?伊豆的舞女?川端康成第一頁(yè)，共52頁(yè)。一、川端康成生平簡(jiǎn)況

川端康成：生于1899年，是日本的第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者〔1968〕。主要獲獎(jiǎng)作品：?古都?、?雪國(guó)?、?千鶴?。第二頁(yè)，共52頁(yè)。凄慘的童年1899年6月出生于大阪市區(qū)。父親名叫榮吉，是個(gè)開(kāi)業(yè)醫(yī)生，母親阿源，是黑田家出身。川端是家中長(zhǎng)子，康成有一姐姐，名叫芳子。1901年1月，父親因肺結(jié)核病去世。1902年1月，母親也因感染結(jié)核病而辭世。1909年7月，姐姐芳子患熱病，并發(fā)心臟麻木而死亡。1914年5月，祖父辭世，康成成了孤兒；9月，由西成郡豐里村母親娘家黑田秀太郎收養(yǎng)。孤獨(dú)憂(yōu)郁伴其一生，這反映在他的創(chuàng)作中。第三頁(yè)，共52頁(yè)。1924年畢業(yè)于東京大學(xué)國(guó)文專(zhuān)業(yè)。新感覺(jué)派的中心人物之一。一生創(chuàng)作小說(shuō)100多篇，中短篇多于長(zhǎng)篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無(wú)主義影響。早期多以下層女性作為小說(shuō)的主人公，寫(xiě)她們的純潔和不幸。后期一些作品寫(xiě)了近親之間、甚至老人的情愛(ài)心理，表現(xiàn)出頹廢的一面。

川端擔(dān)任過(guò)國(guó)際筆會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、日本筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。1957年被選為日本藝術(shù)院會(huì)員。曾獲日本政府的文化勛章、法國(guó)政府的文化藝術(shù)勛章等。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1972年在工作室用煤氣完畢了自己的一生。第四頁(yè)，共52頁(yè)。死亡之謎川端康成未留下只字遺書(shū)。其實(shí)，川端康成的自殺與他的經(jīng)歷和對(duì)生命的體驗(yàn)與認(rèn)識(shí)嚴(yán)密相關(guān)。第五頁(yè)，共52頁(yè)。猜測(cè)一：“痛苦是作家的搖籃〞?？梢哉f(shuō)，畸形的家境，寂寞的生活，孤兒的體驗(yàn)，是形成川端康成比較孤僻、內(nèi)向的性格和氣質(zhì)的重要原因，也是形成他的文學(xué)風(fēng)格的重要原因。第六頁(yè)，共52頁(yè)。猜測(cè)二：關(guān)東大地震，長(zhǎng)崎、廣島的原子彈災(zāi)難，日本戰(zhàn)敗，都加重了川端康成的悲觀與虛無(wú)意識(shí)。第七頁(yè)，共52頁(yè)。早在1962年他就說(shuō)過(guò)：“自殺而無(wú)遺書(shū)，是最好不過(guò)的了。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。〞他欣賞自殺身亡的畫(huà)家古春賀江的一句口頭禪：“沒(méi)有比死更高的藝術(shù)了，死就是生。〞第八頁(yè)，共52頁(yè)。猜測(cè)三：三島由紀(jì)夫切腹自殺時(shí)，不少作家趕到現(xiàn)場(chǎng)，只有川端康成獲準(zhǔn)進(jìn)入。這個(gè)事件讓川端很受刺激，他對(duì)學(xué)生表示：“被砍下腦袋的應(yīng)該是我〞。在三島自殺后17個(gè)月，選擇用煤氣自殺，兩人相繼自殺給后人留下了永久的疑問(wèn)，也有推測(cè)認(rèn)為，三島三次入圍卻未獲獎(jiǎng)，川端也為此糾責(zé)自己間接害了三島。第九頁(yè)，共52頁(yè)。猜測(cè)四：晚景凄涼，身體精神欠佳晚年身體不好，多年持續(xù)不斷用安眠藥，從寫(xiě)作?古都?之前，就到了濫用的地步。老早就想擺脫安眠藥的川端，乘?古都?寫(xiě)完之機(jī)，在某一天，突然停頓了服藥，卻發(fā)生了戒藥病癥及不良反響，被送進(jìn)東大醫(yī)院，入院十天左右神志昏迷不醒，他寫(xiě)到了身體的極限。時(shí)年3月8日患盲腸炎入院做手術(shù)。4月份自殺。第十頁(yè)，共52頁(yè)。川端康成雖然自殺，但他的偉大而又豐富的藝術(shù)作品延續(xù)著他的精神生命。他一生寫(xiě)過(guò)120多篇小小說(shuō)，近百篇短篇小說(shuō)，二、三十部中、長(zhǎng)篇小說(shuō)，另有散文隨筆、評(píng)論雜感等文章上千篇。?雪國(guó)?,?千只鶴?,?古都?三部代表作問(wèn)鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫言訪(fǎng)問(wèn)川端故居第十一頁(yè)，共52頁(yè)。二、川端康成的創(chuàng)作風(fēng)格：

