中國影視藝術賞析中國影視藝術賞析之導演篇

——張藝謀

張藝謀之簡介1968年

初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊勞動，后在陜西咸陽國棉八廠當工人

1978年

于北京電影學院攝影系學習

1982年

于廣西電影制片廠任攝影師

1985年

在西安電影制片廠工作，因拍攝影片《黃土地》獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎

1988年

因?qū)а萦捌都t高粱》，獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎

2002年榮獲福岡亞洲文化獎。

2008年第29屆夏季奧林匹克運動會開幕式、閉幕式總導演。張藝謀主要的作品1984：《一個和八個》

攝影

1984：《黃土地》

攝影

1986：《大閱兵》

攝影

1987：《老井》

主演

1987：《紅高粱》

導演

1989：《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演

1989：《代號"美洲豹"》

導演

1990：《菊豆》

導演

1991：《大紅燈籠高高掛》

導演

1992：《秋菊打官司》

導演

1994：《活著》

導演

1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》

導演

1996：《有話好好說》

導演

1998：《一個都不能少》

導演

1999：《我的父親母親》

導演

2000：《幸福時光》

導演

2001：

北京申辦2008年奧運會宣傳片《新北京，新奧運》

總導演

2002：《英雄》

導演

2002：

上海申辦2010年世博會宣傳片

總導演

2004：《十面埋伏》

導演

2005：《千里走單騎》

導演

2006：《滿城盡帶黃金甲》

2008：

第29屆夏季奧林匹克運動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運動會

開閉幕式

總導演

2009：《三槍拍案驚奇

》導演2010：《山楂樹之戀》導演2011：《金陵十三釵》導演張藝謀的影視藝術主題

獨特文化、獨特視角和審美、獨特構(gòu)思構(gòu)圖

選景、色彩攝影

遠景、模糊處理、特寫鏡頭角色

選角、新演員一、主題1、獨特文化善于表達和傳遞中國文化，具有民間文化色彩。從道具到音樂都體現(xiàn)著中國文化，還有傳統(tǒng)文化中的父親情結(jié)和鄉(xiāng)村中的淳樸鄉(xiāng)情。

《千里走單騎》《大紅燈籠高高掛》《一個都不能少》《山楂樹之戀》《千里走單騎》父親在得知兒子去世時，他在雪域高原上停下車子，獨自面對群山。在回到日本時，又來到海邊，獨自面對波濤洶涌的大海。電影開場的前五分鐘巧妙地把父子之間的矛盾化為背景懸念，親情變成了唯一的驅(qū)動力，父親情結(jié)在其中淋漓盡致的表現(xiàn)了出來?！洞蠹t燈籠高高掛》大紅燈籠是父親權力的象征，同時，大紅燈籠也預示著一種民間文化色彩，代表熱鬧非凡的場面。道具喇叭、轎子也是傳統(tǒng)文化的代表?！渡介珮渲畱佟访鑼戉l(xiāng)間的幽美、人民的淳樸都傳達出了中國傳統(tǒng)文化。2、獨特的視角和審美

解釋人性，追求生命的意識，對執(zhí)著信念的描述，對城鄉(xiāng)差別的關注，等等。在《一個都不能少》中，金錢扮演者重要的角色。它與敏之代課、保護粉筆、集體搬磚、乘車進城和電視找人的情節(jié)息息相關。其中還包含著對教育工作者的歌頌，對城鄉(xiāng)差別的關注和農(nóng)村孩子命運的思考?！都t高粱》

狂野舞動的紅高粱，指生命、愛情、欲望等。那一望無際的高粱地，那野性彌漫的綠色像我們張揚著自然和生命。

《活著》

通過福貴一家的遭遇，演繹人與命運抗爭卻無能為力的現(xiàn)實，展現(xiàn)了宿命論人生觀。把人生如戲、如夢發(fā)揮到淋漓盡致。3、獨特構(gòu)思《有話好好說》：菜刀、板磚代表兇器。一只快速旋轉(zhuǎn)的輪子代表主人公飛快地騎著自行車，一陣尖利刺耳的聲音代表著剎車?！渡介珮渲畱佟罚荷介珮浯碇篮眉儩嵉母星?。二、構(gòu)圖1、選景

《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀選擇了森嚴、封閉、陰冷的喬家大院作為攝影基地。這樣的深宅大院有著深層次的象征，意味著封建時代的腐朽制度束縛著人靈魂。院中極度規(guī)矩的構(gòu)圖，顯示出一種異常穩(wěn)定、簡單延續(xù)的秩序。2、色彩的處理色彩鮮明，畫面注重美感，鏡頭捕捉力強，拉伸得當，視角沖擊力強。《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《我的父親母親》三、攝影1、遠景拍攝張藝謀由于要突出畫面宏大，他的每一部電影都有很多遠景的鏡頭。

《黃土地》就采用了大面積的遠景拍攝黃土高原全貌，表現(xiàn)出黃土高原渾壯、雄偉的獨特的美，釋放了巨大的感染力，并鮮明地畫出特定的社會氛圍。2、模糊的處理

在《紅高粱》中，最有感染力的鏡頭當屬最后的日全食。在這里，張藝謀采用了模糊的處理，將眼前的景象模糊成一片紅，這樣這樣，紅色就構(gòu)成了前后兩個部分的對比，繁盛的生命場面與一片空白，這種對比帶給觀眾一種巨大的落差。同時畫面的單一更凸顯出聽覺的震撼，兩者互相補充表現(xiàn)出的是一種莫大的恐怖，死亡和悲傷。

3、特寫鏡頭

特寫鏡頭能表現(xiàn)人物神態(tài)的細微變化，把人物某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾，與其他鏡頭協(xié)調(diào)使用時，能產(chǎn)生強大的懸念效應。《紅高粱》《英雄》《我的父親母親》四、角色

選角張藝謀拍攝的片子中，演員的表現(xiàn)都很出彩，這與張藝謀嚴格地選取角色是分不開的。啟用新