詞五首《望江南》《武陵春》《漁家傲》《江城子》《破陣子》

1、結(jié)合作者的生活經(jīng)歷及作品的寫作背景理解詞的內(nèi)容；

2、感悟作品內(nèi)涵，把握作者感情；

3、朗讀與背誦。

學(xué)習(xí)目標(biāo)婉約派：我國古代詞人，大致可分為“婉約詞派”“豪放詞派”兩大派。因明人張延有“少游多婉約，子瞻多豪放”之說而得名。婉約派以秦觀、李清照為代表，繼承南唐詞的風(fēng)韻，發(fā)揚(yáng)柳永詞鋪敘、描寫的特色，又吸取東坡詞個性鮮明的長處。融為一體，形成“詞人之詞”之正宗。在內(nèi)容上堅持“詩莊詞媚”的主張，多以艷情為題材；在形式上則以蘊(yùn)藉雅正見長，嚴(yán)守音律，講究含蓄，語言精麗而清新，情思曲折而真切。風(fēng)格委婉、綺麗。此派對詞壇影響很大，在詞的發(fā)展史上占有重要地位。學(xué)習(xí)《望江南》作者簡介溫庭筠(約812～866)本名岐，字飛卿。唐詩人，詞人，太原人。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。詞風(fēng)艷麗華美，有《花間集》。溫庭筠是唐代詩人中第一個大量寫詞的人。他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨情”，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗”之能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖”?；ㄩg詞派：五代西蜀的一個詞派。以后蜀趙承祚所編《花間集》而得名。詞在晚唐。受社會風(fēng)氣的感染，漸漸背離了題材廣泛、風(fēng)格多樣的特色，走上了剪翠裁紅、調(diào)脂弄粉的歧途，專在女人的容貌、服飾和姿態(tài)上下功夫。晚唐詞人溫庭筠的作品代表著這種創(chuàng)作傾向。在溫庭筠死后半個世紀(jì)，五代西蜀的趙承祚收集溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊(yùn)等十八家詞五百首，編成《花間》。此派尊溫庭筠為鼻祖，以韋莊成就最高，寫閨情，寫離別相思，風(fēng)格綺麗，在當(dāng)時頗有影響。望江南溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。詞作描寫了一位因心上人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己要等的那只船。夕陽西下，愛人沒有回來，只空見江水東流，思念讓她肝腸寸斷。

理解大意開頭寫思婦早起剛剛梳洗完畢，就獨(dú)自一人倚在望江樓上眺望江面，等待著遠(yuǎn)方的親人歸來。一個“獨(dú)”字點(diǎn)出思婦的形單影只，“倚”字寫出思婦久久等待的神態(tài)?！斑^盡千帆皆不是”表明思婦雖然望穿秋水，但始終沒有盼到良人歸來。“過盡千帆”可見等待時間之長，“皆不是”強(qiáng)調(diào)過往船只雖多，但無一人是良人歸來的情景。

后兩句是寫景，通過景物描寫進(jìn)一步渲染思婦的離愁?！靶睍熋}脈水悠悠”一句，通過寫斜陽的含情脈脈，水流的悠悠不斷，來刻劃思婦綿綿不斷的離愁別恨?！靶睍煛迸c“梳洗罷”呼應(yīng)，點(diǎn)出思婦從清晨起床就倚樓等待，一直等到太陽偏西了仍不見良人歸舟?！澳c斷白蘋洲”，“白蘋洲”在古詩詞中常用來代指分手的地方。這位思婦本已一再失望，偏又看見當(dāng)初與他分手的地方，這就使她更加柔腸寸斷，悲傷至極！

作者在這首詞中塑造了一位思婦的形象，人物形象鮮明生動，心理描寫細(xì)致入微，景物描寫滲透著情感，情景交融，起了烘托人物，深化主題的作用。詞句語言清新含蓄，耐人尋味。文筆洗練，無雕琢之痕。

本首詩短短27個字卻容納了很多內(nèi)容：時間，從早晨到黃昏；景物，從樓頭、千帆寫到斜暉、江水，又寫到白蘋洲；就情感而言，從希望到失望以至最后的“腸斷”，顯示了它高度概括、凝練的特點(diǎn)。另外，還多用白描、直敘的手法卻又含蓄、細(xì)膩。梳理總結(jié)武陵春李清照李清照(1084-約1151)，號易安居士。濟(jì)南(今屬山東)人，宋代著名女詞人。婉約詞派的代表作家。她出生在一個文學(xué)氣氛濃厚的家庭里，從小便有詩名，后嫁給趙明誠，夫婦共同校勘古書，唱和詩詞，生活優(yōu)裕和諧。靖康之難起，她和丈夫避兵江南，趙明誠中途病死，她流落在杭州、越州、金華一帶，境遇孤苦，卒年不詳。作者簡介家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時寫了這首《武陵春》詞。這時她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。背景簡介北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。武陵春李清照惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香氣，──春色終于了結(jié)了!詞人面對花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。景物依舊，人事俱非，欲說無語，淚在語先。聽人說雙溪春色還不錯，也打算去那里泛舟,怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內(nèi)心沉重的哀愁。理解大意上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”，交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過春風(fēng)的搖動已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留些花的芬芳，說明這時已到了暮春時節(jié)?！叭胀砭胧犷^”是通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語淚先流”，在春天里花開花落年年如此，并沒有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國破、家亡、夫死，她對一切都喪失了興趣。即使有心訴說自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫更深入了一層。欣賞品析下片一轉(zhuǎn)，另辟蹊徑，寫道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽人說雙溪春色還不錯，詩人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋求一個消除愁苦的去處。不過，轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計劃?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內(nèi)心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動層次清楚地表露了出來，寫出了作者試圖排遣愁緒的做法以及內(nèi)心的沉重、無奈。藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。結(jié)句化虛為實(shí)，語意新奇，是描摹愁思的絕妙好辭?！俺睢迸c“恨”之類，原是一種抽象的情意，看不見，摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻,使其物質(zhì)化。“愁”與“恨”，通過視覺藝術(shù)形象，化為可感的實(shí)體。以春水喻之，如李煜之“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之“離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生”（《清平樂》）；此皆狀其迢迢不斷，綿綿無絕。言其深廣者，如秦觀之“飛紅萬點(diǎn)愁如?！保ā肚餁q》）。更有甚者，如賀鑄之“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），連用三喻，使“愁”有彌天蓋地之勢。董解元《西廂記諸宮調(diào)》〔仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾〕云：“休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動。”則把愁從船上卸下，駝在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇〔正宮·端正好·收尾〕云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。寫“愁”的詩句:“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁?！薄凹舨粩?，理還亂，是離愁，”“少年不識愁滋味?！?/p>

