千里之行，始于第2頁/共2頁精品文檔推薦二胡如何調把位正確的方法二胡八位的正準確換能使每一種定弦的調性特點保持相對的穩(wěn)定。但是對于一個初學者來說，正確的切換把位還是有肯定的難度的。

二胡把位的基本學問

傳統(tǒng)把位

看一個定弦原把位的按弦手法是屬按把法還是屬切弦法，與其說是看虎口的持琴位置，不如說是看食指的切弦位置。看食指按音是否掌握了該定弦的"1'或"5'音，63、37、26這三種定弦調式音階中"1'和"5'并不是主音或屬音的功能，但它們仍舊能使每一種定弦的調性特點保持相對的穩(wěn)定。尤其是在高把位音區(qū)活動時，食指按音對"1'或"5'音的掌握，更能保證按音的精確?????度。傳統(tǒng)把位則利用了食指按音的這一特點，以外弦食指控音"1'與"5'的相互交替連接方式，把把位由低到高地漸漸推。

按傳統(tǒng)把位的習慣說法，從上到下的把位依次為上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中，一般把第三把(即下把)以下的把優(yōu)稱作"高把位'。演奏高把位的音要留意干金與琴馬保持有1.3尺左右的距離，運弓比較堅實、飽滿，這樣拉到第四把后琴聲仍不會很細弱。

把位越往下推移，按音指距就變得越窄。假如把位往下移動后還是以原把位的指來按音，那將不符音準要求。所以我們在詳細按弦時，就要依據(jù)把位的所在位置來相應的調整指距。每一把位的指距究竟寬狹到什么程度?當然也只有靠敏銳的耳力來訂正了。

換把時左手技術性較強，它要求左手動作主動，按音精確?????，發(fā)音流暢，音色統(tǒng)一。這一切，又都離不開整個右手動作的松動自然、協(xié)調協(xié)作，換把要達到瀟灑利落、從容不追。如果虎口持琴緊握琴桿，整個左手動作處于緊急僵持狀態(tài)，那將會使換把動作顯得特別生硬、刻板。在旋律的進行中，要擅長使用一種內在的換把先行動作。即在每一換把消失之前的那一瞬間，對換把的方位、跨度以及換把方式都應提前有所預備。這就是換把的"先行動作'。通過換把先行，實質上是將時值扣得更準，與運弓的右手也協(xié)作得更為融洽了。

換把有滑指換把和跳指換把這兩種方式：

滑指換把：

滑指換把也叫"同指換把'。即換把時利用觸弦的某一按指在脫力的協(xié)作下，從這一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。

練習滑指換把時需要留意以下幾點：

1.換把時一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外，全部按指都應懸弦而行;

2.滑弦時要保持此音到彼育的圓潤、流暢和純潔;

3.滑弦當中經(jīng)過的音一概不能發(fā)出聲音;

4.滑不準可重來，不行在滑弦過程中放慢速度去摸索音位;

5.滑弦過程中一般不允許換弓。

跳指換把：

跳指換把即換把時按指是"跳'而不是"滑'，全部按指都隨著手腕的移動懸弦而行。當虎口移到"定向'把位的持琴位置時，"嚴陣以待'的某一按指馬上精確?????的落在應有的按音上。

由于跳指換把不行能有按指在琴弦上摸索的機會，全憑虎口在琴桿上的感覺和把位移動時的距離感來求得"跳指'的精確?????按音，其難度相對來說要大于滑指換把，因此練習時需要留意到以下幾點：

1.虎口移動時全部按指均應懸弦而行，不行在跳指過程中碰出任何聲音出來;

2."跳指'時應依據(jù)音程的大小估量出把位移動的距離;

3.跳指換把是在瞬間進行的，不行跳指后，對新的按音遲疑不決而發(fā)出空弦音，也不行在跳指過程中使運弓產生停頓現(xiàn)象。

運用滑指換把和跳指換把均要詳細分析。一般來說，徐緩深長、富于唱歌性的旋律多用于滑指換把;音型緊湊、熱鬧激揚的旋律多用于跳指換把。也可以說，運用滑指換把是樂曲心情的需要，運用跳指換把則是求得精確?????按音的需要。

不管滑指換把或跳指換把，手腕均應與把位的移動方向構成"逆向動作'即把住下行時手腕往上凸，把位上行時手腕往下凹，這種手形有助于換把動作的主動、靈敏，從而促使按音的精確?????。假如換把時手腕在琴桿上垂直地升降，并與小臂、手掌構成一條直線，那換把肯定顯得笨拙，致使按音刻板、生硬，這種現(xiàn)象在快速旋律中表現(xiàn)得猶為突出。

