影視動畫美術(shù)風(fēng)格爭論一、影視動畫與造型藝術(shù)過程作為一門獨(dú)立的藝術(shù)日益為人們所承受。商業(yè)上的快速進(jìn)展和人們對于影視動畫的要求不斷提高，促進(jìn)了影視動畫美術(shù)造型上的多樣化和不斷創(chuàng),在影視動畫藝術(shù)不斷成熟的同時,造型藝術(shù)這一要素也日益為人所重視。影視動畫與美術(shù)風(fēng)格的概念3D和制作軟件的增加，三維數(shù)字影像技術(shù)擴(kuò)展了影視拍攝的局限性，在視覺效果上彌補(bǔ)了拍攝的缺乏，在肯定程度上電腦制作的費(fèi)用遠(yuǎn)比實(shí)拍所產(chǎn)生的費(fèi)用要低的多，同時為劇組因預(yù)算費(fèi)用、外景地天氣、季節(jié)變化而節(jié)約時間。制作影視特效動畫的計(jì)算機(jī)設(shè)備硬件均為3D數(shù)字工作站。制作人員專業(yè)有計(jì)算機(jī)、影視、美術(shù)、電影、音樂等。影視三維動畫從簡潔的影視特效到簡單的影視三維場景都能表現(xiàn)的淋漓盡致。這也代表了東西方民族的品嘗與性格，以及人的不同賞識趣味和需求。影視動畫美術(shù)風(fēng)格相關(guān)成果的分析入了一個的歷史階段，特別是該片在美術(shù)風(fēng)格上，做出了貴重的探究。然而，孩子們卻不關(guān)心這些動畫片創(chuàng)作方面的是是非非，只是到了播放的時間，就抓緊坐在電視機(jī)前，屏住呼吸，看得過癮，此時你再問他動畫片以外的問題，風(fēng)格的重要因素：優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化。只要把握住了優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化精華，作為形式語言的美術(shù)風(fēng)格，也就迎刃而解了。二、造型藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合理念藝美術(shù)、設(shè)計(jì)、書法、篆刻等種類。它通稱美術(shù)，是對美術(shù)在物質(zhì)材料和手段20要很多不行缺少的重要環(huán)節(jié)。三、影視動畫美術(shù)風(fēng)格的多元化剪紙動畫，國內(nèi)制作的有《漁童是水墨動畫，代表作有《小蝌蚪找媽媽動畫片，堪稱中國動畫的一大創(chuàng)舉。不同的動畫風(fēng)格l使其的造型語言會有很大進(jìn)展造型練習(xí)，這對造型語言的豐富格外有效。符號化造型語言在動畫創(chuàng)作中的表述來傳達(dá)其形態(tài)包含的內(nèi)容。號化的造型語言在動畫創(chuàng)作中是完全可以得到充分發(fā)揮的。符號化造型在動畫創(chuàng)作中的特征是匪夷所思的夢想形象，都離不開它們作為表達(dá)人類精神和情感的載體這一特要的作用。動畫創(chuàng)作中角色類型的選擇格外重要。動畫角色的類型很多，但是一部成功隱匿在這些工具之后，說著程式化的話語，一味地求索，脾氣極端急躁粗野，最今社會的眾生之態(tài)。但是宮崎峻也并未就此讓群眾在形態(tài)提醒后感到苦痛的悲人們證明只要大家都彼此真心地面對面地溝通。熱忱是能把哀痛的面具熔化的。心裁地使用“Q