古代詩(shī)歌閱讀前提：如何讀懂一首詩(shī)詞？其步驟為：1、知人（生平遭際、思想追求）論世（時(shí)代特征、寫作背景）。2、注意四個(gè)輔助要素：題目、作者、小序(交代時(shí)間,地點(diǎn),寫作原因以及作者心情等.)、注解。尤其題目，常常被忽略。3、按順序分別理出三類內(nèi)容：事語(yǔ)(敘事)、景語(yǔ)（敘景）、情語(yǔ)（抒情）。其中事語(yǔ)、情語(yǔ)有些直露詩(shī)中，有些隱含景中。4、能夠用兩個(gè)雙音節(jié)詞來(lái)分別準(zhǔn)確地概括意境氛圍和思想感情。一．古代詩(shī)歌內(nèi)容分類根據(jù)題材劃分，高考詩(shī)歌閱讀題大致可以分為10類：1．

思鄉(xiāng)懷人詩(shī)思鄉(xiāng)指客居在外的人思念家鄉(xiāng)親人，懷人指懷念異地的親朋好友。常用藝術(shù)手法（①表達(dá)方式(記敘、描寫、抒情、議論、說(shuō)明)；②表現(xiàn)手法（托物言志側(cè)面描寫正面描寫寫景抒情敘事抒情借物喻人直抒胸臆欲揚(yáng)先抑順敘倒敘插敘襯托卒章顯志象征照應(yīng)寓情于景反襯烘托托物起興渲染虛筆虛實(shí)結(jié)合直接抒情間接抒情動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜相襯大手筆層遞深化主旨以小見(jiàn)大點(diǎn)面結(jié)合主次遠(yuǎn)近通感白描繪聲繪色等））有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、虛實(shí)結(jié)合、細(xì)節(jié)描寫、想象、用典、修辭等。常見(jiàn)的意象有楊柳、明月、鴻雁、杜鵑、鷓鴣、雙鯉、尺素、梅花、燕子等。例1．《聞雁》（韋應(yīng)物）故園渺何處，歸思方悠哉?；茨锨镉暌?，高齋聞雁來(lái)?！逗痢罚ㄚw嘏）曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見(jiàn)秋。鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。兩首詩(shī)都寫到雁，雁是候鳥(niǎo)，春秋遷徙。秋天，大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動(dòng)游子的思鄉(xiāng)之情。因此詩(shī)人常常借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉(xiāng)愁。例2．《邯鄲冬至夜思家》（白居易）邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。作者通過(guò)一幅想象的畫面，即冬至夜深時(shí)分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個(gè)遠(yuǎn)行之人，以此來(lái)表現(xiàn)“思家”。其中“抱膝”二字生動(dòng)地勾畫出作者默默呆坐的神態(tài)，用“燈前”自然引出“影”，而“伴”字又將“影”和“身”聯(lián)系起來(lái)，抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”，顯得形影相吊，充分反映出作者思家時(shí)的一種孤寂之情。2．

寫景詠物詩(shī)這類詩(shī)作，多以自然界的景物為寫作對(duì)象，在景物中寄寓詩(shī)人的情感，表達(dá)詩(shī)人的志向。常見(jiàn)的藝術(shù)手法有借景抒情、情景交融、象征（托物言志）、動(dòng)靜結(jié)合、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)描寫、細(xì)節(jié)描寫、比喻、擬人、夸張、雙關(guān)等。例3．《春行即興》（李華）宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。這首詩(shī)寫了作者“春行”時(shí)的所見(jiàn)所聞；有草有木，有樹(shù)有山，有花有鳥(niǎo)，可謂一句一景，且每個(gè)畫面均有特色。但詩(shī)又不是純粹寫景，而是景中含情，情景交融。詩(shī)中“花自落”、“鳥(niǎo)空啼”之景都顯出了山中的寧?kù)o，從中更透出一絲傷春、凄涼之情。例4．《蟬》（虞世南）垂緌飲清露，流響出梳桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。作者托物寓意，借蟬的形狀和生活習(xí)性表明立身品格高潔的人，不需要某種外在的憑藉，自能聲名遠(yuǎn)播，表達(dá)出對(duì)人的高尚品格的熱情贊美。3．

