動(dòng)畫文化學(xué)重慶三峽學(xué)院民管學(xué)院

李虎問題學(xué)習(xí)動(dòng)畫文化學(xué)的目的我們?yōu)槭裁磳W(xué)習(xí)這門課程？Q1學(xué)習(xí)動(dòng)畫文化學(xué)的目的是？為了考試？為了炫耀？理論=枯燥的大道理？你知道的很多，但如果不把你的知識(shí)用于你的需要，那就是毫無用處的。

——弗朗西斯克·彼特拉克學(xué)習(xí)動(dòng)畫文化的目的是？1.了解動(dòng)畫的過去，認(rèn)識(shí)動(dòng)畫這門藝術(shù)和這個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀，洞悉動(dòng)畫未來的發(fā)展。2.熟悉各國動(dòng)畫名家與流派，提高自身欣賞水品與修養(yǎng)。3.堅(jiān)實(shí)的理論知識(shí)將指導(dǎo)今后的動(dòng)畫制作實(shí)踐和動(dòng)畫鑒賞能力和品位4.從文化視角解讀動(dòng)畫，為畢業(yè)論文提供新選擇。5.反思自身職場定位，為畢業(yè)后求職提供一個(gè)方向。Q2你對動(dòng)漫有多少了解1.你覺得什么是動(dòng)漫？2.你喜歡動(dòng)漫嗎？為什么？3.能否舉例2014年最新上映的動(dòng)漫電影？冰雪奇緣龍騰萬里4.你能舉出幾個(gè)世界著名的動(dòng)畫家，著名的動(dòng)畫片和動(dòng)畫明星？5.你能講出來源于動(dòng)漫術(shù)語的流行詞匯？6.你能講出幾句動(dòng)畫中的經(jīng)典臺(tái)詞？7.你對中國動(dòng)畫的發(fā)展有多少了解？中國動(dòng)畫一直以來都是落后于日本、美國、歐洲的嗎？本課程的主要內(nèi)容緒論理清動(dòng)漫、動(dòng)畫、漫畫的概念第一篇?jiǎng)赢嫺耪?/p>

第一章動(dòng)畫概述第二章動(dòng)畫的分類第三章動(dòng)畫的風(fēng)格與流派

第四章動(dòng)畫的創(chuàng)作要素第二篇?jiǎng)勇幕谖逭聞?dòng)畫中的身份認(rèn)知第六章動(dòng)畫中的女性角色第七章動(dòng)畫中的城市景觀第八章動(dòng)畫的文化生態(tài)第九章動(dòng)畫的發(fā)展與未來第三篇當(dāng)代著名動(dòng)畫人（公司）及影視動(dòng)畫影片分析

第十章宮崎駿及其作品分析第十一章迪士尼公司及其作品賞析附錄：一、動(dòng)漫經(jīng)典語錄二、動(dòng)漫術(shù)語考試內(nèi)容與形式一、閉卷考試二、出勤情況三、動(dòng)畫分析試講緒論一、動(dòng)畫、漫畫、動(dòng)漫的概念

二、“動(dòng)畫”、“卡通”、“漫畫”的區(qū)別與聯(lián)系

三、Flash與動(dòng)漫的區(qū)別與聯(lián)系

四、動(dòng)漫學(xué)一、動(dòng)畫、漫畫、動(dòng)漫的概念（一）動(dòng)畫動(dòng)畫是指由許多幀靜止的畫面，以一定的速度連續(xù)播放時(shí)，肉眼因視覺殘象產(chǎn)生錯(cuò)覺，而誤以為畫面活動(dòng)的作品。無論其靜止畫面是由電腦制作還是手繪，抑或只是黏土模型每次輕微的改變，然后再拍攝，當(dāng)所拍攝的單幀畫面串連在一起，并且以每秒16幀或以上去播放（一般動(dòng)畫片都是以每秒24幀的速度播放的），使眼睛對連續(xù)的動(dòng)作產(chǎn)生錯(cuò)覺（因?yàn)橐曈X暫留現(xiàn)象所造成）。

