古希臘建筑地理位置：面積約１３．２萬平方公里。位于巴爾干半島最南端。三面環(huán)水，西南瀕愛奧尼亞海，東臨愛琴海，南隔地中海與非洲大陸相望。境內(nèi)多半島、島嶼。最大半島為伯羅奔尼撒半島，最大島嶼是克里特島。境內(nèi)多山，奧林匹斯山在希臘神話中被認(rèn)為是諸神寓居之所，海拔２９１７米，是全國最高峰。古希臘地圖希臘建筑古希臘建筑在建筑方面，古希臘人的遺產(chǎn)可以認(rèn)為有兩個主題。一個是希臘建筑所包含的形象模型。這些模型首先包括一系列裝飾物術(shù)語、雕塑以及風(fēng)格，多多少少被全盤接受，或者斷斷續(xù)續(xù)被使用和廢棄。即使失寵，也不能輕率斷定它們已經(jīng)從西方建筑師們的數(shù)據(jù)庫中完全消失了。希臘建筑留傳于世的第二個方面就是希臘人對建筑的本質(zhì)看法。建筑形式總是讓人被動地接受，而關(guān)于建筑的本質(zhì)看法只能意會于心，而本能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)于一些顯而易見的地方。人們知道要恰當(dāng)設(shè)計一個建筑物的維度，就必須遵循一定的數(shù)學(xué)比例。這種觀點是希臘人的，不管在本質(zhì)上，還是在選擇適當(dāng)?shù)谋壤?。這種觀點在文藝復(fù)興時期再次現(xiàn)身，有時建筑形式的完美性不厭其煩地重復(fù)一些偏愛的形狀。

現(xiàn)存的建筑物遺址主要就是神殿、劇場、競技場等公共建筑，其中尤以神殿為一個城邦的重要活動中心，它也最能代表那一時期建筑的風(fēng)貌。古希臘人的生活受控于宗教，所以理所當(dāng)然的，古希臘的建筑最大的最漂亮的都非希臘神殿莫屬。古希臘人認(rèn)為，神也是人，只是神比普通人更加完美，他們認(rèn)為供給神居住的地方也不過是比普通人更加高級的住宅。所以，希臘最早的神殿建筑只是貴族居住的長方形有門廊的建筑。后來加入柱式，由早期的“端柱門廊式”逐步發(fā)展到“前廊式”，即神殿前面門廊是由四根圓柱組成，以后又發(fā)展到“前后廊式”，到公元前6世紀(jì)前后廊式又演變?yōu)橄ＥD神殿建筑的標(biāo)準(zhǔn)形式——“圍柱式”，即長方形神殿四周均用柱廊環(huán)繞起來。希臘神殿建筑總的風(fēng)格是莊重典雅，具有和諧、壯麗、崇高的美。這些風(fēng)格特點在各個方面都有鮮明的表現(xiàn)。特點：第一特點是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1.陶立克柱式，2.愛奧尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進(jìn)步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠(yuǎn)不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術(shù)。第四特點是：由平民進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認(rèn)為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉(zhuǎn)述古希臘人的理論：“建筑物……必須按照人體各部分的式樣制定嚴(yán)格比例。”所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。

古希臘建築主要的建築都屬於神殿。神殿的基本結(jié)構(gòu)包括了柱頂楣構(gòu)﹝Entablature﹞、圓柱﹝Column﹞、柱基平臺﹝Stylobate﹞三大部分；柱頂楣構(gòu)又分為橫飾帶﹝Frieze﹞與楣樑﹝Architrave﹞兩部分；橫飾帶則有飛簷﹝Cornice﹞三槽線飾帶﹝Triglyph﹞與排欓間飾﹝Metope﹞兩種高浮雕﹝High-relief﹞式的裝飾。

