篆刻藝術(shù)基礎(chǔ)六師一〇二團(tuán)學(xué)校葉德強(qiáng)QQ:1582856368TEL一節(jié)

篆刻的起源與發(fā)展篆刻印章的概述

中國(guó)篆刻是以書(shū)法字體結(jié)合的一種藝術(shù)。它于方寸之中、紅白之間創(chuàng)造各種美的結(jié)構(gòu)和形式。因其字體多為篆書(shū)所以稱篆刻。篆刻藝術(shù)是由作為權(quán)利和憑證的古璽印發(fā)展而來(lái)的。

漢代玉印魏霸印章的藝術(shù)價(jià)值

刻印章，又名治印，因?yàn)樽怨胖斡《嘤米郑视址Q篆刻學(xué)。是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)之一，它和我國(guó)的書(shū)法、繪畫(huà)，雕刻等一樣，都具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

印章的制作過(guò)程就是書(shū)法、繪畫(huà)、雕刻三結(jié)合的藝術(shù)，而書(shū)法是根本的，起著主要作用的?？逃」ぞ咧饕揽恳坏兑皇?。盡管印面僅方寸左右，但要求很高，要表現(xiàn)出既有豪壯飄逸的書(shū)法筆勢(shì)，又含優(yōu)美悅目的繪畫(huà)構(gòu)圖，并具備刀法生動(dòng)的雕刻特征。它和我國(guó)其他民族傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，是我們祖先幾千年來(lái)的文化藝術(shù)結(jié)晶。

現(xiàn)代印章與篆刻印章的異同從形式上看，印章藝術(shù)與篆刻藝術(shù)沒(méi)什么不同，都是刻印，但本質(zhì)卻不同，前者是體現(xiàn)實(shí)用藝術(shù)，后者則是突出其欣賞藝術(shù)與藝術(shù)價(jià)值。篆刻藝術(shù)的起源與發(fā)展秦前（商代）

中國(guó)最早出現(xiàn)的印章是商代的三顆璽印，距今已有三千多年的歷史。反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代思想活躍的生動(dòng)局面。戰(zhàn)國(guó)古璽（?。┣赜∏赜∫浴靶∽比胗?。秦代對(duì)于印章的鑄造和使用有著嚴(yán)格的制度，天子用的叫“璽”，臣民用的叫“印”。秦印印面文字的書(shū)寫(xiě)較為自然，較易辨識(shí)少數(shù)私印還遺留有戰(zhàn)國(guó)璽印的風(fēng)格，秦印是戰(zhàn)國(guó)古璽到漢印的一個(gè)過(guò)渡。

昌武侯印，青銅，鼻鈕（北京故宮博物院藏）忠仁思士（箴言?。?/p>

秦印的最大特點(diǎn)：1.從印形上看，方印都有邊欄，或加界隔線，或“田”字格;長(zhǎng)方印(又稱半通印)多用“日”字格，其余圓形印等也多用邊欄或隔線。2.從文字上看，多半與秦始皇詔版、權(quán)量等文字風(fēng)格相同。3.秦印形制漸趨方整。

漢代及魏晉南北朝

到了漢代及魏晉南北朝時(shí)代，明顯的標(biāo)志是白文印用邊框，後來(lái)漸漸去掉邊框。到了東漢，印章制作趨於精致。後來(lái)明、清時(shí)代的篆刻藝術(shù)基本上繼承漢印傳統(tǒng)。自南齊以後，因絹紙寬度大，官印也放大了。

漢代私印魏晉南北朝日利魏晉印刀法多變，此二印可為深峻之作。執(zhí)關(guān)隋唐

在唐、宋時(shí)，印章的制作已漸趨寂寞，官方曾經(jīng)禁鑄私印，并規(guī)定私印只能用木雕刻，面積不過(guò)方寸，所以唐、宋時(shí)期私印流傳很少。但另一方面，唐、宋的書(shū)畫(huà)藝術(shù)卻發(fā)展起來(lái)，不少名家把印章用於書(shū)畫(huà)。

隋唐時(shí)期隨著紙的普遍應(yīng)用，以及用印方式由封泥轉(zhuǎn)成濡朱，朱文也逐漸替代白文。在文字上，隋唐印多用小篆，并對(duì)小篆運(yùn)用屈曲盤(pán)繞方式來(lái)填滿印面，此即所謂的九疊文。宋元明官印亦多沿襲此種字體來(lái)入印。此時(shí)期官印的印背上開(kāi)始出現(xiàn)有年號(hào)鑿款。唐朝時(shí)也已出現(xiàn)閑章的形態(tài)。宋代印宋代（西元960-1280）官印承襲唐制而有稍異，印形約有五公分見(jiàn)方，較唐制略小；印文書(shū)體仍襲用九疊文，但筆畫(huà)間略增曲意；印文普遍加有朱記字樣。元代官印

