外國建筑史主講人：劉春英資源與環(huán)境管理學院2008.8.28外國建筑史主講人：劉春英歐洲資本主義萌芽和

絕對君權時期的建筑14世紀意大利開始了資本主義因素的萌芽文藝復興運動：生產(chǎn)技術和自然科學的重大進步；以意大利為中心的思想文化領域里的反封建、反宗教神學的人文主義運動，因為以復興古典文化為重要方式，被稱為“文藝復興”運動在法國、英國、西班牙等國家，國王聯(lián)合資產(chǎn)階級挫敗了大封建領主，建立了中央集權的民族國家歐洲資本主義萌芽和

絕對君權時期的建筑14世紀意大利開始了資文藝復興早期——佛羅倫薩為中心

標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基。第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構，穹頂分為里外兩層，中間是空的，穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達采光廳③是西歐第一個造在鼓座上的大穹頂，是結(jié)構技術空前的成就文藝復興早期——佛羅倫薩為中心標志著意大利文藝復興建筑外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件

建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。大體還是拉丁十字式

重視建筑設計與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構圖活潑建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒穹頂?shù)囊饬x：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標志②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心③無論在結(jié)構還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步穹頂?shù)囊饬x：

意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人——伯魯乃列斯基。育嬰堂：伯魯乃列斯基（1419年設計），券廊、連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗；立面構圖明確簡潔、比例勻稱、尺度宜人；廊子的結(jié)構采用拜占庭式，穹頂覆蓋，帆拱承接

巴齊禮拜堂：伯魯乃列斯基設計。意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者

府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復興府邸地文藝復興早期建筑的特點①尺度平和②比例和諧③構圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧文藝復興早期建筑的特點羅馬柱式被更廣泛、更嚴格地應用建筑追求雄偉、剛強、紀念碑式的風格軸線構圖、集中式構圖，經(jīng)常被用來塑造莊嚴肅穆的建筑形象設計水平大有提高，在運用柱式、推敲平面、構思形成等方面都很有創(chuàng)造性文藝復興盛期----以羅馬為中心

羅馬柱式被更廣泛、更嚴格地應用文藝復興盛期----以羅馬為中

坦比哀多：盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表——伯拉孟特平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。代表建筑坦比哀多：盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表——伯

坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。

法爾尼斯府邸，小桑迦羅設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。

勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗基羅設計。

文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。龍巴都設計。

圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設計。坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時文藝復興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

“帕拉迪奧母題”（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。文藝復興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。

尤利亞三世別墅。維尼奧拉設計，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進步。

麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。

2．建筑技術。梁柱系統(tǒng)與拱券技術的混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術提高。建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)了靈活多樣城市廣場

恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。

1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復興最完整的廣場。

2．羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。

3．威尼斯的圣馬克廣場，文藝復興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。城市廣場

恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作。

《建筑四書》帕拉第奧

《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉

以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時120年建成，前面廣場由伯尼尼設計，是巴羅克廣場的代表，其教堂集中了許多著名建筑師的心血，如伯拉孟德、米開朗琪羅，此建筑集中了16世紀意大利建筑、結(jié)構、施工的最高成就，被稱為意大利文藝復興時期最偉大的紀念碑。羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時120年建成，前面圣彼得大教堂——意大利文藝復興最偉大的紀念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結(jié)束。圣彼得大教堂——意大利文藝復興最偉大的紀念碑文藝復興建筑（15c~17c）的主要特點：①古典柱式再度成為建筑造型構圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強調(diào)以人為中心，反對神權之上的宗教觀念。③具體設計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。文藝復興建筑（15c~17c）的主要特點：巴洛克建筑的風格

它主要有四個方面的特征：第一，炫耀財富。它常常大量用貴重的材料、精細的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。第二，不囿于結(jié)構邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。第三，充滿歡樂的氣氛。提倡世俗化，反對神化，提倡人權，反對神權的結(jié)果是人性的解放，這種人性的光芒照耀著藝術，給文藝復興的藝術印上了歡快的色彩。完全走上了享樂至上的歧途。第四，標新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯落及形式構件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。巴洛克建筑的風格它主要有四個方面的特征：巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動巴洛克教堂的形制巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點：①

喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺②

色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈③

構圖動態(tài)劇烈④

繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點：①

滲透到建筑中去②

有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構圖聯(lián)系③

雕刻的動態(tài)很大④

雕刻常常是自然主義的⑤

雕刻滲透到繪畫中去巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）

法國古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復興建筑、巴洛克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。

狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。

法國古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利

二、古典主義的哲學基礎——唯理論

三、風格特征

推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。二、古典主義的哲學基礎——唯理論

三、風格特征

四、代表實例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項原則。

2．凡爾賽宮（孟莎），法國絕對君權最重要的紀念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國17～18世紀藝術和技術的集中體現(xiàn)者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個完全古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。

4．旺道姆廣場（孟莎）。平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。四、代表實例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典建筑教育