柱頂楣構(gòu)以上的山形墻﹝pediment﹞是古希臘建築特色之一，其作用係將屋頂之重量放於直立之石柱上。它的形狀是個等邊三角形，並且以下面的那條水平飛簷﹝Cornice﹞，上面兩條傾斜簷口為框，中間部分多飾以浮雕。陶立克柱式（DoricOrder）——男性柱

特點是：比較粗大雄壯，富有力量；簡潔，（上）柱頭沒有裝飾，（下）沒有柱礎(chǔ)；柱身有20條凹槽。代表：帕提農(nóng)神廟雅典衛(wèi)城主體建筑，為了歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的勝利而建，帕特農(nóng)神廟是供奉雅典娜女神的最大神殿，此廟不僅規(guī)模最宏偉，坐落在衛(wèi)城中央最高處。多利克風(fēng)格柱子的特色是堅固與結(jié)實，柱頭平滑樸素。這種柱子通常在希臘本土以及它在義大利南部的殖民地和西西里島流行。建于公元前449-前421年，也稱為雅典娜勝利女神廟，尼基神廟，無翼勝利女神廟，位于衛(wèi)城山上。愛奧尼亞風(fēng)格柱子比較細(xì)長高雅。它的柱頭有一對向下捲的卷渦，這種柱子通常在希臘東部以及愛琴海中的島嶼流行。

科林斯柱式（CorinthianOrder）

特點是：比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃，形成兩對渦卷。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，代表：雅典的宙斯神廟科林斯風(fēng)格柱子很少出現(xiàn)在希臘世界裡，倒是在羅馬神殿經(jīng)常出現(xiàn)。它的柱頭非常華麗，圍繞著芼茛葉的裝飾。

三種柱式的對比這是古希臘最著名的建筑群遺跡。衛(wèi)城原是防御外敵入侵的城堡，后變成城邦保護(hù)神雅典娜的圣地。這一圣地在希波戰(zhàn)爭中遭到了波斯侵略者的嚴(yán)重破壞。戰(zhàn)爭勝利后，雅典執(zhí)政者伯里克利以最大的人力物力重建這座衛(wèi)城。一方面是為了紀(jì)念反波斯侵略的偉大勝利，感謝神靈；另一方面是想通過重建衛(wèi)城，吸引希臘其他城邦的人來雅典，使雅典衛(wèi)城成為全希臘的宗教和文化中心，進(jìn)一步鞏固雅典在全希臘的霸主地位。為此，伯里克利把這項重大的建設(shè)工程交給他的摯友、著名雕刻家菲地亞斯負(fù)責(zé)。菲地亞斯和著名建筑師伊克提諾斯共同制訂了在舊衛(wèi)城的地基上，利用自然地形，因地制宜地建設(shè)一個與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)的宏大建筑群的方案。工程始于公元前448年，公元前406年全部竣工，前后歷時42年。在這一建設(shè)工程中為了使各行各業(yè)的工匠都能人盡其才，限定建設(shè)中使用奴隸的數(shù)量不得超過工人總數(shù)的25%。這樣，屬于自由民的工匠的積極性就比較高。它像古埃及的金字塔、我國的萬里長城一樣，吸引著世界上許多慕名前往的游客。正如古羅馬歷史學(xué)家普魯塔克（約公元46年—120年）寫到雅典衛(wèi)城的建設(shè)時所說的：“大廈巍然聳立，宏偉卓越，輪廓秀麗，無與倫比，因為匠師各盡其技，各逞其能，彼此競賽，不甘落后?！毖诺湫l(wèi)城至今雖只留下了一些殘存的大理石神廟建筑，但在湛藍(lán)的天空下，依舊光彩熠熠，令人神往。其原因就在于它高度的藝術(shù)成就。雅典衛(wèi)城原來包括山門、勝利女神廟、帕特農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟和高約11米的作為雅典保護(hù)神的雅典娜銅像。這些建筑和雕像分布在東西長約280米、南北最寬處約130米的山頂上。衛(wèi)城的布局繼承并發(fā)展了古希臘民間自然圣地自由活潑的布局方式，巧妙地利用地形，同時又仔細(xì)地考慮到了山上山下觀賞者的視角。衛(wèi)城的中心是身著戎裝，手執(zhí)長矛，威嚴(yán)地守護(hù)著衛(wèi)城的雅典娜銅像。其他大小不同、形態(tài)各異、高低錯落的建筑則處于陪襯地位，像是眾星托月，使帕特農(nóng)神廟的形象更加突出。由古希臘最著名雕刻家菲狄亞斯創(chuàng)作的雅典娜女神銅像，在衛(wèi)城中起著統(tǒng)一周圍建筑的作用。這種布局自由，但又主次分明，重點突出，整體統(tǒng)一和諧的建筑布局，是世界建筑史上群體組合的典范。雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城

