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上海堡壘_觀后感

還是談?wù)劇干虾１尽拱伞?/p>

如果，我是說如果，「三體」的電影拍砸了，會有人去噴劉慈欣么?

應(yīng)該沒有這樣的傻逼吧。

但是現(xiàn)在的場面是，包括「上海堡壘」的慘敗、「九州·縹緲錄」的魔改以及「龍族」手游的車禍，都有相當(dāng)一部分的火力，投射到了江南這個非第一責(zé)任人身上。

只能說江南同學(xué)今年命犯太歲，所謂的人設(shè)崩塌沒有在他卷賬本跑路上演九州散伙人的低谷時期發(fā)生，卻發(fā)生在三大IP同時商業(yè)化最該意氣風(fēng)發(fā)的一年，所以真的是正義會那啥從來不那啥??

忍住，忍住，客觀，冷靜，談電影。

其實(shí)鹿晗為「上海堡壘」也背了太多不必要的鍋，你想一下，難道把主演換成這顆星球上你認(rèn)為演技最好的一位影帝——無論是誰——電影就會好起來了嗎?

不會。誠如某人所言，「上海堡壘」是一部爛非常均勻的電影，以致于你找不出它的任何一塊短板，因?yàn)槎坍吘故且粋€相對概念啊。

現(xiàn)在來看，「上海堡壘」的宣發(fā)緊貼著年前大熱的「流浪地球」，造成了非常嚴(yán)重的預(yù)期管理失調(diào)，這不是蹭不蹭流量的問題，而是兩部電影不僅沒有共同點(diǎn)，在價值主核上甚至是相互沖突的。

簡單來說，「上海堡壘」和「流浪地球」分別繼承自日本和美國的末日情結(jié)，而這兩個國家的設(shè)定風(fēng)格，是截然不同的。

日本的文藝傳統(tǒng)就是傷春悲秋，病態(tài)的迷戀那些短暫易逝的事物，末日本身不是問題，問題在于如何安放那些驚惶細(xì)膩的感情，以及在地球爆炸的前一天仍然怎樣維持現(xiàn)世安穩(wěn)的體面感。

而美式科幻的基調(diào)就是剛，為了生存可以在火星上種土豆、改時間線救世界、去外星球打怪獸，從五月花號登陸北美的那一刻開始，樂觀主義和冒險(xiǎn)精神就燙進(jìn)了新教徒及其后代的內(nèi)臟里。

所以美國拍不出「EVA」，日本看不懂「瘋狂的麥克斯」。

作為一名眾所周知的日漫愛好者，江南同學(xué)的「上海堡壘」在原著上就是日本科幻想象的舶來變種，到了拍電影時，這種痕跡就變得愈加明顯了，「EVA」+「星之聲」+「日本沉沒」的影子無處不在。

這里重點(diǎn)說一下「EVA」，作為后現(xiàn)代主義和解構(gòu)文化的神作，「EVA」其實(shí)是一部套了科幻外殼的青春片，其主旨在于親子關(guān)系、在于傾慕與嫉妒、在于朦朦朧朧的愛情，但是就是不在于科幻，你把「死海文書」換成「葵花寶典」，對劇情沒有任何影響。

恰好，「上海堡壘」也是一部披著科幻皮膚的言情片，和小說一脈相承的是，圍繞江洋同志的怨憎會、愛別離和求不得三大悲情，出于豐滿劇情的需要而迫不得已的引入了地外文明襲擊地球的背景，一切目的都是放大「我愛的人不愛我，愛我的人我不愛」這個人類原始矛盾。

所以「上海堡壘」的殘酷和「流浪地球」的殘酷是不一樣的，前者是直到最后我都沒有得到她的傷感，后者是送幾十億人去死用以保全地球的果斷，二者互為對牛彈琴。

而中國雖然從地理和文化層面都親近于日本，但是電影產(chǎn)業(yè)的審美標(biāo)準(zhǔn)卻由好萊塢工業(yè)一手塑造，這意味著先天性的偏好，從一開始就決定了。

比如大多數(shù)人都難以理解基于「上海堡壘」?fàn)I建出來的末日環(huán)境，上海灘的人們似乎依然還在過著無比正常的生活，該上班的上班，該遛狗的遛狗，該吃陽春面的吃陽春面，一秒鐘出戲的違和感，在以文本為呈現(xiàn)方式的小說里可以被一帶而過，然而放在鏡頭語言里就顯得尤為突兀了。

這和不去深究「EVA」的設(shè)定是一個道理，在葛城美里的冰箱里，有數(shù)十種啤酒、果汁等飲品，請問生產(chǎn)力是從哪里來的?在地球?yàn)l臨毀滅時，還有多少工人去做橙汁?經(jīng)銷商網(wǎng)絡(luò)何以健全以確保物流運(yùn)輸可以把飲料送到家里的?綾波麗她們在學(xué)校里上課的水手服是由什么工廠代工的?為什么在這樣的時期還有資源保障一家生產(chǎn)水手服的工廠運(yùn)轉(zhuǎn)?

不能細(xì)想。

就像西方的作家為了實(shí)現(xiàn)個人作品的高完成度甚至可以自創(chuàng)一套服務(wù)于小說的虛構(gòu)語言——比如托爾金和他的中土世界——日本的作家和漫畫家更善于任性的往地上一躺「嘛總而言之事情就是這樣你們接著看吧」，強(qiáng)行開啟從零開始的異世界生活。

在二次元是「亞文化」和好萊塢是「主旋律」的市場里，「上海堡壘」和「流浪地球」的冰火待遇也就不難理解了，或者說，前者過分熱情的試圖搭上后者便車的做法，更是主動招黑的因素之一。

當(dāng)然，你一定要說，江晗最后Cosplay英雄兒女高呼「向我開炮」的犧牲精神也是大無畏的、符合宏大敘事手法的，那我也沒轍，但是荒唐的地方在于，江晗這么犧牲一通之后，最后他還是無傷的活了下來，甚至走上了升職加薪、當(dāng)上總司令、走上人生巔峰的道路，而吳培強(qiáng)中?？墒钦娴乃懒说?。

所以你看，就連你覺得「上海堡壘」最爺們兒的地方，其實(shí)骨子里都透著一股小家子氣，就更不必說它在家國情懷和兒女情長兩件事情上的分配及取舍比例了，一旦共情失敗，戲就圓不下去了。

不過我也對「中國科幻大門打開了又關(guān)上了」的說法很是疲勞，仿佛真的有個精神矍鑠的老大爺杵在門房里整天沒事干就負(fù)責(zé)開門關(guān)門。事實(shí)上，這扇門是否存在并不重要，「流浪地球」以前沒有這扇門，不影響它的票房大爆，「流浪地球」以后有了這扇門，也未必見得可以分到多少遺產(chǎn)。

內(nèi)容創(chuàng)作的行當(dāng)，沒有什