憂國(guó)傷時(shí)詩(shī)這類詩(shī)抨擊統(tǒng)治者醉生夢(mèng)死、荒淫無(wú)恥的腐化生活，關(guān)心人民的疾苦，對(duì)勞動(dòng)者寄寓了深切同情，憂慮時(shí)局，呼喚光明，表達(dá)了熾熱的愛(ài)國(guó)情懷。常見(jiàn)手法有直抒胸臆、借景抒情、對(duì)比、襯托等。常見(jiàn)意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田稼等。例5．《江陰浮遠(yuǎn)堂》（戴復(fù)古）橫岡下瞰大江流，浮遠(yuǎn)堂前萬(wàn)里愁。最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州。這首詩(shī)寫作者登江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原時(shí)，因國(guó)土淪陷而產(chǎn)生的憂愁和痛苦，“最苦無(wú)山遮望眼”一句對(duì)此表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈和集中。該句一反常人登高時(shí)希望極目遠(yuǎn)望的慣常心理，在寫法上別出蹊徑，通過(guò)詩(shī)人望之則不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表達(dá)了國(guó)恥不報(bào)、國(guó)土不歸的極度悲憤心理。4．詠史懷古詩(shī)這類詩(shī)有的借古事、古人、古跡等生發(fā)議論，托古諷今，抒發(fā)昔盛今衰的傷感；有的孤影自憐，感慨自身，抒發(fā)懷才不遇的感慨，表達(dá)了自己追慕古賢，意欲建功立業(yè)的理想。常用藝術(shù)手法有借景抒情、直抒胸臆、虛實(shí)結(jié)合、用典、修辭等。用于此類詩(shī)的意象有黍離、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。例6．《江城子》（歐陽(yáng)修）晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情。六代繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺(tái)上月，如西子鏡，照江城。這首詞明寫眼前實(shí)景，暗寓歷史滄桑。詞中“水無(wú)情”明寫落日余暉中金陵城外長(zhǎng)江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無(wú)情地淘汰，他們荒淫奢侈的生活一去不復(fù)返?！翱沼小泵鲗懥比A逝去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。5．

贈(zèng)友送別詩(shī)這類詩(shī)多抒寫離情別緒，抒發(fā)別離的孤苦，表達(dá)對(duì)朋友親人或愛(ài)人的依戀，對(duì)人間種種美好情感的珍惜?；蚧ハ嗝銊?lì)，表明心志。常見(jiàn)手法有直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、想象、烘托、比喻等。用于本類詩(shī)的意象有陽(yáng)關(guān)、長(zhǎng)亭、勞歌、南浦、柳岸、流水等。例7．《賦得暮雨送李胄》（韋應(yīng)物）楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。這首送別詩(shī)主要篇幅是寫景，將離別之情寓于這些景中。黃昏時(shí)分，詩(shī)人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊，看到船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥(niǎo)翅因沾雨而無(wú)法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹(shù)卻顯得十分滋潤(rùn)，情與景巧妙妙地結(jié)合，表達(dá)了詩(shī)人的送別之情。6．

羈旅行役詩(shī)這類詩(shī)多寫游客浪子出門在外，眼前景觸發(fā)了對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的思念和溫馨家庭的憧憬，以及行旅途中的艱辛與痛苦。常見(jiàn)的藝術(shù)手法有借景抒情、直抒胸臆、虛實(shí)結(jié)合、修辭等。用于此類詩(shī)的意象有油燈、雞鳴、車鐸、板橋、山路、鴻雁、落日、秋風(fēng)、孤帆等。例8．《江漢》（杜甫）江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。這是杜甫晚年客滯江漢時(shí)所寫的一首詩(shī)，詩(shī)中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個(gè)意象?！捌啤痹诳罩酗h蕩，就像自己漂泊異鄉(xiāng)，漫漫長(zhǎng)夜中，月亮和自己都是如此的孤獨(dú)寂寞。“落日”比喻自己黃昏暮年，秋風(fēng)則是眼前實(shí)景，與“落日”虛實(shí)結(jié)合，塑造了一種天高地遠(yuǎn)、孤月獨(dú)照的冷清意境。7．

山水田園詩(shī)這類詩(shī)大多寄情山水，醉意田園，表達(dá)了對(duì)山水景物的喜愛(ài)，對(duì)田園生活的滿足，流露出歸隱田園的愿望，對(duì)清閑安逸生活的羨慕或自得之情，也從側(cè)面反映出社會(huì)的黑暗和官場(chǎng)的險(xiǎn)惡。有的也反映了對(duì)祖國(guó)山川的熱愛(ài)。常見(jiàn)的藝術(shù)手法有側(cè)面烘托、借景抒情、動(dòng)靜結(jié)合等。常見(jiàn)意象有溪水、山石、松林、野老、柴門、墟里、桑麻、南畝、五柳、輞川、明月、漁歌等。例9．《過(guò)香積寺》（王維）不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無(wú)人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。這首詩(shī)描寫深山古寺環(huán)境景色：古木、山峰，渺無(wú)人跡的山徑，被危石阻遏的幽咽泉聲，照在深蒼松林上的凄冷日色，還有空寂曲折的潭岸，都是那么蕭瑟暗淡、幽冷闃寂，給人以遠(yuǎn)離世間塵囂之感。這既是詩(shī)人赴寺途中實(shí)見(jiàn)實(shí)聞的景物，也是他消極出世的禪寂心境的寫照。詩(shī)人正是要一步一步地引領(lǐng)讀者進(jìn)入他所企求的無(wú)煩擾的寂靜禪境。8．