在原把位按音訓練時，由于虎口持琴位置沒有多大的移動，這樣就支撐了二胡琴身的平衡。開頭練習換把后，琴身失去了虎口的支撐力，使二胡的重心不穩(wěn)，會消失琴身搖擺不定的現(xiàn)象，甚至會鬧出琴桿突然栽倒的笑話。追究其緣由，還是左手緊急僵持所至。要使換把動作協(xié)調自然，琴桿重心穩(wěn)定，一方面虎口持琴要盡量削減對琴桿的摩擦力，虎口能在琴桿上自如地滑上滑下;另一方面在換把的過程中，虎口對琴桿又要有肯定的依附力，使琴身的重心盡量保持穩(wěn)定。

新把位

新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎上轉變了按指程序的把位，一般以以二度音為一個遞進單位，演奏時只有把傳統(tǒng)把位和新把位結合起來，才能更好、更完善地把樂曲表現(xiàn)出來。

新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎上轉變了按指程序的把位。

傳統(tǒng)把位是以四度音或五度音為一個遞進單位，而新把位則是以二度音為一個遞進單位。也就是說，在傳統(tǒng)把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移動一個二度音程，就可算作新把位的另一個把位。以15弦來說，傳統(tǒng)把位的原把位為新把位的第一把;如虎口適當往下移動，使食指按音固定在內外弦上的3、7著上，這就變?yōu)樾掳盐坏钠浯伟?食指按音如固定在內外弦的4、i音上為新把位的第三把等等。這樣，在傳統(tǒng)把位五個把位的音域內，則可劃分出十四個新把位來。

統(tǒng)把位的食指通常按在調式音階中的"1'或"5'音上。而新把位的食指按音則無規(guī)律，可以按在調式音階中的任何一音，具有肯定程度的敏捷性，它對快速交替的運指供應了更為便利的條件。

傳統(tǒng)把位與新把位的區(qū)分

新把位是指在傳統(tǒng)把位基礎上轉變了按指程序的把位。唯才音樂

傳統(tǒng)把位是以四度音或五度音為一個遞進單位，而新把位則是以二度音為一個遞進單位。也就是說，在傳統(tǒng)把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移動一個二度音程，就可算作新把位的另一個把位。以15弦來說，傳統(tǒng)把位的原把位為新把位的第一把;如虎口適當往下移動，使食指按音固定在內外弦上的3、7著上，這就變?yōu)樾掳盐坏钠浯伟?食指按音如固定在內外弦的4、i音上為新把位的第三把等等。這樣，在傳統(tǒng)把位五個把位的音域內，則可劃分出十四個新把位來。唯才音樂

傳統(tǒng)把位的食指通常按在調式音階中的"1'或"5'音上。而新把位的食指按音則無規(guī)律，可以按在調式音階中的任何一音，具有肯定程度的敏捷性，它對快速交替的運指供應了更為便利的條件。唯才音樂

傳統(tǒng)把位與新把位的結合：唯才音樂

新把位按音的音準是建立在相鄰的傳統(tǒng)把位按音基礎上的;傳統(tǒng)把位按音的音準又是建立在空弦音，特殊是內空弦音基礎上的。所以在很少有內空弦音消失的狀況下，有意識的使用一下外空弦音是有必要的，這是衡量音準的主要依據(jù)。唯才音樂

傳統(tǒng)把位與新把位各自有不同特點。傳統(tǒng)把位按把固定，按指較有規(guī)律，即使換把的跨度較大，發(fā)音的精確?????與靈敏也簡單把握。但對充分發(fā)揮弦樂效果，還存在著某些方面的局限。新把位的按音則比較敏捷，它基本上不去過問按把區(qū)域劃分，隨著曲調線的抑揚起伏，在琴弦上縱寬的音域內自由馳騁。新把位對傳統(tǒng)把拉的依附性較大，假如長時間里沒有按傳統(tǒng)把位按指，新把拉的音準就有可能消失搖擺不定的現(xiàn)象。實踐證明：只有將傳統(tǒng)把位與新把位有機的結合起來，充分發(fā)揮他們的特長，既可保證了按指的便利，又保證了發(fā)音的精確?????、流暢，可才可完善的表現(xiàn)樂曲。

二胡如何調把位正確的方法二胡八位的正準