電影中管弦樂(lè)同期配樂(lè)的要求與錄音重點(diǎn),錄音藝術(shù)論文摘要：電影配樂(lè)最開(kāi)場(chǎng)是作曲家們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同時(shí)演奏，與電影一同錄制，假如管弦樂(lè)隊(duì)并不具有完備的配器，就會(huì)邀請(qǐng)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)和配器對(duì)電影中管弦樂(lè)隊(duì)的部分進(jìn)行創(chuàng)作。此類同期電影配樂(lè)相比后期配樂(lè)具有明顯的優(yōu)勢(shì)，但是同期錄制與一般的管弦樂(lè)演奏錄制又有不同，需要考慮到更多的環(huán)境因素、人員因素、設(shè)備因素等，在各種方面有更多的要求。本文就將簡(jiǎn)單闡述電影同期配樂(lè)的優(yōu)勢(shì)，并詳細(xì)講明電影配樂(lè)中管弦樂(lè)同期錄音時(shí)的要求以及錄音中的細(xì)節(jié)處理。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：電影配樂(lè);管弦樂(lè);同期錄音;優(yōu)勢(shì);要求;上世紀(jì)早期，美國(guó)逐步創(chuàng)始了在影視作品中參加配樂(lè)的表現(xiàn)形式，這一新變化使得電影創(chuàng)作迎來(lái)了嶄新的時(shí)代，也為同期的很多音樂(lè)創(chuàng)作者提供了音樂(lè)創(chuàng)作的空間，尤其是浪漫主義風(fēng)格的音樂(lè)作品在這時(shí)遭到了極大的影響，大多數(shù)音樂(lè)家們本身接觸過(guò)傳統(tǒng)的古典音樂(lè)，并在這里基礎(chǔ)上紛紛找尋和諧的配樂(lè)作品，并在華而不實(shí)融入爵士樂(lè)、電子音樂(lè)等多種類型的音樂(lè)，使電影配樂(lè)風(fēng)格得到豐富。之后，管弦樂(lè)同期錄音為電影配樂(lè)提升了作品質(zhì)量，但其錄制的要求也極高。一、電影同期錄音的優(yōu)勢(shì)電影中對(duì)于聲音的運(yùn)用要求非常高，無(wú)論是演員臺(tái)詞，還是背景配樂(lè)，或是片頭曲、片尾曲，都會(huì)影響到電影整體呈現(xiàn)的效果和傳達(dá)的情感。因而，擅長(zhǎng)運(yùn)用動(dòng)聽(tīng)且恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)對(duì)電影來(lái)講特別重要。華而不實(shí)，配樂(lè)占據(jù)了電影中大部分的聲音調(diào)控，大多數(shù)電影配樂(lè)還會(huì)采用同期錄音的方式。配樂(lè)同期錄音的優(yōu)勢(shì)主要具體表現(xiàn)出在：1.節(jié)省影片制作時(shí)間。管弦樂(lè)同期錄音是現(xiàn)場(chǎng)演奏的聲音，能夠當(dāng)場(chǎng)進(jìn)行收音，既保證了聲音的質(zhì)感，又縮短了影片后期配音的時(shí)間。2.具有真實(shí)性。電影拍攝經(jīng)過(guò)中即便是同一場(chǎng)戲反復(fù)拍攝，每一條都會(huì)有不同的效果，存在著差異不同。假如采用后期配樂(lè)，勢(shì)必不能完全符合拍攝時(shí)候的前后情感表示出，顯得較為呆板，而音樂(lè)同期錄音就能夠隨機(jī)應(yīng)變，自然地與電影畫面進(jìn)行銜接，即便后期剪輯經(jīng)過(guò)中也能挑選適宜的素材而不會(huì)被配樂(lè)效果限制。3.具有空間感。電影的畫面表示出需要配合聲音，視聽(tīng)結(jié)合才能讓電影效果呈現(xiàn)給觀眾，而電影配樂(lè)采用同期錄音能夠增加配樂(lè)的空間感，聲音的傳遞性使觀眾仿fo身臨其境一般，大大加強(qiáng)電影效果的渲染。二、電影中管弦樂(lè)同期配樂(lè)的要求〔一〕錄音場(chǎng)地要求由于管弦樂(lè)隊(duì)在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)往往是全編制的，人數(shù)和器樂(lè)諸多，所以需要電影方提供較大的錄制場(chǎng)地。一般來(lái)講，錄音場(chǎng)地要大于四百平方米，且要保證一定的場(chǎng)地高度。