邊塞征戰(zhàn)詩(shī)這類詩(shī)或抒發(fā)戍卒思?xì)w之苦，或抒發(fā)思婦憂親之情，或抒發(fā)邊關(guān)將士立功邊陲之志。風(fēng)格或悲壯或凄苦或豪邁。這類詩(shī)描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)給百姓帶來(lái)的深重災(zāi)難，表達(dá)了反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、向往和平的主題；有的還指出了統(tǒng)治者為爭(zhēng)權(quán)奪利而不顧百姓死活的殘暴本質(zhì)。常見(jiàn)的藝術(shù)手法有借事抒情、借景抒情、動(dòng)靜結(jié)合、想象、用典、修辭等。常見(jiàn)意象有關(guān)山、明月、羌笛、長(zhǎng)城、冰雪、羽書、刁斗、瀚海、樓蘭、單于等。例10．《從軍行七首》（王昌齡）琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。前三句敘事抒情，后一句寫景。以景作結(jié)，寓情于景。其中“琵琶起舞換新聲”與“邊愁”對(duì)照著寫，更顯示出聽(tīng)者深重的別情邊愁，這是任何歡樂(lè)的新曲都無(wú)法排遣的。例11．《征人怨》（柳中庸）歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。詩(shī)句借金河、玉關(guān)、青冢、黃河、黑山等邊塞地名，寫了征人的戍邊生活。9．身世感懷詩(shī)有的抒發(fā)離亂或劫難之余的片刻歡娛之情，有的則表達(dá)身世低下的不平之意。前者常用奔流、群山、啼鳥(niǎo)等意象，而后者則多用澗草、山峰等高下之物來(lái)表達(dá)。例12．杜甫“老妻畫紙為棋局，稚子敲針做釣鉤”詩(shī)人在動(dòng)亂飄泊中暫時(shí)在成都草堂安生，幸得友人相助，生活倒也恬然自樂(lè)，于是有了上述詩(shī)句。例13．＜昭君怨＞（鄭域）道是花來(lái)春未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開(kāi)。以兩種生活環(huán)境下的梅來(lái)喻兩種處境，但“一般開(kāi)”則表達(dá)出了“貧賤不能移，富貴不能淫”的孤高傲岸品質(zhì)。10．思婦閨怨詩(shī)這類詩(shī)自《詩(shī)經(jīng)》起，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，主要描寫男女愛(ài)慕之情和愛(ài)情生活，或抒發(fā)離別相思之苦。例14．《望月懷遠(yuǎn)》（張九齡）海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。不堪盈手握，還寢夢(mèng)佳期。例15．《嫦娥》（李商隱）云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。11．談禪說(shuō)理詩(shī)這類詩(shī)，或闡發(fā)禪理玄機(jī)，表達(dá)對(duì)人生的某種頓悟；或借景說(shuō)理，表達(dá)人情世路中的一些哲理。常用手法有借景抒情、直抒胸臆、對(duì)比襯托、設(shè)疑質(zhì)問(wèn)等。常見(jiàn)意象有鳴鐘、流水、空城、煙云、大道、富貴等。例16．《觀書有感》（朱熹）半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)。本詩(shī)借一鑒方塘的清澈，表達(dá)了讀書使人頭腦清明的深刻道理。