古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學的體系。建筑教育

古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（1主要建筑特點：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調(diào)軸線對稱，主從關系，突出中心，倡導規(guī)則的幾何形體③立面強調(diào)嚴謹構圖，倡導橫三段和縱三段的構圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感③

在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風格主要建筑特點：巴黎盧浮宮（TheLouvre）設計師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，標志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富

縱五段:中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。

巴黎盧浮宮（TheLouvre）設計師[法]：勒伏，勒勃

法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術中去，（第一個把古典主義原則與園林藝術結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府邸），它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當時歐洲最強大的國家，最權威的國王，最先進的文化法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Ver

商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。

外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復雜，散發(fā)濃烈的中世紀氣息。商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主旺道姆廣場

平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當中穿過的紀念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當時起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。旺道姆廣場洛可可風格（18c20年代產(chǎn)生于法國）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復雜多變的曲線③裝飾特點：反映貴族無聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細碎、纖巧④洛可可風格的廣場特點：手法豐富，不再封閉、簡單洛可可風格（18c20年代產(chǎn)生于法國）洛可可風廣場：（1）南錫廣場群①廣場布局：從北向南依次是長圓形的王室廣場——狹長形跑馬廣場——橫長方形魯伊十五廣場②建筑與小品的組成與配置：王室廣場北為長官府，兩側(cè)北圓券廊，南與跑馬廣場兩側(cè)建筑相連，跑馬廣場與路易廣場間有河，沿廣場中軸筑壩，壩兩側(cè)有建筑，壩的北頭有凱旋門，路易十五廣場四周建筑圍合，四角敞開，南為市政廳，廣場橫軸有道穿過，縱橫軸交點上立路易十五像③廣場的建筑效果：半開半閉，王室廣場半圓券廊可望見廊外大片綠地，路易十五廣場北面兩角沿河有噴泉點綴，難免兩角聯(lián)系市街，三個廣場周邊建筑形態(tài)不一，配置不同。④細部：精致——路易十五廣場南面兩角入口處兩座鐵柵門洛可可風廣場：調(diào)和廣場①環(huán)境關系：廣場位于塞納河北岸，東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，三面局勢寬闊綠化空間，廣場完全開場，別開生面。②廣場布局：長方形四角抹去，以一圈24m寬4.5m深的塹壕為界，靠廣場一側(cè)有欄桿，八個角上各立一女像代表法國八大城市，廣場正中立路易十五銅像，南北為噴泉，強調(diào)花園向愛麗舍大街過渡北面處理：北側(cè)建一對古典主義建筑，中軸向北有王室大道，500米以外擬建教堂。調(diào)和廣場廣場的發(fā)展（1）古羅馬——共和時期：①羅曼努姆廣場：城市的政治、經(jīng)濟、社會活動中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建，形成開放式廣場，是公共活動的場所②凱撒廣場：封閉式廣場（凱撒個人的紀念廣場）——帝國時期：奧古斯都廣場/圖拉真廣場：皇帝建立獨裁，并對皇帝崇拜幾至深化，封閉式布局，中軸對稱，并突出中軸線，建筑形制與政治形勢有密切關系。（2）文藝復興時期：——建筑物設計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性

——安農(nóng)奇阿廣場

——羅馬市政廣場

——圣馬可廣場（3）巴洛克時期：教皇為使全歐來朝圣的人驚嘆羅馬的壯麗，心腹天主教的正統(tǒng)，進行大規(guī)模建設，廣場一側(cè)往往有教堂來統(tǒng)帥整個建筑群，并由用雕刻裝飾起來的水池。

——波波洛廣場

——納沃那廣場

——圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）（4）法國古典主義——美化城市，有利于商業(yè)

——旺道姆廣場（5）洛可可風格廣場——手法豐富，不再封閉、簡單——南錫廣場——調(diào)和廣場廣場的發(fā)展法國凡爾賽宮歐洲最大的王宮，其包括宮殿、花園和放射形大道。主要建筑師為孟沙，建筑風格屬古典主義。法國凡爾賽宮歐洲最大的王宮，其包括宮殿、花園和放射形大道。主外國建筑史主講人：劉春英資源與環(huán)境管理學院2008.8.28外國建筑史主講人：劉春英歐洲資本主義萌芽和

絕對君權時期的建筑14世紀意大利開始了資本主義因素的萌芽文藝復興運動：生產(chǎn)技術和自然科學的重大進步；以意大利為中心的思想文化領域里的反封建、反宗教神學的人文主義運動，因為以復興古典文化為重要方式，被稱為“文藝復興”運動在法國、英國、西班牙等國家，國王聯(lián)合資產(chǎn)階級挫敗了大封建領主，建立了中央集權的民族國家歐洲資本主義萌芽和

