第四節(jié)聲情并茂

-----押韻與平仄

1詩歌新詩(現(xiàn)代詩歌)舊詩(古典詩歌)

古體詩（古風(fēng)）近∕今體詩（格律詩）律詩絕句詞曲排律五言七言五言七言2

與古體詩（詩經(jīng)、古詩十九首、辭賦、漢魏樂府,用韻自由，不受格律限制）相對而言的一種詩體,也稱今體詩。指唐代形成的格律詩體,其句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、對仗、用韻等都有嚴(yán)格的規(guī)定，主要有律詩和絕句。唐代及其后的仍有寫古體詩的。近體詩3

格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，完備于盛唐。①詩句字?jǐn)?shù)整齊。分為五言和七言（簡稱五律、七律）。②規(guī)定詩句數(shù)量。一般每首八句（十句以上者稱為排律或長律）。律詩4③中間兩聯(lián)必須對仗。每兩句成一聯(lián)，共四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)（末聯(lián)）。其中頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句必須對偶（對仗）。每聯(lián)中上句稱出句，下句稱對句。④有嚴(yán)格的聲律要求。第二、四、六、八句押韻（首句可押可不押），通常押平聲韻，一韻到底。每句中用字平仄相間，上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。律詩5

每首定格為四句，以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕，偶有六言絕句。韻律與律詩相同（有平仄要求），只是不一定對仗（可對可不對）。

絕句6P34古體詩近體詩區(qū)別古體詩--不受近體詩不受格律束縛近體詩—也叫律詩,用韻、平仄、對仗都有許多講究.7P34格律詩四個特點∕四點要求

1限定句數(shù)2押平聲韻3每句的平仄都有規(guī)定4每首在規(guī)定的位置都有對仗8解剖本詩形式學(xué)習(xí)近體詩形式特點山居秋暝王維

空山新雨后，

天氣晚來秋。

明月松間照，

清泉石上流。

竹喧歸浣女，

蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，

王孫自可留。

1、舊體詩歌分“古詩”（古體詩）、“近體詩”、“詞曲”三類，近體詩又有“律詩”、“絕句”之分，本詩八句，每句五字，是五言律詩。2、律詩每首四聯(lián)，依次稱為“首聯(lián)”、“頷聯(lián)”、“頸聯(lián)”、“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句叫“出句”，下句叫“對句”。3、中間兩聯(lián)必須對仗。4、凡雙數(shù)句都必須壓韻（首句可壓可不壓）一般壓平聲韻，一韻到底，不可換韻。如本詩的“秋”、“流”、“舟”、“留”。5、每句各字的平仄有嚴(yán)格要求，特別是2、4、6字的平仄不得隨意變更首聯(lián)頷聯(lián)

對仗頸聯(lián)

對仗尾聯(lián)9

押韻要點：把兩個以上韻相同或相近的字放在詩句的同一位置上，使聲音和諧悅耳，這種情況叫做押韻（壓韻）。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。

押韻的“韻”與韻母的不同押韻的“韻”與“韻母”不完全相同，凡韻腹相同或相近的（如果有韻尾，韻尾也要相同），都屬于同一個“韻”。就是說韻頭可以不管，只要韻腹、韻尾相同都算同一個韻。

什么叫“合轍”？戲曲界習(xí)慣上把戲曲唱詞中的“韻”叫做“轍”。合轍指的就是押韻。

什么是押韻？10書湖陰先生壁

[宋]王安石

茅檐常掃凈無苔，花木成蹊手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。注意:絕句一般第三句不押韻,第一句可押可不押(tái)(zāi)(lái)11送魏大將軍

(唐陳子昂)匈奴猶未滅，魏將復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。詩中“戎”“雄”“中”“功”同韻且均為平聲字，全詩偶數(shù)句入韻。注意:第1句可押可不押，若不押則限用仄聲字；第2、4、6、8句一定要押，平聲韻；其它奇數(shù)句最后一字限用仄聲字。12P35平仄?