12．悼亡游仙詩(shī)這類詩(shī)借寫與神仙交游，進(jìn)入一派極樂(lè)世界。雖然有些表達(dá)長(zhǎng)生不老、醉生夢(mèng)死的奢侈不切之意，無(wú)現(xiàn)實(shí)意義，但也不乏一些詩(shī)作借在仙境的超脫來(lái)反映對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和無(wú)奈，也有其積極意義。常用藝術(shù)手法有借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、夸張、卒章顯志等。常見(jiàn)意象有醉態(tài)、夢(mèng)境、仙人、深山、怪石、松鶴、棋枰、歌舞等。例17．《夢(mèng)游天姥吟留別》（李白）名為仙境一夢(mèng)，實(shí)為人生一夢(mèng)，你看：渴慕—迫切—豪邁—虛幻—迷醉—驚險(xiǎn)—極樂(lè)—幻滅。既然看破了社會(huì)官場(chǎng)，不過(guò)“古來(lái)萬(wàn)事東流水”，也便可以棄之而去，“暫放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”了?？傊?，詩(shī)歌中的形象常見(jiàn)的有：豪放灑脫的形象、憂國(guó)憂民的形象、歸隱田園鐘情山水的形象、愛(ài)民惜才的形象、兒女情長(zhǎng)的形象、懷才不遇壯志難酬的形象、矢志報(bào)國(guó)慷慨憤世的形象、友人送別思念故鄉(xiāng)的形象、獻(xiàn)身邊塞反對(duì)征伐的形象；有下列思想內(nèi)容值得關(guān)注：憂國(guó)憂民、當(dāng)?shù)阑栌埂⑸胶訙S喪、離亂痛苦、同情百性、懷古詠史、借古諷今、昔盛今衰、國(guó)家前途、蔑視權(quán)貴、憤世嫉俗、仕途感喟、懷才不遇、寄情山水、田園情趣、歸隱田園、登高覽勝、傷春悲秋、閨思春怨、憶友懷舊、思鄉(xiāng)念親、相知相思、別恨離愁、建功立業(yè)、報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬、青春易逝、觸景生情、羈旅愁思、孤獨(dú)惆悵、寂寞傷感、閑適愉悅、遭貶激憤、堅(jiān)守節(jié)操、表現(xiàn)哲理、感奮振作、激勵(lì)友人等。二．古代詩(shī)歌常用意象長(zhǎng)亭：指送別之處。柳永<雨霖鈴>“對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”。雙鯉：代指書信。漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書?！标?yáng)關(guān)：代指離別送行的歌。王維“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。楊花：因其滿天飄零，故象征離散。柳：因與“留”諧音，常喑喻離別。柳永《雨霖鈴》“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！币蛄喾N于檐前屋后，又常作家鄉(xiāng)的象征，許渾“一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲?！绷跻惨蚱滹h忽不定，常作遣愁的憑借，賀鑄“試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！笨梢?jiàn)其憂愁的深刻程度。

蝴蝶：語(yǔ)出自《莊子》：“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻適志與，不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與？胡蝶之夢(mèng)為周與？周與胡蝶，則必有分矣。此之謂物化。”莊子本意在說(shuō)明物我為一、萬(wàn)物齊等的思想。后來(lái)文人借此指迷惑的夢(mèng)幻和變化無(wú)常的事物。陸游《冬夜》“一杯罌粟蠻奴供，莊生蝴蝶兩俱空?！?/p>

月亮：普遍地成為思鄉(xiāng)懷人的象征物。李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”杜甫《月夜憶舍弟》“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！蓖踅ā妒逡雇亩爬芍小贰敖褚乖旅魅吮M望，不知秋思落誰(shuí)家?！睆埦琵g《望月懷遠(yuǎn)》“海上升明月，天涯共此時(shí)?！蓖醪g《李昌曹宅夜飲》“欲問(wèn)吳江別來(lái)意，青山明月夢(mèng)中看?！贝篌w都是抒發(fā)此種情懷；明月也蘊(yùn)含著邊人的悲愁，如“回樂(lè)烽前沙似雪，受降城外月如霜”的悲亢幽怨，“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)城人未還”的悲壯雄渾；明月也蘊(yùn)含著情感的無(wú)奈，如“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”的祈禱和祝福；明月還蘊(yùn)涵時(shí)空的永恒，“古人今人若流水，共看明月皆如此”，把時(shí)間對(duì)生命的劫掠和生命在時(shí)間面前的無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。

菊花：傲霜之花，是堅(jiān)強(qiáng)品格和高潔品質(zhì)的象征。元稹《菊花》“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”便是集中的寫照。其余如鄭思肖《寒菊》“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”范成大《重陽(yáng)后菊花二首》“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”，無(wú)疑是詩(shī)人的人格。

梅花：寫品格高尚。以其凌寒獨(dú)放、然后引出爛漫百花而受稱道。王安石《梅花》“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，陸游《詠梅》“零落成泥碾作塵，只有香如故”，王冕《墨梅》“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”均屬此類。

青松：堅(jiān)貞高潔的象征。李白《贈(zèng)書侍御黃裳》“愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李?！眲E《贈(zèng)從弟》“豈不罹凝寒，松柏有本性?！?/p>