動(dòng)畫只是一種形式，與其制作、出品國，由何改編而來、播放形式等事項(xiàng)毫無關(guān)系。例如，美國制作的降世神通也好，中國制作的喜羊羊也好，日本A-1的原創(chuàng)作品釣球也好，由漫畫改編的海賊王也好，或者由輕小說、游戲等任何其他形式的作品改編而來的也好，播放形式是TV、OVA、OAD、劇場版也好，都屬于動(dòng)畫。（二）漫畫漫畫是指以通過虛構(gòu)、夸飾、寫實(shí)、比喻、象征、假借等不同手法，描繪圖畫來述事的一種視覺藝術(shù)形式。是靜態(tài)影像沒有聲音?？梢约由衔淖?、對白、狀聲詞等等來輔助讀者對畫的理解。是靜態(tài)所以不是動(dòng)畫影片。沒有聲音所以不是有聲漫畫（VOMIC）。有述事的功能，能表達(dá)一個(gè)概念或故事，所以不是浮世繪。一般不會(huì)全采用寫實(shí)，所以不是風(fēng)景畫、人物畫、速寫寫生等寫實(shí)畫。主要為圖畫搭配文字，而不是以文本或小說為主體，所以不是文學(xué)書籍或繪本中附的插圖。三、動(dòng)漫何謂動(dòng)漫？關(guān)于其概念一般包括以下三種觀點(diǎn)：第一種是研究者基于動(dòng)畫和漫畫的復(fù)合性角度給予的詮釋。“動(dòng)漫”是“動(dòng)畫”（animation）和漫畫（comics）兩個(gè)詞語組合縮略而成的新詞。第二種是研究者基于動(dòng)漫制作流程的特征所進(jìn)行的闡釋。在這個(gè)層次上，動(dòng)漫是指在計(jì)算機(jī)上制作的比單個(gè)卡通漫畫圖片更有動(dòng)感的連續(xù)播放的漫畫圖像，即“連動(dòng)的系列漫畫”。第三種是研究者基于動(dòng)畫（Animation）、卡通漫畫（Comic）和游戲（Game）在產(chǎn)業(yè)鏈和消費(fèi)終端的日益融合，將動(dòng)漫定義為“以創(chuàng)意為核心，伴隨現(xiàn)代信息傳播手段，由漫畫、動(dòng)畫、游戲融合而成的復(fù)合體（ACG）。”這種詮釋側(cè)重于動(dòng)漫產(chǎn)品的創(chuàng)意和市場屬性，它是伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和新媒體在動(dòng)漫領(lǐng)域中的應(yīng)用，以及漫畫所帶動(dòng)的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)日益為人所重視而出現(xiàn)的，是目前較為廣泛認(rèn)同的一種定義。動(dòng)漫分類按類型分類：情感；推理；動(dòng)作；戰(zhàn)爭；后宮；寵物；歷史；搞笑；機(jī)戰(zhàn)；少年；冒險(xiǎn)；治愈；童話；格斗；少女；懸疑；科幻；競技；社會(huì)；神魔；熱血；校園；耽美；原創(chuàng)；魔法；教育；恐怖；驚悚；政治；哲理；經(jīng)典；勵(lì)志；倫理；惡搞；血腥；言情。按版本分類：電視動(dòng)畫（TV）：電視頻道上播映的動(dòng)畫作品。劇場動(dòng)畫（MOV）：影院公映的動(dòng)畫作品，是日本動(dòng)畫按傳播方式分類的一種，在中國又被稱為劇場版。OVA（OAD）：原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶，其中OVA是單獨(dú)發(fā)售，OAD是隨書發(fā)售的。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫（NET）：以網(wǎng)絡(luò)為播放平臺(tái)的動(dòng)畫。動(dòng)畫音樂：一部動(dòng)漫作品中的音樂，包括主題音樂和背景音樂（BGM）。動(dòng)畫原創(chuàng)：依漫畫改編的動(dòng)畫，由于動(dòng)畫的更新速度比漫畫快的關(guān)系，當(dāng)動(dòng)畫的劇集快趕上漫畫時(shí)，動(dòng)畫的劇情就要脫離漫畫劇情，開始動(dòng)畫原創(chuàng)。同人：也叫二次創(chuàng)作，由漫畫、動(dòng)畫、游戲、小說、影視等作品甚至現(xiàn)實(shí)里已知的人物、設(shè)定衍生出來的文章及其他如圖片影音游戲等等，或“自主”的創(chuàng)作。COS：全稱COSPLAY，裝扮成漫畫、動(dòng)畫、游戲、小說等中的人物，也可以是原創(chuàng)。

二、“動(dòng)畫”、“卡通”、“漫畫”的區(qū)別與聯(lián)系

漫畫，中國社會(huì)中不同年齡階段的人士對于這個(gè)詞的理解不同，成長于1990年代以前的人士的理解，接近于《現(xiàn)代漢語詞典》的說法：“用簡單而夸張的手法來描述生活和時(shí)事的圖畫。一般運(yùn)用變形、比擬、象征的手法，構(gòu)成幽默、詼諧的畫面，以取得諷刺或歌頌的效果?！边@一說法本來不錯(cuò)，像“cartoon”、“comic”、“caricature”這幾個(gè)英語中包含有“漫畫”意思的詞語。成長于1990年代以后的人士來說，“漫畫”除了上述的這一層內(nèi)容外，同時(shí)還兼指日本漫畫（“manga”）這樣的繪畫作品。而在這類作品中，強(qiáng)烈的抒情、龐大的故事構(gòu)建往往取代了幽默或諷刺成為主要的藝術(shù)訴求。

