攝影與平面設(shè)計結(jié)合的優(yōu)勢,攝影論文平面設(shè)計和攝影是兩門穿插的學(xué)科。平面設(shè)計的組成要素主要有文字、圖形以及影像，當(dāng)代攝影固然才出現(xiàn)100多年，但在科技的推動下，其與平面設(shè)計逐步結(jié)下了不解之緣：兩者有著明顯的共性，如兩者能夠代入一條共同的公式X=藝術(shù)+科學(xué)。固然攝影和設(shè)計的子項關(guān)聯(lián)更多，但不得不成認(rèn)，科技改變了生活，華而不實包括藝術(shù)生活?？茖W(xué)與藝術(shù)成為穿插的領(lǐng)域，它們相互啟發(fā)學(xué)習(xí)，揚(yáng)長避短，既有獨立的特質(zhì)，又有水乳交融的一面。一、攝影與平面設(shè)計的關(guān)系1.兩者都是關(guān)于形的再創(chuàng)造在日常生活中，很多具象的形和畫面在構(gòu)成時都很抽象，攝影與平面設(shè)計都有著對于形的非凡創(chuàng)造力，如形的塑造、形的平面展示以及形的再創(chuàng)造等。攝影師是將大自然中形態(tài)各異的形轉(zhuǎn)換到二維空間，通過光與影塑造形的個性化，帶給觀者美的享受；平面設(shè)計師則是將形的不同形態(tài)加以組合設(shè)計，通過形的比照、扭曲或韻律表示出設(shè)計理念，創(chuàng)新形的再創(chuàng)造手法，最終到達(dá)美的效果。2.兩者都是屬于視覺的傳播藝術(shù)攝影和平面設(shè)計都是藝術(shù)家從自個的世界觀出發(fā)感悟世界、表露內(nèi)心情感的視覺藝術(shù)，意在喚起觀者的情緒照應(yīng)與理解共鳴，它們不需要有聲語言的翻譯，在當(dāng)今時代憑借形的再創(chuàng)造就能得到觀者的照應(yīng)。這兩者隨著科技的發(fā)展而不斷攀升至新的平臺，憑借學(xué)科穿插的優(yōu)勢獲得了互相關(guān)聯(lián)、協(xié)作的便利，并與其他視覺載體逐步結(jié)合在一起而構(gòu)成新的視覺影像。3.兩者的發(fā)展都建立在數(shù)字化基礎(chǔ)上在20世紀(jì)90年代，隨著計算機(jī)的普及和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，設(shè)計、排版軟件的出現(xiàn)為攝影和平面設(shè)計帶來了新的機(jī)遇。不管是攝影師還是平面設(shè)計師，都能夠以計算機(jī)為輔助工具，進(jìn)行作品的修改、排版、設(shè)計等。計算機(jī)技術(shù)大大減少了他們的工作負(fù)荷，并為他們提供新的編輯和處理圖像的方式方法，蘊(yùn)含很高的技術(shù)含量。二、攝影與平面設(shè)計結(jié)合的優(yōu)勢1.攝影以其非凡的表現(xiàn)力取代了平面設(shè)計中的傳統(tǒng)繪畫相比傳統(tǒng)手繪而言，攝影圖像更真實，時效性更強(qiáng)，在后期處理上也更容易，因而，攝像自出現(xiàn)后，逐步取代繪畫成為平面設(shè)計中的重要組成部分。攝影師面對大千世界的三維空間選取素材，并運(yùn)用自個的創(chuàng)造力將其轉(zhuǎn)化為二維形式的作品。在這個創(chuàng)造經(jīng)過中，攝影師需要精到準(zhǔn)確地提煉三維素材的精華要髓并將之抽象為具有本身精神特質(zhì)的創(chuàng)作。設(shè)計師按自個設(shè)想的表示出需要將作品中的各種視覺傳達(dá)要素根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行攝像組合，這不僅將設(shè)計師從傳統(tǒng)的手繪中解放出來，還有利于創(chuàng)新創(chuàng)作理念，最大限度地發(fā)揮創(chuàng)造力。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，攝影師與設(shè)計師職業(yè)的性質(zhì)為攝影與平面設(shè)計的融合奠定了堅實的基礎(chǔ)。2.數(shù)字時代攝影與平面設(shè)計聯(lián)絡(luò)更為嚴(yán)密21世紀(jì)以來，CMOS成像元件的批量生產(chǎn)使得數(shù)碼相機(jī)的普及成為可能。