蓮花：由于“蓮”與“憐”諧音，所以古詩(shī)中不少寫蓮的詩(shī)句，借以表達(dá)愛(ài)情。南朝樂(lè)府《西洲曲》“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水”中的“憐子”實(shí)則愛(ài)情；晉朝《子夜歌四十二首》“霧露隱芙蓉，見(jiàn)蓮不分明”則分明是寫出一個(gè)女子隱約地感到男方愛(ài)戀著自己。

梧桐：凄涼悲傷的象征。王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。”寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形影孤單、臥聽(tīng)宮漏的情景。徐再思《夜雨》“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”溫庭筠《更漏子》“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”都是愁思。

杜鵑：也叫子規(guī)、杜宇，典出于蜀王杜宇，于是杜鵑便成了凄涼、哀傷的象征了。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)尉有此寄》“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！辟R鑄《憶秦娥》“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。”秦觀《踏莎行》“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。”王令《送春》“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回?！倍际惆l(fā)此種情懷。

鷓鴣：因其鳴聲像“行不得也哥哥”，極容易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。李群玉《九子坡聞鷓鴣》“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠(yuǎn)人行?！毙翖壖病镀兴_蠻》“江晚正愁余，山深聞鷓鴣?！痹?shī)中的鷓鴣都不是純客觀意義上的鳥(niǎo)兒；也作為破敗荒涼景象的象征物，如李白《越中覽古》“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛?！眲t借昔日的享樂(lè)與今日的衰敗形成對(duì)照，發(fā)出深沉的歷史感慨。蟬：寒蟬因其命折旦夕，便具有了悲涼之義。駱賓王《詠蟬》“西陸蟬聲唱，南冠客思深?！蓖怀鰬严爰覉@之情。柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！弊阋杂|動(dòng)離情別緒。另外，蟬因其渴飲清露，高處獨(dú)唱，因而被喻為志潔之士，虞世南《詠蟬》“垂綏飲清露，流響出梳桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！被蠲撁撘粋€(gè)不借權(quán)位，身潔名自播的清高形象。鴻雁：以其遷徙有時(shí)，常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。薛道衡《人日思?xì)w》“人歸落雁后，思發(fā)在花前?！睔W陽(yáng)修《戲答元稹》“夜聞歸雁生相思，病入新年感物華?！壁w嘏《長(zhǎng)安秋望》“殘星數(shù)點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓?！贝鲝?fù)古《月夜舟中》“星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)?！币蚱渫鶃?lái)兩地，故鴻雁亦在古詩(shī)中作為信使出現(xiàn)，杜甫《天末懷李白》“鴻雁幾時(shí)到，江糊秋水多?！崩钌屉[《離思》“朔雁傳書絕，湘篁染淚多?！绷魉核娜岷颓謇洌Ｓ盟扔髟律愲m具體可感卻難以把握的事物，如“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”又因水的剪切不斷，綿綿不絕，常以水喻愁，如“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁?！奔t豆：即相思豆。比喻男女愛(ài)情或朋友情誼。王維《相思》“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思?！笔惆l(fā)了對(duì)友人的眷念之情。鴛鴦：指恩愛(ài)夫婦。盧照鄰《長(zhǎng)安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！毖嘧樱孩僖蚱浯泶禾斓牡絹?lái)，故用以表現(xiàn)春光的美好，傳達(dá)惜春之情。韋應(yīng)物《長(zhǎng)安遇馮著》“冥冥花正開(kāi)，揚(yáng)揚(yáng)燕新乳?！标淌狻镀脐囎印贰把嘧觼?lái)時(shí)新社，梨花落后清明?！眴碳都词隆贰苞L鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻?！倍荚诒憩F(xiàn)春光的美好，也有歐陽(yáng)修“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”的傷春。②燕子雌雄雙飛，故用以表現(xiàn)愛(ài)情的美好，傳達(dá)思念情人之切?！对?shī)經(jīng)》“思為雙飛燕，銜泥巢君屋”“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠(yuǎn)送于野”“并爾新婚，如兄如弟”。③因燕子秋去春回，不忘舊巢，故而也用來(lái)表現(xiàn)時(shí)事變遷，抒發(fā)昔盛今衰、人事代謝、亡國(guó)破家的感慨和悲憤。劉禹錫《烏衣蒼》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王榭堂前燕，飛入尋常百姓家?！雹芤蜓嘧幽蟻?lái)北往，故而常托以信使，幽訴離情之苦。張可久《春情》“傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團(tuán)扇?！瘪T延巳《蝶戀花》“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？”⑤因其飄飛不定，故也用來(lái)表現(xiàn)羈旅情愁，狀寫漂泊流浪之苦。在這點(diǎn)上，雁啼悲秋，猿鳴沾裳，魚傳尺素，蟬寄高遠(yuǎn)，燕棲不定都給人以豐富的想像空間。吳鉤：泛指寶刀利劍。辛棄疾《登建康賞心亭》“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意?！蓖ㄟ^(guò)看吳鉤，拍欄桿，表達(dá)了自己意欲報(bào)效國(guó)家、建功立業(yè)，而又無(wú)人領(lǐng)會(huì)的失意情懷。昆山玉：比喻杰出的人才。相同者還有隨和之寶、明月之珠、太阿之劍、纖離之馬等。碧血：指為正義事業(yè)所流的血，后來(lái)也用“萇弘化碧”比喻蒙冤而死或忠心不泯。折桂：比喻科舉及第。如郭沫若對(duì)“昨日偷桃鉆狗洞不知是誰(shuí)”的“他年折桂步蟾宮必定有我”。采薇：指隱居生活?！妒酚洝酚涊d伯夷叔齊兄弟“武王已平殷亂，天下宗周，而伯夷叔齊恥之，義不食周粟，隱于首陽(yáng)山，采薇而食之。”后來(lái)也用以表示堅(jiān)守節(jié)操。南冠：指囚犯?！蹲髠鳌酚洺绥妰x囚于晉，仍戴南冠，彈南國(guó)音樂(lè)，范文子稱這是君子之行。后來(lái)一般文人以此指代自己懷有節(jié)操的囚徒生活。柳營(yíng)：周亞夫所在軍營(yíng)。用以表示軍營(yíng)，如武元衡《送張六諫議歸朝》“笛怨柳營(yíng)煙漠漠，云愁江館雨蕭蕭?！