飄逸詩風(fēng)萬古傳

李白詩歌的主要格調(diào)，歷來概括為“飄逸〞。杜甫說：“白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑從軍。〞〔?春日憶李白》〕這可以稱得上最早的“飄逸〞說。之后，人們都用“飄逸〞概括李白詩風(fēng)：宋代王安石有“白之詩歌，豪放飄逸〞之說，蘇軾也說“太白詩飄逸絕塵〞。

何謂“飄逸〞？用古人之言，就是“落筆生云煙〞〔歐陽修〕，“萬象奔波于筆端〞〔范傳正〕；就是“飄飄有凌云馭風(fēng)之意〞〔李調(diào)元〕，“使人飄揚(yáng)欲仙〞〔王世貞〕。就是雄偉瑰麗，奔放豪邁，清新俊朗，自然率直，無拘無束，變化萬千。讀者得到的美感那么是鼓舞振奮，輕松舒暢，超脫開闊，浮想聯(lián)翩。

李白飄逸詩風(fēng)的形成不是偶然的。他生活的時(shí)代，既有?詩經(jīng)》?楚辭》、漢賦樂府、三曹二謝、陶潛、陳子昂等詩作可以直接借鑒，又有諸子百家、?史記》等文化的滋養(yǎng)，特別是儒、佛、道世界觀的廣泛傳播，加上唐王朝政治清明、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化興盛，一百多年來的穩(wěn)定開展，造就了富于創(chuàng)新、生機(jī)勃勃、蒸蒸日上的盛唐氣象，等等。

當(dāng)然，飄逸詩風(fēng)還取決于李白的才、學(xué)、識，取決于他的哲學(xué)思想、不凡經(jīng)歷。他才高學(xué)博，識見廣，思想深，信手拈來的東西也妙趣橫生。他“五歲誦六甲，十歲觀百家〞〔?上安州裴長史書》〕，有過苦讀的經(jīng)歷；他詩才超群，風(fēng)流倜儻，“蓬萊文章建安骨〞〔?宣州謝朓樓餞別校書叔云》〕；他尋神訪仙，言行灑脫，氣度不凡，“一生好入名山游〞〔?廬山謠寄盧侍御虛舟》〕；他狂放不羈，蔑視權(quán)貴，不拘禮法，“直掛云帆濟(jì)滄海〞〔?行路難》〕；他清傲慢岸，坦蕩正直，心底無私，“與爾同銷萬古愁〞〔?將進(jìn)酒》〕。

這些孕育出李白這樣的詩歌奇才。

李白的飄逸詩風(fēng)，就藝術(shù)表現(xiàn)來看，主要表現(xiàn)在下列幾個(gè)方面。

一是自然天成的意蘊(yùn)，平中見奇的語言。李白的詩純用自然之筆，不事雕飾，語不牽強(qiáng)，韻不險(xiǎn)怪，抒情自然，情真意切?！懊髟鲁鎏焐剑n茫云海間，長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)〞〔?關(guān)山月》〕，自然曉暢，如出常人之口，細(xì)細(xì)品鑒，而又韻味無窮?！叭松靡忭毐M歡，莫使金樽空對月〞〔?將進(jìn)酒》〕，“石門流水遍桃花，我亦曾到秦人家。不知何處得雞豕，就中仍見繁桑麻〞〔?下途歸石門舊居》〕，“黃河西來決昆侖，咆哮萬里觸龍門〞〔?公無渡河》〕，直抒胸臆，無所隱避，如山泉之水，潺潺直流而無妨礙。就連押韻，李白也不肯汲汲以求，怎么適宜便怎么押。讀他的詩，就像和一個(gè)胸懷坦蕩、文采飛揚(yáng)的老朋友談天，無拘無束，如坐春風(fēng)，壯思飛動，飄飄欲仙。同時(shí)他的詩歌組句口語化，清新如芙蓉出水，易于理解。他很少用生僻字，所用典故也是人們熟知的。像?子夜吳歌》、?靜夜思》這樣明白如話的詩不勝枚舉。白居易詩歌“老嫗?zāi)芙猕?，李白詩之平易并不遜色白居易。而且他的詩句看似平常，但絕不是常人所能為的。他以“白發(fā)三千丈〞〔?靜夜思》〕喻無限愁思，以“燕山雪花大如席〞〔?北風(fēng)靡》〕寫北方奇寒，用“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天〞〔?望廬山瀑布》〕形容瀑布之壯觀，用“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人〞〔?南陵別兒童入京》〕、“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海〞〔?行路難》〕敘述自信和凌云之志，都是典型的例子。

