-可編輯修改--可編輯修改-第一章裝飾繪畫的概述一、裝飾繪畫的基本概念與應(yīng)用裝飾作為基于一種形式?jīng)_動(dòng)的根本藝術(shù)活動(dòng)，其特征是在于根據(jù)對(duì)稱、均衡、節(jié)奏等形式原理賦予作品以抽象化、規(guī)則化的形式美。實(shí)際上，裝飾本身就是藝術(shù)，裝飾性與藝術(shù)性是密不可分的一個(gè)整體。裝飾繪畫是介于繪畫和圖案之間的一門繪畫藝術(shù)。主要包括裝飾性壁畫以及商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性（畫面本身的裝飾特征，和對(duì)環(huán)境、器物等起到裝飾作用。 ）強(qiáng)調(diào)寫意?，F(xiàn)代裝飾畫飛速發(fā)展，已經(jīng)廣泛用于生活的各個(gè)領(lǐng)域，裝飾繪畫的概念也具有了多元性、模糊性和邊緣性的特點(diǎn)。已經(jīng)分為實(shí)用型裝飾畫”與非實(shí)用性型裝飾畫非實(shí)用性型裝飾畫”即帶有裝飾意味的繪畫創(chuàng)作。運(yùn)用構(gòu)成、圖案等裝飾造型手法的繪畫，是現(xiàn)代派繪畫的主要特征。這類裝飾畫不依附環(huán)境、器物而獨(dú)立存在?！皩?shí)用性型裝飾畫”即對(duì)環(huán)境和器物等起到裝飾作用的畫，包括壁畫、窗畫、瓶畫、盤畫、書籍插圖、產(chǎn)品包裝裝飾、廣告裝飾畫、服飾裝飾畫等等。這類裝飾畫依附于環(huán)境、器物等而存在。1室外應(yīng)用：門窗、梁柱、墻壁、地面等于建筑的完美結(jié)合。2室內(nèi)應(yīng)用：地毯、屏風(fēng)、墻壁、窗簾、家紡等3裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：海報(bào)招貼、書籍裝幀、廣告設(shè)計(jì)等。4服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：補(bǔ)子、頭巾、圍裙等，少數(shù)民族服飾運(yùn)用最廣泛。5工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：美化產(chǎn)品，賦予產(chǎn)品更多文化內(nèi)涵。6其他方面的應(yīng)用：除了藝術(shù)設(shè)計(jì)與繪畫應(yīng)用之外，在郵票、舞美、人體彩繪、網(wǎng)絡(luò)媒體等多方面隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，應(yīng)用空間更多。二、現(xiàn)代裝飾繪畫的特點(diǎn)現(xiàn)代裝飾畫是受現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論以及實(shí)踐影響而產(chǎn)生的特定藝術(shù)?，F(xiàn)代裝飾畫是審美，材料，工藝三位一體而構(gòu)成的，是造型藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的完美結(jié)合，是時(shí)代精神與物質(zhì)的綜合反映。表現(xiàn)特點(diǎn)：1/裝飾繪畫具有平面性.所有的題材，材料，技法均在二維平面空間來應(yīng)用.2/裝飾繪畫注重工藝性.一般繪畫注重手繪的技法要求，現(xiàn)代裝飾畫更強(qiáng)調(diào)材料的使用和制作工藝.3/裝飾繪畫具有實(shí)用性.實(shí)用性是現(xiàn)代裝飾畫與一般帶有裝飾性的繪畫創(chuàng)作最本質(zhì)的區(qū)別.