《如歌的行板》——柴科夫斯基

《如歌的行板》——柴科夫斯基1俄羅斯的民歌即是俄羅斯勞動(dòng)人民世代傳唱的歌曲,它的旋律深沉、質(zhì)樸，具有豐富深刻的音樂內(nèi)涵。夜歌一般指由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁。旋律優(yōu)美，富于歌唱，常用慢速或中速，總的表現(xiàn)意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)。俄羅斯的民歌即是俄羅斯勞動(dòng)人民世代傳唱的歌曲,它的旋律深沉、21、浪漫樂派作曲家，是俄國民族樂派的代

表人物。2、在父親影響下，早年從事律師工作。3、22歲時(shí)辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨安

東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，畢業(yè)后在莫斯科

音樂學(xué)院任教。4、梅克夫人經(jīng)濟(jì)資助13年，音樂創(chuàng)作達(dá)到鼎盛時(shí)

期。5、1893年死于一場突發(fā)的疾病。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基1、浪漫樂派作曲家，是俄國民族樂派的代彼得·伊里奇·柴科夫斯3音樂風(fēng)格特點(diǎn)

旋律優(yōu)美，通俗易懂，其中又不乏深刻性，他的音樂是社會(huì)的真實(shí)寫照。

沙皇統(tǒng)治下的無奈，哀傷，憂郁，消極的音樂情緒。

前期—表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心。

后期—表現(xiàn)深刻的悲劇性。

音樂風(fēng)格特點(diǎn)旋律優(yōu)美，通俗易懂，其中又不乏深刻性，他的音樂4柴科夫斯基作品

柴科夫斯基創(chuàng)作體裁十分廣泛，包括：交響曲、芭蕾舞劇、歌劇、交響序曲、協(xié)奏曲、聲樂浪漫曲、音樂會(huì)序曲、管弦組曲、室內(nèi)樂等等。

柴科夫斯基作品柴科夫斯基創(chuàng)作體裁十分廣泛，包括：交響曲、芭5《g小調(diào)第一交響曲-冬日浮想》《c小調(diào)第二交響曲-烏克蘭》《f小調(diào)第四交響曲》《曼弗雷德交響曲》

《e小調(diào)第五交響曲》《b小調(diào)第六交響曲-悲愴》《降E大調(diào)第七交響曲》其他交響樂作品《命運(yùn)交響詩》《暴風(fēng)雨交響幻想曲》

《斯拉夫進(jìn)行曲》

《詼諧圓舞曲》

《弦樂小夜曲》

《意大利隨想曲》

《音樂會(huì)幻想曲》

《憂傷小夜曲》《洛克克變奏曲》

管弦樂組曲《D大調(diào)第一管弦樂組曲》《C大調(diào)第二管弦樂組曲》

《G大調(diào)第三管弦樂組曲》交響序曲《暴風(fēng)雨交響序曲》《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》《降E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》交響曲器樂作品《g小調(diào)第一交響曲-冬日浮想》《憂傷小夜曲》交響曲器樂作品6室內(nèi)樂《D大調(diào)弦樂四重奏第一號(hào)》（《如歌的行板》）《F大調(diào)弦樂四重奏第二號(hào)》《a小調(diào)鋼琴三重奏—為紀(jì)念一位偉大藝術(shù)家而作》《降e小調(diào)弦樂四重奏第三號(hào)》《佛羅倫薩的回憶弦樂六重奏》室內(nèi)樂《D大調(diào)弦樂四重奏第一號(hào)》（《如歌的行板》）7室內(nèi)樂：原指室內(nèi)演奏的“家庭式”的小型重奏曲，后引伸為在比較小的場所演奏的音樂。

弦樂四重奏是室內(nèi)樂的重要形式,由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各1件組成；弦樂重奏與管弦樂合奏不同,前者每一聲部由1人演奏，后者每一聲部則由多人演奏。室內(nèi)樂：原指室內(nèi)演奏的“家庭式”的小型重奏曲，后引伸為在比較8分析樂曲《如歌的行板》采用復(fù)三部曲式寫成；演奏時(shí)，4件樂器通常都加上弱音器，使音色帶有朦朧、暗淡的色彩。情緒：哀傷，憂郁，無奈。分析樂曲《如歌的行板》采用復(fù)三部曲式寫成；9abaaba’b’復(fù)三部曲式ABA’abaaba’b’復(fù)三10樂曲的第一部分由三個(gè)樂段構(gòu)成，第一樂段的旋律用變奏的手法重復(fù)了一遍。音樂情緒，舒緩，哀傷的。這個(gè)主題的反復(fù)加強(qiáng)了沉重壓抑的感覺，這段委婉的旋律，給人以憂郁、沉思的印象，情緒顯得十分壓抑。樂曲的第一部分由三個(gè)樂段構(gòu)成，第一樂段的旋律用變奏的手法重復(fù)11第二樂段的旋律是第一樂段的變奏：