比方，好萊塢電影的管弦樂(lè)配樂(lè)錄制棚有六百平方米，高達(dá)十多米，幾乎每家大公司對(duì)此類型錄音棚的設(shè)置都是標(biāo)配。而歐洲的電影配樂(lè)錄制雖不在偌大的錄音棚里，但也采用具有一定空間范圍的小型音樂(lè)廳或小教堂等。對(duì)錄制空間大小提出嚴(yán)格的要求，是為了讓管弦樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)能夠展現(xiàn)純正魅力的曲樂(lè)，知足大聲壓級(jí)聲音擴(kuò)散，加強(qiáng)樂(lè)曲的厚重感和質(zhì)感，具體表現(xiàn)出管弦樂(lè)的莊重瑰麗，更是有利于后期配樂(lè)的調(diào)整和再剪輯加工。值得注意的是，電影中的管弦樂(lè)配樂(lè)錄制盡量不要選擇在大型的音樂(lè)廳，由于大型音樂(lè)廳在錄制時(shí)一般會(huì)清場(chǎng)，導(dǎo)致場(chǎng)地過(guò)于空曠，管弦樂(lè)的聲音在太大的空間內(nèi)會(huì)產(chǎn)生較多的反射聲并且會(huì)有比擬長(zhǎng)的混響，容易被主傳聲器收錄，對(duì)于后期制作錄音時(shí)有較大難度，一旦后期無(wú)法處理這些狀況，會(huì)導(dǎo)致電影配樂(lè)和畫面沖突，無(wú)法讓配樂(lè)起到襯托氣氛、推動(dòng)情節(jié)的作用?！捕充浺魝髀暺饕蠊芟覙?lè)隊(duì)演奏人數(shù)較多，除了對(duì)錄音場(chǎng)地的要求，也要求在錄音時(shí)要配備較多的傳聲器和輸入通路。無(wú)論是傳統(tǒng)的管弦樂(lè)舞臺(tái)演奏還是管弦樂(lè)為電影配樂(lè)，收音時(shí)都需要配備足夠多的主傳聲器和環(huán)繞聲空間傳聲器，這是為了能夠盡可能多的獲取反射聲和混響聲的信息，以便后期能夠順利處理配樂(lè)。而電影配樂(lè)還有對(duì)錄音更高層次的要求，不同類型的樂(lè)器需要配備相應(yīng)的傳聲器，知足樂(lè)器的發(fā)聲特征和聲部高低等。另外，假如配樂(lè)構(gòu)造會(huì)有改變，則錄音時(shí)要準(zhǔn)備至少四十路的傳聲器，以知足后期需求?！踩逞葑辔恢玫牟贾靡话銇?lái)講，管弦樂(lè)演奏時(shí)各個(gè)樂(lè)器組都會(huì)有自個(gè)固定的位置，小提琴、大提琴和貝斯一般位于演奏區(qū)的前方，中間是圓號(hào)、木管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等，后排則是打擊樂(lè)組合。除此之外，管弦樂(lè)演奏布置位置時(shí)往往空間較寬，是為了能夠明顯區(qū)別各個(gè)聲部的聲音，方便傳聲器進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)收音，還能讓音樂(lè)聲部不那么緊湊，給電影畫面表演留有余地?！菜摹持鱾髀暺鞑贾迷诓贾弥鱾髀暺鲾[放地點(diǎn)之前，首先要將傳聲器與調(diào)音臺(tái)的電纜相連接，然后調(diào)整傳聲器的目的參數(shù)，確保幾個(gè)傳聲器收錄的質(zhì)量、音量保持在同一水平，還要對(duì)制造聲源進(jìn)行試音，確保傳聲器能夠正常使用。對(duì)于主傳聲器的位置布置，能夠采用T字形的布置，將其運(yùn)用發(fā)揮至最大效率。而后環(huán)繞的傳聲器，由于電影配樂(lè)這方面的需求不高，能夠擺放在主傳聲器后方，僅起到拾混響音的作用。〔五〕輔傳聲器設(shè)置為了加強(qiáng)管弦樂(lè)同期錄音的效果，在諸多器樂(lè)中也要根據(jù)音色特點(diǎn)和聲部不同對(duì)其設(shè)置輔傳聲器。鋁帶傳聲器運(yùn)用于弦樂(lè)聲部的收音，其頻率特色能夠知足弦樂(lè)部分不同音色的選擇，并結(jié)合電影采納較多的音色范圍。點(diǎn)傳聲器能夠收錄到管弦樂(lè)演奏中細(xì)微的音色，讓音樂(lè)更具有質(zhì)感，對(duì)總體音樂(lè)能夠起到補(bǔ)充的作用。一般情況下，點(diǎn)傳聲器布置在樂(lè)器上方，除了大提琴的發(fā)聲部位較低，點(diǎn)傳聲器的位置也偏低。點(diǎn)傳聲器還具有的優(yōu)勢(shì)則是能夠借助演奏者的身體，減少?gòu)母咭魠^(qū)傳來(lái)的干擾，避免過(guò)度收音。木管組的傳聲器一般放置在演奏者的上方，由于木管的發(fā)聲部位和特點(diǎn)，在其上方能夠獲取較為平衡、優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)。