（隨著時(shí)代發(fā)展，裝飾畫的使用功能得到了前所唯有的開發(fā)和利用）審美特點(diǎn):1/浪漫性特點(diǎn)裝飾畫與一般繪畫的根本差別主要表現(xiàn)在表現(xiàn)形式及表現(xiàn)語(yǔ)言的多樣性上， 裝飾畫的浪漫性特點(diǎn)主要表現(xiàn)在其非寫實(shí)的、幻想的、詩(shī)意的手法上。如：四季共時(shí)，日月同輝，上下縱橫時(shí)空，花中花，形中形等?2/象征性特點(diǎn)在浪漫性的基礎(chǔ)上,裝飾畫又引申出象征性的特點(diǎn)， 用形色、構(gòu)成關(guān)系的等來表達(dá)人們的理想含義和精神理念，表現(xiàn)為通過具體的圖形色彩來隱喻某種精神觀念。如：鴛鴦愛情、牡丹富貴、松柏長(zhǎng)壽等??武強(qiáng)年畫：《花開富貴》牡丹花、菊花和百合花，象征富貴吉祥、夫妻和合。果盤中的壽桃、佛手柑、葡萄和切開的西瓜，表示多子多福、多壽等美好祝愿。而立之年:男子30歲不惑之年:男子40歲知命之年:男子50歲花甲之年:男子60歲古稀之年:男子70歲喜壽：男子77歲耄耋之年：80歲（泛指長(zhǎng)壽老人） 米壽：男子88歲3/公共性特點(diǎn)裝飾畫既可以獨(dú)立欣賞又可以廣泛用于各個(gè)領(lǐng)域。是一種實(shí)用美術(shù)。從公共場(chǎng)所的壁畫到郵票、服裝、建筑等都有裝飾畫身影。三、裝飾畫分類、根據(jù)材料分類1水質(zhì)顏料（水粉，水彩水墨彩墨）2,油畫、丙烯裝飾畫3,漆藝裝飾畫（有復(fù)雜層次與華麗輝煌的光澤肌理，輔料有金銀鋁粉及螺鈿等）4,陶瓷裝飾畫（大量用于日用品及室內(nèi)外裝飾）5,金屬裝飾畫（有莊嚴(yán)的藝術(shù)特點(diǎn)，有鍛造、焊接、拼貼、蝕刻等工藝，銅、鐵、不銹鋼最多）6,玻璃（具有多彩鮮艷、透明、反光等特點(diǎn)，有浮雕、彩繪、噴砂等工藝）7,纖維（絲毛、化學(xué)纖維、棉麻藤鬃等，運(yùn)用編織、繡縫、拼貼、印染、彩繪等手法）8,磚、石、木9,電腦（不受材料限制，發(fā)展前景廣泛）10,攝影（將攝影圖片與數(shù)碼技術(shù)等有機(jī)結(jié)合）11、其他多種材料（紙、布、泥、植物、種子、舊物等）12,綜合材料（多種材料的結(jié)合）圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王、精神病患者、怪婆婆等諸多標(biāo)簽加在一起，都不足以囊括草間彌生復(fù)雜而多變的一生。二、根據(jù)表現(xiàn)形式分類1.黑白裝飾畫 2.彩色裝飾畫3.具象裝飾畫 4.抽象裝飾畫三、根據(jù)形態(tài)分類--可編輯修改 -平面裝飾畫立體裝飾畫 （浮雕、半浮雕等）第二章裝飾繪畫創(chuàng)作要點(diǎn)第一節(jié)形式美法則形式美是任何造型藝術(shù)的精髓 ,雖然裝飾畫是一種很自由的藝術(shù)表現(xiàn)形式 ,但也要依據(jù)形式美法則。“變化與統(tǒng)一 ”體現(xiàn)了自然對(duì)立與統(tǒng)一的規(guī)律。我們通常把這種形式美叫做 “和諧”和諧，是指事物和現(xiàn)象的各個(gè)方面的配合協(xié)調(diào)，是多樣性的統(tǒng)一?！白兓c統(tǒng)一 ”是形式美的總法則，其他的形式美都是由它所派生出來的。一個(gè)畫面中有時(shí)候強(qiáng)調(diào)一種形式美，有時(shí)候則多種形式美共同指導(dǎo)畫面構(gòu)成。對(duì)稱與均衡1、對(duì)稱 即對(duì)應(yīng)的部分量相等。是最容易達(dá)到平衡的形式。對(duì)稱能滿足人們生理和心理上對(duì)于平衡的需求 .因?yàn)樽匀唤珉m多的自然形都是對(duì)稱的。人體自身也是如此。特點(diǎn)：有安定平和之美，莊嚴(yán)肅穆，但是，完全的對(duì)稱一定程度上會(huì)缺乏動(dòng)感變化，容易單調(diào)平凡，拘謹(jǐn)生硬。因此，對(duì)稱式構(gòu)圖可以局部變化增多，來打破平凡，增加生動(dòng)感。