大衛(wèi)奇普菲爾德之菲戈?duì)査囆g(shù)博物館解析第1頁/共16頁建筑師簡(jiǎn)介：大衛(wèi)?奇普菲爾德（DavidChipperfield）是歐洲當(dāng)代建筑的一個(gè)代表人物，他的建筑體現(xiàn)出對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象深刻理解基礎(chǔ)上的多樣性。奇普菲爾德1953年出生于英國(guó)倫敦，1977年畢業(yè)于倫敦建筑聯(lián)合學(xué)校（ArchitecturalAssociation），曾在理查德?羅杰斯（RichardRogers）和諾曼?福斯特（NormanFoster）的事務(wù)所工作過，1984年成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，他承擔(dān)過歐洲、日本和美國(guó)的多項(xiàng)設(shè)計(jì)工程，設(shè)計(jì)范圍包括家俱設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及公共建筑、私人住宅和大型規(guī)劃設(shè)計(jì)。第2頁/共16頁

奇普菲爾德是一位注重節(jié)制的建筑師，他尊重歷史，尊重生活，從對(duì)作品的精雕細(xì)琢中獲得學(xué)術(shù)上的樂趣。奇普菲爾德在設(shè)計(jì)中對(duì)建筑的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、材料十分重視，他善于將建筑要素精心地組合在一起，通過對(duì)建筑結(jié)構(gòu)與表皮的自由處理，形成靈活的建筑體量同時(shí)，他還善于把建構(gòu)技術(shù)和自身在日常生活中的感悟與發(fā)現(xiàn)融合起來。在他的作品中，新與舊以恰當(dāng)?shù)姆绞讲⒋妫⑶彝ㄟ^建筑的實(shí)體與空間、體量與光線相互滲透，使建筑成為“日常生活中的背景”，因而他的建筑與周圍環(huán)境和空間十分協(xié)調(diào)，是一種不壓制周圍環(huán)境的建筑。

作為建筑師，奇普菲爾德堅(jiān)信，高質(zhì)量的設(shè)計(jì)成果來自于設(shè)計(jì)的連續(xù)性和設(shè)計(jì)者與客戶、顧問、承包商、使用者之間的密切對(duì)話。他的創(chuàng)作實(shí)踐不受預(yù)定的建筑風(fēng)格的驅(qū)使，他設(shè)計(jì)的目的在于創(chuàng)造出具有特定細(xì)部的、與文脈和功能有內(nèi)在關(guān)系的建筑。面對(duì)每一個(gè)設(shè)計(jì)任務(wù)，他都會(huì)通過概念分析，形成美觀和實(shí)用相結(jié)合的最佳效果。

設(shè)計(jì)過程是連續(xù)的，不僅得益于限制條件，還得益于可利用條件。建筑師必須站在遠(yuǎn)處，不僅位于現(xiàn)實(shí)之前，還要位于現(xiàn)實(shí)之后。位于現(xiàn)實(shí)之前，是要通過創(chuàng)新形成各種可能性；位于現(xiàn)實(shí)之后，是要了解創(chuàng)新理念的連續(xù)性，確保它的意義。要在不斷發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中保證作品的切中時(shí)宜以保證作品的意義。

他認(rèn)為隨著建筑的形式上的自由表達(dá)越來越豐富，建筑也要有其約束，不能超出建筑其本質(zhì)的必須。他的建筑形象大多是結(jié)構(gòu)與構(gòu)造的結(jié)果，他反對(duì)將建筑簡(jiǎn)化為形式上的引人注目的或表現(xiàn)性的東西。設(shè)計(jì)理念：第3頁/共16頁建筑背景：據(jù)資料顯示，這棟建筑是本世紀(jì)初美國(guó)的達(dá)文波特市為了振興該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)等而刻意建造的能代表整個(gè)地區(qū)的標(biāo)志性建筑，作為一個(gè)臨水城市，建造于密西西比河畔的菲戈博物館的新形象象征著這座城市。由于種種原因，達(dá)文波特市的經(jīng)濟(jì)不再像以前那么繁榮了，所以該市決定在最能代表該市經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的碼頭建造一棟能夠代表城市的、具有象征意義的建筑，于是就想到了前“達(dá)文波特博物館”，進(jìn)而將其移址并從新設(shè)計(jì)建造成了現(xiàn)今的“菲戈藝術(shù)博物館”。第4頁/共16頁一、建筑與場(chǎng)所；