由于木管在演奏中經(jīng)常出現(xiàn)獨(dú)奏的情況，因而要為每一件樂(lè)器都配備一支傳聲器，以突出每一種樂(lè)器的聲音。銅管組的器樂(lè)體積較大，傳聲器一般放置在前方一米處，知足不同聲部的需求傳聲器高度在兩米左右。但面對(duì)特殊器樂(lè)時(shí)也要進(jìn)行十分處理，圓號(hào)演奏時(shí)空間較大，聲音隨著空氣傳播，普通收音較為困難，因而要參加反射屏風(fēng)板，阻攔圓號(hào)音樂(lè)的延伸。打擊樂(lè)器一般在演奏區(qū)域的最后，其后方一般空間較多，因而也需要防止吸音屏風(fēng)以阻擋聲音傳播，并且能夠減小其他樂(lè)器對(duì)其的干擾。三、錄音中指揮的作用傳統(tǒng)正式的音樂(lè)會(huì)演奏往往會(huì)有專業(yè)的音樂(lè)指揮進(jìn)行演奏節(jié)拍的把控和情感的帶動(dòng)，通常會(huì)在樂(lè)隊(duì)上臺(tái)表演之前排練幾十次，保證每一環(huán)節(jié)的一致性。而電影配樂(lè)中的管弦樂(lè)同期錄音也需要指揮把握演奏情緒，但重點(diǎn)不再是把控音樂(lè)本身的節(jié)拍，而是要注重配樂(lè)和電影畫面配合的效果，指揮者需要密切關(guān)注電影畫面的切換和畫面情感的變化，指揮管弦樂(lè)團(tuán)進(jìn)行演奏。因而，在正式配樂(lè)錄制之前，指揮與樂(lè)團(tuán)都需進(jìn)行排練磨合，并且擅長(zhǎng)與作曲者討論曲目的節(jié)拍點(diǎn)和變化之處，充分運(yùn)用手中的對(duì)講機(jī)，將曲目理念和深層內(nèi)涵傳達(dá)給每一位演奏者，爭(zhēng)取以最快的效率完成每一場(chǎng)的配樂(lè)的需要。四、錄音中的細(xì)節(jié)處理電影配樂(lè)中的管弦樂(lè)同期錄音中有弦樂(lè)組、管制組、打擊樂(lè)組，器樂(lè)類型較多，當(dāng)所有器樂(lè)一同演奏的時(shí)候，弦樂(lè)組的聲音往往容易被蓋過(guò)，導(dǎo)致弦樂(lè)聲音出現(xiàn)斷續(xù)的情況，在后期配音中無(wú)法完美運(yùn)用于電影里。為了解決這一問(wèn)題，制作組往往會(huì)在全體演奏結(jié)束后，再讓弦樂(lè)組進(jìn)行單獨(dú)演奏，加強(qiáng)錄音效果。假如演奏曲目打擊樂(lè)效果過(guò)于強(qiáng)效，可能會(huì)影響到其他器樂(lè)和聲部，則能夠讓木管組和銅管組也進(jìn)行單獨(dú)錄音，以知足后期需求。打擊樂(lè)器由于本身特點(diǎn)，音色較為亮堂高昂，音量較大，一旦不符合電影畫面極有可能被放棄，因而在錄音時(shí)能夠?qū)⒋驌魳?lè)器再次進(jìn)行單獨(dú)錄音。值得提醒的是，無(wú)論何種器樂(lè)在最后進(jìn)行單獨(dú)錄音，都要為每一段音頻做好清楚的標(biāo)記，包括傳聲器型號(hào)、配樂(lè)段落、器樂(lè)組別等信息，如此能夠方便后期制作，提升電影制作效率。除此之外，假如電影畫面較多、鏡頭較長(zhǎng)，而對(duì)音樂(lè)的節(jié)拍點(diǎn)要求又比擬高，則能夠根據(jù)畫面的切換將配樂(lè)分成幾小段，每段大約三四分鐘，在確保音樂(lè)與畫面同步的基礎(chǔ)上對(duì)幾段演奏進(jìn)行錄音，放至后期進(jìn)行剪輯拼接，完成配樂(lè)效果。結(jié)束語(yǔ)綜上所述，電影配樂(lè)中采用管弦樂(lè)同期錄音的方式方法至今仍被很多電影導(dǎo)演、制作人運(yùn)用，其對(duì)電影呈現(xiàn)效果不言而喻，盡管同期錄音仍存在很多限制因素，對(duì)環(huán)境的要求較高，但是在技術(shù)越來(lái)越發(fā)達(dá)的時(shí)代，這些問(wèn)題都能夠被逐步克制。運(yùn)用多種類型的傳聲器，了解各種裝備原理，采用專業(yè)的錄音設(shè)備，將管弦樂(lè)同期錄音的真實(shí)聲音運(yùn)用于電影配樂(lè)中，不僅僅是管弦樂(lè)演奏的另一表現(xiàn)形式，更具有推動(dòng)電影配樂(lè)發(fā)展的意義。以下為參考文獻(xiàn)[1]尹娜,李紅.談電影配樂(lè)藝術(shù)中情感的渲染與升華[J].電影文學(xué),2020,(22):193.[2]邰樂(lè).電影配樂(lè)