2,均衡同對(duì)稱一樣，也是一種平衡，但形式不規(guī)則，無(wú)序，不受軸線和中心點(diǎn)限制，有動(dòng)態(tài)感。是同量不同形取得平衡 ,注意畫面重心位置 .對(duì)稱和均衡，都是制造畫面平衡的手段，平衡之美具有普遍審美意義，擔(dān)不是絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)候，可以破壞平衡來構(gòu)建所需的心理感受，形成特殊視覺效果。對(duì)比與調(diào)和對(duì)比與調(diào)和是變化統(tǒng)一的直接體現(xiàn)。統(tǒng)一的構(gòu)圖只要發(fā)生變化，就會(huì)有對(duì)比形成；而要讓鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系統(tǒng)一起來，調(diào)和是必不可少的。1、對(duì)比 是指在畫面中形與形之間，色與色之間，圖與底之間，由于性質(zhì)相對(duì)而產(chǎn)生的比較狀態(tài)具有緊張、刺激感，強(qiáng)調(diào)不同元素的個(gè)性特點(diǎn)。對(duì)比運(yùn)用要有合理尺度，過度對(duì)比會(huì)雜亂無(wú)章，失去整體美，太小的對(duì)比，會(huì)枯燥乏味，缺乏美感。2、調(diào)和 把兩種或多種因素在對(duì)比基礎(chǔ)上相互聯(lián)系，使之和諧統(tǒng)一，形成差異不大的變化，產(chǎn)生協(xié)調(diào)美。特點(diǎn)是異中求同。節(jié)奏與韻律都是音樂術(shù)語(yǔ)。用在平面上指視覺上有跳動(dòng)和流暢的感覺。我們常常形容一幅畫或者風(fēng)景說：美的像首歌1、節(jié)奏 意味著形態(tài)的疏密、剛?cè)?、曲直、虛?shí)、大小在一定的前提下的相對(duì)變化。是相同的因素有規(guī)律的重復(fù)的形式。帶有機(jī)械美和靜態(tài)美。TOC\o"1-5"\h\z2、韻律 則是動(dòng)態(tài)美。韻律的本質(zhì)是反復(fù)。如四季變遷，日出日落。造型藝術(shù)中 ,韻律指構(gòu)成要素或單位 ,呈現(xiàn)有規(guī)律地反復(fù)重復(fù)和周期反復(fù) .節(jié)奏變化要注重條理性 ,韻律要注重變化的豐富性 .漸變、重疊、透疊、放射、密集等都是產(chǎn)生節(jié)奏與韻律的常用手法。比例與分割1、比例 指圖形或者畫面中局部與局部、局部與整體之間的面積、長(zhǎng)度等因素的數(shù)量比例關(guān)系，是圖形相互比較的尺度表現(xiàn)，是相對(duì)精確的數(shù)學(xué)概念。恰到好處的比例能夠給人帶來平衡和愉悅的感覺。對(duì)比例、尺度的敏感和把握，可以體現(xiàn)設(shè)計(jì)師水平和修養(yǎng)高低。黃金比 傳統(tǒng)畫框： 1：1.618平方根比 ---辦公用紙 A3、A42、分割根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容需要，把一個(gè)限定的空間按照一定的方法劃分成為若干形態(tài)，形成新的整體形態(tài)。主要形式：等形分割等量分割漸變分割自由分割合理的分割能給讀者良好的視覺引導(dǎo)，因此主意兩點(diǎn)：1，比例的美2，使畫面更加完整、富有表現(xiàn)力。第一節(jié)裝飾畫的構(gòu)圖一、透視構(gòu)圖是繪畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖形式 ,裝飾畫創(chuàng)作中延續(xù)應(yīng)用 .1,焦點(diǎn)透視構(gòu)圖源于西方繪畫，是人在靜止的時(shí)候看到的物象的真實(shí)再現(xiàn)，包括平行透視、成交透視和傾斜透視，這種構(gòu)圖適合創(chuàng)作方形和黃金矩形畫面。