日本的傳統(tǒng)美和現(xiàn)代性的完美結(jié)合有人說(shuō)：魯迅的文字如青銅器，張愛(ài)玲的是細(xì)致的珠寶，沈從文如明月流水；川端康成的文字，有人說(shuō)如青花索瓦，有人說(shuō)像磨砂玻璃，透明而朦朧。他的文字很干凈，帶著一種淡雅和冷艷，像是在漫天的春光里野地中偶遇的一株盛放的櫻花，細(xì)碎的燦爛，卻令人分外的思念；他作品中常有一種孤寂、頹廢和凄美的情調(diào)?？桃獾木?、淡淡的哀傷、朦朧的意境，這些正是日本小說(shuō)的典型特征。第十二頁(yè)，共52頁(yè)。川端康成文集第十三頁(yè)，共52頁(yè)。川端康成部分作品的書(shū)影第十四頁(yè)，共52頁(yè)。川端康成部分作品的書(shū)影第十五頁(yè)，共52頁(yè)。川端康成的藝術(shù)興趣第十六頁(yè)，共52頁(yè)。川端康成的藝術(shù)興趣第十七頁(yè)，共52頁(yè)。創(chuàng)作背景由于特殊的成長(zhǎng)背景和童年記憶，川端康成的性情被孤兒的氣質(zhì)扭曲，心中充盈令人窒息的憂(yōu)郁。作者經(jīng)常去伊豆去旅行?，F(xiàn)實(shí)中的“我〞到小說(shuō)中的“我〞。在一次去伊豆的旅行中，川端偶遇巡回藝人一行，與年少的舞女邂逅，第一次得到舞女的平等對(duì)待，并說(shuō)他是個(gè)好人，溫暖了他冰封的心，他便對(duì)舞女產(chǎn)生了純潔的友誼；同樣地，受人歧視和欺侮的舞女遇到這樣友善的學(xué)生，那么尊重的對(duì)待她，自然激起了感情的波瀾。他們彼此建立了真摯的、老實(shí)的友誼，還彼此流露了淡淡的愛(ài)。川端將這段經(jīng)歷化為藝術(shù)，便是展如今讀者面前的小說(shuō)?伊豆的舞女?了。可以說(shuō)這是一部自傳性質(zhì)的小說(shuō)。同時(shí)這也算是他真正意義上的成名作。第十八頁(yè)，共52頁(yè)。電影版本?伊豆的舞女?曾先后6次被搬上銀幕，最有名的是1974年由山口百惠與三浦友和的合作演出同名影片?伊豆的舞女?。影像根本上和文字的意韻比較吻合。偶爾插入一段小說(shuō)中的描繪，更加深了與原作的溝通。這部電影曾經(jīng)是那個(gè)時(shí)代所有人對(duì)愛(ài)情的夢(mèng)想。第十九頁(yè)，共52頁(yè)。電影成就的一對(duì)佳人山口百惠三浦友和第二十頁(yè)，共52頁(yè)。成為伊豆的一張名片第二十一頁(yè)，共52頁(yè)。日本藝妓〔Geisha〕產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性。藝妓〔げいぎ，Geigi〕是一種在日本從事表演藝術(shù)的女性。除為客人伺候餐飲外，很大一部份是在宴席上以舞蹈、樂(lè)曲、樂(lè)器等表演助興。她們的交易是滿(mǎn)足男人們的夢(mèng)想——享樂(lè)、浪漫和占有欲。藝妓的談話(huà)藝術(shù)舞妓則是指尚未能獨(dú)當(dāng)一面的藝妓，大多為18歲之前的修業(yè)階段，舞妓的工作內(nèi)容包括跳舞、斟酒、陪客人聊天和玩遊戲等。第二十二頁(yè)，共52頁(yè)。三、?伊豆的舞女?賞析小說(shuō)概述作品情節(jié)簡(jiǎn)單，描繪一名高中生單獨(dú)在伊豆旅游時(shí)邂逅一位年少舞女的故事，伊豆的青山秀水與少男少女間純潔的愛(ài)慕之情交織在一起，互相輝映，給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把他們帶入一個(gè)空靈美妙的唯美世界。?伊豆的舞女?也是川端康成作者自傳性的小說(shuō)。第二十三頁(yè)，共52頁(yè)。故事就是從伊豆的湯島開(kāi)場(chǎng)的，少年對(duì)在旅途中初次見(jiàn)面的舞女一見(jiàn)傾心。第二十四頁(yè)，共52頁(yè)。伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有，它所擁有的，大概只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧？而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰合適這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。