卡通”是英語“cartoon”的音譯?！癱artoon”這個(gè)詞來自于意大利語，最早指的是報(bào)刊上單幅或幾幅的諷刺畫、幽默畫。在現(xiàn)代英語中，“cartoon”還可以指“animatedcartoon”，也就是動(dòng)畫。在現(xiàn)代漢語中，“卡通”往往也有兩層含義，一是指漫畫，二是指動(dòng)畫電影。值得辯說的是，在當(dāng)前某些不十分規(guī)范的語言場合，容易聽到這樣的說法：“這個(gè)東西很卡通”；“某某人長得很卡通”等等。這里說的“卡通”當(dāng)然和卡通的原意，也就是幽默、諷刺之類沒有什么關(guān)系，它主要喻指的是卡通畫普遍的藝術(shù)特征：夸張、怪誕又不失可愛。而事實(shí)上，這層意思也包含了當(dāng)前中國人對“卡通”一詞某一方面的主要理解?！皠?dòng)畫”是“animation”的意譯。所謂“animation”，指的是“通過逐一拍攝的方法拍攝一系列圖畫、物體或電腦影像來制造人工運(yùn)動(dòng)，并以此為基礎(chǔ)形成的作品?！庇捎谌毡緞?dòng)畫有著異常鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，西方文化界又發(fā)明了“anime”這詞來專名指稱日本動(dòng)畫。三、Flash與動(dòng)漫的區(qū)別與聯(lián)系Flash嚴(yán)格來說是一種編程軟件。Flash作品的特點(diǎn)是基于矢量的制作，不論把矢量放大多少倍，它仍然那么清晰。矢量其實(shí)就是一個(gè)算術(shù)式，電腦根據(jù)這個(gè)算術(shù)式而生成圖像，所以Flash不像一般的Gif和Jpg格式的圖像，放大矢量圖的時(shí)候，就會(huì)模糊和起鋸齒。另外，用Flash生成的交互作品體積很小，適合于在網(wǎng)上傳播。Flash是一種比較簡單的程序，文件容量大多僅有幾百K，這注定它不可能進(jìn)行復(fù)雜的、高仿真度的電腦圖像制作。因此，F(xiàn)lash作品在藝術(shù)構(gòu)成上，就比較多地借鑒了動(dòng)畫的多種手法。Flash動(dòng)畫便是指根據(jù)該軟件編制而成，主要發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)web頁面上的動(dòng)畫作品。簡單地說，動(dòng)漫、Flash是兩個(gè)不同領(lǐng)域的名詞，但Flash在藝術(shù)表現(xiàn)力的訴求上先天與動(dòng)畫有著密切的關(guān)系，現(xiàn)已自然成為動(dòng)畫制作的一種重要手段。四、動(dòng)漫學(xué)定義：動(dòng)漫學(xué)是以漫畫、動(dòng)畫、游戲（即通常所說的ACG）為研究核心內(nèi)容的，研究探討其三者起源、發(fā)展經(jīng)過、融合歷程以及未來發(fā)展走向等內(nèi)容，包括人物形象設(shè)計(jì)、動(dòng)畫制作、故事情節(jié)創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)游戲、圖書小說、動(dòng)畫電影、周邊玩具、人物配音、音樂制作、服裝設(shè)計(jì)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈等各個(gè)與動(dòng)漫相關(guān)的領(lǐng)域的一門綜合性學(xué)科。簡言之，研究一切與動(dòng)漫相關(guān)的學(xué)問。分支：按研究形式劃分，可分為：漫畫學(xué)、TV動(dòng)畫、電影動(dòng)畫、衍生游戲四大類。按研究內(nèi)容領(lǐng)域劃分可分為以下各類：動(dòng)漫經(jīng)濟(jì)學(xué)：以研究動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈及動(dòng)漫對經(jīng)濟(jì)發(fā)展影響為主體的學(xué)科。動(dòng)漫心理學(xué)：從心理學(xué)角度（尤其是社會(huì)心理學(xué)）研究動(dòng)漫發(fā)展及流行的學(xué)科。動(dòng)漫社會(huì)學(xué)：研究動(dòng)漫對人類社會(huì)產(chǎn)生的影響的學(xué)科。動(dòng)漫文化學(xué)：動(dòng)漫史學(xué)：研究動(dòng)漫從誕生至今的歷史經(jīng)過的學(xué)科。動(dòng)漫音樂學(xué)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、動(dòng)漫制作學(xué)等各類。第一篇?jiǎng)赢嫺耪撝饕獌?nèi)容：第一章動(dòng)畫概述第二章動(dòng)畫的分類第三章動(dòng)畫的風(fēng)格與流派

第四章動(dòng)畫的創(chuàng)作要素第一章動(dòng)畫概述第一節(jié)動(dòng)畫的基本概念第二節(jié)動(dòng)畫的起源與發(fā)展學(xué)習(xí)重點(diǎn)：立足于動(dòng)畫的基本概念與特點(diǎn)，并結(jié)合對動(dòng)畫發(fā)展史的回顧，希望讀者在厘清基本概念的同時(shí)能夠觀察動(dòng)畫的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而思考動(dòng)畫未來的走向。第一節(jié)動(dòng)畫的基本概念一、何謂動(dòng)畫？1．動(dòng)畫的定義

動(dòng)畫（Animation）一詞，源自拉丁文字源anima，是“靈魂”的意思，而animare則指“賦予生命”，因此animate被用來表示“使……活動(dòng)”的意思。廣義而言，把一些原先不活動(dòng)的東西，經(jīng)過影片的制作與放映，成為會(huì)活動(dòng)的影像，即為動(dòng)畫?！皠?dòng)畫”的中文叫法應(yīng)該說源自日本。二戰(zhàn)前后，日本稱以線條描繪的漫畫作品為“動(dòng)畫”?！霸趺磩?dòng)比什么動(dòng)更為重要……這一格畫面與下一格畫面之間產(chǎn)生的效果，比每一格畫面中產(chǎn)生的效果重要?！薄?jiǎng)赢嫶髱熤Z曼·麥克拉倫（NormanMcLaren）電腦動(dòng)畫

隨著數(shù)字時(shí)代的來臨，電腦日益成為影像生成的主要技術(shù)手段，電腦動(dòng)畫應(yīng)用的范圍保羅萬象，電影、電視、電腦游戲、網(wǎng)絡(luò)，甚至手機(jī)，幾乎涉及到每一個(gè)人的生活。電腦動(dòng)畫沒有逐格拍攝的過程，而是在設(shè)定關(guān)鍵幀（keyframe）的起點(diǎn)和終點(diǎn)以及必要的參數(shù)之后，電腦就會(huì)自動(dòng)計(jì)算其過程進(jìn)行“加動(dòng)畫”（inbetweens），經(jīng)過渲染（render）完成動(dòng)畫。2.視覺暫留原理1824年，英國的彼得·羅杰（PeterRoger）出版的《移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象》，是視覺暫留原理研究的開端。書中指出：“人眼的視網(wǎng)膜在物體被移動(dòng)前，可有一秒鐘左右的停留”。