絕對君權時期的建筑14世紀意大利開始了資文藝復興早期——佛羅倫薩為中心

標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基。第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構，穹頂分為里外兩層，中間是空的，穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達采光廳③是西歐第一個造在鼓座上的大穹頂，是結(jié)構技術空前的成就文藝復興早期——佛羅倫薩為中心標志著意大利文藝復興建筑外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件外國建筑史：文藝復興時期的建筑解析課件

建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。大體還是拉丁十字式

重視建筑設計與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構圖活潑建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒穹頂?shù)囊饬x：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標志②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心③無論在結(jié)構還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步穹頂?shù)囊饬x：

意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人——伯魯乃列斯基。育嬰堂：伯魯乃列斯基（1419年設計），券廊、連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗；立面構圖明確簡潔、比例勻稱、尺度宜人；廊子的結(jié)構采用拜占庭式，穹頂覆蓋，帆拱承接

巴齊禮拜堂：伯魯乃列斯基設計。意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者

府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復興府邸地文藝復興早期建筑的特點①尺度平和②比例和諧③構圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧文藝復興早期建筑的特點羅馬柱式被更廣泛、更嚴格地應用建筑追求雄偉、剛強、紀念碑式的風格軸線構圖、集中式構圖，經(jīng)常被用來塑造莊嚴肅穆的建筑形象設計水平大有提高，在運用柱式、推敲平面、構思形成等方面都很有創(chuàng)造性文藝復興盛期----以羅馬為中心

羅馬柱式被更廣泛、更嚴格地應用文藝復興盛期----以羅馬為中

坦比哀多：盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表——伯拉孟特平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。代表建筑坦比哀多：盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表——伯

坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。

法爾尼斯府邸，小桑迦羅設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。

勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗基羅設計。

文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。龍巴都設計。

圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設計。坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時文藝復興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

“帕拉迪奧母題”（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。文藝復興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。

尤利亞三世別墅。維尼奧拉設計，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進步。

麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。

2．建筑技術。梁柱系統(tǒng)與拱券技術的混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術提高。建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)了靈活多樣城市廣場

恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。

1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復興最完整的廣場。

2．羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。

3．威尼斯的圣馬克廣場，文藝復興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。城市廣場

恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作。

《建筑四書》帕拉第奧

《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉

以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時120年建成，前面廣場由伯尼尼設計，是巴羅克廣場的代表，其教堂集中了許多著名建筑師的心血，如伯拉孟德、米開朗琪羅，此建筑集中了16世紀意大利建筑、結(jié)構、施工的最高成就，被稱為意大利文藝復興時期最偉大的紀念碑。羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時120年建成，前面圣彼得大教堂——意大利文藝復興最偉大的紀念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結(jié)束。圣彼得大教堂——意大利文藝復興最偉大的紀念碑文藝復興建筑（15c~17c）的主要特點：①古典柱式再度成為建筑造型構圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強調(diào)以人為中心，反對神權之上的宗教觀念。③具體設計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。文藝復興建筑（15c~17c）的主要特點：巴洛克建筑的風格

它主要有四個方面的特征：第一，炫耀財富。它常常大量用貴重的材料、精細的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。第二，不囿于結(jié)構邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。第三，充滿歡樂的氣氛。提倡世俗化，反對神化，提倡人權，反對神權的結(jié)果是人性的解放，這種人性的光芒照耀著藝術，給文藝復興的藝術印上了歡快的色彩。完全走上了享樂至上的歧途。第四，標新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯落及形式構件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。巴洛克建筑的風格它主要有四個方面的特征：巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動巴洛克教堂的形制巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點：①

喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺②

色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈③

構圖動態(tài)劇烈④

繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點：①

滲透到建筑中去②

有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構圖聯(lián)系③

雕刻的動態(tài)很大④

雕刻常常是自然主義的⑤

雕刻滲透到繪畫中去巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）

法國古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復興建筑、巴洛克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。

狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。

法國古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利

二、古典主義的哲學基礎——唯理論

三、風格特征

推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。二、古典主義的哲學基礎——唯理論

三、風格特征

四、代表實例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項原則。

2．凡爾賽宮（孟莎），法國絕對君權最重要的紀念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國17～18世紀藝術和技術的集中體現(xiàn)者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個完全古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。

4．旺道姆廣場（孟莎）。平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。四、代表實例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典建筑教育

古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學的體系。建筑教育

古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（1主要建筑特點：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調(diào)軸線對稱，主從關系，突出中心，倡導規(guī)則的幾何形體③立面強調(diào)嚴謹構圖，倡導橫三段和縱三段的構圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感③

在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風格主要建筑特點：巴黎盧浮宮（TheLouvre）設計師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，標志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富

縱五段:中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。

巴黎盧浮宮（TheLouvre）設計師[法]：勒伏，勒勃

法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術中去，（第一個把古典主義原則與園林藝術結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當時歐洲最強大的國家，最權威的國王，最先進的文化法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Ver

商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。

外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復雜，散發(fā)濃烈的中世紀氣息。商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主旺道姆廣場

平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設店鋪（法