旋律逐漸上揚(yáng)，像是在質(zhì)疑。第三樂段，再重復(fù)第一樂段的內(nèi)容。第二樂段的旋律是第一樂段的變奏：12樂曲的第二部分由兩段旋律構(gòu)成，是對第一樂段的繼續(xù)和變形。其一：帶有憂郁的情調(diào)，好像在祈求著什么。在樂章的中間部份，大提琴以固定音型撥奏成為背景，烘托出陰郁氣氛，第一小提琴則奏出了虔誠祈禱和傾訴的主題，音樂表現(xiàn)出熱望與哀告。

樂曲的第二部分由兩段旋律構(gòu)成，是對第一樂段的繼續(xù)和變形。13其二：力度加強(qiáng)，層層遞進(jìn)；音樂情緒顯得悲傷而不安，中提琴對第一小提琴的模仿、交替增強(qiáng)了感染力，并帶來祈求，疑問的音調(diào)。其二：14樂曲的第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)。音樂情緒激憤，就好像有說不完的痛苦，又好像在千方百計(jì)地尋找解脫痛苦的方法。最終，在長大的尾聲中，祈求的旋律再次出現(xiàn)，好像人們把希望寄托在了宗教上，以兩個(gè)平靜的和弦結(jié)束。樂曲的第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)。15從這首樂曲里，我已經(jīng)接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處。

——列夫·托爾斯泰從這首樂曲里，我已經(jīng)接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處16下課下課17夢想的力量當(dāng)我充滿自信地，朝著夢想的方向邁進(jìn)并且毫不畏懼地，過著我理想中的生活成功，會(huì)在不期然間忽然降臨！夢想的力量當(dāng)我充滿自信地，朝著夢想的方向邁進(jìn)并且毫不畏懼地，181、與雄心壯志相伴而來的，應(yīng)老老實(shí)實(shí)循環(huán)漸進(jìn)的學(xué)習(xí)方法。——華羅庚2、惟有學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，才能使人聰明，惟有努力，不斷地努力，才會(huì)出現(xiàn)才能?！A羅庚3、聰明出于勤奮，天才在于積累。——華羅庚4、應(yīng)當(dāng)隨時(shí)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)一切；應(yīng)該集中全力，以求知道得更多，知道一切?！郀柣?、學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)不晚?！郀柣?、與雄心壯志相伴而來的，應(yīng)老老實(shí)實(shí)循環(huán)漸進(jìn)的學(xué)習(xí)方法?！?9《如歌的行板》——柴科夫斯基

《如歌的行板》——柴科夫斯基20俄羅斯的民歌即是俄羅斯勞動(dòng)人民世代傳唱的歌曲,它的旋律深沉、質(zhì)樸，具有豐富深刻的音樂內(nèi)涵。夜歌一般指由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁。旋律優(yōu)美，富于歌唱，常用慢速或中速，總的表現(xiàn)意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)。俄羅斯的民歌即是俄羅斯勞動(dòng)人民世代傳唱的歌曲,它的旋律深沉、211、浪漫樂派作曲家，是俄國民族樂派的代

表人物。2、在父親影響下，早年從事律師工作。3、22歲時(shí)辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨安

東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，畢業(yè)后在莫斯科

音樂學(xué)院任教。4、梅克夫人經(jīng)濟(jì)資助13年，音樂創(chuàng)作達(dá)到鼎盛時(shí)

期。5、1893年死于一場突發(fā)的疾病。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基1、浪漫樂派作曲家，是俄國民族樂派的代彼得·伊里奇·柴科夫斯22音樂風(fēng)格特點(diǎn)

旋律優(yōu)美，通俗易懂，其中又不乏深刻性，他的音樂是社會(huì)的真實(shí)寫照。

沙皇統(tǒng)治下的無奈，哀傷，憂郁，消極的音樂情緒。

前期—表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心。

后期—表現(xiàn)深刻的悲劇性。

音樂風(fēng)格特點(diǎn)旋律優(yōu)美，通俗易懂，其中又不乏深刻性，他的音樂23柴科夫斯基作品

柴科夫斯基創(chuàng)作體裁十分廣泛，包括：交響曲、芭蕾舞劇、歌劇、交響序曲、協(xié)奏曲、聲樂浪漫曲、音樂會(huì)序曲、管弦組曲、室內(nèi)樂等等。