這本書引發(fā)了其后將近50年的研究，也有很多人開始根據(jù)這個(gè)原理制作一些視覺玩具和器具，例如“手翻書”、“魔術(shù)畫片”、“幻透鏡”、“西洋鏡”等。視覺暫留原理提供了發(fā)明動(dòng)畫的科學(xué)基礎(chǔ)，另一方面，攝影技術(shù)的普及，也成為促進(jìn)動(dòng)畫發(fā)展的一個(gè)外在因素。二、動(dòng)畫的特點(diǎn)與應(yīng)用范疇1.廣闊的表現(xiàn)內(nèi)容在動(dòng)畫家們的靈感與制作功力的相互配合下，只有創(chuàng)作者想不出來的、沒有動(dòng)畫做不出來的內(nèi)容。2.多樣的表現(xiàn)形式動(dòng)畫的表現(xiàn)形式到現(xiàn)在仍持續(xù)被擴(kuò)展，較為常見的包括手繪平面動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、偶動(dòng)畫、沙動(dòng)畫、電腦動(dòng)畫等。3.夸張與象征動(dòng)畫片在夸張動(dòng)作的同時(shí)，也塑造出角色的個(gè)性并奠定了影片的風(fēng)格。動(dòng)畫影片《幻影集》與《滑稽臉的幽默相》、美國《貓和老鼠》、日本《鐵臂阿童木》、中國《大鬧天宮》。

動(dòng)畫也能輕易地創(chuàng)作真實(shí)世界中不存在的事物，或以象征符號(hào)類型表現(xiàn)抽象的概念。其中，“擬人化”是動(dòng)畫最常用的手段之一。在動(dòng)畫片中，無論是動(dòng)物、植物、非生物還是虛擬的角色，都被賦予人類的性格與感情。觀眾在驚奇之余，能夠感同身受地進(jìn)入角色的處境。4.動(dòng)畫在不同領(lǐng)域的應(yīng)用除了電影片長、電視系列片、網(wǎng)絡(luò)Flash之外，在真人影片中加入動(dòng)畫制作的特效或角色，已經(jīng)成為新世紀(jì)的潮流。游戲產(chǎn)業(yè)的盛行，也大幅度地帶動(dòng)了動(dòng)畫的發(fā)展。第二節(jié)動(dòng)畫的起源與發(fā)展一、動(dòng)畫的發(fā)明與早期發(fā)展

1.視覺游戲人們公認(rèn)的最早的“動(dòng)畫現(xiàn)象”是一幅舊石器時(shí)代的野牛圖，它在西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中，其野牛的尾巴和腿均被重復(fù)繪畫了幾次，看起來有奔跑的動(dòng)感。這充分地說明人類在很早以前就已經(jīng)產(chǎn)生了動(dòng)畫意識(shí)。

在約2000年前的埃及的墻飾上，描繪著兩個(gè)摔跤的一小段連續(xù)動(dòng)作。其動(dòng)作分解準(zhǔn)確，過程表現(xiàn)完整，類似今天的連環(huán)漫畫。在古希臘的陶瓶上也發(fā)現(xiàn)了連續(xù)動(dòng)作的繪畫。1824年彼得羅杰(PeterRoget)發(fā)表的一本談眼球構(gòu)造的論文《移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象》(PersistenceofVisionwithRegardtoMovingObjects)。書中提出了視覺暫留現(xiàn)象理論，加速了卡通和影視的發(fā)展進(jìn)程。

彼得羅杰視覺暫留Visualstayingphenomenon，durationofvision

視覺實(shí)際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細(xì)胞感光，并且將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為神經(jīng)電流，傳回大腦引起人體視覺。感光細(xì)胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定時(shí)間的，這就形成了視覺暫停的機(jī)理。

1828年法國人保羅·羅蓋特他發(fā)明了留影盤，它是一個(gè)被繩子在兩面穿過的圓盤。盤的一個(gè)面畫了一只鳥，另一面畫了一個(gè)空籠子。當(dāng)圓盤旋轉(zhuǎn)時(shí)，鳥在籠子里出現(xiàn)了。這證明了當(dāng)眼睛看到一系列圖像時(shí)，它一次保留一個(gè)圖像。1833年比利時(shí)人JosephPlateau發(fā)明了“轉(zhuǎn)盤畫面影像鏡”，也叫“詭盤”。JosephPlateau(October14,1801–September15,1883)wasaBelgianphysicistbestknownastheinventorofthestroboscope（phenakistoscope

）.Q3猜猜詭盤phenakistoscope

這東西該怎么用？

詭盤”使靜止的分解圖象產(chǎn)生了動(dòng)感。1832年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫·普拉托和奧地利大學(xué)教授丹普佛爾利用“視象殘留”原理先后發(fā)明了“詭盤”（Phenakistiscope）。這種玩具由固定在一根軸上的兩塊圓形硬紙盤構(gòu)成，在前面紙盤的圓周中間刻上一定數(shù)目的空格，后面紙盤繪上一個(gè)個(gè)人的連續(xù)動(dòng)作畫面。用手旋轉(zhuǎn)后面的紙盤，透過空格觀看，就使靜止的分解圖象產(chǎn)生了動(dòng)感。這個(gè)就是詭盤前身。詭盤原始型詭盤II型詭盤III型詭盤phenakistoscope現(xiàn)代制作的詭盤西洋鏡

一種民間的游戲器具，匣子里面裝著畫片兒，匣子上放有放大鏡，根據(jù)光學(xué)原理要暗箱操作可以看放大的畫面。因?yàn)樽畛醍嬈嗍俏餮螽?，所以叫西洋鏡。

Zoetrope西洋鏡QUESTION:我國古代對于動(dòng)畫的模擬?我國古代對于動(dòng)畫的模擬

走馬燈，古稱蟠螭燈（秦漢）、仙音燭（唐）、轉(zhuǎn)鷺燈（唐）、馬騎燈（宋），西方稱魔燈，是中國傳統(tǒng)玩具之一，燈籠的一種，常見于元夕、元宵、中秋等節(jié)日。燈內(nèi)點(diǎn)上蠟燭，燭產(chǎn)生的熱力造成氣流，令輪軸轉(zhuǎn)動(dòng)。輪軸上有剪紙，燭光將剪紙的影投射在屏上，圖象便不斷走動(dòng)。因多在燈各個(gè)面上繪制古代武將騎馬的圖畫，而燈轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)看起來好像幾個(gè)人你追我趕一樣，故名走馬燈。走馬燈內(nèi)的蠟燭需要切成小段，放入走馬燈時(shí)要放正，切勿斜放。走馬燈

皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，又稱羊皮戲，俗稱人頭戲、影子戲，驢皮影。發(fā)祥于中國陜西，極盛于清代的河北。上色時(shí)主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色。在中國，不少的地方戲曲劇種都是從皮影戲中派生出來的，而皮影戲所用的幕影演出道理，藝術(shù)手段，對電影的發(fā)明和美術(shù)片的發(fā)展也起到先導(dǎo)作用。如今，中國皮影被世界各國的博物館爭相收藏，同時(shí)也是中國政府與其他國家領(lǐng)導(dǎo)人相互往來時(shí)的饋贈(zèng)佳品。皮影戲然而，中國皮影藝術(shù)的發(fā)展也并非一帆風(fēng)順，它曾歷經(jīng)風(fēng)雨劫難起落興衰。清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戲的黑夜場所聚眾起事，便禁演影戲，甚至捕辦皮影藝人。皮影藝人還曾受清末白蓮教起義的牽連，被以“玄燈匪”的罪名遭到查抄。日軍入侵前后，又因社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂，民不聊生，致使盛極一時(shí)的皮影行業(yè)萬戶凋零，一蹶（jué）不振。

1949年后，全國各地殘存的皮影戲班、藝人又開始重新活躍，從1955年起，先后組織了全國和省、市級(jí)的皮影戲匯演，并屢次派團(tuán)出國訪問演出，進(jìn)行文化藝術(shù)交流，頗有成果。但到“文革”時(shí)，皮影藝術(shù)再次遭“破四舊”的噩運(yùn)，從此元?dú)獯髠?。皮影?/p>

中國皮影戲起源於何時(shí)，因文獻(xiàn)不足，無法確知?？纱_定的是最遲在北宋時(shí)，中國影戲已極成熟，在中國傳統(tǒng)戲曲表演尚未發(fā)展成熟之際，宋代的影戲已能表演完整、生動(dòng)的三國故事，一些記載宋人生活的著作如《東京夢華錄》、《夢梁錄》、《武林舊事》等，都述及宋代（主要是南宋）影戲的盛況，除了一些有名的藝人，南宋杭州甚至有「繪革社」的影戲組織出現(xiàn)。宋代以後至明清，影戲一直盛行，受到宮廷和民間的喜愛，普及全國各地，與各地曲藝、語言、習(xí)俗結(jié)合，發(fā)展成各具地方特色的影戲藝術(shù)。2.第一部動(dòng)畫片現(xiàn)代動(dòng)畫的奠基人——查爾斯-埃米爾·雷諾（Charles-émileReynaud，1844年12月8日－1918年1月9日），法國發(fā)明家、藝術(shù)家，第一部動(dòng)畫電影的創(chuàng)造者。1877年，雷諾發(fā)明了“活動(dòng)視鏡”（Praxinoscope，亦有譯成“實(shí)用鏡”），1888年12月發(fā)明光學(xué)影戲機(jī)（ThéatreOptique）。1892年，他的第一部動(dòng)畫電影《可憐的比埃洛》（PauvrePierrot）在巴黎蠟像館放映。這部電影也是第一部膠片邊上打孔的電影。1876年，雷諾決定為一個(gè)孩子制作一個(gè)光學(xué)玩具，在轉(zhuǎn)盤活動(dòng)影像鏡（Phenakistoscope）和西洋鏡（Zoetrope）的基礎(chǔ)上，他設(shè)計(jì)了活動(dòng)視鏡，并于1877年12月21日申請了專利。該設(shè)計(jì)用12面鏡子拼成圓鼓形，彩色的圖片條裝在其中，當(dāng)玩具旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，反射出每一幅圖片，而不需要復(fù)雜的機(jī)械裝置。圖片條展現(xiàn)了清晰、明亮、不失真的動(dòng)畫效果，并且沒有抖動(dòng)。他在巴黎租了一套公寓，將活動(dòng)視鏡商業(yè)生產(chǎn)，在1878年巴黎世界博覽會(huì)展出，引起轟動(dòng)。Zoetrope西洋鏡詭盤phenakistoscope+=活動(dòng)視鏡Praxinoscope埃米爾·雷諾的活動(dòng)視鏡Praxinoscope活動(dòng)視鏡Praxinoscope光學(xué)影戲機(jī)（ThéatreOptique）美國電影之父勃萊克頓JamesStuartBlackton(January5,1875–August13,1941),usuallyknownasJ.StuartBlackton,wasanAnglo-American

filmproduceroftheSilentEra,thefounderofVitagraphStudiosandamongthefirstfilmmakerstousethetechniquesofstop-motionanddrawnanimation.HeisconsideredthefatherofAmericananimation.勃萊克頓作品：有魔力的畫/奇妙的畫TheEnchantedDrawing1900勃萊克頓作品：《滑稽臉的幽默相》（TheHumorousphasesofFunnyFaces）1907---美國第一部動(dòng)畫影片勃萊克頓作品的特點(diǎn)：人+實(shí)物，逐格拍攝當(dāng)代視覺特效雛形淡入淡出，疊化轉(zhuǎn)場的始祖Animated（1857年1月4日——1938年1月20日）是法國的漫畫家、卡通動(dòng)畫的制作者，被稱為“卡通動(dòng)畫之父”。

