人像攝影用光中的雙燈布光第一頁，共56頁。

人像攝影用光中的雙燈布光教學(xué)目的:雙燈人像拍攝中雙燈的搭配運(yùn)用重點(diǎn)難點(diǎn):如何合理利用雙燈的位置、色溫、強(qiáng)度以及光質(zhì)的變化表現(xiàn)不同的主題內(nèi)容第二頁，共56頁。一、雙燈平光布光在現(xiàn)代商業(yè)人像攝影中雙燈平光人像是運(yùn)用較多的一種布光方案，雙燈平光人像一般又根據(jù)被攝者的具體情況分成兩種光位。第三頁，共56頁。1、左右雙燈平光在照相機(jī)的左右各放一盞同等功率、柔性光質(zhì)的燈光。在人像攝影中多用于拍攝明快、高調(diào)人像，但拍出的人像容易顯胖、畫面立體感較弱。第四頁，共56頁。第五頁，共56頁。第六頁，共56頁。2.左右夾光第七頁，共56頁。第八頁，共56頁。第九頁，共56頁。2、上下夾光上下夾光是當(dāng)代商業(yè)影樓攝影師運(yùn)用較多的一種布光方法，就是在照相機(jī)的上、下方各布一盞同等功率的柔性燈光，這樣拍出的照片影調(diào)也較明快，但立體感相對(duì)比左右雙燈布光強(qiáng)，并能消除被攝者的眼袋和笑溝。第十頁，共56頁。第十一頁，共56頁。第十二頁，共56頁。二、主光、輪廓光雙燈布光主光、輪廓光雙燈布光方案，就是用兩盞燈中的其中一盞做正面主光，表現(xiàn)被攝者的面部形神，而用另一盞燈加上聚光筒、葉片等作輪廓光表現(xiàn)被攝者的輪廓形態(tài)。這種布光方案在實(shí)際運(yùn)用過程中又一般分為三種情況。第十三頁，共56頁。第十四頁，共56頁。第十五頁，共56頁。第十六頁，共56頁。1、主燈順光+輪廓光人像

這種布光方案的主光一般都是柔性光，由于是順光，被攝者的面部影調(diào)明快。第二盞燈是輪廓光一般光質(zhì)較硬，人像攝影中主要用于勾畫被攝者的輪廓形態(tài)，這時(shí)的背景最好是選用深暗一點(diǎn)的色彩。

第十七頁，共56頁。第十八頁，共56頁。2、主燈前側(cè)光/側(cè)光+輪廓光人像：這種布光方案的主光從大于15°、小于或等于９０°之間的角度投向被攝者，這時(shí)被攝者面部有一定的立體感、面部影調(diào)趨于明快，由于主光位置的變化對(duì)被攝者的面部有一定的塑形效果，又有輪廓光的配合使畫面的立體感、空間感都有較好的表現(xiàn)。

