Stilllifephotography

靜物攝影一幅美好的靜物照片，猶如一幀引人入勝的繪畫作品靜物攝影可以反映出攝影者的藝術(shù)修養(yǎng)，??1靜物攝影與風(fēng)景攝影和人物攝影很大程度上不同，風(fēng)景和人物一般都會(huì)設(shè)定一個(gè)主題，或者是一座高山，或者是一個(gè)模特，它們自身可以有很大的變化，創(chuàng)作的空間是現(xiàn)成在你面前的。靜物攝影，變化極少，所有的情況都有控制，包括主題，靜物攝影看起來簡單，實(shí)際上很難處理。靜物攝影的題材十分廣泛，它包括日常生活中所見到的任何東西。首先應(yīng)考慮到所攝物品與物品之間的關(guān)系或內(nèi)在的聯(lián)系，如茶壺與杯子，花瓶與鮮花，果盤（或籃子）與水果等。如果將兩種毫不相干的物品硬行拼湊在一起，就會(huì)顯得格格不入。過去，靜物攝影大多偏重于畫意的手法，過分追求結(jié)構(gòu)、光線、影調(diào)和色彩的表現(xiàn)，實(shí)際生活外形或質(zhì)感上的不同而形成對(duì)比，如光滑與粗糙，圓潤與棱角，大與小，高與矮等等。靜物攝影講究構(gòu)思與布置，要在拍攝前作好充分的準(zhǔn)備。構(gòu)思應(yīng)精巧，設(shè)計(jì)宜別致，既要考慮到題材的意義，又要照顧到趣味的和諧。注意線條的調(diào)和，色澤的對(duì)比，同時(shí)要細(xì)膩的表現(xiàn)其質(zhì)感。有的靜物攝影可以通過不同物件之間的聯(lián)系產(chǎn)生一定的情節(jié)性，使畫面上出現(xiàn)靜物不靜，雖假似真的感覺器材的選擇數(shù)碼單反相機(jī)，100mm的微距鏡頭但有一點(diǎn)需要注意的就是，由于微距鏡頭景深非常難控制，消費(fèi)級(jí)的數(shù)碼相機(jī)，焦段最好相當(dāng)于35mm相機(jī)的80mm左右，畸變比較小，鏡頭色散控制的很好，需要對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉的話，可以打開微距擋可以采用中心重點(diǎn)測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光，這樣曝光準(zhǔn)確，特別拍攝玻璃制品的時(shí)候，不容易過曝。由于輔助光的存在，玻璃制品容易反光，這時(shí)候就需要在鏡頭前面加一塊偏振鏡。靜物攝影大都采用單色，要用與主體有顯著區(qū)別的顏色，如白色的臺(tái)布，淡色的墻壁，深色的窗簾等。Change一個(gè)切開的檸檬讓畫面有了生氣，避免了單調(diào)與生硬的感覺！Subject構(gòu)圖以簡約為主，可以適當(dāng)?shù)恼乙恍┬〉难b飾品來和主題遙相呼應(yīng)，打破畫面的單調(diào)突出了秋天主題，不同的人看到這幅畫面會(huì)有不一樣的品讀與欣賞拍攝元素間的組合

各種創(chuàng)作元素間的組合對(duì)于拍一幅獨(dú)一無二的精美的靜物攝影作品來說是非常重要的。確保在畫面中沒有能夠分散注意力的元素，只有主體和背景。Taste近乎純色背景里的水滴與枯葉，呈現(xiàn)不同形狀的水滴，樹葉上自然形成的蟲洞，這些都讓畫面更加耐人尋味寫實(shí)風(fēng)格的靜物攝影，瓦罐、木桶、城墻、符號(hào)標(biāo)志，如果你的生活中也有這些，新鮮感和好奇感·花卉拍攝時(shí)多在相機(jī)前加用近攝附件，以獲得較大的影像。為使花朵突出，可用大光圈，使背景模糊，也可采用簡潔背景。拍彩色片時(shí)，可用偏振鏡壓低偏光色調(diào)，以藍(lán)天做背景；拍黑白片時(shí)，多以藍(lán)天作背景，如需灰色色調(diào)，可加黃色濾光鏡，如需深灰背景，可加橙色或紅色濾光鏡。為表現(xiàn)花朵的質(zhì)感和花瓣層次色調(diào)與情緒色調(diào)是表現(xiàn)情緒的主角，靜物攝影常從道具、色彩的選擇，燈光的布置，背景的取舍去營造不同的色調(diào)，表現(xiàn)不同的情緒。有時(shí)在一個(gè)色調(diào)中有一點(diǎn)對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)，猶如柔和的樂曲中插入一句悅耳的高音，特別提神，靜物攝影中也常采用這種手法來表現(xiàn)主體?？衫米匀还饣驘艄庠斐蓚?cè)光，側(cè)逆、逆光效果，同時(shí)需加以輔助燈光或反光板輔助暗處亮度，縮小光比反差。意念的表達(dá)