1906年，法國人艾米爾·柯爾運(yùn)用攝影上的定格技術(shù)，用負(fù)片拍攝動(dòng)畫影片集《幻影集》。用負(fù)片制作動(dòng)畫，從概念上解決了影片載體的問題，為后來動(dòng)畫片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?？聽柌粡?qiáng)調(diào)劇情，而著重發(fā)掘動(dòng)畫的可能性，如圖像之間的轉(zhuǎn)換和變形。他的這種創(chuàng)作理念，將動(dòng)畫帶向更個(gè)人化與圖像自由發(fā)展的方向，成為歐洲動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的源頭。此外，柯爾也是第一個(gè)利用“遮罩?jǐn)z影”（mattephotography）結(jié)合動(dòng)畫和真人動(dòng)作的先驅(qū)，因而被奉為“當(dāng)代動(dòng)畫片之父”。埃米爾·科爾(émileCohl)埃米爾·科爾(émileCohl)作品Fantasmagorie1908

長36米（2分鐘）法國，1895年盧米埃爾兄弟公開放映的電影《火車進(jìn)站》（視頻）等短片引起很大的轟動(dòng)，被認(rèn)為是電影誕生的標(biāo)志。

3.美國動(dòng)畫的早期發(fā)展1915年，美國人厄爾·赫德（EerlHurd）發(fā)明了再賽璐珞片上分層繪制圖案的方法。這使的畫家不用每一格的背景都重畫，不但可以節(jié)省制作時(shí)間，還能讓藝術(shù)家更自由的表達(dá)想法。自此建立了動(dòng)畫的基本繪制與拍攝方法。

動(dòng)畫家是溫瑟·麥凱（WinsorMcCay），他的《恐龍葛蒂》（GertietheDinosaur）于1914年推出，結(jié)合了真人表演與動(dòng)畫角色。溫瑟·麥凱其后創(chuàng)作了史上第一部由動(dòng)畫制作的紀(jì)錄片《路斯坦尼雅號(hào)之沉沒》（TheSinkingoftheLusiitania）。此部影片他繪制了將近25000張畫稿，逼真的效果讓觀眾震驚，也創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)制作紀(jì)錄。1915年，麥克斯·佛萊雪（MaxFleischer）發(fā)明了“轉(zhuǎn)描機(jī)”（Rotoscope），這種設(shè)備的作用是將真人的動(dòng)作準(zhǔn)確地記錄在賽璐珞膠片上。他在1916年到1929年創(chuàng)作的《墨水瓶人》（OutoftheInkwell）和《小丑可可》（KonotheClown），就是利用轉(zhuǎn)描機(jī)創(chuàng)造出了活靈活現(xiàn)的角色動(dòng)作。

從1928年開始，沃爾特·迪士尼（WaltDisney）把動(dòng)畫影片推向了另一個(gè)高度，他宣稱觀眾不會(huì)只滿足于鬧劇式的幽默，而需要有“真正的表演”的動(dòng)畫片。1929年，迪士尼公司推出第一部有聲動(dòng)畫片《蒸汽船威力號(hào)》（SteamboatWillie）。這部動(dòng)畫雖然沒有臺(tái)詞，但口哨、跺腳和汽笛聲與動(dòng)作的恰當(dāng)配合給觀眾留下了深刻的印象，影片中的主角米老鼠（MickeyMouse）也成為最為人所熟知的卡通角色。而迪士尼在精心策劃故事外，也思考如何降低成本、增加生產(chǎn)速度，從而造就了歷史上第一個(gè)動(dòng)畫王國。

1937年，迪士尼推出第一部彩色動(dòng)畫長片《白雪公主》（SnowWhiteandtheSevenDwarfs），由此開始，他的經(jīng)營方針也由短片轉(zhuǎn)型為長篇故事片。迪士尼當(dāng)初以藝術(shù)為號(hào)召，同時(shí)還把動(dòng)畫片的制作與商業(yè)運(yùn)作聯(lián)系在一起，被稱為“商業(yè)動(dòng)畫之父”。約翰·胡布理（JohnHubley）與幾個(gè)志同道合的朋友開了一家動(dòng)畫公司，并將之取名為“美國聯(lián)合制片公司”（UPA），以此來諷刺美國的大制片廠制度。由于資金不足，UPA只能以“有限動(dòng)畫”的方式創(chuàng)作，用較少的張數(shù)來繪制動(dòng)畫，并加強(qiáng)表現(xiàn)關(guān)鍵動(dòng)作，以特殊的劇情與聲音設(shè)計(jì)來吸引觀眾，這反而形成一種特殊風(fēng)格。UPA的作品在許多影展上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，對于日后美國動(dòng)畫的多元化發(fā)展貢獻(xiàn)良多。有限動(dòng)畫的產(chǎn)生

20世紀(jì)50年代初期，電視的發(fā)明。為了減少動(dòng)畫片的制作成本與時(shí)間，制作者們采取了有限動(dòng)畫的制作方式，而且劇本也因此變得更加靈活。許多風(fēng)格怪誕、造型夸張、節(jié)奏明快的著名動(dòng)畫在此背景下誕生，例如《貓和老鼠》、《達(dá)菲鴨》、《兔八哥》等系列作品。從20世紀(jì)60年代至今，美國的電視動(dòng)畫被定型為“兒童節(jié)目”或是“周末早晨秀”。隨著其成本降低、數(shù)量減少，動(dòng)畫片風(fēng)格越來越趨向簡略、劇情相對簡單。漢納—巴貝拉是早期制作美國電視系列片的重要公司，其事業(yè)在20世紀(jì)60-70年代達(dá)到頂峰。著名作品包括《摩登原始人》、《瑜伽熊》等4.加拿大動(dòng)畫的早期發(fā)展加拿大國家電影局（NFBC）