币蛑軄喎蛑诬妵?yán)明，故也代稱紀(jì)律嚴(yán)明的軍營(yíng)，如鮑溶《贈(zèng)李黯將軍》“細(xì)柳連營(yíng)石塹牢，平安狼火赤星高?！奔t葉：相傳舊有宮女紅葉題怨詩(shī)，被人拾得珍藏，后終成眷屬。用以指?jìng)髑橹?。朱叔真《恨春》“碧云信斷惟勞?mèng)，紅葉成詩(shī)想到秋?！备呙鳌肚飸选贰盁o(wú)情紅葉偏向御溝流，詩(shī)句上分明永配偶，對(duì)景觸目恨悠悠?！鼻嘌郏合雮魅罴芤郧喟籽鄯謩e看喜憎者。后以青眼指對(duì)人的喜愛(ài)或器重。杜甫《短歌行》“仲宣樓頭春色深，青眼高歌望吾子?！苯痣u：古傳天雞星動(dòng)便大赦天下，故便以此借指大赦令。李白《流夜郎贈(zèng)辛判官官》“我愁遠(yuǎn)謫夜郎去，何日金雞放赦回？”青鳥(niǎo)：相傳西王母有一只青鳥(niǎo)前來(lái)給漢武帝報(bào)信。后來(lái)成為傳書的信使。南唐中主李景“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。”李商隱“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勒為探看?！倍∠悖阂蚱浠ńY(jié)團(tuán)而開(kāi)，故而成為哀愁的象征。除上句外，還有李商隱《代贈(zèng)》：樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。關(guān)山：關(guān)塞山河。表達(dá)邊塞蒼涼或路途阻隔之意。高道〈塞上吹笛〉“借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山?！斌埃阂蚱澍Q聲最長(zhǎng)是在深秋，故而有凄涼之意；又因其鳴聲同織機(jī)相似，故又名促織，有準(zhǔn)備冬衣以至懷念征人之意?！对?shī)經(jīng)》“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下?！薄豆旁?shī)十九首》“明月皎皎光，促織鳴東壁。”姜夔《齊天樂(lè)》“哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒?！痹澈铮撼＝柙程湟员韨小６鸥Α帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回?！贬B道元《江水》“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳?！崩疃恕端涂唾x得巴江夜猿》“巴水天邊路，啼猿傷客情?！狈疾荩阂蚱渚d延不斷，漸滅漸長(zhǎng)，故在古詩(shī)中喻離恨?！冻o》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”《樂(lè)府歌辭》“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道?！卑拙右住顿x得古原草送別》“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城?！崩铎稀肚迤綐?lè)》“離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生。”也以“離離青草”來(lái)喻荒涼之景。芭蕉：因雨打芭蕉，其聲清涼。故常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。李清照“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。”吳文英《唐多令》“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼?！备饎?zèng)_《點(diǎn)絳唇》“閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨?！北阂员┑木К摫扔餍闹镜闹邑懞推犯竦母呱小Ｍ醪g《芙蓉樓送辛漸》“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！薄皯?yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪?！睅X南一年的仕途生活，自己的人格品行像冰雪一樣晶瑩高潔。三．古代詩(shī)歌修辭方法：1．比喻：遙望洞庭山河色，白玉盤里一青螺2．夸張：白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)；春云也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。3．借代：知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦4．對(duì)偶：無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)5．對(duì)比：朱門酒肉臭，路有凍死骨6．比擬：霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂7．排比：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家8．設(shè)問(wèn)：?jiǎn)柺篱g誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公9．反問(wèn)：江東弟子今雖在，肯為君王卷土來(lái)10．反復(fù)：采玉采玉須水碧11．互文：秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還；左右植松柏，東西種梧桐；歧王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞12．倒序：多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)13．比興：桑之未落，其葉沃若；桑之落矣，其黃而隕。14．雙關(guān)：歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴；低頭弄蓮子，蓮子清如水四．古代詩(shī)歌常見(jiàn)抒情方式：1．情景交融：吳楚東南坼，乾坤日夜?。ㄇ椴鼐爸校?；親朋無(wú)一字，老病有孤舟（景藏情中）。風(fēng)瀟瀟兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返（情景分寫）2．觸景生情：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。3．借景抒情（寓情于景，物皆著我之色彩）：淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)4．借物抒情：梁劉孝先＜竹＞“竹生空野中，梢云聳百尋。無(wú)人賞高節(jié)，徒自抱貞心。恥染湘妃淚，羞入上宮琴。誰(shuí)人制長(zhǎng)笛，當(dāng)為吐龍吟。”5．托物言志：零落成泥碾作塵，只有香如故6．直抒胸臆：李白＜永王東巡歌＞：“試借君王玉馬鞭，指揮戎虜坐瓊筵。南風(fēng)一掃胡塵靜，西入長(zhǎng)安到日邊。”王昌齡《登幽州臺(tái)歌》五．古代詩(shī)歌常見(jiàn)表現(xiàn)手法：1．聯(lián)想：白居易<琵琶行>“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”由琶琶女身世敘述聯(lián)想到自身經(jīng)歷。2．想象：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。3．比興：桑之未落，其葉沃若4．象征：虞世南<蟬>、王安石<梅花>即是此法。5．渲染：著意描寫。如漢樂(lè)府<江南可采蓮>“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。”