近代工業(yè)設計IDHistory1214xxxxxxxxcatalogue目錄近代工業(yè)設計發(fā)展史搜索工業(yè)、技術與設計藝術變革與工業(yè)設計上世紀20年代的風格職業(yè)設計師的出現(xiàn)戰(zhàn)后重建與工業(yè)設計走向多元化信息時代的工業(yè)設計發(fā)展史工業(yè)、技術與設計

在兩次世界大戰(zhàn)之間工業(yè)與設計的關系在某些領域是以批量生產(chǎn)和機械化為中心的，而在另一些領域手工技藝依然根深蒂固。一些依托于高水平的科研和技術的新興工業(yè)，如汽車、家用電器等工業(yè)大量使用機器，以前所未有的數(shù)量生產(chǎn)出了各種新產(chǎn)品。而在家具、陶瓷、玻璃、染織一類較為傳統(tǒng)的行業(yè)中，機械化的程度是有限的，并且多依賴于已有的技術。對于不同的國家和地區(qū)，由于不同的生產(chǎn)規(guī)模和市場特點，在這兩種類型的工業(yè)中其機械化的比重也各有千秋。工業(yè)、技術與設計歐洲的工業(yè)與設計

美國批量生產(chǎn)的方法為歐洲工業(yè)提供了一個可供借鑒的模式。在20世紀30年代，當其他英國公司仍采用老式的小批量造車方法時，莫里斯汽車公司就引進了美國生產(chǎn)體系。意大利的菲亞特汽車公司和辦公機器廠家奧利維蒂公司，以及德國的AEG和西門子公司等少數(shù)企業(yè)也按美國模式進行了改造，生產(chǎn)了一些優(yōu)秀的產(chǎn)品。但是，由于市場營銷戰(zhàn)略在當時尚不完備，這些借鑒并不總是成功的。一般地說，在兩次世界大戰(zhàn)之間歐洲以手工藝為基礎的工業(yè)沒有多大變化。機械化和電氣化已廣泛采用，但很少有工廠完全實現(xiàn)了標準化流水裝配作業(yè)所要求的高度組織化。在英國，家具工業(yè)無論在生產(chǎn)方法還是在提供給顧客的產(chǎn)品方面都依然是十分保守的。在19世紀后期發(fā)展起來的工廠中，仍采用適當規(guī)模的單元進行生產(chǎn)，手工操作，特別是手工修飾還是必不可少的。但隨著市場的擴展，膠合板、模壓成形工藝等新材料、新技術逐漸取代了手工制作。這些革新不僅加速了生產(chǎn)規(guī)模的擴大，也促進了更為簡潔和富于現(xiàn)代感的家具的出現(xiàn)。技術的變化在推進英國家具由手工傳統(tǒng)走向現(xiàn)代設計進程中起了重要作用工業(yè)、技術與設計斯堪的納維亞國家的手工藝與設計蘭特1927年設計的紅椅藝術變革與現(xiàn)代設計

在標準化與合理化發(fā)展的同時，一系列歐洲藝術運動在20世紀初蓬勃興起，如未來主義、表現(xiàn)主義、構成主義等，它們力圖定義在工業(yè)文明條件下美學的形式與功能。盡管這兩種發(fā)展乍看起來并無直接聯(lián)系：一個是基于工業(yè)生產(chǎn)的壓力；而另一個則是基于藝術理論與價值，但兩者所用的術語和概念卻常有驚人的相似，即工業(yè)與藝術在很多方面已走到一起來了。為了考查現(xiàn)代設計發(fā)生和發(fā)展的歷史背景，必須了解這一時期的設計與文化，特別是與美術和建筑學之間的關系，這種關系以一種激進的方式影響了許多設計領域，包括工業(yè)設計。事實上，現(xiàn)代設計的美學原理正是以這些藝術運動的思想為基礎的，藝術的變革為現(xiàn)代設計的發(fā)展開辟了道路。藝術變革與現(xiàn)代設計美術革命勒加于1922年所作的《機械的要素》藝術變革與現(xiàn)代設計包豪斯(Bauhaus，1919—1933)