加拿大國家電影局的動(dòng)畫部門于1942年成立，由諾曼·麥克拉倫（NormanMcLaren）主持。他喜歡突破傳統(tǒng)，實(shí)驗(yàn)各種動(dòng)畫制作媒材，開創(chuàng)了許多動(dòng)畫的新技法與觀念。在政府的支持與諾曼·麥克拉倫的堅(jiān)持下，加拿大國家電影局成為自由創(chuàng)作的了樂土。到了20世紀(jì)60年代末，他們網(wǎng)絡(luò)了世界各地的知名動(dòng)畫家，創(chuàng)造或修正了多種動(dòng)畫類型，多樣化的技巧直到今日仍難以被超越，其中包括剪紙動(dòng)畫、真人動(dòng)畫、沙動(dòng)畫、玻璃繪制動(dòng)畫等。加拿大國家電影局的強(qiáng)大影響力在90年代后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)因素和外部的強(qiáng)大競爭壓力，而略顯式微，但是其間近六十年所積累的珍貴資產(chǎn)，仍然是動(dòng)畫學(xué)習(xí)者們的無價(jià)寶藏。5.歐洲動(dòng)畫的早期發(fā)展二戰(zhàn)改變了世界動(dòng)畫的版圖。

二戰(zhàn)摧毀了美國動(dòng)畫業(yè)多年來建立的發(fā)展管道和制作機(jī)制，世界其他國家因此得到機(jī)會(huì)發(fā)展自己的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。其中，創(chuàng)造了世界動(dòng)畫風(fēng)潮的包括前南斯拉夫的薩格勒布（Zagreb）和東歐的木偶動(dòng)畫。薩格勒布美國UPA推動(dòng)了動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展，但最后卻因財(cái)務(wù)困難而解散。前南斯拉夫的薩格拉布制片廠在20世紀(jì)50年代中期成立，繼承了UPA的實(shí)驗(yàn)精神并且發(fā)揚(yáng)光大。以捷克為代表的東歐木偶動(dòng)畫

捷克木偶動(dòng)畫的代表人物是杰利·川卡（JiriTrnka）。他的作品有《捷克的古老傳說》、《仲夏夜之夢》、《手》等。

許多動(dòng)畫家將木偶動(dòng)畫的技巧應(yīng)用在別的材質(zhì)上，例如以玻璃制作的《水玉的幻想》、以布制作的《手帕娃娃》、混合木偶與真人表演的《浮士德》。

6.日本動(dòng)畫的早期發(fā)展（1）50年代：

1951年，大川博擔(dān)任“東映動(dòng)畫株式會(huì)社”的社長，在任職期間他去美國參觀迪士尼公司，并且在回來后將其優(yōu)點(diǎn)應(yīng)用于動(dòng)畫制作上。1958年，東映推出《白蛇傳》，這是日本第一部彩色動(dòng)畫電影。從這部電影中可以看見中國（劇情改編自中國民間故事）以及美國（敘事風(fēng)格與角色設(shè)計(jì)）帶給日本動(dòng)畫的影響。

（2）20世紀(jì)60年代：日本動(dòng)畫是東映公司和手冢治蟲工作室的天下。

日本的動(dòng)畫與漫畫的發(fā)展密不可分。有著漫畫家背景的人加入動(dòng)畫行列，給動(dòng)畫帶來了新的視覺語言，其中影響最重大的首推手冢治蟲。手冢治蟲在故事上下功夫，他認(rèn)為關(guān)注角色的內(nèi)心世界，比關(guān)注動(dòng)作更為重要，他開發(fā)了一套新的制作流程，最大程度的節(jié)省成本，包括制作典型動(dòng)作以供重復(fù)使用、眨眼與說話的口型只用3幀畫面等方法，并且專注發(fā)展成本較小的電視動(dòng)畫片。手冢治蟲著名的作品包括《鐵臂阿童木》、《森林大帝》、《怪醫(yī)黑杰克》等。（3）20世紀(jì)70年代：日本動(dòng)畫全面朝向商業(yè)化發(fā)展，出現(xiàn)許多著名的電視動(dòng)畫片，動(dòng)畫的題材也走向多元化，更奠定了日本動(dòng)畫與漫畫密不可分的發(fā)展方向。重要作品包括藤子不二雄的《機(jī)器貓》、松本零土《銀河鐵道999》、富野由悠季的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》、美樹本晴彥的《超時(shí)空要塞》、宮崎駿早期的電視系列動(dòng)畫《魯邦三世》、《阿爾卑斯少女海蒂》等。（4）20世紀(jì)80年代則是宮崎駿和高畑勛的時(shí)代。以宮崎駿、高畑勛為首的吉卜力工作室以制作影院動(dòng)畫為主，在日本動(dòng)畫界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。宮崎駿的著名作品包括《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《螢火蟲之墓》、《魔女宅急便》、《側(cè)耳聆聽》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》等。宮崎駿被譽(yù)為日本的迪士尼，他的作品富含哲學(xué)內(nèi)涵，同時(shí)人物生動(dòng)、故事奇幻，在商業(yè)性之外還葆有很高的藝術(shù)價(jià)值?！肚c千尋》于2001年得到柏林影展金熊獎(jiǎng)，這是第一次由動(dòng)畫片得到此項(xiàng)殊榮，證明了宮崎駿在世界動(dòng)畫史上的重要地位。（5）20世紀(jì)90年代，日本的動(dòng)畫發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元，出現(xiàn)了大批關(guān)于未來世界題材的影片，電腦技術(shù)因而得到了大量的運(yùn)用。代表人物包括大友克洋、押井守、庵野秀明。大友克洋1988年推出的《阿基拉》是其代表作。其重要作品包括《阿基拉》、《老人Z》、《回憶》、《蒸汽男孩》。押井守在首部執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)對原著漫畫的劇情做了很大的變動(dòng)，他在電視動(dòng)畫中加入了自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，使得商業(yè)動(dòng)畫平添一份藝術(shù)氣質(zhì)，反而引起觀眾巨大的反響。押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》甚至成為美國拍攝《駭客帝國》的靈感來源。畫片《福星小子》（1982年）中，

