紀(jì)錄片創(chuàng)作何蘇六

關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的幾個(gè)問題選題問題（時(shí)代、典型、歷史）立意問題（高度、深刻、普遍）敘述問題（清晰、懸念、層次）情感問題（真實(shí)、適度、高雅）拍攝前的工作執(zhí)導(dǎo)一部紀(jì)錄片：探討由結(jié)果所引導(dǎo)出來的過程，而不是隨興的查詢。拍攝就是廣泛地收集“證據(jù)”，以闡釋早已被證明的關(guān)系。關(guān)于選題紀(jì)錄片的價(jià)值：人文、社會、文獻(xiàn)、藝術(shù)靜態(tài)、生存狀態(tài)【《神鹿》】動態(tài)、事務(wù)性【《泰福祥日記》】人紀(jì)錄片創(chuàng)作：選擇/編輯的藝術(shù)選擇《杰出華人系列—季羨林》、《真情—季羨林》編輯《船工》、《三峽移民》、《三峽白龍州》調(diào)研的目的收集背景和基本的事實(shí)信息了解整個(gè)情節(jié)，將情節(jié)聚焦到最有意義的部分收集全部你在拍攝中所需的人、事方面的資料確定你拍攝這部影片應(yīng)當(dāng)具有的根本目的形成支配，在支配中表明你想表達(dá)的意圖、主題和風(fēng)格，這樣你能由他人來驗(yàn)證你的想法，并且尋求資金或其它支持。調(diào)研的目的視察誰是好的被攝制者，誰是不適合的人選視察大量被拍攝者有特性的行為，了解什么是常態(tài)和特殊態(tài)讓可能的被攝者熟悉、信任你明白人物所代表的意義，做出代表性的選擇調(diào)查的最初階段一部有想象力的紀(jì)錄片是從富有想象力的工作起先。不要因?yàn)閷︻}材了解不多而影響你的想象力。保持寬松狀態(tài)。保留任何多樣性的和不確定性的說明，不要把自己逼到一個(gè)角落。調(diào)查的最初階段背景調(diào)查利用互聯(lián)網(wǎng)收集你能找到的全部參考資料和觀點(diǎn)探討有關(guān)你的題材的出版物，比如雜志、報(bào)紙、專業(yè)期刊，甚至小說，它們能供應(yīng)有用的觀點(diǎn)和評論觀看同類題材的影片，但要避開受它們的影響調(diào)查的最初階段和各類專業(yè)人士溝通，共享他們的見聞。作為一個(gè)紀(jì)錄片工作者，你的專業(yè)技能體現(xiàn)在，你能將觀看你影片的觀眾帶領(lǐng)到一個(gè)特殊世界，并提出關(guān)于這個(gè)世界的問題。因此一個(gè)非專業(yè)人士事實(shí)上能夠幫助你確定什么是觀眾真正須要的。形成第一版支配列出動作的段落?？此鼈兏髯韵嗑喽噙h(yuǎn)，它們是否足以構(gòu)成一部好玩且前后連貫的無聲影片。它們可表明你的影片是具有電影的內(nèi)涵，還是很大程度上在依靠解說。形成第一版支配預(yù)訪試拍。對你想拍攝的人做非正式的錄音或錄影訪問。此時(shí)不要問尖銳而深刻的問題——這些問題留待正式拍攝時(shí)再問。形成第一版支配預(yù)訪選擇被攝對象。小組人員看那些可能的被攝者在鏡頭面前的表現(xiàn)，這是一個(gè)選擇人物的分析過程。假如錄音的音質(zhì)不錯，將來可以用在影片中做話外音。不要做確定。避開給自己留下麻煩。僅僅探討誰是可能的被攝者，用不確定的話去推遲確定。形成第一版的支配草案調(diào)整工作前提當(dāng)新的信息變更了你想拍攝的前提，你就必需重寫前提。這是重新設(shè)置你的主題目標(biāo)的最好方法。沒有這一步，你將不知道拍什么或怎樣拍。結(jié)果你會拍下全部會動的東西。提煉支配緊扣焦點(diǎn)，深化影片在假設(shè)你的影片還沒有中心時(shí)，你總會去找尋它?？s小影片中心的范圍，有利于找到并延長影片的本質(zhì)。緊扣焦點(diǎn)并深化下去，這樣會抓住很多有用的微小環(huán)節(jié)，比那種有很多焦點(diǎn)但只是泛泛而談的影片好得多。提煉支配列出你的影片必需闡述的要點(diǎn)以便在拍攝時(shí)會遺忘那些不重要的事情：寫出觀眾必需的說明性的信息，并選擇幾種不同的傳達(dá)方式。寫出影片想達(dá)到的主題或其它目標(biāo)。確定你的拍攝材料，以便表現(xiàn)沖突中的人與事。提煉支配形成你自己的視角你原委想要拍什么?？赡茼氁憩F(xiàn)的重點(diǎn)。這樣你會有效收集有關(guān)的材料。寫一份概述，簡要描述你的影片和它的目的提煉支配做一些必要的保留性的選擇：選擇。最終確定你想用的人和地點(diǎn)場景，還有其它如市容、地形、工廠等象征性意象。