雅典衛(wèi)城的山門譯名為普羅彼拉伊阿，建于公元前437～432年，建筑師穆尼西克里（Mnesicles），位于衛(wèi)城西端陡坡上，是衛(wèi)城的入口，為了因地制宜，做成不對稱形式。正面高18米，側(cè)面高13米。主體建筑為多立克柱式，當(dāng)中一跨特別大，凈寬3.85米，突出了大門。屋頂由于地面傾斜分兩段處理，以使前后兩個立面造型一致。內(nèi)部采用愛奧尼柱式，裝飾華麗。外觀簡潔樸素、莊重。北翼是展覽室，南翼是敞廊。兩翼體量較小，使山門更加壯觀。從山門口就可以看到雅典衛(wèi)城的中心－雅典娜女神銅像。另外，山門左側(cè)的畫廊內(nèi)收藏著許多精美的繪畫。

雅典衛(wèi)城：由山門、巴底農(nóng)神廟、勝利神廟、伊克瑞翁神廟等建筑構(gòu)成。建筑群布局自由，高低錯落，主次分明。衛(wèi)城的中心是雅典城的守護(hù)神雅典娜·巴底農(nóng)的銅像。高約11米，為著名雕刻家菲底亞斯的作品。特點1、自由式均衡構(gòu)圖的平面布局2、帕提農(nóng)神廟的典型平面3、兩種柱式的組合和應(yīng)用4、對比手法的應(yīng)用流線、體量、柱式、伊與帕的明暗對比5、雕塑式的特點成為歐洲建筑的傳統(tǒng)自由式均衡構(gòu)圖的平面布局

山門山門勝利神廟

帕特農(nóng)神廟是古希臘最著名的建筑，建于古希臘最繁榮的古典時期。它是雅典衛(wèi)城的主體建筑，是為了紀(jì)念雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的偉大勝利而建的。它原是供奉雅典的保護(hù)神雅典娜的，“帕特農(nóng)”在古希臘語中即是“雅典娜處女廟”的意思。它采用希臘神廟中最典型的長方形平面的列柱圍廊式，建在一個三級臺基上。屋頂是兩坡頂，頂?shù)臇|西兩端形成三角形的山墻，上有精美的高浮雕。這種格式被認(rèn)為是古典建筑風(fēng)格的基本形式。神廟的列柱采用雄渾、剛健的多立克柱式，比例勻稱，是多立克柱式的典范。整個神廟的造型是建立在嚴(yán)格的比例關(guān)系上的，體現(xiàn)了以追求和諧為目的的形式美。所以，整個神廟尺度合宜，飽滿挺拔，各部分比例勻稱，風(fēng)格開朗，并有大量的精美雕刻相襯托。現(xiàn)在神廟雖已被破壞，但那莊重而又完美的形象仍使人為之神往。帕特農(nóng)神廟帕特農(nóng)神廟這是雅典衛(wèi)城最重要的主體建筑。它建于公元前447—432年。設(shè)計人為伊克諦諾斯和卡里克拉特。巴特農(nóng)神廟坐落在衛(wèi)城的最高處，從雅典各個方向都能看到它那宏偉莊嚴(yán)的形象。它采用典型的長方形的列柱回廊式形制。列柱采用多利克柱式，東西兩面各為八根列柱，兩側(cè)各為17根列柱。每根柱高10.43米，由11塊鼓形大理石壘成。神廟的柱頭、瓦當(dāng)，整個檐部和雕刻，都施以紅藍(lán)為主的濃重色彩，顯得格外莊嚴(yán)肅穆，充滿燦爛奪目的光彩。