“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構成。包豪斯學校由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設計人才。雖然包豪斯名為建筑學校，但直到1927年之前并無建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所設計學校。在格羅披烏斯的指導下，這個學校在設計教學中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點:(1)在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)。(2)將手工藝與機器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)。(3)強調(diào)基礎訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設計做出的最大貢獻之一。(4)實際動手能力和理論素養(yǎng)并重。(5)把學校教育與社會生產(chǎn)實踐結(jié)合起來。上世紀20年代的風格藝術裝飾風格地亞于1917年設計的“坦克”藝術裝飾幾何構圖的項鏈飾品上世紀20年代的風格流線型風格冰箱外殼構件的演化克萊斯勒公司于1934年生產(chǎn)的“氣流”型小汽車上世紀20年代的風格斯堪的納維亞風格漢寧森于1925年設計的燈具

馬姆斯登設計的靠椅職業(yè)工業(yè)設計師的出現(xiàn)

提革(WalterD.Teague，1883—1960)是最早開業(yè)的工業(yè)設計師之一。他原是一位成功的平面設計藝術家，經(jīng)營過廣告業(yè)，并享有促進高質(zhì)量產(chǎn)品銷售的聲譽。通過對17—18世紀法國歷史文化的學習，他逐漸對現(xiàn)代歐洲正在發(fā)生的事情感興趣，并于1926年越洋到歐洲學習柯布西埃、格羅披烏斯等人的設計理論。同時，也考察了較保守的法國裝飾藝術家，這些藝術家創(chuàng)造了新的裝飾風格，為富有的私人業(yè)主服務?；貒螅R上成立了自己的設計事務所，把在法國學到的東西應用于商業(yè)，如為高級商店進行室內(nèi)裝修等，并以此為出發(fā)點跨入了工業(yè)設計領域。提革的目標一直是為其業(yè)主增加利益，但又不以過多損害美學上的完整為代價，并以省略和簡化的方式來改善產(chǎn)品的形象。從1927年起，他受柯達公司之托設計照相機及包裝。他于1928年設計的柯達便攜式照相機偏重于時尚，機身和皮腔采用帶鍍鎳金屬飾條的各種色彩進行裝飾，并附有一只帶絲綢襯里的盒子，其后的設計顯示出他對技術因素更加重視。1936年的柯達135相機(圖9-1)設計簡練，操作方便，其外殼上的水平金屬條紋似乎僅僅是裝飾性的，但實際上它們凸于鑄模成形的機殼之上是為了限制涂漆的面積，以減少開裂和脫皮之虞。提革以美學形式解決技術問題的能力使他與柯達公司建立了終身的業(yè)務關系。第二次世界大戰(zhàn)后，柯達公司成立了自己的設計部門，提革仍是主任顧問設計師。他的早期作品還有為兩家美國公司設計的辦公機器。在每個設計中，他都與公司的工程師合作，減少一系列的齒輪、杠桿、螺絲、螺桿和累贅的凸起，從而得到一個簡潔統(tǒng)一的形式，不僅外觀更吸引人，而且由于重點放在基本的工作部件和控制件上，使機器更易于使用。這些設計的成功，使他的設計委托在規(guī)模上和范圍上都不斷擴大。戰(zhàn)后重建與工業(yè)設計