在你準(zhǔn)備拍攝時(shí)，列出引導(dǎo)你影片的典型和非典型的事務(wù)。這二者，你都應(yīng)想到它們中最好的代表。提煉支配去掉陳詞濫調(diào)，寫下你能拍出的別出心裁的、有新意的文字。確定中心人物和其他角色（時(shí)時(shí)問自己這是個(gè)什么樣的故事）。闡明由多個(gè)部分構(gòu)成的故事中你選擇的視點(diǎn)。闡明你影片的基本辯證法—中心論點(diǎn)和相對的觀點(diǎn)—一邊篩選你所收集的材料。設(shè)立影片的美學(xué)風(fēng)格風(fēng)格與每個(gè)段落最匹配的風(fēng)格最能表現(xiàn)你的視點(diǎn)的形式別出心裁的風(fēng)格避開任一種風(fēng)格設(shè)立影片的美學(xué)風(fēng)格發(fā)覺內(nèi)在的節(jié)奏、象征、標(biāo)記和關(guān)鍵意象，通過確定你正在感受的每個(gè)人在戲劇中可能表演的生活角色你看到的和期望看到的畫面，它們能傳達(dá)你所說的核心有隱含意義的關(guān)鍵情節(jié)，它們對你的影片的中心愿思有著特殊的意義。你的故事是哪一種類型。任何意味著原型、神話或傳聞的相像的故事，把它們變得大眾化，會加強(qiáng)影片的力氣。設(shè)立影片的美學(xué)風(fēng)格檢驗(yàn)?zāi)愕脑O(shè)想把你的想法講給那些情愿傾聽的人，并征求他們的看法。變更你的講解并描述，最大限度的利用觀眾的反應(yīng)，并思索這些變更是如何影響你想拍攝的影片。請讀者閱讀你的支配，并評論它滿足了他們的什么期盼。他們在影片中所看到的也是你所看到的嗎？拍攝前的最終準(zhǔn)備確定制作小組列出一份拍攝進(jìn)度表為可預(yù)見的困難設(shè)想出周全的支配做任何必要的試拍：A、“試聽”不能確定的被攝者B、和新同事進(jìn)行溝通C、為你將合作完成的工作確定標(biāo)準(zhǔn)D、嘗試新的或不熟悉的技術(shù)紀(jì)錄片的拍攝支配作用之一：支配是傳達(dá)制作者意圖的必要手段。作用之二：在尋求資金時(shí)，你要向別人陳述自己的影片，即通過一份影片的文字?jǐn)⑹霭嬖瓉韺で笾С?。你?yīng)當(dāng)把支配做得更清晰、更有勸服力，由此你可以提出所需的人力及預(yù)算。紀(jì)錄片的拍攝支配作用之三：在探討階段寫份支配，有助于你對片子要拍的內(nèi)容進(jìn)行組織性與系統(tǒng)性的分析。它讓你能真正引導(dǎo)影片本身去表現(xiàn)一個(gè)故事，而不是期望故事自己出現(xiàn)。紀(jì)錄片的拍攝支配支配應(yīng)當(dāng)表明你能滿足紀(jì)錄片本身的要求。支配也將確定你拍攝的紀(jì)錄片類型。紀(jì)錄片的拍攝支配紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)：講解并描述一個(gè)動人的故事說明真相，無論大小，且用行為去呈現(xiàn)，而不僅是用言語描述要對人類境況的一些層面賜予特性化的、批判性的見解傳達(dá)信息并打動觀眾《不愿面對的真相》紀(jì)錄片的拍攝支配成功的紀(jì)錄片通常包含：對必要信息或文本的有條理的解說，不是太多也不會太早；好玩的人物正在做什么或得到什么（動態(tài)的過程性）；從角色須要中出現(xiàn)事務(wù)；對立力氣間的驚惶和沖突；有節(jié)奏地發(fā)展至少一個(gè)人物主要狀況。《列國圖志—中國》《達(dá)比亞的故事》紀(jì)錄片的拍攝支配成功的紀(jì)錄片通常還包含：懸念——不是人們常見的那種懸掛在懸崖邊的驚惶，而是可以激發(fā)觀眾新穎 心，引發(fā)他們推斷、參與、驚異、比較和確定；有沖突的人物、情節(jié)或派系間的對抗；對立的派系或力氣間的對抗高潮；結(jié)局：華蜜苦痛，好或壞，滿足或不滿《華蜜生活》《迷網(wǎng)》紀(jì)錄片敘事類型紀(jì)錄式敘事（重過程、原生態(tài)、客觀、變更）【我們的留學(xué)生活】【泰福祥日記】故事型敘事（有可以承載的事務(wù)，留意事務(wù)本身、邏輯、戲劇化營造,須要沖突體和對立面。設(shè)計(jì)性、后期的編輯再造時(shí)空，留意節(jié)奏的營造，多種元素的綜合運(yùn)用）【學(xué)生法庭】【236號麋鹿】紀(jì)錄片敘事類型主題型敘事（留意內(nèi)容、片段、淡化時(shí)間依次、論述結(jié)合。美國紀(jì)錄片定義“有明確的主題，并以編輯和音像的手段增進(jìn)其發(fā)展”。有點(diǎn)類似中國的專題片。