·直敘式表達(dá)通過選擇直接與主體有關(guān)的道具，器皿、背景及光線，直接的展示物體，是常用的方法。

·朦朧式表達(dá)在現(xiàn)代攝影中常用。間接的表達(dá)意念，用意欲的方式體現(xiàn)。讓觀者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)去豐富原作的內(nèi)容。這時(shí)物體的造型和道具的選擇非常重要，能用朦朧的柔光，反差控制在一定范圍內(nèi)，畫面營造主題氣氛。抽象式表達(dá)抽象式表達(dá)是無主題式的表達(dá)法，追求物體的形體表現(xiàn)，光影表現(xiàn)和質(zhì)感對(duì)比。在用光方面特別注意暗影形狀的運(yùn)用，把它作為構(gòu)圖因素去考慮，可通過更深刻地了解物體外在和內(nèi)在的聯(lián)系，用形象思維去表達(dá)意念，突出作者個(gè)人的特性和思想感受。2.選擇主題

可以開放性的選擇拍攝對(duì)象，當(dāng)你出門四處逛的時(shí)候，如果有東西吸引了你的眼球，把它帶回家，或者做個(gè)標(biāo)記以后有時(shí)間再去拍。盡量避免選擇草和金屬這類帶有反射性表面的對(duì)象，以為拍攝它們的光線十分難控制。一旦你掌握了單個(gè)實(shí)物的拍攝技術(shù)，嘗試著幾個(gè)實(shí)物一起拍，最好幾個(gè)實(shí)物形狀，顏色，紋理都不同，看看你是否能拍出好的效果光線

不一定要使用非常昂貴的光線器材，盡量使用手頭能夠利用的光線器材來拍攝靜物。找一間房間使用遮擋板或者窗簾來擋住所有的自然光線，這樣你就可以完全控制照射在你的拍攝對(duì)象上的光線了。如果能夠有效的使用一般的燈光，也能夠達(dá)到很好的效果。側(cè)面和后面投射過來的燈光能夠增加鏡頭的趣味性，光影性以及縱深感。可以選擇一間光線只來自于一個(gè)窗戶的房間，光從一個(gè)角度照射物體，你可以使用其它燈光或者反射器來調(diào)節(jié)所需的燈光.三腳架和角度取決于你的光線條件，有可能需要也可能不需要三腳架和快門線。有了這些設(shè)備，你可以更好的觀察和拍攝你的對(duì)象。不要讓固定位置的相機(jī)限制了你的創(chuàng)造性，需要確保你拍攝時(shí)能夠調(diào)整角度和高度。在移動(dòng)的過程中不要將陰影投射在物體上正確使用背景

選擇一個(gè)好的背景對(duì)你創(chuàng)作一件成功的作品起著非常重要的作用。選擇的背景最好能夠簡單但是漂亮，這樣不會(huì)對(duì)你所拍攝的物體產(chǎn)生很大的影響。一面素色的墻或者一張大的白色或者素色的紙是比較不錯(cuò)的選擇。需要仔細(xì)考慮一下如果選擇背景來承托實(shí)物，要中性的背景，還是要和實(shí)物相匹配色調(diào)的背景。小的實(shí)物，有可能用不上使用背景，可以使用一個(gè)襯底來代替，例如黑色的天鵝絨創(chuàng)造性思維來改變各種元素的組合來進(jìn)行拍攝你希望觀眾的焦點(diǎn)在哪里充分利用物體周圍的空白空間?嘗試著填滿畫面？你所拍攝的主題，最顯著的特點(diǎn)是什么？它是做什么用的？它是作為整體的一部分，還是作為單獨(dú)的一個(gè)主體存在？

長時(shí)間反復(fù)拍攝拍攝的目的決定了作品中的情緒。放松，壓迫感少，就能夠確保很好的還原攝影所要表達(dá)的東西。

和景物攝影不同，光線不會(huì)很快的變化；和人物拍攝也不同，你的拍攝對(duì)象不會(huì)越來越無聊，它一直是這個(gè)樣子的不會(huì)有任何變化。這些都是靜物攝影的優(yōu)勢(shì)，你可以將你的拍攝對(duì)象，光線，背景和相機(jī)都固定好，拍一些照片，然后改變它們，繼續(xù)進(jìn)行拍攝。假如你自我感覺不是很好，你可以走開一會(huì)，喝杯咖啡再回來繼續(xù)拍攝。通過名作激發(fā)靈感

上網(wǎng)查找文藝復(fù)興時(shí)期的靜物藝術(shù)作品，仔細(xì)觀察這些作品的各個(gè)元素。研究這些作品將會(huì)幫助你更好的思考構(gòu)圖，陰影和顏色的綜合運(yùn)用德國攝影師沃夫?qū)ぬ釥栭T斯（1968—）的靜物攝影作品并不是在工作室內(nèi)拍攝，而只像是生活中的一瞥。一杯咖啡、幾只蘋果、朋友的衣服，窗臺(tái)上的貝殼，這些物品的美感存在于生活之中，存在于它們的所有者身上，喚起的是作者本人的或讀者的生活記憶?！_杰·拜倫ROGERBALLEN（1950—）雖然出身在美國，但卻在八九十年代常年居住在南非拍攝小村鎮(zhèn)中布爾人的艱苦生活，此后拜倫開始用他所處之地熟悉的物品、動(dòng)物和人去構(gòu)造畫面。他的拍攝既不像正式的擺拍又不像生活，而像是物品、動(dòng)物、人在一起進(jìn)行的的戲?；虮硌?，他也融入在這戲耍中并將之紀(jì)錄。在強(qiáng)烈的閃光下，這些不知緣由的畫面帶來的是神秘不解，是對(duì)物品和它們意義的思考。愛德華·維斯頓（1886—1958）是人們最熟