元代（西元1280--1368）官印增加以「八思巴」文（蒙古文）入印，以武官用印居多，文官用印則漢文及八思巴文并行。此時(shí)期官印多為朱文，而邊框較寬。此時(shí)期的私印已漸流傳使用，并有施用于書(shū)畫(huà)上的現(xiàn)象，如米芾的書(shū)法作品普遍押印有他的印章。

明代、清代印風(fēng)明清（西元1368--1911）官印沿襲宋朝而來(lái)，書(shū)體仍用九疊文，印文的邊框則加粗許多，較印文線條寬度往往多五至十倍以上。明清的私印已經(jīng)普遍流傳使用，且由璽印制作形式迅速發(fā)展成文人自書(shū)自刻的篆刻創(chuàng)作形式，是印章藝術(shù)化發(fā)展的重要時(shí)期。我國(guó)真正的篆刻藝術(shù)從明代興起，有功之臣便是明代大書(shū)法家文征明之長(zhǎng)子文彭。王冕雖發(fā)現(xiàn)用花乳石刻印，但沒(méi)能流傳開(kāi)來(lái)，文彭用石刻印，開(kāi)創(chuàng)了篆刻藝術(shù)的先河。到了清代，篆刻印風(fēng)又趨向一個(gè)高潮，篆刻大家輩出，篆刻藝術(shù)也迎來(lái)了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的春天。明清名印欣賞“笑談間氣吐霓虹”（明）何震壽山石章

何震與文彭并稱“文何”。這方印章系壽山石印，印文布局勻整，字里行間一氣相貫，運(yùn)用沖刀刻印，刀跡顯露，體現(xiàn)了何震猛利清健的作風(fēng)。他的邊款文字不同于文彭的雙刀勒碑刻法，初創(chuàng)單刀為主的切刻法，有蒼古生拙之趣。

“七十二峰深處”骨章

明

文彭，是明代書(shū)畫(huà)家文征明的長(zhǎng)子，文彭工書(shū)法，尤精篆刻。其印法為後世所宗，被視為流派印章的開(kāi)山鼻祖。他所創(chuàng)的印派，也稱“吳門(mén)派”。這方“七十二峰深處”印為象牙質(zhì)，印文以沉靜清麗為基調(diào)，氣韻流動(dòng)，猶有宋元遺風(fēng)。鐫刻秀潤(rùn)挺健，表現(xiàn)出很深厚的功力。名印欣賞名印欣賞“家在齊魯之間”石章

清

高鳳翰，字西園，號(hào)南村，山東膠縣人，是畫(huà)史上“揚(yáng)州八怪”之一。晚年右手病發(fā)，用左手書(shū)畫(huà)刻印，他的篆刻拙中有勢(shì)。“家在齊魯之間”作於康熙六十一年（西元1722年），雄渾厚重，樸拙大氣，應(yīng)是他的自用印。高鳳翰傳世印章的實(shí)物僅有數(shù)件，故此印尤為世人所重。

名印欣賞賜蘭堂石章

清

趙之謙，他開(kāi)創(chuàng)以北魏書(shū)體刻陽(yáng)文款識(shí)以及以漢畫(huà)像入款的新風(fēng)，給後人以很大的啟示。他的藝術(shù)思想及作品，對(duì)近代的書(shū)畫(huà)篆刻具有一定的影響?！百n蘭堂”一印是他應(yīng)大收藏家潘伯寅之請(qǐng)所刻，氣勢(shì)酣暢，刀法峻健，不失為一件成功之作第二節(jié)

篆刻基礎(chǔ)技法篆刻工具介紹一、刻刀

刻石用的刀是平口式刀?？谑瞧降?、兩面開(kāi)刃，開(kāi)刃的斜度為二十至三十度角，在刀桿上都需要纏棉繩或藤條，以便於把持。名印欣賞

吳昌碩浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等,是晚清著名畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，在中國(guó)篆刻史有著杰出的貢獻(xiàn)。篆刻工具與材料二、砂

紙

磨石章必須用水砂紙，不可用木工用的砂紙，磨時(shí)墊於小塊玻璃板下方再加水磨。準(zhǔn)備320號(hào)、800

號(hào)與1500號(hào)三種砂紙，粗磨用320號(hào)紙，磨細(xì)則用800，如果印身磨光，則用1500號(hào)紙。篆刻工具三、印床

篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石轉(zhuǎn)刀動(dòng)、進(jìn)退自如，多不用印床。印床的材質(zhì)有木制及金屬制兩種，木質(zhì)較輕便；用螺絲調(diào)整松緊較楔式牢固方便。篆刻工具四、印刷

牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨(jìng)；另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃以棕絲捆綁而成則可以用來(lái)拓邊款。篆刻工具五、印泥