“丁香空結(jié)雨中愁！”

還有戴望舒的“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘?！?/p>

《武陵春》是李清照南渡以后的詞作，真實(shí)反映了她凄慘的生活處境和憂愁悲痛的思想情感。詞人通過描摹外部動作和神態(tài)，通過新奇的比喻、新穎的構(gòu)思生動地再現(xiàn)了她內(nèi)心的濃重哀愁。梳理總結(jié)風(fēng)格婉約；寫法借景抒情或直接抒情；感情離愁別敘，凄慘心境。

《望江南》與《武陵春》這兩首有什么相同之處？

兩首詞都寫閨情，都寫女子對丈夫的思念?！段淞甏骸烦酥?，還包括家國之恨、故國之思，情感較為深廣。

兩首詞都細(xì)膩生動地再現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心情感，宛轉(zhuǎn)起伏，富于變化?！锻稀贩从沉怂紜D喜悅、急切、興奮、失望、傷心、哀怨的心理變化?！段淞甏骸窂某钏紳M懷寫起，經(jīng)歷片刻的輕松，終于憂愁難遣。

兩首詞情景交融，有獨(dú)特的意境美。夕陽有情。流水有意，是心靈的撫慰；風(fēng)?；ㄖx塵留香，是傷春，更是傷己。人景情水乳交融。

兩首詞都屬于婉約詞。《望江南》清新明快．《武陵春》直率凄婉。范仲淹詞

（989-1052），字希文，謚號文正，北宋偉大的思想家、政治家、軍事家和文學(xué)家，慶歷新正改革的主持者。

范仲淹詞流傳不多，但都即景抒懷，表現(xiàn)了開闊深沉的意境。如《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）沉郁蒼涼的風(fēng)格成為豪放詞的代表。

范仲淹：出生于江南，蘇州吳縣人。西夏元昊稱帝后，連年侵宋，宋軍屢戰(zhàn)屢敗。此時，范仲淹仕陜西經(jīng)略副使知延州（今延安）。延州當(dāng)西夏出入要沖，戰(zhàn)后城寨焚掠殆盡，戍兵皆無壁壘，散處城中。他在任四年，西夏不但不敢侵犯，而且稱他為“胸中自有數(shù)萬甲兵”。這首詩就作于此時，時年51歲。

《漁家傲》（秋思）

塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。異者，不同也。異景:衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。景中含情。異情：思鄉(xiāng)憂國矛盾交織的情懷。異濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。燕然，山名，勒，刻石記功。東漢大將竇憲追擊匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石記功而還。

通篇以秋思為主線，在“塞下秋來”的特定環(huán)境中，描繪出邊塞風(fēng)光和征人羈旅思鄉(xiāng)之意，又顯現(xiàn)出了希圖報國的壯懷，創(chuàng)造出了沉雄激壯的風(fēng)格，在詞史上具有突破意義，下開蘇、辛豪放詞之杰作。二十四.漁家傲【范仲淹】1.下面對這首詞的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵海?/p>

）

A.“塞下秋來風(fēng)景異”中的“異”字，寫出了邊塞秋天的景物與江南一帶不同。

B.“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一樣并列的山峰。

C.“濁酒一杯家萬里”形象地寫出了戍守邊關(guān)的將士們的思鄉(xiāng)之情。

D.“羌管悠悠霜滿地”寫出了邊關(guān)雖寒冷，但有羌管鳴奏，生活并不艱苦。2.對這首詞賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵海ǎ?/p>

A.從“塞下”“霜”等詞語可以看出，這首詞寫出了我國北方秋季的景物特點(diǎn)。

B.這首詞既表達(dá)將士的愛國之心，又流露出思念家鄉(xiāng)和親人的感情。

C.“衡陽雁去”是說“大雁向衡陽飛去”而非“大雁從衡陽飛走了”。

D.這首詞感情悲觀而消極，表達(dá)了鮮明的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)情緒。

D

D3.對這首詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵海ǎ?/p>

A.詞的上闕寫的是“落日孤城”的邊塞景象。

B.詞的下聞表現(xiàn)了將士們在艱苦抗敵的同時懷念家鄉(xiāng)的心情。

C.“人不寐”三字突出地反映當(dāng)時孤城危急的戰(zhàn)況。

D.這首詞基調(diào)悲壯，意境