古代漢語中:平聲字叫平,上聲、去聲和入聲叫仄。現(xiàn)代漢語中:平聲字的聲調(diào)叫”平”,上聲和去聲兩聲調(diào)叫”仄”。作用：平仄兩聲在詩歌中交錯出現(xiàn)，就能使聲調(diào)多樣化，達(dá)到“諧和”的音韻效果。注意:沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。13第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。（律詩、絕句的平仄，關(guān)鍵在于二四六字（五言二四字）的安排。）對于五言來說，則是“一三不論，二四分明”。五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。這口訣只適用于通常格式。一三五不論，二四六分明

14一、一句之內(nèi)平仄相間。即二四六字的平仄要彼此不同。如果二字仄，四字必平，六字必仄，以相區(qū)隔。例如李白的《下江陵》首句“朝辭白帝彩云間”，二四六字為平仄平。韋莊的《臺城》，首句“江雨霏霏江草齊”二四六字為仄平仄。這種平仄相間的規(guī)律是必須遵守的。15二、一聯(lián)之內(nèi)平仄相反。上句與下句叫一聯(lián)。拿絕句來講一、二句是一聯(lián)；三、四句是另一聯(lián)。上下句之間的平仄必須相反。即二四六字的平仄必須相反。如李詩二句之“千里江陵一日還”，韋詩二句之“六朝如夢鳥空啼”皆與其上句（朝辭白帝彩云間，江雨霏霏江草齊）相反。一首律詩的8句中，1、2句，3、4句，5、6句，7、8句分別需要平仄相“對”.16三、兩聯(lián)之間平仄相粘。相粘，即相同。即上聯(lián)的下句與下聯(lián)的上句二四六字的平仄應(yīng)當(dāng)相同。如李詩之“兩岸猿聲啼不住”（千里江陵一日還），韋詩之“無情最是臺城柳”（六朝如夢鳥空啼）皆與其上聯(lián)平仄相同。一首律詩的8句中，2、3句，4、5句，6、7句分別需要平仄相“粘”.這種有規(guī)律的變化，體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的美學(xué)通則，以凸顯節(jié)奏的錯綜之美，把漢語聲情之妙發(fā)揮到了極致。17上下聯(lián)之間平仄要相“粘”，要點：“粘”就是平粘平，仄粘仄。后聯(lián)出句的第二字的平仄要與前聯(lián)對句的第二字相一致。（三粘二，五粘四，七粘六）

如：毛澤東《長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤滕細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。18“一三五不論”不是絕對的。有三種情況必須變通。這就是：“避三平”“避孤平”“講拗救”。三平是指一句句末三字不能連用平聲，即七言的第五字，五言的第三字不可用平聲字,否則會出現(xiàn)平平仄仄平平平與平仄平平平之句型。平聲太多，聽來不美了?！氨芄缕健笔侵肛破侥_的句式。中七言第三字五言第一字必平。否則除韻腳外，只剩一個平聲字（指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲），讀來拗口?！爸v拗救”則是針對某種破格句式的補救方式。如譚嗣同的《獄中題壁》第三句“我自橫刀向天笑”，于律六字當(dāng)仄而平，故于五字當(dāng)平處改仄聲,以救其拗。19五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。即：

仄仄平平仄，(仄起仄收)

平平仄仄平；(平起平收)

平平平仄仄，(平起仄收)

仄仄仄平平。(仄起平收)

詩歌中的平仄格式(五言)20五、詩歌中的平仄格式五言詩平起格平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平律詩重復(fù)一遍即可仄起格仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平21詩歌中的平仄格式(七言)七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以換成七律的四種格式。即：

平平仄仄平平仄，(平起仄收)

仄仄平平仄仄平。(仄起平收)

仄仄平平平仄仄，(仄起仄收)

平平仄仄仄平平。(平起平收)22七言詩平起格仄起格平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平規(guī)律只要在五律前頭加上兩字即可，仄前加平，平前加仄．23春望

——杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。24對仗詩歌中的對偶，叫做對仗一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規(guī)則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。例：抗美援朝，保家衛(wèi)國25對仗類型1、工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，就更工整了。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例：國破山河在，城春草木深．262、寬對名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞例：征蓬出漢塞，歸雁入胡天27借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例：行李淹吾舅，誅茅問老翁思家步月清宵立，憶弟看云白日眠284、流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只