戰(zhàn)后初期，設計的主要任務是滿足現(xiàn)實和重建的需要。對于廠家和設計師而言，有兩種象征重建的方式:一種是技術性的，一種是藝術性的。在一些國家，工業(yè)的發(fā)展被視為自強自立的必要手段，美國、德國、瑞士和日本將全部精力投入到了工業(yè)生產(chǎn)之中，并發(fā)展了一種強調(diào)機器效率的工業(yè)設計風格，生產(chǎn)的重點放在技術產(chǎn)品上。與此相反，斯堪的納維亞國家、英國、意大利則以創(chuàng)造美好生活的社會理想來描繪自己國家的未來，它們試圖從家用產(chǎn)品著手，創(chuàng)造一種體現(xiàn)穩(wěn)定和各自成就，又為大眾認同的環(huán)境。隨著大批量生產(chǎn)的發(fā)展，這兩種方式都產(chǎn)生了一種設計上的形式主義，德國式刻板的機器美學和“當代”意大利家具的浪漫風格就是典型的代表。這種對于形式的關注反映了設計與公眾間的新關系。到20世紀50年代，經(jīng)濟迅速增長，消費文化也開始繁榮起來，戰(zhàn)后重建的實際需要已為風格上的追求所取代。公眾日益認識到設計所能提供的并不僅僅是生活必需品。因此，如何了解或者引導消費者的選擇成了一個關鍵性的問題。戰(zhàn)后在設計的基本理論探討中，也發(fā)展了兩種不同的設計觀，一種是所謂的“價值創(chuàng)新”理論，另一種是所謂“合適設計”理論。前者著眼于設計的商業(yè)價值，強調(diào)通過設計為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加價值，從而誘導消費，增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。這種設計觀實際上是把設計作為一種市場競爭的手段，使設計變成了推動經(jīng)濟運轉(zhuǎn)的不可缺少的動力。走向多元化

如果說20世紀50年代是現(xiàn)代主義取得決定性勝利的時期，那么20世紀60年代以來設計的特征則是走向了多元化?，F(xiàn)代主義雖仍在不斷地發(fā)展、完善，但它在設計界的一統(tǒng)天下己被打破了，而形形色色的設計風格和流派此起彼伏，令人目不暇接。現(xiàn)代主義理論根置于沙利文的名言“形式追隨功能”。對這種功能主義信條的置疑始于20世紀50年代末。進入20世紀60年代，隨著社會經(jīng)濟條件的變化，又適逢幾位現(xiàn)代主義大師相繼去世，新一代的設計師開始向功能主義提出了挑戰(zhàn)，這成了設計走向多元化的起點。功能主義的危機主要在于它在很多方面與資本主義經(jīng)濟體制鼓勵消費、追求標新立異的特點相背離。正如烏爾姆造型學院講師莫爾斯(AbrahamMoles，1920～1992)1967年所指出的:“由于經(jīng)濟的發(fā)展，西方文化中的功能主義已進入危機階段……功能主義基本上是與富足社會的信條相矛盾的。富足的社會不得不無止無休地生產(chǎn)和銷售，而功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量，并實現(xiàn)生產(chǎn)與需求之間的最優(yōu)化平衡。但是，富足社會的生產(chǎn)機制卻在向相反的方向發(fā)展。隨著人類環(huán)境中產(chǎn)品的積累，這種生產(chǎn)機制產(chǎn)生了一系列新型的矯揉造作，正是在這一點上功能主義的危機變得更為明顯。”信息時代的工業(yè)設計20世紀80年代以來，由于計算機技術的快速發(fā)展和普及以及因特網(wǎng)的迅猛發(fā)展，人類進入了一個信息爆炸的新時代。這種巨大的變化不僅激烈地改變了人類社會的技術特征，也對人類的社會、經(jīng)濟、文化的每一個方面產(chǎn)生了深遠的影響。作為人類技術與文化融會結(jié)晶的工業(yè)設計也經(jīng)受了這場劇烈變革的沖擊和挑戰(zhàn)，并產(chǎn)生了前所未有的重大變化。信息時代的工業(yè)設計蘋果電腦公司于1998年生產(chǎn)的一體式電腦iMac

蘋果電腦公司于1996年生產(chǎn)的學生用便攜式電腦美國信息時代的工業(yè)設計信息時代的工業(yè)設計蘋果公司于2010設計的iPad平板電腦奇巴公司設計的血液透析機信息時代的工業(yè)設計歐洲及日本信息時代的工業(yè)設計

飛利浦公司于2008年設計的喚醒臺燈信息時代的工業(yè)設計諾基亞公司于2009年設計的N97手機

索尼公司于2003年設計的機器人Qrio21世紀的設計教育也在發(fā)生著極大的改變。學科間的交叉與融合正成為一種潮流。設計學院、商學院和工學院的界限變得模糊了。赫爾辛基藝術與設計學院、赫爾辛基商學院和赫爾辛基技術大學在2009年正式合并