關(guān)于硬筆書法的思考摘要:鋼筆等工具實用性較強,便于大眾接受,因此,硬筆書法也倍受人們喜愛。但硬筆書法要想成為一門獨立的藝術(shù),還得需要一定時間。關(guān)鍵詞:毛筆書法;緣刻藝術(shù)：近十幾年來,硬筆書法取得了有目共睹的成績,特別正文是在創(chuàng)作方面所取得的成績尤為喜人。但是,作為一門藝術(shù),硬筆書法還很年輕,無論是在理論上關(guān)于硬筆書法的本質(zhì)屬性如何作美學(xué)回答的問題,還是實踐中的繼承與創(chuàng)新,都在一定程度上困擾著硬筆書法。硬筆書法是中國書法藝術(shù)的一個組成部分,是文人的藝術(shù),也是大眾的藝術(shù),與軟筆書法一樣體現(xiàn)著我們這個古老民族的審美追求和價值取向,成之前,書寫是以實用性為目的的,但是由于漢字構(gòu)成的象形意味與書寫工具的特殊性能,為漢字書寫發(fā)展成為藝術(shù)提供了物質(zhì)上的可能,尤其是在中國文化的特殊作用下,文人主體精神的滲入,最終打開了漢字書寫在實用與藝術(shù)之間的通道,漢命名的,書法用具經(jīng)歷了幾個演進階段,刀錐與石頭組合階段,最后穩(wěn)定于毛筆與紙的組合階段,筆與現(xiàn)代辦公用紙組合在書法用具中出現(xiàn)之后,軟筆書法與硬筆有以鋼筆等硬筆群的用具特征為書法分類的情況出現(xiàn),是因為但在東方文化土壤里,只要書法藝術(shù)中創(chuàng)作主體要素選擇了它,鋼筆成為書法工具就完全可能是但是,鋼筆等硬筆在實踐中所體現(xiàn)出來的藝術(shù)表現(xiàn)是不如毛筆的,從書法的發(fā)展邏輯考察,鋼筆等作為書法工具在毛筆之后出現(xiàn)應(yīng)該是書法工具發(fā)展史上的一種逆向運動行為,之所以這種逆向運動能夠存在并有迅速發(fā)展之勢,究其原因是以其工具的社會實用性)))非藝術(shù)性作為前提來保障的,否則,結(jié)果是難以想象的(鋼筆的出現(xiàn),在實用領(lǐng)域已經(jīng)完全取代了毛筆的地位,實際上將毛筆推向了更為藝術(shù)的境地,電腦的出現(xiàn)也加劇了這種趨勢)創(chuàng)作中,鋼筆等硬筆的表現(xiàn)力不如傳統(tǒng)毛筆,這實際上已經(jīng)導(dǎo)致了藝術(shù)界尤其是具有正統(tǒng)藝術(shù)觀念者對硬筆書法的排斥心理角度來考察,是否可以說新近興盛起來的硬筆書法因順應(yīng)了時受到人們的青睞呢?以硬筆為書法命名是否可以從中找到部分答案呢?硬筆書法作為一門相對獨立的藝術(shù)被提出來不過十幾年的光景,如果讓硬筆書法成熟起來,在理論和實踐上都達(dá)到人們所期望的水平高度,的啟發(fā)才開始覺醒的,也是在毛筆書法的滋養(yǎng)和撫育下迅速成長并興盛起來的,硬筆書法的初期階段對傳統(tǒng)毛筆書法的模仿的依賴性,我們把這種現(xiàn)象稱為硬筆書法對毛筆書法的/戀母使得硬筆書法能迅速成長起來并確立自己的藝術(shù)地位;同時,戀母情結(jié)的存在,又可能使硬筆書法形成一種惰性,進而影響硬筆書法獲得生存本領(lǐng),形成相對獨立的藝術(shù)品格。經(jīng)過了20世紀(jì)七八十年代的書法熱潮之后,硬筆書法的界內(nèi)人士已經(jīng)感到了問題的嚴(yán)重性,抓住了問題的癥結(jié),在繼承傳統(tǒng)上下功夫的同時又努力做著創(chuàng)新的工作,有跟上來,缺乏理論對實踐的指導(dǎo)作用,這在一定程度上制約了硬筆書法的發(fā)展,致使硬筆書法在藝術(shù)領(lǐng)域還硬不起來。如果我們把硬筆書法與篆刻藝術(shù)作以比較,可能會從中獲得許多對硬筆書法發(fā)展的有益的啟示。篆刻被稱為藝術(shù)是從宋朝趙孟兆頁開始的,由趙氏篆文而后交付印工制印便開了文人參與印章藝術(shù)之先河,篆刻史上一般篆期,這與硬筆書法在20年代的藝術(shù)意識萌醒階段相似。至明朝,王冕首先以石質(zhì)材料作印材并開始自制印章之后,篆刻進入了刻石摹古期,這時文人制印多以古代秦璽漢印作為臨本,的藝術(shù)意識被喚醒之后,進而從古代碑帖中進行硬筆書法的大展階段是從第三期開始的,篆刻對工具的使用技法做了較為全面的開發(fā),發(fā)掘并整理出許多對后世有較深影響的刀法,如汪關(guān)的沖刀法、朱簡的切刀法,程邃的澀刀法等等,這些刀法都成為后世篆刻藝術(shù)的基本刀對硬筆種類的開發(fā),究階段相似。在這階段中,人們對鋼筆的認(rèn)識與研究較為充分,上的基本問題作了較好的解決,這是在基礎(chǔ)工作上取得的進展。但稍有遺憾的是,對鋼筆筆法的挖掘還有欠缺,在認(rèn)識到鋼筆的硬與自然中鋒的特征之后,沒能進一步深化,沒有形成自己的筆法套路,更沒有形成派別,從而使鋼筆的筆法缺乏美學(xué)的深度(篆刻在這一時期對刀法的研究是成功的,既具個性特點,又具美學(xué)深度)我們可以從工具要素中找到一些客觀原因,但主體要素中存在的問題是主要的,一方面更多的人對硬筆書法的探索在這個時期還停留在較膚淺的層面上,另一方面硬筆書法缺乏真正的理論人才,無人對硬筆書法作基礎(chǔ)性的以后的書法立派期,書出、印外求印。這個時期的印壇巨匠如鄧石如、趙之謙、吳昌他們的篆書綜合修許多的,但這些人大多數(shù)都視硬筆書法為書畫道中的小技。只是偶爾為之而已,對硬筆書法不作專門研究。這種做法實際上代表著人們對硬筆書法的一種認(rèn)識,可能成為硬筆書法進入藝術(shù)硬筆書法已經(jīng)進入了與篆刻書法立派相應(yīng)的階段,但從大量的展覽作品中,我們又發(fā)現(xiàn)硬筆書法的諸多不成熟因素,這說明對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新問題還沒有得到較好的解決,表明硬筆法還處在這一時期的初步階段,果在理論上能有所突破,無疑會給硬筆書法的發(fā)展提供一個強有力的內(nèi)在動力,觀念可能是其中的一個主要突破口?，F(xiàn)今的篆刻,觀念立派0現(xiàn)象已存在很久了,已成為劃分篆刻派的內(nèi)在因素,那么引入現(xiàn)代藝術(shù)觀念,為硬筆書法的發(fā)展引進一項原動力,應(yīng)該