柴科夫斯基作品柴科夫斯基創(chuàng)作體裁十分廣泛，包括：交響曲、芭24《g小調(diào)第一交響曲-冬日浮想》《c小調(diào)第二交響曲-烏克蘭》《f小調(diào)第四交響曲》《曼弗雷德交響曲》

《e小調(diào)第五交響曲》《b小調(diào)第六交響曲-悲愴》《降E大調(diào)第七交響曲》其他交響樂作品《命運(yùn)交響詩》《暴風(fēng)雨交響幻想曲》

《斯拉夫進(jìn)行曲》

《詼諧圓舞曲》

《弦樂小夜曲》

《意大利隨想曲》

《音樂會(huì)幻想曲》

《憂傷小夜曲》《洛克克變奏曲》

管弦樂組曲《D大調(diào)第一管弦樂組曲》《C大調(diào)第二管弦樂組曲》

《G大調(diào)第三管弦樂組曲》交響序曲《暴風(fēng)雨交響序曲》《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》《降E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》交響曲器樂作品《g小調(diào)第一交響曲-冬日浮想》《憂傷小夜曲》交響曲器樂作品25室內(nèi)樂《D大調(diào)弦樂四重奏第一號(hào)》（《如歌的行板》）《F大調(diào)弦樂四重奏第二號(hào)》《a小調(diào)鋼琴三重奏—為紀(jì)念一位偉大藝術(shù)家而作》《降e小調(diào)弦樂四重奏第三號(hào)》《佛羅倫薩的回憶弦樂六重奏》室內(nèi)樂《D大調(diào)弦樂四重奏第一號(hào)》（《如歌的行板》）26室內(nèi)樂：原指室內(nèi)演奏的“家庭式”的小型重奏曲，后引伸為在比較小的場所演奏的音樂。

弦樂四重奏是室內(nèi)樂的重要形式,由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各1件組成；弦樂重奏與管弦樂合奏不同,前者每一聲部由1人演奏，后者每一聲部則由多人演奏。室內(nèi)樂：原指室內(nèi)演奏的“家庭式”的小型重奏曲，后引伸為在比較27分析樂曲《如歌的行板》采用復(fù)三部曲式寫成；演奏時(shí)，4件樂器通常都加上弱音器，使音色帶有朦朧、暗淡的色彩。情緒：哀傷，憂郁，無奈。分析樂曲《如歌的行板》采用復(fù)三部曲式寫成；28abaaba’b’復(fù)三部曲式ABA’abaaba’b’復(fù)三29樂曲的第一部分由三個(gè)樂段構(gòu)成，第一樂段的旋律用變奏的手法重復(fù)了一遍。音樂情緒，舒緩，哀傷的。這個(gè)主題的反復(fù)加強(qiáng)了沉重壓抑的感覺，這段委婉的旋律，給人以憂郁、沉思的印象，情緒顯得十分壓抑。樂曲的第一部分由三個(gè)樂段構(gòu)成，第一樂段的旋律用變奏的手法重復(fù)30第二樂段的旋律是第一樂段的變奏：

旋律逐漸上揚(yáng)，像是在質(zhì)疑。第三樂段，再重復(fù)第一樂段的內(nèi)容。第二樂段的旋律是第一樂段的變奏：31樂曲的第二部分由兩段旋律構(gòu)成，是對第一樂段的繼續(xù)和變形。其一：帶有憂郁的情調(diào)，好像在祈求著什么。在樂章的中間部份，大提琴以固定音型撥奏成為背景，烘托出陰郁氣氛，第一小提琴則奏出了虔誠祈禱和傾訴的主題，音樂表現(xiàn)出熱望與哀告。

樂曲的第二部分由兩段旋律構(gòu)成，是對第一樂段的繼續(xù)和變形。32其二：力度加強(qiáng)，層層遞進(jìn)；音樂情緒顯得悲傷而不安，中提琴對第一小提琴的模仿、交替增強(qiáng)了感染力，并帶來祈求，疑問的音調(diào)。其二：33樂曲的第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)。音樂情緒激憤，就好像有說不完的痛苦，又好像在千方百計(jì)地尋找解脫痛苦的方法。最終，在長大的尾聲中，祈求的旋律再次出現(xiàn)，好像人們把希望寄托在了宗教上，以兩個(gè)平靜的和弦結(jié)束。樂曲的第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)。34從這首樂曲里，我已經(jīng)接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處。

——列夫·托爾斯泰從這首樂曲里，我已經(jīng)接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處35下課下課36夢想的力量當(dāng)我充滿自信地，朝著夢想的方向邁進(jìn)