本文格式為Word版，下載可任意編輯——醉花陰重陽李清照賞析薄霧濃云愁永晝?nèi)鹉X銷金獸佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透東籬把酒黃昏后有暗香盈袖莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦薄霧濃云愁永晝?nèi)鹉X銷金獸佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透東籬把酒黃昏后有暗香盈袖莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦

李清照(1081―1155?)是我國宋代出名的女詞人,號(hào)易安居士,濟(jì)南(今屬山東)人李清照出身于書香門第,父親李格非是個(gè)學(xué)識(shí)淵博的學(xué)者,為元?后四學(xué)士之一,母親王氏,能寫文填詞丈夫趙明誠乃徽宗宰相趙挺之之子,歷任州郡行政長官,喜好金石學(xué),兩人結(jié)婚后,舉案齊眉,感情甚篤夫妻兩收集了大量極有價(jià)值的金石書畫,共同從事學(xué)術(shù)研究工作不料,靖康元年(1129),金兵南侵,汴京淪陷,徽欽二帝被擒,政局動(dòng)亂,他們被迫背井離鄉(xiāng),舉家南渡,不久,趙明誠病死,李清照痛失愛夫,悲傷欲絕,再加上他們夫妻南渡所帶過江的書畫金石在戰(zhàn)亂中大片面損失,使她精神備受摧殘此后李清照顛沛流離,在孤凄中度過晚年

李清照(1081―1155?)是我國宋代出名的女詞人,號(hào)易安居士,濟(jì)南(今屬山東)人李清照出身于書香門第,父親李格非是個(gè)學(xué)識(shí)淵博的學(xué)者,為元?后四學(xué)士之一,母親王氏,能寫文填詞丈夫趙明誠乃徽宗宰相趙挺之之子,歷任州郡行政長官,喜好金石學(xué),兩人結(jié)婚后,舉案齊眉,感情甚篤夫妻兩收集了大量極有價(jià)值的金石書畫,共同從事學(xué)術(shù)研究工作不料,靖康元年(1129),金兵南侵,汴京淪陷,徽欽二帝被擒,政局動(dòng)亂,他們被迫背井離鄉(xiāng),舉家南渡,不久,趙明誠病死,李清照痛失愛夫,悲傷欲絕,再加上他們夫妻南渡所帶過江的書畫金石在戰(zhàn)亂中大片面損失,使她精神備受摧殘此后李清照顛沛流離,在孤凄中度過晚年

李清照在經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)裕,文學(xué)空氣濃郁的家庭環(huán)境中長大,加上她勤奮好學(xué),擅長詩文詞,兼善書法,繪畫,音樂,才高學(xué)博,堪稱一代才女李清照的詩文藝術(shù)作品大多遺失,現(xiàn)傳《漱玉詞》乃后人輯本,約有四十余首盡管李清照藝術(shù)專長頗多,相比之下,流傳至今較多的還是她的詞,且影響甚廣,所以世人把李清照歸于出名的詞人

李清照在經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)裕,文學(xué)空氣濃郁的家庭環(huán)境中長大,加上她勤奮好學(xué),擅長詩文詞,兼善書法,繪畫,音樂,才高學(xué)博,堪稱一代才女李清照的詩文藝術(shù)作品大多遺失,現(xiàn)傳《漱玉詞》乃后人輯本,約有四十余首盡管李清照藝術(shù)專長頗多,相比之下,流傳至今較多的還是她的詞,且影響甚廣,所以世人把李清照歸于出名的詞人

李清照的一生,不管是待字閨中還是流離失所,惟獨(dú)不忘寫詩填詞有意思的是,她寫詩和填詞分工明確:她評(píng)論古今,與時(shí)事政治相關(guān)的題材一般用詩來表現(xiàn),而個(gè)人的生活感受所引起的喜悅和哀愁大都用詞來表達(dá)填詞成了她生活不成缺失的一個(gè)重要組成片面,她一生中所體驗(yàn)的重大事情,她精神生活中的喜怒哀樂在她的詩詞中幾乎都有表達(dá)她的詞以“南渡”為界,南渡前多寫閨中歡情和思夫之戀;南渡后多寫戰(zhàn)役中的感時(shí)傷懷和悼亡憶舊