帕特農(nóng)神廟

古希臘人的追求和諧的理想美的風(fēng)尚，同樣體現(xiàn)在建筑藝術(shù)上，以至有學(xué)者認(rèn)為，古希臘的優(yōu)秀建筑實際上就是一座座精美的巨型雕刻。赫夫斯托斯神殿

雅典娜勝利女神廟位于山門右側(cè)。神廟建于公元前449-前421年，采用愛奧尼亞柱式，臺基長8.15米，寬5.38米，前后柱廊雕飾精美，是居住在雅典的多利亞人與愛奧尼亞人共同創(chuàng)造的建筑藝術(shù)的結(jié)晶。NIKE在希臘諸神中是勝利女神，她通常是以插有雙翼的形象出現(xiàn)的。傳說雅典人為了將勝利女神永遠(yuǎn)留在他們那邊，塑了沒有翼的女神像，從那時起，勝利女神在希臘藝術(shù)中總是同雅典娜在一起的，她被稱為ATHENANIKE。神廟的位置很引人注目，因為傳說就是在這里，絕望的雅典王愛琴從此處縱身跳入了大海。

勝利女神廟

伊瑞克提翁神廟位于埃雷赫修神廟的南面的一塊凹凸不平的高地上，建于公元前421年～前405年之間，是雅典衛(wèi)城建筑中愛奧尼亞樣式的典型代表。它是培里克里斯制訂的重建衛(wèi)城計劃中最后完成的一座重要建筑，設(shè)計非常精巧。伊瑞克提翁神廟有三個神殿，分別供奉希臘的主神宙斯、海神波塞冬、鐵匠之神赫菲斯托斯，分別有兩條別具特色的柱廊把它們連接起來。北方廊柱的天花板和地板上都有方行孔，據(jù)說是被波塞冬的三叉戟刺破的伊瑞克提翁神廟東區(qū)是傳統(tǒng)的6柱門面，向南采取虛廳形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱頂起石頂，充分體現(xiàn)了建筑師的智慧，她們長裙束胸，輕盈飄忽，頭頂千斤，亭亭玉立。由于石頂?shù)姆萘亢苤?，?位少女為了頂起沉重的石頂，頸部必須設(shè)計得足夠粗，但是這將影響其美觀。于是建筑師給每位少女頸后保留了一縷濃厚的秀發(fā)，再在頭頂加上花籃，成功地解決了建筑美學(xué)上的難題，因而舉世馳名。現(xiàn)在真品收藏于博物館，已用復(fù)制品頂替。廟中的雅典娜雕像直立戎裝，是所有雅典娜雕像所依據(jù)的形象。像前有金燈，一年只需加油一次，另有棕櫚樹形的煙囪和木雕神像。神廟建筑歷經(jīng)滄桑，如今也只能依據(jù)這6根少女像柱想象當(dāng)年的繁華了。伊瑞克提翁神廟伊瑞克提翁神廟伊瑞克提翁神廟伊瑞克提翁廟西立面伊瑞克提翁廟東立面