第二十五頁(yè)，共52頁(yè)。小說(shuō)中“我〞是一個(gè)預(yù)科生，阿熏是情竇未鑿的舞女。從雙方純樸而又簡(jiǎn)單的言談交往中，“我〞對(duì)舞女一行人人凄楚的生活深表同情；舞女對(duì)我這個(gè)孤獨(dú)的旅人也非常關(guān)心。這種情感純真而直率，遠(yuǎn)離世俗，更無(wú)任何的感官色彩，表現(xiàn)出極端的純潔、唯美。第二十六頁(yè)，共52頁(yè)。女主角：熏子那舞女看去大約十七歲。她頭上盤(pán)著大得出奇的舊發(fā)髻，那發(fā)式我連名字都叫不出來(lái)，這使她嚴(yán)肅的鵝蛋臉上顯得非常小，可是又美又調(diào)和。她就像頭發(fā)畫(huà)得特別豐富的歷史小說(shuō)上姑娘的畫(huà)像第二十七頁(yè)，共52頁(yè)。男主角：川島那年我二十歲，頭戴高等學(xué)校的學(xué)生帽，身穿藏青色碎白花紋的上衣，圍著裙子，肩上掛著書(shū)包第二十八頁(yè)，共52頁(yè)。榮吉他穿著印有長(zhǎng)岡溫泉商號(hào)的外衣。看他的相貌和談吐風(fēng)度都是相當(dāng)有知識(shí)的，我就想象著他大概是出于好奇或者愛(ài)上賣(mài)藝的姑娘，才替她們搬運(yùn)行李跟了來(lái)的。熏子的哥哥第二十九頁(yè)，共52頁(yè)。千代子榮吉的妻子熏子的嫂子在旅途上，她的第二個(gè)孩子又早產(chǎn)了，不到一個(gè)星期就斷了氣，身體還沒(méi)有復(fù)原第三十頁(yè)，共52頁(yè)。媽媽四十歲的女人抱著小狗〔原文〕她是千代子的生身母親，也就是榮吉的岳母第三十一頁(yè)，共52頁(yè)。百合子只有她是大島生人，雇來(lái)的第三十二頁(yè)，共52頁(yè)。茶棚老板娘及其丈夫爐旁盤(pán)腿坐著一個(gè)渾身青腫，淹死鬼似的老頭子，他的眼睛連眼珠子都發(fā)黃，象是爛了的樣子。老婆子經(jīng)營(yíng)著茶棚第三十三頁(yè)，共52頁(yè)。旅店老板娘與茶棚老板娘一樣，對(duì)熏子等一行藝人存在著很明顯的歧視心理。第三十四頁(yè)，共52頁(yè)。旅店的客人一度想買(mǎi)下熏子非常好色歧視心理嚴(yán)重第三十五頁(yè)，共52頁(yè)。阿君熏子的好朋友因?yàn)樯酥夭。凰睦习逡缘昧藗魅静〉睦碛筛綦x起來(lái)，最后病死。非常凄涼。第三十六頁(yè)，共52頁(yè)。阿君的同事對(duì)她們的老板及其相關(guān)人有著很深的不滿(mǎn)，對(duì)阿君遭到的非人對(duì)待懷有同情，一直照顧阿君。第三十七頁(yè)，共52頁(yè)。人物形象分析“我〞眼中的薰子？討論總結(jié)出答案。第三十八頁(yè)，共52頁(yè)。為“我〞端茶而羞澀的薰子聽(tīng)故事時(shí)天真專(zhuān)注的薰子在浴場(chǎng)童心未泯的薰子