趙師秀<約客>中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和靜。韋應(yīng)物的<賦得暮雨送李胄>中以“微雨”“暮鐘”“漠漠”“冥冥”“浦樹(shù)含滋”都是在渲染一種離別時(shí)的傷感的氣氛。6．烘托：從側(cè)面著意描寫，作為陪襯。已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。（白居易雪夜）再如李?lt;贈(zèng)汪倫>、王維<鳥(niǎo)鳴澗>“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！?．白描：聶夷中＜田家＞：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)?！碧諟Y時(shí)《移居（其二）》：“春秋金佳日，登高賦新詩(shī)。過(guò)門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)，此理將不勝，無(wú)為忽去茲。衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不吾欺?！?．細(xì)節(jié)：張籍<秋思>洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封；近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。8．對(duì)比：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛9．襯托：石柔＜絕句＞“來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃，去日飛球滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙?！崩钌屉[《柳》：“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬”，這首詩(shī)則同時(shí)用到了正襯與反襯的手法。10．抑揚(yáng)：欲抑先揚(yáng)：辛棄疾＜破陣子＞“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生?！蓖醪g〈閨怨〉“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！庇麚P(yáng)先抑：劉禹錫＜秋詞＞“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄?！?1．用典：辛棄疾<京口北固亭懷古>即連續(xù)用典。12．起興：錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年13．虛實(shí)相生：杜甫《船下夔州郭宿，雨濕不得上岸，別王十二判官》“依沙宿舸船，石瀨月娟娟。風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。晨鐘云外濕，勝地石堂煙。柔櫓輕鷗外，含凄覺(jué)汝賢?！倍鸥Α对乱埂贰敖褚灌~州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。”字面的描寫與隱含的蘊(yùn)味，也是虛實(shí)相生。如王之渙《登鸛雀樓》前兩句為實(shí)寫，后兩句為虛寫；寫登樓為實(shí)，表現(xiàn)哲理為虛。14．動(dòng)靜結(jié)合：以動(dòng)襯靜：崔櫓＜過(guò)華清宮＞“門橫金鎖悄無(wú)人，落日秋聲渭水濱。紅葉下山寒寂寂，濕云如夢(mèng)雨如塵?！币郧锫曇r顯華清宮周圍的凄清。夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，輕舟短楫去如飛。以靜顯動(dòng)：歐陽(yáng)修《晚泊岳陽(yáng)》“臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)。正見(jiàn)空江明月來(lái)，云水蒼茫失江路?！逼漕i聯(lián)則是以月夜的寧?kù)o引出漁人歸來(lái)的歡快，用以逗引自己的孤寂與鄉(xiāng)思；動(dòng)靜結(jié)合：戴叔倫＜蘭溪棹歌＞“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來(lái)上灘?！鼻办o后動(dòng)，寫出蘭溪山水的美好和蓬勃生機(jī)。杜甫“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴”。以靜寫動(dòng)：李白“遙看瀑布掛前川”；以動(dòng)寫靜：“蒼山負(fù)雪，明燭天南”。15．遠(yuǎn)近結(jié)合：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。17．俯仰結(jié)合：涼月如眉掛柳灣，月中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來(lái)上灘。5．以景襯情：樂(lè)景哀情（渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人；江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春又看過(guò)，何日是歸年。）；哀景樂(lè)情（千里黃云白日醺，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君）15．點(diǎn)面結(jié)合：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。16．正面?zhèn)让妫簴|船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。17．卒章顯志：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏18．畫龍點(diǎn)睛：李白《塞下曲六首（其一）》：“五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿為腰下劍，直為斬樓蘭?！?9．以小見(jiàn)大：潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸20．繪形繪聲繪色：徐凝《廬山瀑布》：“虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長(zhǎng)如白練飛，一條界破青山色?！?1．以景結(jié)情：王昌齡《從軍行第二》：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！绷糯?shī)歌常見(jiàn)行文結(jié)構(gòu)：1．照應(yīng)：（１）首尾照應(yīng)：阿魯威《雙調(diào)蟾宮曲·詠史》問(wèn)世間誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。紫蓋黃旗，赤壁東風(fēng)。更驚起南陽(yáng)臥龍，便名成八陣圖中。鼎足三分，一分西蜀，一分江東。（２）照應(yīng)前文：張先《題西溪無(wú)相院》積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。浮萍破處見(jiàn)山影，小艇歸時(shí)聞草聲。入郭僧尋塵里去，過(guò)橋人似鑒中行。已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。（３）照應(yīng)題目：韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。2．開(kāi)門見(jiàn)山：李白《蜀道難》3．層層深入：晁補(bǔ)之《臨江仙》：謫宦江城無(wú)屋買，殘僧野寺相依。松間藥臼竹間衣。水窮行到處，云起坐看時(shí)。