二是豐盛奇特的想象，大膽超凡的夸張。李白的詩想象奇特新穎，寫景、記人、敘事、抒情，都能異想天開，涉筆成趣。?古風(fēng)五十九》、?蜀道難》、?夢游天姥吟留別》就是這樣的代表作。他借助想象發(fā)明出大鵬、巨魚、長鯨等藝術(shù)形象，描繪出大江、大河、滄海、雪山等許多吞吐山河、包孕日月的壯美意象。如“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風(fēng)聲，白波九道流雪山〞〔?廬山謠寄盧侍御虛舟》〕，“山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓〞〔?渡荊門送別》〕，雄奇壯美的意象給人以一種崇高感，讀罷令人妙思泉涌，意興盎然，耳目一新。為敘述火山暴發(fā)式的感情，他或大喜或大悲，顯現(xiàn)出大開大闔、大起大落的驚心動魄的力量。李白詩中“直、盡、滿、千、百、萬〞等詞用得極多，如“飛流直下三千尺〞〔?望廬山瀑布》〕，“直掛云帆濟(jì)滄海〞〔?行路難》〕，“爾來四萬八千歲〞〔?蜀道難》〕，“風(fēng)生萬壑振空林〞〔?夜泊黃山聞殷十四吳吟》〕，“云山萬重隔，音信千里絕〞〔?望夫山》〕，“百年三萬六千日，一日須傾三百杯〞〔?襄陽歌》〕等等。夸張的詞語用得這樣普遍、這樣得心應(yīng)手，不能不說是李白特有的。而且這種夸張往往與巨大氣勢的事物〔風(fēng)、云、雷、電，天、海、月、濤等〕和顯示力量的動詞〔凌、揮、飛、吼，奔、卷、橫、嘯等〕相伴隨，如“濤卷海門石，云橫天際山。白馬走素車，雷奔駭心顏〞〔?送王屋山人魏萬還王屋》〕；“朔云橫高天，萬里起秋色，壯士心飛揚(yáng)，落日空嘆息。長嘯出原野，凜然寒風(fēng)生〞〔?酬崔五郎中》〕。尤其那個(gè)“凌〞字，李白最愛用，比方“作賦凌相如〞〔?贈張相鎬》〕、“飛飛凌太清〞〔?古風(fēng)》〕、“逸翰凌長風(fēng)〞〔?魯中送二從弟赴舉之西京》〕、“逸氣凌青松〞〔?送長沙陳太守》〕，造成迅猛闊大、不可一世、超凡脫俗的氣勢，使讀者產(chǎn)生激昂振奮的感覺。

三是高潔鮮明的形象，絢麗燦爛的色彩。李白詩歌中的形象最為動人，最為光怪陸離。有人的形象，也有物的形象。人物形象中，有作者自己形象，也有現(xiàn)實(shí)中他人形象；有古代真人的形象，也有神話傳說、寓言故事中的形象。這些形象的共同特點(diǎn)是“高潔〞，即高尚、熱情、達(dá)觀、剛強(qiáng)，如振翅的大鵬、高舉的仙鶴，不被塵垢所污，不讓塵網(wǎng)所束，不為榮辱所動，永遠(yuǎn)向著高遠(yuǎn)的目標(biāo)奮飛。物的形象，有時(shí)表現(xiàn)在對山水風(fēng)光的描摹中。他筆下的大自然一洗人間污穢丑惡，處處表現(xiàn)得圣潔明麗；有時(shí)那么表現(xiàn)為仙境，那里自由自在，無拘無束，一片光明，體現(xiàn)詩人擺脫一切羈絆、追求精神解放的強(qiáng)烈愿望。李白詩句中充斥素、白、綠、紅、紫、碧、丹、彩等表示色彩的詞，不乏金、月、竹、湖、濤、雪、草、殘霞、積翠等鮮活自然之物。如“樵女洗素足，行人歇金裝〞〔?洗腳亭》〕，“白沙留月色，綠竹助秋聲〞〔?題宛溪館》〕，“月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流〞〔?月夜江行寄崔員外宗之》〕，“趙女長歌入彩云，燕姬醉舞嬌紅燭〞〔?豳歌行上新平長史兄粲》〕，令讀者感覺春風(fēng)拂面、滿眼生機(jī)。

四是和諧婉轉(zhuǎn)的疊詞，勻稱有力的對舉。他在詩歌中大量使用疊詞，不僅聲韻婉轉(zhuǎn)悅耳，而且造成一種飄飄裊裊、滾滾滔滔的氣勢，如“碧水浩浩云茫茫〞〔?早春寄王漢陽》〕，“歸路方浩浩，徂川去悠悠〞〔?月夜江行寄崔員外宗之》〕，“憶君迢迢隔青天〞〔?長相思》〕，“颯颯蘆花復(fù)益愁〞〔?送別》〕。而對舉那么集中體現(xiàn)在靈活的對偶句和強(qiáng)烈的比照句中。李白的對偶，不避重字，不論平仄格律，適宜就用，讀來活躍順口，又有巨大的氣勢，如“天外賈客歸，云間片帆起。龜游蓮葉上，鳥宿蘆花里〞〔?丹陽湖》〕；“漾楫怕鷗驚，垂竿待魚食。波翻曉霞影，岸疊春山色〞〔?姑孰溪》〕；“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川〞〔?蜀道難》〕。李白還善于通過對前后時(shí)空景物巨大差別的渲染，造成讀者心靈的巨大震撼，如“朝如青絲暮成雪〞〔?將進(jìn)酒》〕，“昔日橫波目，今作流淚泉〞〔?長相思》〕，“昔時(shí)紅粉照流水，今日青苔覆落花〞〔?送祝八之江東賦得浣紗石》〕，等等。

李白詩歌博大精深，但最突出的格調(diào)就是“飄逸〞。作為最偉大的浪漫主