李清照的一生,不管是待字閨中還是流離失所,惟獨(dú)不忘寫詩填詞有意思的是,她寫詩和填詞分工明確:她評(píng)論古今,與時(shí)事政治相關(guān)的題材一般用詩來表現(xiàn),而個(gè)人的生活感受所引起的喜悅和哀愁大都用詞來表達(dá)填詞成了她生活不成缺失的一個(gè)重要組成片面,她一生中所體驗(yàn)的重大事情,她精神生活中的喜怒哀樂在她的詩詞中幾乎都有表達(dá)她的詞以“南渡”為界,南渡前多寫閨中歡情和思夫之戀;南渡后多寫戰(zhàn)役中的感時(shí)傷懷和悼亡憶舊

據(jù)考證,這首《醉花陰重陽》是南渡之前的詞作,當(dāng)時(shí)趙明誠在外地做官,夫妻分居,李清照一人在家獨(dú)守空房,適遇陰歷九月九重陽佳節(jié),“每逢佳節(jié)倍思親”,李清照思夫心切,寫下了這首《醉花陰重陽》

據(jù)考證,這首《醉花陰重陽》是南渡之前的詞作,當(dāng)時(shí)趙明誠在外地做官,夫妻分居,李清照一人在家獨(dú)守空房,適遇陰歷九月九重陽佳節(jié),“每逢佳節(jié)倍思親”,李清照思夫心切,寫下了這首《醉花陰重陽》

上片首句“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸”選擇“薄霧”“濃云”這樣兩個(gè)意象開頭,以天氣暗寓心情,所寫是個(gè)陰天,天陰沉,霧蒙蒙據(jù)心理學(xué)家研究,天氣頗能影響人的心情大量文學(xué)作品在描寫人物的心理活動(dòng)時(shí),都擅長用天氣作陪襯譬如杜甫晚年因“安史之亂”旅居夔州,寫下了出名的《秋興八首其一》詩開頭寫道:“玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森江間波濤兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰”這里所用的“玉露”“凋傷”“氣蕭森”“兼天涌”“接地陰”等意象,表現(xiàn)了深秋的衰殘景象和陰沉氣氛,為下面抒寫因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng),不能回家的悲哀作了很好的鋪墊李清照在此首詞中,也運(yùn)用與杜甫同樣的手法,由于“薄霧濃云”導(dǎo)致“愁永晝”此句關(guān)鍵詞是個(gè)“愁”字,這個(gè)“愁”也是全首詞的中心詞但為什么愁?全詞卻并未挑明理由有二:其一,文學(xué)貴在含蓄,詩詞更講究內(nèi)蘊(yùn),詩詞的主旨不宜直言,要靠讀者逐漸品嘗,才有味道其二,古代社會(huì),婦人思夫不便直說,只能悠揚(yáng)地表白

上片首句“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸”選擇“薄霧”“濃云”這樣兩個(gè)意象開頭,以天氣暗寓心情,所寫是個(gè)陰天,天陰沉,霧蒙蒙據(jù)心理學(xué)家研究,天氣頗能影響人的心情大量文學(xué)作品在描寫人物的心理活動(dòng)時(shí),都擅長用天氣作陪襯譬如杜甫晚年因“安史之亂”旅居夔州,寫下了出名的《秋興八首其一》詩開頭寫道:“玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森江間波濤兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰”這里所用的“玉露”“凋傷”“氣蕭森”“兼天涌”“接地陰”等意象,表現(xiàn)了深秋的衰殘景象和陰沉氣氛,為下面抒寫因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng),不能回家的悲哀作了很好的鋪墊李清照在此首詞中,也運(yùn)用與杜甫同樣的手法,由于“薄霧濃云”導(dǎo)致“愁永晝”此句關(guān)鍵詞是個(gè)“愁”字,這個(gè)“愁”也是全首詞的中心詞但為什么愁?全詞卻并未挑明理由有二:其一,文學(xué)貴在含蓄,詩詞更講究內(nèi)蘊(yùn),詩詞的主旨不宜直言,要靠讀者逐漸品嘗,才有味道其二,古代社會(huì),婦人思夫不便直說,只能悠揚(yáng)地表白

