出原形。也有的人認為這一段就是超低音，實際測試表明，它們的頻率落在了70Hz?80Hz，甚至有一部分已經高達100Hz,已經遠遠不是超低音了。這部分聲音，即使是最一般的音箱都能發(fā)出來的，不能以它為憑據去考核一個音箱的“低頻下潛深度”。曲目18“百鳥交響曲”，千萬不要以為這就是嘰嘰喳喳的一片鳥叫!如果你的音響器材頻率響應足夠好，如果你的聽音環(huán)境在各個頻段的均衡吸音措施做得足夠徹底，你將聽到一個非?！盎钌钡穆曇魣雒嬖佻F！左右、遠近分布著的，各式各樣歌喉的鳥兒們仿佛都“歷歷在目”。其中尤為值得描述的是，背景中竟然存在大量的18Hz?20Hz介于次聲波與超低音之間的環(huán)境聲。沒有關于錄制現場的介紹，不清楚當時為什么會有這樣的聲音出現，但是有了這種聲音背景，的確讓我們感到了大氣層的存在，感覺到了稠密的空氣的流動。7分08秒聽到有一輛載重汽車從附近駛過，它的引擎發(fā)出的隆隆聲被約40Hz的頻率所調制，如果這個聲音都聽不到，那你的音響系統(tǒng)就存在比較大的遺憾。電影唱片中的超重低音電影是視聽藝術。優(yōu)秀的電影聲音，它的整體感覺是一“真實得不能再真實”，為了達到這個要求，凡是能夠讓觀眾“感到真實”方法全都用上了，其中非常重要的一個元素就是超重低音，常常在緊張驚險的時刻用來烘托氣氛，它的使用能夠產生非常強烈的主觀感受。并且這樣的效果并不需要購臵價格昂貴、體積巨大的樂器，憑借一個電腦軟件就可以產生。在一部現代電影片中，沒有超重低音的出現簡直是不可思議。但并不是說這種東西越多越好，而是要把它們用得恰到好處。一位電影人說過：“在電影中最不好的聲音就是你得到的真正的聲音。電影并不是真實世界的反映，而是要反映真實世界中最基本的精神與質量，即‘藝術是種能夠說出真實的謊言’。國內外的大片、大制作很多，下面列出幾部比較典型的電影聲音例子。1.《拯救大兵瑞恩》這是一部表現戰(zhàn)爭的殘酷、血腥而著名的影片，其中的槍炮聲、爆炸聲相信給大家留下了很深的印象?？赡馨l(fā)燒友會覺得這里面的超低音是非常強大的，許多音響商也是不厭其煩地反復播送其中的戰(zhàn)斗場面，當然主要目的是為了向眾人介紹它采用的低音炮是何等威猛。然而在這里我要告訴大家的是，在這部片子里，導演斯皮爾伯格并沒有那樣慷慨地到處使用超低音！比如那樣刺激感官的搶灘登陸，竟然根本沒有超低音什么事情。影片中采用的炮聲頻率比較單一，大約就是60Hz左右。遠處傳來的隆隆炮聲，其頻率也就是60Hz?80Hz。又如，米勒上尉自作主張攻占雷達站，那幾聲震得翻譯厄本拿望遠鏡的手直哆嗦的手榴彈爆炸聲，也只給出了50Hz的重低音。影片中出現不多的超低音，被畫龍點睛地用在了最緊張的地方：（Disc2）51分33秒，處于戰(zhàn)前放松狀態(tài)的戰(zhàn)士們被一種隱隱約約的聲音所警覺，那是遠處傳來的坦克引擎的轟鳴聲，氣氛開始變得緊張起來，伴隨著這種越來越強的重低音，預示著一場重大廝殺即將開始，士兵迅速展開了各個方面的戰(zhàn)斗準備。這一段時間里那坦克的隆隆聲不斷接近，但聲音頻率一直是50Hz?80Hz。直到嚴陣以待的機槍手眼前那壘在掩體邊上的石頭都被虎式坦克隆隆的行進給震得掉了下來，氣氛緊張得連氣都快透不過來了的時候，56分19秒，久違的超低音才“千呼萬喚始出來”，頻率在22Hz?50Hz左右。此后這個鋼鐵的龐然大物把這種聲音效果一直維持到了57分39秒，被預先埋置在路邊的炸藥爆炸所中止，戰(zhàn)斗打響了……。還需要說明的是，這部影片中對聲音信號的幅度作了比較嚴格的控制，一些聽起來非常巨大的爆炸聲，比如導致米勒上尉臨時性耳聾的那一炮，頻率為50Hz?30Hz，從LFE通道檢測到的信號幅度僅僅為1.5V（峰值）。而“步兵的守護神”強擊機投擲的炸彈，也僅僅“掀起”1.1V的振幅，還不如坦克履帶發(fā)出的噪音大，一一這就是電影聲音。