印泥不佳，則印章不能生色。以漳州的麗華麗、北平的榮寶齋、杭州的西冷印社三處最有名。好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上結(jié)一層光澤，用手拂之亦不脫落”。最好有兩種不同的印泥配合使用，質(zhì)劣的用來(lái)初打修正，質(zhì)優(yōu)的用于制作印屏或書(shū)畫(huà)作品。篆刻工具六、印筋

印泥需要時(shí)常翻攪，翻攪時(shí)應(yīng)順一定方向，使艾絨之絲不亂。就不會(huì)沾印文，翻攪印泥，需用印筋，牙質(zhì)骨質(zhì)均可，不可用鐵制的。以前方較寬，後面呈柄形為宜，印筋大小視印泥多少而定。篆刻工具七、砥石

刻印用刀，久則刃必不利，所以需妥時(shí)常磨利，磨時(shí)先將石浸水中，使石含飽水分，然後磨之，先粗後細(xì)，至鋒口犀利為止。篆刻工具八、印規(guī)或印矩

印刻好後，必須有可以使印章鈐印方正的工具，這種工具，方的叫印矩、圓的叫印規(guī)，它們都有一個(gè)直角做為方正的隼則。篆刻工具九、拓包或拓墨

拓包可以拓邊款，它的作法是將小團(tuán)新棉花外裹上一層薄塑料膜，再包一層細(xì)的絲綢或緞面，再用線或橡皮筋扎緊即可。用墨拓邊款是一種濕拓法，又稱墨拓法，與拓碑帖一樣。后來(lái)有人發(fā)明用蠟與碳粉混煮。制成蠟?zāi)?，可以不用水、直按將邊款用蠟?zāi)爻鰜?lái)，這種拓法稱為干拓法。篆刻執(zhí)刀法摑刀式拽刀式推刀式篆刻石材青田石篆刻石材青田封門(mén)青青田燈光凍石篆刻石材壽山石田黃篆刻石材昌化石雞血石篆刻刻制程序步驟一

章法的籌布：亦即打稿，與作品的好壞息息相關(guān)。有人說(shuō)：治印之難，不難於刻，而難於章法。篆刻刻制程序—磨制印面步驟二

印石的整平：印石在裁割時(shí)有傾斜，或上蠟?zāi)ス鈺r(shí)，印面留有蠟，這時(shí)要用砂紙整平，以利上石刻制。磨印分為干磨法和濕磨法兩種。小經(jīng)驗(yàn)：由于因是屬于葉蠟石，用砂紙干磨的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生很細(xì)小的粉塵，一旦吸入肺腔會(huì)影響到身體健康，因此，在砂紙上滴上水再磨，就不會(huì)產(chǎn)生粉塵了。而且印面更容易磨得平整、光滑。篆刻刻制程序-印稿上石步驟三

上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆直接反寫(xiě)在印面進(jìn)行刻制；二為用耐水紙正寫(xiě)印稿，反拓上石。篆刻刻制程序——刊制步驟四刻制與修整：依據(jù)印文（分為白文印與朱文?。┻x用合適的刀法來(lái)刻制，刀法可分切刀與沖刀二種。刻印用到的刀法有很多種，有時(shí)要根據(jù)石質(zhì)的不同而采用不同的運(yùn)刀方法。篆刻刻制程序步驟五

邊欄的處理：印文工整，邊欄要工整；如印文斑剝，邊欄也要寫(xiě)意自然。作邊之法有：刻、作、磨等法。篆刻刻制程序步驟六邊款：刻印之後，在印章左邊刻上作者字號(hào)、刻制年月等，謂之邊款或具款。邊款一般都是用刀的刀尖部分來(lái)完成的，因此要掌握熟練的技巧就必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐才能逐步掌握。篆刻刻制程序步驟七

邊款的拓制：拓款的方法與古銅器的拓法相似。拓款的方法有濕拓、乾拓、油墨拓等。

拓邊款所用的紙叫連史紙，產(chǎn)于福建，連史紙應(yīng)選擇纖薄而韌性好且表面光滑的為好。篆刻刻制程序步驟八

印泥的使用：鈐印時(shí)，左手持印泥盒右手將印面輕輕擊打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥中擠壓。鈐印之前應(yīng)在宣紙下墊一塊較平的玻璃或紙，且紙張不宜太厚。篆刻刻制程序步驟九

鈐?。簩⒄汉糜∧嗟挠≌?，對(duì)隼應(yīng)鈐蓋部位輕輕落下，用力鎮(zhèn)壓，切不可晃動(dòng)或移位。篆刻刻制程序步驟十

鈐畢：印章用過(guò)後，應(yīng)用棉花擦拭乾淨(jìng)，收存起來(lái)備用，并小心勿使磕碰，最好配一錦盒，妥善保存，以免損壞印面。第三節(jié)

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