CMOS比CCD有四個突出優(yōu)點：一是生產(chǎn)成本的降低；二是高感光度照片質(zhì)量的提高；三是更好的色彩寬容度；四是與計算機(jī)技術(shù)的結(jié)合更嚴(yán)密。這使得數(shù)碼攝影的攻勢勢不可擋，而傳統(tǒng)攝影很快就敗下陣來，將平面設(shè)計陣地拱手相讓，尤其是單反相機(jī)的圖像分辨率極高，數(shù)字化的攝影圖像極大地知足了專業(yè)平面設(shè)計投放媒體的市場需求。圖像的數(shù)字化完全取代了傳統(tǒng)的圖形處理方式，伴隨著計算機(jī)技術(shù)的提高，攝影與平面設(shè)計能夠合二為一，在同一終端計算機(jī)上進(jìn)行設(shè)計處理。這極大地節(jié)省了設(shè)計師的時間，他們憑借多種多樣的設(shè)計軟件對圖像進(jìn)行各種技術(shù)處理，實現(xiàn)自個的設(shè)計理念。借助電腦及軟件技術(shù)，攝影師與設(shè)計師能夠更精到準(zhǔn)確、更藝術(shù)化地表現(xiàn)自個的創(chuàng)造性思維，加強(qiáng)了攝影與平面設(shè)計的表現(xiàn)力。三、攝影中的平面視覺融入1.光在攝影中的運(yùn)用在攝影中光線運(yùn)用不再是單純的視覺要素，而是考驗攝影師能否駕馭它創(chuàng)造出具有審美意義的圖像的功力，要求攝影師深切進(jìn)入把握燈具的性能及操作方式方法。攝影作品的效果受光線影響很大，光線的明暗比照能夠突出攝影主體的存在，凸顯出立體感和空間感，營造出攝影師需要的情感氣氛，以感動觀眾，獲取商業(yè)利益。通過對光的有效使用，攝影師能夠在攝影的視覺空間內(nèi)營造線與面，將點、線、面有機(jī)結(jié)合，能夠產(chǎn)生獨特的審美形式，彰顯個性化的設(shè)計理念。在設(shè)計構(gòu)圖中，設(shè)計主題的形象布局、色彩的使用面積及比照手法是實現(xiàn)設(shè)計理念的重要構(gòu)成。對于觀看者而言，視覺形象的各種要素包括留白都是設(shè)計師傳遞設(shè)計理念的視覺介質(zhì)，設(shè)計師要組合這些視覺介質(zhì)并到達(dá)簡而不單、繁而不亂的藝術(shù)效果，就需要處理好視覺形象的數(shù)量及內(nèi)在關(guān)系的變化。簡，不要失之于簡單、空洞；繁，不能流之于冗雜、瑣碎，應(yīng)簡潔中含豐富，單純中有變化。2.色彩在攝影中的運(yùn)用色彩的表現(xiàn)力很強(qiáng)，在藝術(shù)設(shè)計中尤其如此。設(shè)計師和攝影師對于色彩的把握、使用理念及控制手法是他們的綜合素養(yǎng)在藝術(shù)形態(tài)上的詳細(xì)表現(xiàn)。野獸派畫家馬蒂斯在論繪畫色彩時，似乎也道出了攝影用色的真理：色彩的主要功能就是要盡可能地表現(xiàn)服務(wù)我僅僅僅是試圖擺上能表示出我感受的色。馬蒂斯對于色彩的運(yùn)用并不遵循傳統(tǒng)意義上的色彩區(qū)分，而是根據(jù)自個的實踐積累及親身感受加以選擇，是個人意念的物質(zhì)化。同一色彩在不同環(huán)境中能夠帶給人們不同的視覺感受。在攝影師看來，色彩的使用至關(guān)重要。在處理不同的商品時，對色彩的形式要素和感覺要素都要充分利用，以到達(dá)藝術(shù)的典型再現(xiàn)。色調(diào)的處理也是攝影師的重點關(guān)注內(nèi)容，如今的攝影流行趨勢是以高級灰為主調(diào)，因而很多新拍攝的電影大片運(yùn)用了不同色調(diào)的灰色。這是由于色調(diào)的使用也受當(dāng)年流行趨勢的影響，更多的時候色彩被賦予了明確的含義，如富士膠卷的綠、柯達(dá)膠卷的黃、可口可樂的紅等早已成為這些商品的特定表示出方式。3.戲劇性因素在攝影中的運(yùn)用戲劇性效果能夠凸顯作品主題，在舞臺和影視作品中是必不可少的藝術(shù)手法，通過對白、形體表現(xiàn)、舞臺特效、音樂以及蒙太奇營造劇烈的矛盾沖突，吸引觀眾的注意。但在平面攝影中這些動態(tài)要素就失去了價值，攝影作品是一個靜態(tài)的有限二維空間，因而怎樣凸顯戲劇性要素就成為平面設(shè)計的課題訴求。設(shè)計師怎樣通過畫面的設(shè)計到達(dá)此時無聲勝有聲的藝術(shù)效果，完全取決于對戲劇性因素的使用。