中國的紀(jì)錄片則不留意主題的表達(dá)，因?yàn)榧o(jì)錄片的情結(jié)使得他們不屑與專題片為伍，這影響了紀(jì)錄片的觀念，乃至有意淡化紀(jì)錄片的主題）【宏大的歷程】【discovery新銳導(dǎo)演支配】紀(jì)錄片敘事類型歷史認(rèn)知式敘事（講究觀點(diǎn)、新解、諦視）【走近毛澤東】【暗戰(zhàn)系列】個(gè)人情感式敘事（心理化、詩意）【我的建筑師】【一個(gè)狙擊手的獨(dú)白】【DV和我的家庭】揭秘式敘事【默多克新聞集團(tuán)】文學(xué)化敘事（留意言語、文采）【一個(gè)人與一座城市】【西藏的誘惑】時(shí)間、發(fā)展與結(jié)構(gòu)對重要的事務(wù)如何進(jìn)行戲劇化處理，即對事務(wù)的發(fā)生前后依次進(jìn)行重新編排，創(chuàng)作出一個(gè)更為有效的故事來。《DV和我的家庭》時(shí)間、發(fā)展與結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)三幕式戲劇結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片中運(yùn)用

《烏蘭牧騎》時(shí)間、發(fā)展與結(jié)構(gòu)三幕式結(jié)構(gòu)典型的三幕式結(jié)構(gòu)是在戲劇中發(fā)展起來的，但它對于整部影片或是其中的單一段落同樣適用。具體的階段劃分：第一幕確立結(jié)構(gòu)：建立起人物關(guān)系、所處形勢以及中心人物（或多個(gè)人物）面臨的主要問題其次幕困難的人物關(guān)系得到進(jìn)一步發(fā)展，中心人物為解決所面臨的主要問題與困難做斗爭第三幕強(qiáng)化故事中的出現(xiàn)的狀況，使之達(dá)到一個(gè)高潮點(diǎn)或是形成一種對抗的局面，中心人物用通常是戲劇化的方式把問題解決，最終獲得精神上的滿足時(shí)間、發(fā)展與結(jié)構(gòu)一些常見的令人懊喪的紀(jì)錄片，通常在核心處沒有發(fā)展的趨勢。把焦點(diǎn)集中于那些在生活中做出重大變更的人身上，通過提前在影片本身的框架中建立起變更與發(fā)展，可以彌補(bǔ)這種缺憾。全部令人滿足的故事都能帶給人一種向前發(fā)展的感覺，這須要某種組織性原則的參與，通常在主題事務(wù)中才能找到?！秾W(xué)生法庭》、《海選》、《村民的選擇》《時(shí)間的重量》盡管是線性的結(jié)構(gòu)，敘事上卻是平面的《DV和我》《遠(yuǎn)去老馬》《走進(jìn)香港》《坐東》《達(dá)比亞故事》時(shí)間、發(fā)展與結(jié)構(gòu)時(shí)間在確定如何結(jié)構(gòu)自己拍攝的影片時(shí)，有很多因素會對你產(chǎn)生影響，但怎樣處理時(shí)間才是其中最重要的方面。電影在表現(xiàn)令人滿足的成長感覺時(shí)往往顯得力不從心，因此假如你想對觀眾表明的確有事情在發(fā)生，很重要的一點(diǎn)就是要能夠?qū)τ捌羞^去和現(xiàn)在的事務(wù)做出比較，并駕馭運(yùn)用刪節(jié)的力氣。時(shí)間、發(fā)展與結(jié)構(gòu)話題性的紀(jì)錄片的時(shí)間結(jié)構(gòu)《變形記》熱點(diǎn)話題的冷視察，對于社會困難性的描述時(shí)間的處理：起先的適時(shí)跟進(jìn)、后來的保持距離、后來的冷眼視察、最終的冷靜反思話題的設(shè)置、思索的層次、縱深發(fā)展的動力不應(yīng)當(dāng)是平面的《走進(jìn)香港》作者與情感《遠(yuǎn)去的老馬》《我的建筑師》《DV和我的家庭》《戰(zhàn)地?cái)z影師》《達(dá)爾文的噩夢》作者與情感《俺爹俺娘》焦記者的情感《我的父親母親》中的導(dǎo)演的冷酷（不真實(shí)、因?yàn)榧o(jì)錄片理念的誤導(dǎo)，第三只眼睛的視角與姿態(tài)，導(dǎo)致不分青紅、不顧親仇，其實(shí)能夠從別的段落的層面感受到作者對于父親的感情）《DV和我的家庭》中導(dǎo)演的冷·酷（對于母親的必到墻角不達(dá)目的誓不罷休的看法）思想·哲學(xué)《遠(yuǎn)去的老馬》《變形記》節(jié)奏形態(tài)表現(xiàn)元素題材選擇：《華益慰》：情感、故事、微小環(huán)節(jié)（搓手、捂熱聽診器）、（拆線）、主動靠邊《小區(qū)故事》（民間影像、民生問題）《迷