2,散點(diǎn)透視構(gòu)圖中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中運(yùn)用最多，是人走動(dòng)的時(shí)候所看到的物象在平面上的意向再現(xiàn)。適合創(chuàng)作橫、豎長(zhǎng)幅、巨幅以及異形畫面。3,平視體構(gòu)圖源于原始繪畫和民間繪畫， 對(duì)所有描繪對(duì)象一律平視， 實(shí)現(xiàn)始終與物象的立面垂直， 以表現(xiàn)物象輪廓為主，一般不表現(xiàn)側(cè)面和頂面，強(qiáng)調(diào)剪影效果，如剪紙、皮影、畫像石、埃及壁畫等。4,立視體構(gòu)圖是在平視體構(gòu)圖基礎(chǔ)上又描繪了對(duì)象的側(cè)頂面， 類似成角透視，但是又沒有兩邊的消失點(diǎn)， 側(cè)面為45度角或者平行四邊形，多用來表現(xiàn)建筑、家具、車船等，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以及歐洲中世紀(jì)壁畫、波斯細(xì)密畫中運(yùn)用較為普遍。5,綜合體構(gòu)圖

是將以上幾種構(gòu)圖方法在同一畫面中綜合運(yùn)用，適合表現(xiàn)內(nèi)容復(fù)雜的場(chǎng)面，如在同一畫種同時(shí)出現(xiàn)風(fēng)景、人物及其他事物時(shí)，為了避免單一而采用的構(gòu)圖方法。多用于中國(guó)古典繪畫中。二、圖案式構(gòu)圖是裝飾繪畫區(qū)別于一般寫實(shí)繪畫的一個(gè)重要方面 .1,重復(fù)式構(gòu)圖畫面中的某一形象重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生節(jié)奏和秩序感，每個(gè)形象可以有細(xì)微變化，適合表現(xiàn)群體形象。2,對(duì)稱式構(gòu)圖畫面軸線兩端的圖形等同或者類似，給人莊重、平穩(wěn)感，多用與宗教以及中國(guó)民間繪畫。3,均衡式構(gòu)圖畫面中軸兩側(cè)的形象雖然不相同，但是量感等同或者近似，同樣給人平穩(wěn)感，是不滿對(duì)稱構(gòu)圖的僵硬，穩(wěn)中求變的構(gòu)圖方法。4,向心式構(gòu)圖畫面形象圍繞畫面中心或者主題形象來布置， 使得整幅畫產(chǎn)生向心感， 可以使畫面主題突出， 或者產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)的韻律，在宗教繪畫和圓形畫面中常見。5,適應(yīng)式構(gòu)圖類似于圖案中的適合紋樣，畫面形象盡量適合畫面的邊框或者某一形體。適應(yīng)的要巧妙不可生硬填充。多用于實(shí)用性裝飾畫。三、超時(shí)空構(gòu)圖也叫自由體構(gòu)圖，在構(gòu)圖時(shí)不考慮畫面的真實(shí)性問題 ,直接將各種形 ,線,色彩按照一定形式規(guī)律自由地組合 .構(gòu)圖宗旨在于充分發(fā)揮創(chuàng)作想象力 .1,散構(gòu)式構(gòu)圖是將要表現(xiàn)的形象打散并位移， 再按照一定的形式規(guī)律重新組合， 使得畫面給人一種脫離現(xiàn)實(shí)的、 超時(shí)空的并且擁有形式美的全新感受。2,區(qū)域式構(gòu)圖是將完整的畫面分割成為兩個(gè)以上的具有一定獨(dú)立意義的區(qū)域， 但每個(gè)區(qū)域之間又要有形式上的聯(lián)系， 能夠形成一幅完整的畫面。畫面上層是廟堂建筑形式，堂上主位端坐兩位先人。高懸的匾額上寫著 “德宅芳春”，紅柱子上的對(duì)聯(lián)是 “金爐不斷千年火；玉盞常明萬(wàn)歲燈 ”。