歷來評(píng)論界關(guān)于“薄霧濃云”有兩種解釋:一是如前所說指陰沉的天氣;二是指古香爐燃香時(shí)所產(chǎn)生的煙霧我個(gè)人偏于前者的解釋假設(shè)“薄霧濃云”是指香爐的煙霧,那么與“瑞腦消金獸”表示是一個(gè)意思,古人填詞惜墨如金,兩句表達(dá)一個(gè)意思,實(shí)在濫用筆墨這里“瑞腦”指的是香料,“金獸”指的是鑄有金獸外形的香爐,古代有錢人的家里往往擺放香爐,婦人不能肆意出外,只能整日守著香爐,在陰郁的天氣里獨(dú)守空房,夫婿相思不能相見,伴隨著的惟有無止無盡的“愁”

歷來評(píng)論界關(guān)于“薄霧濃云”有兩種解釋:一是如前所說指陰沉的天氣;二是指古香爐燃香時(shí)所產(chǎn)生的煙霧我個(gè)人偏于前者的解釋假設(shè)“薄霧濃云”是指香爐的煙霧,那么與“瑞腦消金獸”表示是一個(gè)意思,古人填詞惜墨如金,兩句表達(dá)一個(gè)意思,實(shí)在濫用筆墨這里“瑞腦”指的是香料,“金獸”指的是鑄有金獸外形的香爐,古代有錢人的家里往往擺放香爐,婦人不能肆意出外,只能整日守著香爐,在陰郁的天氣里獨(dú)守空房,夫婿相思不能相見,伴隨著的惟有無止無盡的“愁”

上片次句“佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透”李清照這里點(diǎn)明:今天又是重陽佳節(jié),佳節(jié)是思親的日子,然而,今年的重陽,雖然枕著高雅的玉瓷枕,圍著避蚊的碧紗廚,卻是“半夜涼初透”此句是上片的精華!好一個(gè)“涼初透”,到了重陽,已是深秋季節(jié),深秋的夜晚頗有涼意,這是大自然的癥候,人人都可以理解然而在這里要表達(dá)的絕不僅僅是一種大自然的現(xiàn)象,而是借此表現(xiàn)一個(gè)獨(dú)守空房的婦人對(duì)丈夫思念的凄愴和痛楚,其更為深刻的涵義是表達(dá)內(nèi)心的苦楚和凄涼此句與前面的“薄霧濃云愁永晝”一樣,外觀寫天氣和季節(jié)導(dǎo)致人們身體的“愁”與“涼”,骨子里那么含蓄地表達(dá)由于孤獨(dú)和落莫,思夫而不能相見的痛楚導(dǎo)致內(nèi)心的“愁”和“涼”喑?推嗔?#65377;此句與前面的“薄霧濃云愁永晝”一樣,外觀寫天氣和季節(jié)導(dǎo)致人們身體的“愁”與“涼”,骨子里那么含蓄地表達(dá)由于孤獨(dú)和落莫,思夫而不能相見的痛楚導(dǎo)致內(nèi)心的“愁”和“涼”

下片首句“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”“東籬”典故來自陶淵明出名的詩作《飲酒其五》中的“采菊東籬下,悠閑見南山”,原意指自由自由的田園生活李清照在此要表達(dá)的是:黃昏時(shí)分,在東邊的籬笆旁飲酒,無人對(duì)飲,無人交談,自身一人喝著郁悶的酒四溢的酒香不能被夫婿稱贊,只能飄進(jìn)自己的袖間,再一次渲染了李清照孤獨(dú)而茫然的心境