肖像描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)，關(guān)于對(duì)薰子的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，找一找，讀一讀。還是個(gè)孩子朦朧甜美的初戀永不磨滅的印記

第三十九頁(yè)，共52頁(yè)。對(duì)雨的描寫(xiě)請(qǐng)找出相關(guān)語(yǔ)句并分析作用。作品開(kāi)頭的描寫(xiě)：“驟雨白亮亮地罩在茂密的松林上，以迅猛之勢(shì)從山腳下向我追趕過(guò)來(lái)〞。雨點(diǎn)把男主人公追趕舞女的急迫之情聯(lián)結(jié)起來(lái)。接著又寫(xiě)夜雨中聽(tīng)到鼓聲。咚咚的鼓聲，女人們的尖叫、嘻鬧聲，紊亂的腳步聲，對(duì)“我〞來(lái)說(shuō)，是聲聲入耳……這雨聲、鼓聲正好襯托了“我〞的纏綿起伏的心境。第四十頁(yè)，共52頁(yè)。小說(shuō)的主題有些飄忽朦朧。從內(nèi)容的主導(dǎo)傾向看，小說(shuō)仍然是表現(xiàn)康成和新感覺(jué)都比較鐘情的東西，即“甜蜜的哀愁〞、“美的悲哀〞。第四十一頁(yè)，共52頁(yè)。他們同為天涯淪落人，從對(duì)方身上得到了溫情，萌生了一種半帶甘美、半帶苦澀的情愫。但短暫的相遇后是永久的別離，雙方從生活中感受到的美，稍縱即逝。分別之際，“我〞與舞女都沒(méi)有直抒胸臆，一切盡在不言中。是依依不舍的愛(ài)情呢？還是人間的互相關(guān)愛(ài)？抑或二者兼而有之？第四十二頁(yè)，共52頁(yè)。一切都被作家寫(xiě)得如煙似霧，朦朦朧朧，而作品的魅力也就產(chǎn)生在這種假設(shè)明假設(shè)暗之中。小說(shuō)因此被認(rèn)為是日本文學(xué)中青春文學(xué)的代表性作品。第四十三頁(yè)，共52頁(yè)。1.給以下加點(diǎn)的字注音。(1)發(fā)髻()(2)戛然()(3)眼瞼() (4)踮腳()〔5〕黑魆魆〔xū〕(6)舢板〔shān〕jìjiádiǎnjiǎn第四十四頁(yè)，共52頁(yè)。陡峭譏誚劍鞘帩頭2.為下面的形近字組詞。第四十五頁(yè)，共52頁(yè)。以下哪部作品不是川端康成的作品()A.?雪國(guó)?B.?千鶴?C.?古都?D.?烈火中的綠樹(shù)?