帕提農(nóng)神廟是舉世聞名的古代七大奇觀之一，也是雅典最著名的古跡之一，有“希臘國寶”之譽，已有約4，000年歷史。神廟的內(nèi)部分成兩個大廳，正廳又叫東廳，內(nèi)有雙層疊柱式的三面回廊，加強了置放神像的空間的中央軸線感。廳內(nèi)原本供奉著菲迪亞斯雕刻的雅典守護(hù)神雅典娜神像，神像據(jù)說高12米，由黃金、象牙制成，眼睛的瞳孔也寶石鑲成，在昏暗的廟中金光閃爍。古代末期，此雕像被羅馬皇帝帶往君士坦丁堡，從此下落不明。后面是國庫和檔案館，內(nèi)有四根愛奧尼式柱子。幾經(jīng)戰(zhàn)火的破壞和兩千多年風(fēng)雨的侵蝕，現(xiàn)在的神廟遺址大多已是斷墻殘垣了，神廟中雅典娜的巨大金像也早已不知所蹤。這一藝術(shù)珍品只剩下西邊保留著的一些石柱和其他建筑了。

雅典娜復(fù)原神像

埃皮道羅斯劇場這個巨大露天劇場是希臘古典后期建筑藝術(shù)的最大成就之一。埃皮道羅斯是伯羅奔尼撒半島東北部沿海的一個城邦。公元前4世紀(jì)中期興建了以最崇敬的醫(yī)神阿斯枯拉庇烏斯神廟為中心的建筑群，其中最著名的是這個露天大劇場。它的設(shè)計者是著名雕刻家波里克里托斯的兒子小波里克里托斯。古希臘劇場起源很早，基本造型是利用山坡地勢，觀眾席逐排升高，呈半圓形，并有放射形的通道。表演區(qū)是位于劇場中心一塊圓形平地，后面有化妝及存放道具用的建筑物。劇場不僅是娛樂場所，也是自由民集會的地方，因此規(guī)模巨大。埃皮道羅斯劇場這個巨大露天劇場是希臘古典后期建筑藝術(shù)的最大成就之一。埃皮道羅斯是伯羅奔尼撒半島東北部沿海的一個城邦。公元前4世紀(jì)中期興建了以最崇敬的醫(yī)神阿斯枯拉庇烏斯神廟為中心的建筑群，其中最著名的是這個露天大劇場。它的設(shè)計者是著名雕刻家波里克里托斯的兒子小波里克里托斯。古希臘劇場起源很早，基本造型是利用山坡地勢，觀眾席逐排升高，呈半圓形，并有放射形的通道。表演區(qū)是位于劇場中心一塊圓形平地，后面有化妝及存放道具用的建筑物。劇場不僅是娛樂場所，也是自由民集會的地方，因此規(guī)模巨大。雅典列雪格拉得音樂紀(jì)念亭古希臘實行的是奴隸主民主政治，它要求公民必須具有完善的心靈和健壯的體魄，要求藝術(shù)必須理想化的公民形象，以贊美和歌頌、肯定和表現(xiàn)人的力量與精神。悠久的神話傳說是古希臘雕塑藝術(shù)的源泉。公民可以裸身參加競技運動，為藝術(shù)家觀察和創(chuàng)造、寫實提供有利的條件。

正因為如此，古希臘才以理想的精神和典范的形式，而具有一種永恒的魅力，成為世界藝術(shù)寶庫中的璀璨明珠。古希臘雕塑典范模式形成的原因米洛斯的阿芙羅狄特（大理石高約202厘米）被稱為世界奇跡：她那莊重、崇高而優(yōu)美的姿態(tài)，面部表情寧靜而肅穆，給人以矜持而智慧的感覺。起伏的形體結(jié)構(gòu)，優(yōu)美的體態(tài)，自然生動而微妙的運動感，透溢著崇高、典雅與優(yōu)美的品格“古代神品”——羅丹命運三女神（大理石高約112厘米公元前449-前400）所謂命運三女神是指掌管著人的命運的阿特洛波斯，克羅托和拉刻西斯三個女神。他們的職務(wù)是紡制人間的命運之線，她們拿著大剪刀總是按著次序把命運之線剪斷。勝利女神（大理石高約三百二十八厘米約公元前2百年）拉