下片首句“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”“東籬”典故來自陶淵明出名的詩作《飲酒其五》中的“采菊東籬下,悠閑見南山”,原意指自由自由的田園生活李清照在此要表達(dá)的是:黃昏時(shí)分,在東邊的籬笆旁飲酒,無人對(duì)飲,無人交談,自身一人喝著郁悶的酒四溢的酒香不能被夫婿稱贊,只能飄進(jìn)自己的袖間,再一次渲染了李清照孤獨(dú)而茫然的心境

下片尾句“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦”這里的“銷魂”是哀傷的意思,全句含義:(在重陽佳節(jié)里,一個(gè)獨(dú)守空房的女人的心緒)不要說不哀傷,(這種哀傷)就像西風(fēng)卷起門簾一樣,(備受孤獨(dú)落莫煎熬中的女人在哀傷中)像黃花一樣消瘦此句為全詞的精華,乃李清照的神來之筆其文學(xué)蘊(yùn)藉深厚,而且貴在創(chuàng)新把女人比作鮮花是文人的創(chuàng)造,歷代把女人比作鮮花的作品和太多了正如后代的評(píng)論家所說:第一個(gè)把女人比作鮮花的是天才,其次個(gè)把女人比作鮮花的是庸才,第三個(gè)把女人比作鮮花的是蠢材李清照同樣把女人比作花,她的獨(dú)特之處是把憂愁中的女人比作殘敗的“黃花”,既形象又貼切,其中的“瘦”更是傳神,典型的擬人手法其大膽創(chuàng)新的思維受到后世大量人的贊美元代伊世珍在《瑯環(huán)記》中談到李清照《醉花陰重陽》,曾講過這樣一個(gè)故事:“易安以重陽《醉花陰》詞函明誠,明誠嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之一切謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作,以示友人陸德夫德夫玩之一再,曰:‘只三句絕佳’明誠詰之曰:‘莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦’正易安作也”這個(gè)故事說明李清照確實(shí)不愧是位才華過人的女詞人,也說明“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦”屬古今絕句,是李清照查看生活,感悟生活,大膽想象,敢于創(chuàng)新的結(jié)果,也是李清照詞作技巧達(dá)成爐火純青的集中表現(xiàn)

下片尾句“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦”這里的“銷魂”是哀傷的意思,全句含義:(在重陽佳節(jié)里,一個(gè)獨(dú)守空房的女人的心緒)不要說不哀傷,(這種哀傷)就像西風(fēng)卷起門簾一樣,(備受孤獨(dú)落莫煎熬中的女人在哀傷中)像黃花一樣消瘦此句為全詞的精華,乃李清照的神來之筆其文學(xué)蘊(yùn)藉深厚,而且貴在創(chuàng)新把女人比作鮮花是文人的創(chuàng)造,歷代把女人比作鮮花的作品和太多了正如后代的評(píng)論家所說:第一個(gè)把女人比作鮮花的是天才,其次個(gè)把女人比作鮮花的是庸才,第三個(gè)把女人比作鮮花的是蠢材李清照同樣把女人比作花,她的獨(dú)特之處是把憂愁中的女人比作殘敗的“黃花”,既形象又貼切,其中的“瘦”更是傳神,典型的擬人手法其大膽創(chuàng)新的思維受到后世大量人的贊美元代伊世珍在《瑯環(huán)記》中談到李清照《醉花陰重陽》,曾講過這樣一個(gè)故事:“易安以重陽《醉花陰》詞函明誠,明誠嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之一切謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作,以示友人陸德夫德夫玩之一再,曰:‘只三句絕佳’明誠詰之曰:‘莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦’正易安作也”這個(gè)故事說明李清照確實(shí)不愧是位才華過人的女詞人,也說明“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦”屬古今絕句,是李清照查看生活,感悟生活,大膽想象,敢于創(chuàng)新的結(jié)果,也是李清照詞作技巧達(dá)成爐火純青的集中表現(xiàn)

李清照《醉花陰重陽》是她詞作中的重要代表作此詞令人稱贊不已的是全篇字面上卻沒有一個(gè)字是寫的愁苦和孤獨(dú),然而這種情感在