新館位于密西西比河邊上的市中心，且就坐落在河邊，建筑表面全部用透明或不透明的玻璃建造，以水平的條帶狀來凸現(xiàn)博物館的特質(zhì)。建筑內(nèi)部還有一層用雙層玻璃和帶孔的金屬嵌板層。博物館外面還建有雕塑公園和一個(gè)公共廣場(chǎng)。廣場(chǎng)可用作停車，也可在人流量大時(shí)及時(shí)有效的緩解由人流量大而引起的各方面的問題。第5頁/共16頁二、建筑空間：

空間自然空間建筑空間公共建筑空間非公共建筑空間第6頁/共16頁第7頁/共16頁第8頁/共16頁三、結(jié)構(gòu)形式上；

從形式的角度來看建筑，會(huì)獲知它最基本的也是最重要的特征。其實(shí)這個(gè)建筑的形狀很普遍，采用簡(jiǎn)單的體積單元為基礎(chǔ)。從建筑尺度上來看，該博物館算不上大，但是尺度就是要在兩種事物中建立起一中對(duì)比和比較關(guān)系。所以，從總體上看，其大小在所處環(huán)境中恰到好處，并且填滿了街區(qū)的空缺，融入了老城的布局。而從其整體和局部的關(guān)系來看，主入口的設(shè)計(jì)很符合博物館這一公共建筑的需求，較大的主入口可以滿足人流量的需求。該建筑的方位無可挑剔，面街背水。

第9頁/共16頁四、建筑功能；

博物館主要的功能是展覽，這一層是從首層上來后，到達(dá)的展覽區(qū)。該層的展覽比較分散，基本上是以各個(gè)不同區(qū)來劃分各種不同的展品，同時(shí)有各個(gè)不同的小房間用作演講、教育以及研究等。一層平面圖：第10頁/共16頁五、建筑的形體、立面、幾何關(guān)系；

在建筑形態(tài)中，點(diǎn)、線、面和體是其原生元素。其中體是其最基本元素，菲戈藝術(shù)博物館的體塊就是方方正正的，通過簡(jiǎn)單的體積單元堆積而成，表面則采用了不透明、半透明以及透明的材料。建筑造型不是一個(gè)自足的、封閉的設(shè)計(jì)行為。值得一提的是這些材料的銜接上都顯得很細(xì)膩、很柔和，但同時(shí)也保持了博物館的堅(jiān)固的外輪廓。從對(duì)稱的角度來看，該建筑取的點(diǎn)應(yīng)該是接近于黃金分割的點(diǎn)位，除了上層的小塊，其余的比較對(duì)稱的。第11頁/共16頁六、建筑材料與構(gòu)造；

這棟建筑的主題是半透明的材料所構(gòu)成的，在開窗的地方也有著與兩旁結(jié)構(gòu)用料較為相似的材料，在三層以上的樓層中，大面積的采用了透明材料與半透明結(jié)構(gòu)的相融合。人們走在走廊上，看著下面的水景，這個(gè)建筑的立面很簡(jiǎn)潔，全乳色和透明色相呼應(yīng)，大氣的同時(shí)不失華麗。第12頁/共16頁七、流線組織；

由于地形的高差，該建筑在靠水一面的為底層平面主入口，在其背面，靠街的一面則有一個(gè)相對(duì)較小的入口。靠水一面入口到建筑物內(nèi)部有一個(gè)漸變的過程，使空間的轉(zhuǎn)化不顯得突兀和單調(diào)?？拷值囊幻嬗幸粋€(gè)相對(duì)較小的入口，使得從建筑外部走到建筑內(nèi)部大廳就有一種豁然開朗的感覺。第13頁/共16頁結(jié)語：1、建筑設(shè)計(jì)過程要尊重歷史，尊重生活；注意建筑及其周邊環(huán)境的歷史文脈。

2、注意建筑實(shí)體與開敞空間（也就是環(huán)境）的相互關(guān)系。一個(gè)好的建筑不僅僅要有好的設(shè)計(jì)、好的外形、好的內(nèi)部環(huán)境，也少不了其外部的環(huán)境，一個(gè)建筑的好壞還要看與周圍環(huán)境的結(jié)合度如何，對(duì)于建筑來說，同一區(qū)域的建筑風(fēng)格自然不能相差太大。