在平面設(shè)計及攝影中，矛盾的表露需要合理的放置，能夠是對抗的形式，可以以是和諧的表象，在最終的畫面成型時，能夠放置的矛盾越多，相互之間的沖突與對抗越劇烈，就越容易表示出出深入的藝術(shù)內(nèi)涵。設(shè)計的本意就在于此，讓觀眾在感受無聲空間中的劇烈對抗的同時，對商品留下深入印象，到達(dá)獲取商業(yè)利益的最終目的。四、攝影的設(shè)計制作經(jīng)過1.前期準(zhǔn)備工作設(shè)計師在正式設(shè)計之前要做好充分的準(zhǔn)備工作。首先要與客戶充分接觸，觀察其藝術(shù)素養(yǎng)，了解其設(shè)計目的，并讓客戶感遭到攝影的優(yōu)缺點，建立互信互任的合作基礎(chǔ)。其次要調(diào)查市場需求與流行趨勢，通過比擬分析其他同類作品，了解市場定位，明確消費群體，把握消費者的心理訴求，確定作品的創(chuàng)作特質(zhì)；最后要根據(jù)客戶所要投放的傳播媒介的特點，確定設(shè)計方案，勾畫好草圖、光線圖，有需要的話還要制作最終的效果圖，讓客戶能夠了解設(shè)計經(jīng)過及整體構(gòu)思。俗話講：干活不由東，累死也無功。設(shè)計的目的就是知足客戶的商業(yè)需求，因而做好前期準(zhǔn)備工作，與客戶進(jìn)行良好的互動，通過效果圖讓客戶了解設(shè)計內(nèi)容，假如客戶有不同意見可以以及時修改，避免作無用功。在溝通經(jīng)過中，設(shè)計師可以以用專業(yè)素養(yǎng)折服客戶，便于彰顯藝術(shù)個性，實現(xiàn)設(shè)計的革新。2.素材的提取和運(yùn)用在拍攝之前與攝影素材的互動也非常關(guān)鍵。拍攝對象若是模特，攝影師就需要了解其個性喜好、生活習(xí)慣，與其進(jìn)行互動，這樣攝影師就知道如何觸發(fā)模特的情感，最大限度地釋放模特的特質(zhì)。當(dāng)拍攝對象是靜物時，攝影師也不能掉以輕心，必須選擇盡可能完美的產(chǎn)品，這樣才能優(yōu)化素材配置，到達(dá)最佳效果。這就要求攝影師前期準(zhǔn)備時做好與客戶的溝通工作。在進(jìn)行拍攝工作時，攝影師要盡量配合拍攝環(huán)境，解決技術(shù)問題，隨時修正設(shè)計草圖，解決細(xì)節(jié)問題。攝影技術(shù)在這一環(huán)節(jié)非常關(guān)鍵，不管是攝影的美學(xué)表示出，還是攝影語言和形式的有機(jī)組合，都需要技術(shù)的支持。沒有技術(shù)，一切都無從談起。因而，固然如今數(shù)碼相機(jī)具備了更多的攝影自動處理技術(shù)，但影像的處理仍然不能脫離攝影師。換言之，攝影技術(shù)仍然是一門專業(yè)的學(xué)科，需要良好的知識素養(yǎng)與先進(jìn)的技術(shù)處理手法。3.后期制作環(huán)節(jié)數(shù)字化影像處理使得攝影師獲得了極大的自由創(chuàng)作空間，能夠最大限度地發(fā)揮個人創(chuàng)作理念，提高了工作效率。他們以數(shù)碼相機(jī)和計算機(jī)為技術(shù)媒介創(chuàng)作設(shè)計作品。好萊塢大片之所以為人們所津津樂道，就是由于構(gòu)思的新奇和劇烈的矛盾沖突。除此之外，個性化的高端影像品質(zhì)也加強(qiáng)了人們的感官體驗。專業(yè)的攝影制作對于品質(zhì)的追求永無止境，這樣才能賦予作品深入的內(nèi)涵，因而，攝影不僅僅是拍攝，還需要后期的修改處理。數(shù)字化的到來，簡化了攝影師的處理程度，加強(qiáng)了攝影圖像的感染力。在這里，數(shù)字化再次將攝影和平面設(shè)計融合在一起。結(jié)束語攝影與平面設(shè)計的結(jié)合，使得兩者在這個多媒體時代所向披靡，得到廣泛應(yīng)用。兩者的有機(jī)整合，使得攝影與平面設(shè)計的技術(shù)不斷發(fā)展，拓展了設(shè)計對象的表現(xiàn)空間。平面設(shè)計的創(chuàng)作技法推動了攝影技術(shù)的革新，數(shù)字化攝影的應(yīng)用又加強(qiáng)了平面設(shè)計的感染力，這就促使攝影師與設(shè)計師相互學(xué)習(xí)，加強(qiáng)合作互動。與此同時，攝影與平面設(shè)計隨著合作的深切進(jìn)入，必將激發(fā)藝術(shù)家更多的創(chuàng)作靈感，創(chuàng)造出更多的藝術(shù)表現(xiàn)