1995年，庵野秀明的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》推出，在日本動(dòng)漫界掀起巨大的風(fēng)潮，甚至有讀者專門成立研究社研究片中的劇情和角色。二、中國動(dòng)畫發(fā)展概況中國最早研究動(dòng)畫的藝術(shù)家是萬氏三兄弟：萬籟鳴、萬古蟾和萬超塵。

萬氏兄弟于1922年制作的動(dòng)畫廣告《舒振東華文打字機(jī)》，便是中國美術(shù)片的雛形。1926年，受迪士尼動(dòng)畫《墨水瓶人》的啟發(fā)，成功制作出《大鬧畫室》。他們當(dāng)時(shí)還不知道可以使用賽璐珞片，而是將畫繪制在白紙上再一張張地拍攝，雖然效果略微粗糙cc，但是探索精神十分可敬。1935年，萬氏兄弟在明星影片公司攝制了中國第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》。1941年，萬氏兄弟完成80分鐘的動(dòng)畫片《鐵扇公主》，首次在黑白膠片中將火焰染成紅色。此為東南亞第一部動(dòng)畫長片，在許多國家都引起轟動(dòng)。萬氏兄弟成為中國動(dòng)畫史的第一批開拓者。1947年，東北電影制片廠攝制了中國第一部木偶片《皇帝夢》。隔年又?jǐn)z制一部動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。從20世紀(jì)50年代開始，中國的動(dòng)畫家們更加積極地探尋富有中國傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫片，他們?nèi)〉昧撕芨叩某删汀?957年成立的上海美術(shù)電影制片廠最為成功，它匯集了最杰出的的人才，包括萬氏兄弟、特偉、錢家駿等優(yōu)秀的動(dòng)畫藝術(shù)家。美影廠的宗旨是“明確以少年兒童為主要服務(wù)對象。但在題材和形式上也考慮到成人的欣賞趣味，力求做到‘老少咸宜’?！?956年，特偉導(dǎo)演的《驕傲的將軍》，角色設(shè)計(jì)向傳統(tǒng)京劇借鑒，背景則是國畫中的工筆畫風(fēng)格。1958年，王樹忱（chen）導(dǎo)演的《過猴山》，則是取材傳統(tǒng)的年畫的故事和形象。這些都是開創(chuàng)中國動(dòng)畫片民族藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀作品。20世紀(jì)60年代可以說是中國動(dòng)畫的輝煌時(shí)期。動(dòng)畫長片《大鬧天空》、水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等片，開創(chuàng)了中國動(dòng)畫的新局面。水墨動(dòng)畫是中國國寶級(jí)的藝術(shù)珍品。至今，世界其他國家仍然難以效仿跟從?！洞篝[天宮》歷經(jīng)四年完成，美國的《世界報(bào)》給予這樣的評(píng)論：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪士尼作品的美感，而造型藝術(shù)又是美國迪士尼作品所做不到的，它完全表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！贝似蔀樗^“中國學(xué)派”動(dòng)畫的旗幟，甚至成為往后中國動(dòng)畫的衡量標(biāo)準(zhǔn)。20世紀(jì)60年代后期到70年代末，隨著文革的開始，動(dòng)畫遭遇前所未有的危機(jī)，不許把神話、童話、民間故事題材呈現(xiàn)到銀幕，許多動(dòng)畫片被歸為“毒草”，中國動(dòng)畫在此時(shí)期一度停滯不前。1966年到1972年中斷了拍攝，此后的動(dòng)畫片也因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)而被禁止。此時(shí)，美國與日本的動(dòng)畫卻漸具產(chǎn)業(yè)規(guī)模，因此當(dāng)80年代中國重新開放時(shí)，已經(jīng)擋不住外來動(dòng)畫片的沖擊。文革結(jié)束后，一批優(yōu)秀的動(dòng)畫片復(fù)映，造成轟動(dòng)，而全國的動(dòng)畫制片廠如雨后春筍般成立，結(jié)束了上海美影廠一支獨(dú)秀的時(shí)代。1977年到1983年間，上海美影廠仍然傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作了《哪吒鬧海》、《天書奇譚》等動(dòng)畫長片和《九色鹿》、《雪孩子》、《三個(gè)和尚》等短片，其他還有《鹿鈴》、《鷸yu蚌相爭》、《山水情》等短片。到了20世紀(jì)90年代，中國動(dòng)畫既面對外來的挑戰(zhàn)，又面臨許多難題，雖然產(chǎn)量增加但是在質(zhì)量上仍然與國外有不小的差距。1999年的《寶蓮燈》融合了主流的敘事手法、造型設(shè)計(jì)與流行音樂等元素，是中國動(dòng)畫走向商業(yè)運(yùn)作的第一步。目前，中國動(dòng)畫在政府大力支持下，動(dòng)畫教育蓬勃發(fā)展，更多的專業(yè)人才不斷涌現(xiàn)，動(dòng)畫產(chǎn)量也明顯增加。中國的動(dòng)畫創(chuàng)作者一邊在加強(qiáng)自己的新技術(shù)、新設(shè)備的力量，開創(chuàng)新思維，一邊在努力實(shí)踐富有中國民族特色的動(dòng)畫創(chuàng)作之路。2005年，北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長孫立軍教授匯集全國600多名優(yōu)秀創(chuàng)作人才，歷時(shí)六年，耗資1200萬元人民幣，推出了《小兵張嘎》。《小兵張嗄》深受觀眾喜愛，并榮獲中國電影最高獎(jiǎng)項(xiàng)“華表獎(jiǎng)”，堪稱動(dòng)畫中的“紅色經(jīng)典”。思考：當(dāng)前中國的動(dòng)畫片發(fā)展的現(xiàn)狀，如何突破困境？三、當(dāng)代世界動(dòng)畫發(fā)展概況1.美國動(dòng)畫發(fā)展概況（1）迪士尼