意為祭祀先人不斷香火。中層畫的是靈堂，牌位上寫著 “三代宗親”。下層畫的是前來祭祀先人的晚輩。 古人以為祖靈與族人最親近，祭祀祖靈可以上達(dá)天意，福佑后人。所以這種象征祖宗神位的家堂，也就成了必備的祭祀用品。兩廂刻印有 12幅孝行圖，用以昭示后人恪守尊祖孝先之古訓(xùn)。第二節(jié)裝飾畫的造型一、裝飾繪畫的造型手法.寫實(shí)手法是最原始的表現(xiàn)手法， 適合表現(xiàn)主體性裝飾繪畫。.省略與添加:表現(xiàn)人體:表現(xiàn)人體省略，將自然形態(tài)中多余的與主題無(wú)關(guān)的部分省略掉，使畫面更具感染力。舉例添加,，原始形象進(jìn)行紋飾添加或形象組合 ,以期表達(dá)豐富的精神內(nèi)涵 .如,民間剪紙.夸張與變形夸張是對(duì)形象的特征進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，夸大或者縮小，漫畫中常用的手法?？鋸堃话愣及殡S著變形，變形的目的是使形象更加更加個(gè)性化 ,更富浪漫色彩 ,更能感動(dòng)人 ..歸納與分割歸納是對(duì)自然形態(tài)進(jìn)行整體化、秩序化處理，是形象更完整更具表現(xiàn)力。分割是對(duì)重復(fù)的自然形進(jìn)行分解或者選取局部，目的也是是形象更具藝術(shù)感染力。第三節(jié)裝飾畫的色彩裝飾繪畫的色彩為主觀色彩，不熟光源色、環(huán)境色等的制約，并且根據(jù)材料與工藝的不同，呈現(xiàn)的色彩也不同，裝飾繪畫的色彩不是以描繪對(duì)象為依據(jù)，而是以情感或畫面需要為依據(jù)。主觀色彩主要依據(jù)：色彩的象征性：紅色喜慶吉祥，黑白在中國(guó)味悲傷莊嚴(yán)，國(guó)外為莊重高雅等。色彩的性格：如藍(lán)白給人干凈、素雅的感覺，橘黃、土黃等給人淳樸、親切的感覺等。 ）色彩的夸張與變化與真實(shí)色彩相比， 裝飾色彩是將物象的顏色在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步強(qiáng)化， 使鮮艷的更艷麗， 灰暗的更灰暗，有時(shí)候也會(huì)根據(jù)畫面貨情感需要改變?cè)瓉砦锵蟮纳蕦傩?，用其他顏色來表現(xiàn)。色彩歸納與限色裝飾的形可以歸納，色彩也需要進(jìn)行歸納，使顏色更加單純和間接，表現(xiàn)力更強(qiáng)，分為主觀限色與客觀限色，主觀顯色是特意進(jìn)行的，為了裝飾和情感的需要，變?yōu)閱紊蛘邘追N指定顏色，客觀顯色則是受工藝和成本限制進(jìn)行限色，如年畫，效果卻可以以少勝多。極具裝飾性。色彩的基調(diào)色調(diào)的構(gòu)成是裝飾繪畫畫面色彩創(chuàng)作的關(guān)鍵，一幅作品的色彩一定要有一個(gè)總體傾向，從而散發(fā)出不同的感覺，包括色相色調(diào)，冷暖色調(diào)、明度色調(diào)、對(duì)比色調(diào)等。色相色調(diào)：紅調(diào)、藍(lán)調(diào)、綠調(diào)、粉調(diào)、藍(lán)紫調(diào)等。冷暖色調(diào)：偏藍(lán)黑紫的容易傾向冷色調(diào)，偏紅黃棕的容易傾向暖色調(diào)，中性調(diào)為綠調(diào)。明度色調(diào)：亮調(diào)、暗調(diào)、灰調(diào)等。對(duì)比色調(diào)：反差較大的色調(diào)異形成對(duì)比，多種反差較大的顏色在一幅畫面容易形成花調(diào)。主意畫面中色調(diào)的主次關(guān)系，調(diào)和關(guān)系。第四節(jié)裝飾畫的創(chuàng)意構(gòu)想與一般繪畫創(chuàng)作過程一樣，裝飾畫首先是要有個(gè)創(chuàng)意構(gòu)思，然后按照一