一個(gè)幽禽緣底事？苦來(lái)醉耳邊啼。月斜西院愈聲悲。青山無(wú)限好，猶道不如歸。4．承上啟下：毛澤東《沁園春長(zhǎng)沙》“悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”5．起承轉(zhuǎn)合：律詩(shī)一般要求6．總分：如前《詠史》7．伏筆鋪墊：杜甫＜客至＞“舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)?；◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開(kāi)。盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯?！?．詩(shī)眼：蘇軾《密州出獵》中的“狂”七．古代詩(shī)歌常見(jiàn)風(fēng)格：含蓄雋永（《送孟浩然之廣陵》、質(zhì)樸平實(shí)（王維《雜詩(shī)》）、瑰奇絢麗（《望廬山瀑布》）、熱烈明快（《聞官軍收河南河北》）、豪邁奔放（《赤壁懷古》）、清新雅致（杜甫《絕句》）、精工典麗（杜甫《觀山水圖》）、慷慨悲涼（《登幽州臺(tái)歌》）、用詞洗煉（《芙蓉樓送辛漸》）、沉郁頓挫（《登高》）、幽微婉約（《聲聲慢》）、詼諧幽默（黃庭堅(jiān)《題竹石牧牛并引》）等等。清新——例如，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！庇谜Z(yǔ)新穎，不落俗套，是一種清新的美。杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！彼木鋵懥怂姆N景色，有動(dòng)景、有靜景，色彩絢麗，語(yǔ)言清新生動(dòng)。又如劉禹錫的《望洞庭》：“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！边@首詩(shī)以清新的筆墨，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的明麗畫面。質(zhì)樸——這類語(yǔ)言常見(jiàn)于敘事、抒情詩(shī)中，作者往往不刻意追求華美的語(yǔ)言，而是用明白如話的語(yǔ)言直接敘述，它是用語(yǔ)上的反璞歸真。像賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)?！逼揭捉?，選用確切的字眼直接陳述，不加修飾，是一種質(zhì)樸的美。綺麗——其特點(diǎn)是用華麗的辭藻、多變的修辭、神奇的想像進(jìn)行細(xì)膩生