答案：D

大江健三郎第四十六頁(yè)，共52頁(yè)。?伊豆的舞女?以青年學(xué)生“我〞與漂泊藝人結(jié)伴而行的七天〔伊豆之旅〕為情節(jié)主線(xiàn)，以“我〞與舞女“〔熏子〕〞的戀情為主要內(nèi)容展開(kāi)故事。作者大量描寫(xiě)了旅途中所見(jiàn)的〔普通人的生活〕。第四十七頁(yè)，共52頁(yè)。簡(jiǎn)答題：1、作品中是如何表現(xiàn)“我〞與舞女的愛(ài)情的？試舉例。答：作品中對(duì)“我〞與舞女的愛(ài)情，不是直截了當(dāng)?shù)孛枥L的，而是通過(guò)人物的動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、情緒來(lái)透露、暗示的，特別依賴(lài)于人物的感覺(jué)。作品中無(wú)論自然界的一草一木，人物的一顰一笑，動(dòng)作舉止皆是感覺(jué)的產(chǎn)物，是人物情緒的表露。因此，作品具有極強(qiáng)的主觀性和抒情性，充溢含蓄空靈之美。不僅如此，作品還注重表現(xiàn)人物的悟覺(jué)。如作品的結(jié)尾：當(dāng)“我〞與舞女離別之后，純真之戀已經(jīng)終結(jié)，“我〞在船艙里：“腦子空空，全無(wú)時(shí)間概念了。淚水簌簌地滴在書(shū)包上。臉頰涼颼颼的，只得將書(shū)包翻了過(guò)來(lái)?！褪亲屓饲埔?jiàn)我在抽泣，我也毫不在意了。我假設(shè)無(wú)所思，只滿(mǎn)足于這份閑情逸致，靜靜地睡上一覺(jué)?！a(chǎn)生了一股美妙而又空虛的情緒，無(wú)論別人多么親切地對(duì)待我，我都非常自然地承受了……我感到一切的一切都融為一體了。〞“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。〞第四十八頁(yè)，共52頁(yè)。2、?伊豆的舞女?藝術(shù)表現(xiàn)手法〔1〕作品表達(dá)了新感覺(jué)纖細(xì)、擅長(zhǎng)捕捉生活中新奇的感覺(jué)的特點(diǎn)。例如，在男女主人公的性格描寫(xiě)上，突出了他們的幽雅的特點(diǎn)?！?〕作者還擅長(zhǎng)把自然物象和“自我〞合二為一，并以此表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。小說(shuō)最富傳情的意象是“雨〞。

第四十九頁(yè)，共52頁(yè)。?伊豆的舞女?中的日本風(fēng)俗1.鞠躬在日本人之間，鞠躬仍是見(jiàn)面和分手時(shí)的必行之禮；在與外國(guó)人接觸時(shí)，日本人已逐漸習(xí)慣用握手代替鞠躬了。不過(guò)，你仍可能會(huì)受到90度彎腰之禮。遇到這種情況該怎么辦?一般說(shuō)來(lái)，點(diǎn)一下頭或略微彎一彎腰并同時(shí)將手伸向?qū)Ψ?，就可以了?.“同浴〞文化代表回歸天真日本不僅通過(guò)園林中的浴缸設(shè)計(jì)使人們放低視線(xiàn)，在其“同浴〞傳統(tǒng)里，這種精神亦然存在。日本歷來(lái)有著男女同浴、父母與孩子同浴的傳統(tǒng)，乍一想似乎有點(diǎn)色情和奇怪。按照日本心理學(xué)者的解釋?zhuān)骸叭祟?lèi)生來(lái)便有回歸母親胎內(nèi)的愿望，泡在浴缸就像浸泡在母腹羊水中似的，有一種平安感和安心感，因此泡澡后有從疲勞中解放出來(lái)的感覺(jué)，覺(jué)得很快樂(lè)。〞3.見(jiàn)面日本以“禮儀之邦〞著稱(chēng)，講究禮節(jié)是日本人的風(fēng)俗。平時(shí)人們見(jiàn)面總要互施鞠躬禮，并說(shuō)“您好〞，“再見(jiàn)〞，“請(qǐng)多照顧〞等。第五十頁(yè)，共52頁(yè)。送禮到日本人家去作客必須帶上禮品。日本人認(rèn)為送一件禮物，要比說(shuō)一聲“謝謝〞的意義大得多，因?yàn)樗迅兄x之情用實(shí)際行動(dòng)