2.《龍卷風》盡管它獲第69屆奧斯卡最佳音效提名，我仍然感覺，這部電影的聲音效果并不像許多媒體宣傳的那樣好，原因是，它的擬音效果大量使用的是重低音部分的50Hz?80Hz，對于大多音響器材來講，頻率在80Hz左右的聲音普遍過重，容易出現“起哄”。在露天劇場遭龍卷風襲擊后，一直有一個80Hz的背景聲，制造出一種不安的氣氛。后來的油罐車落地爆炸等場面，出現的只不過是50Hz?60Hz的重低音，類似低音鼓的效果。但是音量給得很大，各種奇怪的噪音也都毫不吝嗇地加了進去。看完這樣的大片，有一種胸口發(fā)悶，耳朵里嗡嗡響的感覺。有些遺憾，龍卷風本來應該是自然界最強烈的氣流變化現象，是一種破壞能量非常集中的災害天氣，其過程絕對不應該少了超低音頻，從電影聲音角度應該利用它做足文章，以使此片的心理震撼力更加強大。然而導演詹〃德〃邦特恰恰沒有運用這個重要元素。是忽略了？或是怕電影院的音箱發(fā)不出來？《侏羅紀公園III》1993年6月，第一部DTS故事片《侏羅紀公園》問世，從此DTS以近乎完美的聲音效果和強烈的環(huán)繞聲表現力風靡全球。這電影拍到第三部，音響效果的制作水平已經達到爐火純青。22分05秒，飛機墜入原始森林的轟然巨響，聲音強大而且頻譜復雜，其中就有低于20Hz的次聲波成分，充分表達了能量的釋放過程。27分30秒，兩只巨大的食肉恐龍進行殊死格斗的場景，聲音中出現了大量的20Hz成分，塑造了它們那無可匹敵的重量感和力度感。41分51秒，一只貪婪而狡猾的速龍被困在鐵柵門后，發(fā)出凄厲的叫聲，其聲音頻譜竟有很大成分落在了20Hz!劇情顯示，這個聲音傳得很遠，很快招來了附近的速龍同伙。看來編劇和導演對于恐龍的發(fā)聲器官很有研究，并且也知道超低音在空氣中的傳播，其衰減相對比較小這種規(guī)律。《U-571》提到這部大片，都會聯(lián)想到“深水炸彈”一詞。的確，影片中一枚一枚的深水炸彈，不僅“潛得深”，而且威力大，非?？简炂鞑摹＃―isc2）6分50秒以后，深水炸彈的爆炸，產生了大量的超低音，甚至有大量的次聲波出現，頻率在10Hz?30Hz。25分11秒?26分25秒，一連串的深水炸彈的爆炸聲中，夾雜有許多20Hz附近的超低音和次聲波。30分45秒，潛艇為了躲避深水炸彈下潛到海面以下200米的時候，因為海水壓力過大，造成管路破裂，情形十分危急，這時候的電影聲音有50Hz的低音鼓不斷加入，制造了更多的“緊張空氣”。41分20秒，正當嚴重受損的潛艇失去控制浮出水面，完全暴露在敵艦炮口下的危急關頭，勇敢的士兵用生命最后一秒鐘，排除了故障，艇長抓住機會讓“U-57T孤注一擲地發(fā)射出了最后一枚魚雷，擊中了德軍驅逐艦，引起了劇烈的爆炸，聲浪中出現頻譜復雜的聲波，其中主要的成分為20Hz。5.《珍珠港》（Disc1）22分00秒，日本海軍的艦載轟炸機和攻擊機編隊開始行動，在瘋狂的鼓點伴奏下，飛機飛臨目標，這時出現類似心跳節(jié)奏的鼓點又摻進了大量的超低音頻，配合了一幅幅的畫面切換：美海軍基地雷達站的觀測室、外交談判中止、截獲日軍絕密電文、日機編隊飛越海岸……在這種聲音和畫面的共同作用下，觀眾心理上已經感到非常緊張。26分15秒，夸張了的飛機引擎聲，強烈跳動的低音鼓聲，都加進了相當純凈的20Hz的超低頻進行渲染。隨后，魚雷擊中目標，爆炸聲，攻擊機掃射聲，子彈打中甲板聲，慘叫聲等等都在超低音頻的推波助瀾下，效果得到了極大強化。炸彈擊中亞利桑那號以后，在巨大的氣浪引起的空氣脈動里面，又有20Hz的魔影出現！在這之后，頻繁出現的轟炸、掃射、爆炸以及燃燒場景，都含有大量的20Hz超低音。需要特別指出的是，這種20Hz的超低頻并沒有產生轟隆隆不絕于耳的感覺，而是相當清晰地襯托著別的聲音素材，所以除了心跳加快、手心出汗以外，并不讓聽眾的耳朵難受。（Disc2）殘酷的戰(zhàn)爭已經過去，4