第十九頁，共56頁。第二十頁，共56頁。第二十一頁，共56頁。第二十二頁，共56頁。3、主燈輪廓光+輔光順光人像

這種布光方案的主光處于側(cè)逆的光位，畫面中被攝者的輪廓是我們表現(xiàn)的重點(diǎn)，主光的光質(zhì)一般偏硬，而這時(shí)的第二盞燈在畫面中光質(zhì)較軟、亮度較弱，主要的作用是表現(xiàn)暗部形體。這種布光方案一般用于拍攝低調(diào)人像。第二十三頁，共56頁。第二十四頁，共56頁。三、主光、背景光雙燈布光主光加背景光雙燈布光是人像攝影中的常規(guī)布光方案之一，由于主光位和背景光位的多變性可演繹出多種不同的布光方案，其主要有以下幾種典型的我們在這里加以研究第二十五頁，共56頁。第二十六頁，共56頁。第二十七頁，共56頁。第二十八頁，共56頁。第二十九頁，共56頁。1.主光是順光加背景燈的布光方案當(dāng)主光是順光位時(shí)，由于背景燈的光位不同產(chǎn)生不同的畫面影調(diào)分布和變化，其中又分為：（1）主光順光位加背景燈打左右側(cè)背景的左右漸變布光方案。（2）主光順光位加背景燈打中間漸變的布光方案。（3）主光順光位背景燈打上下漸變的布光方案。由于我們要表現(xiàn)的重點(diǎn)不同，背景光的效果不同，這時(shí)就會(huì)產(chǎn)生變化無窮的布光方案，我們的背景光應(yīng)該放在哪里，是由我們的創(chuàng)作意圖和形體表現(xiàn)的需要來靈活決定的。第三十頁，共56頁。第三十一頁，共56頁。2.主燈前側(cè)光位加背景燈的布光方案這種布光方案也可以分為：（1）主光前側(cè)光位背景燈打左右漸變布光方案。（2）主光前側(cè)光位背景燈打中間漸變布光方案。（3）主光前側(cè)光位背景燈打上下漸變布光方案。由于主光和背景光的強(qiáng)弱、光質(zhì)、色溫的變化又可以變化出無窮的布光方案。第三十二頁，共56頁。第三十三頁，共56頁。第三十四頁，共56頁。第三十五頁，共56頁。第三十六頁，共56頁。3.主光的側(cè)光、側(cè)逆光等變化加上背景光的變化布光方案如主光在側(cè)逆光時(shí)，由于背景光的變化又可以變化出以下三種布光方案。（1）主光側(cè)逆光背景光采用左邊漸變或者右邊漸變布光方案，這種布光方案的主光位與背景光位—般不要處在同—側(cè)。第三十七頁，共56頁。第三十八頁，共56頁。（2）主光側(cè)逆光背景光采用中間漸變方案，這種布光方案背景光的強(qiáng)弱掌握較重要。第三十九頁，共56頁。四、主光、修飾光雙燈布光這種方案由于主光和修飾光的諸多變化，布光方案也變化很多。如：1.當(dāng)主光是順光位第二盞燈修飾不同的位置會(huì)產(chǎn)生無數(shù)的布光方案。2.當(dāng)主光處在前側(cè)光的位置第二盞燈修飾不同的位置又可以產(chǎn)生無數(shù)的布光方案。反之，修飾光處在一個(gè)位置變化主光的位置也可以產(chǎn)生無數(shù)的布光方案。

第四十頁，共56頁。第四十一頁，共56頁。第四十二頁，共56頁。五、主輔光雙燈布光1、主輔光燈位的變化形成系列布光方案被攝對(duì)象不同時(shí)主輔燈的光位不同。如：當(dāng)被攝者較胖時(shí)主燈的光位應(yīng)側(cè)一些、主光也要相對(duì)高一些。當(dāng)被攝者較瘦的時(shí)候主燈的光位要靠近相機(jī)以順光位投向被攝者，主光也要盡量以平光位照射被攝者。由于被攝者的胖、瘦等不同就會(huì)產(chǎn)生不同的布光方案。第四十三頁，共56頁。第四十四頁，共56頁。2、主輔燈光質(zhì)的變化組合布光方案表現(xiàn)不同的氣質(zhì)、個(gè)性特征時(shí)主光輔光的搭配方法就不一樣。如我們拍攝對(duì)象是男性和皮膚較好人時(shí)，主光一般運(yùn)用較硬的光質(zhì)；當(dāng)我們的拍攝對(duì)象是女性和小孩或老人時(shí)，主光的光質(zhì)就用柔性光較好.為了充分地表現(xiàn)被攝者的個(gè)性特征就會(huì)產(chǎn)生一系列不同光質(zhì)變化的主輔光布光方案。第四十五頁，共56頁。第四十六頁，共56頁。第四十七頁，共56頁。第四十八頁，共56頁。3、主輔燈光比的變化形成系列布光方案表現(xiàn)不同的影調(diào)層次時(shí)主輔光的光比不一樣。在雙燈人像攝影中影調(diào)的控制主輔光的光比是非常重要的因素，如高調(diào)人像主輔光之間的光比較小，如果是灰調(diào)、低調(diào)等硬調(diào)人像的主輔光的光比一般較大。第四十九頁，共56頁。第五十頁，共56頁。第五十一頁，共56頁。六、主輔光色溫的變化形成系列布光方案營造不同的藝術(shù)空間時(shí)主輔光的色溫、光位、光比、光質(zhì)都不相同。如果我們要表現(xiàn)人物在晚霞中的藝術(shù)空間時(shí)，主光的色溫就要低一些，主輔光的光比也就要大一些，主光的光