答案來源：《陶瓷工藝》模擬題一、單項選擇題哪種壺型是自然形體與幾何形體的結(jié)合？（A）A掇球壺

B六瓣圓囊壺

C合菱壺

D僧帽壺朱泥由生坯到燒成，它的收縮率為？（B）A10%-20%

B20%-30%

C30％-40％D5%-10%3.經(jīng)過至少以上充分風(fēng)化后的紫砂礦料便為“熟料”。（A）

A三個月

B六個月

C五個月

D一年紫砂礦料開采后，經(jīng)風(fēng)化、除雜質(zhì)、粉碎，使用篩過濾后泥料的粗細(xì)，稱為_____。（C）

A篩數(shù)

B生料

C目數(shù)

D熟料4.“提壁壺”是所誰與高莊教授合作創(chuàng)制的款式？（C）A蔣蓉

B汪寅仙

C顧景舟

D陳鳴遠(yuǎn)5._____是紫砂泥中的夾脂，所以，它有“泥中泥”之稱。（D）A紅泥

B紫泥

C白泥

D綠泥6._____因為含鐵量多寡不等，燒成之后，呈現(xiàn)朱砂色、朱砂紫或海棠紅等顏色。（A）A紅泥

B紫泥

C白泥

D綠泥7.紫砂陶從泥坯成型到燒成收縮約______。（B）A

5%

B8%

C

15%

D20%二、填空題1．紫砂壺壺蓋的結(jié)構(gòu)可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類。2.紫砂壺經(jīng)久使用，壺壁積聚“茶銹”，以致空壺注入開水，也會出現(xiàn)茶香，這與紫砂壺胎質(zhì)具有一定的氣孔率有關(guān)，是紫砂壺獨具的品質(zhì)。3.宜興紫砂的發(fā)展大致可劃分為六個時期，分別為：起源期、形成期、鼎盛期、發(fā)展期、延續(xù)期和再興期。4.“方非一式，圓不一相”是說紫砂壺的造型。5．實用功能、紫砂泥料和制作工藝、以及造型藝術(shù)處理，是紫砂壺構(gòu)成的三個基本的因素。6．壺鈕造型看似簡單，但是，細(xì)部的處理要做到一絲不茍，與蓋面的銜接處，要注意過度自然，與壺蓋渾然一體，這叫“暗接法”。7.紫砂的燒成溫度一般在1100-1190o。三、多項選擇題紫砂泥中摻入_____，產(chǎn)品燒成后珠粒隱現(xiàn)，產(chǎn)生特殊的質(zhì)感。(B.C)A石英

B粗砂

C鋼砂

D石子紫砂圓器造型的曲型作品有哪些？(A.B.C)A掇球壺

B仿鼓壺

C漢扁壺

D僧帽壺紫砂器的造型，主要分為______、______、______三大類形。（A.B.C）A幾何形體

B自然形體

C筋紋形體

D圓器紫砂壺幾何造型主要分為哪幾種？(A.D)A方器

B筋紋器

C花貨

D圓器紫砂壺泡茶的特點有哪些？（A.B.C.D）A保味功能好、泡茶不失原味

B陳茶不餿、有利于洗滌及保持茶壺自身衛(wèi)生C冷熱急變性好

D紫砂壺長久使用，器身會因撫摸擦拭變得越發(fā)光潤可愛我們常見的筋紋器紫砂造型有哪些？(A.B)A合菱壺

B半菊壺

C掇球壺

D僧帽壺

宜興紫砂發(fā)展的鼎盛期的代表人物，又被稱為“三大妙手”的是_____。(A.B.C)A時大彬

B李仲芳

C徐友泉

D陳鳴遠(yuǎn)四、名詞解釋紫泥：

紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并且?guī)в袦\綠色斑點，燒成以后外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。包漿:紫砂壺使用經(jīng)久，滌拭日加，自發(fā)黯然之光，入手可鑒。通過泡茶用壺、養(yǎng)壺，更顯示紫砂壺自體妍麗的肌理美，為時人所珍惜，此為包漿。生料：剛開采出來的紫砂礦料常稱“生料”。花貨：自然形體即塑器造型，在紫砂行業(yè)內(nèi)把其稱之為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱

紅泥：紅泥（或稱朱泥），是位于嫩泥和礦層底部的泥料，礦形瑣碎，需經(jīng)手工挑選。因其含鐵量多寡不等，燒成之后變朱砂色、朱砂紫或海棠紅等色。半手工壺：半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡單說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作?！鞍胧止ぁ币部梢允峭ㄟ^手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準(zhǔn)工作等。在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱“半手工”。灌漿壺：灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時，就變成很細(xì)的泥漿，然后再把漿灌到開好的模具里面，等泥漿在模具內(nèi)壁吸附約0.3毫米的厚度后，脫開模子取出壺體、壺嘴與壺把，然后處理掉模型接縫，粘接好嘴、把，加工成茶壺，其工藝過程與紫砂傳統(tǒng)泥片拍打成型工藝完全不同。灌漿壺用的泥料目數(shù)細(xì)，顆粒成分小，還因為不是泥片拍打，會導(dǎo)致泥門不緊致。半手工壺：半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡單說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作。“半手工”也是通過手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準(zhǔn)工作等。在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱“半手工”。風(fēng)化：開采的礦料經(jīng)過露天堆放，接受自然界的日曬雨淋、風(fēng)吹雨打、嚴(yán)寒酷暑、崩裂瓦解，使原來密實的塊狀變化成松散的顆粒，質(zhì)地由堅硬的石質(zhì)結(jié)構(gòu)演變?yōu)樗周浀耐临|(zhì)結(jié)構(gòu)，這個過程稱為“風(fēng)化”。五、判斷題壺體的肩、腹、底足等在燒至高溫時，由于自身的重力作用，也可能引起不同程度的下沉，這些都跟紫砂泥的泥性有關(guān)。答：是的如今紫砂壺的藝術(shù)性越來越被看中，所以在設(shè)計制作中藝術(shù)性是第一位的。答：不是，審美和實用功能兼具更受青睞。紫砂泥顏色都是紫色的。答：不是，宜興紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥、紅泥三種，因此，紫砂泥有五色土的美稱。紫砂壺中的花貨是指以花卉裝飾壺體的款式。答：不是，紫砂陶中自然形體的造型，在紫砂行業(yè)內(nèi)把其稱之為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。紫砂器的造型，主要分為方器、圓器、花貨三大類形。答：不是，紫砂器的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類形。紫砂陶的主要原料是紫泥答:是的。紫砂陶是宜興特有的答:是的。紫砂陶中的“花貨”是指在壺上作花卉裝飾答:不是。紫砂壺的泥條厚度都是一致的答:不是，一般約為3毫米，但應(yīng)隨壺的大小不同而稍有變化，壺大應(yīng)稍厚，壺小應(yīng)稍薄一點。紫砂壺是明朝開始出現(xiàn)的答:不是。宋代中葉出現(xiàn)紫砂雛形，明代為紫砂鼎盛期。近代常見的筋紋器造型是合菱壺、半菊壺答:是的?！靶Q桑壺”是陳鳴遠(yuǎn)所創(chuàng)的款式答：是的?！奥耸健笔菞钆砟暝O(shè)計的十八款壺型答：不是。“曼生十八式”是有陳曼生設(shè)計、楊彭年制作完成的。14.紫砂壺中的花貨是指以花卉裝飾壺體的款式。答：不是，紫砂陶中自然形體的造型，在紫砂行業(yè)內(nèi)把其稱之為“花貨”，是對雕塑性器型及帶有浮雕、半圓雕裝飾器型的統(tǒng)稱。15.紫砂陶從泥坯成型到燒成收縮約20%左右。答：不是，8%左右。16.紫砂泥的目數(shù)是指砂的粗細(xì)。答：是的。17.打泥條時除應(yīng)厚薄均勻外，還要注意泥條的濕度均勻。答：是的。六、簡答題紫砂器造型分幾類？答：紫砂器的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類形。2.紫砂壺幾何造型中各自典型的壺型有哪些？答：紫砂壺幾何造型主要分為方器和圓器，方器的典型壺型有四方壺、八方壺、傳爐壺和僧帽壺等等；圓器的典型壺型有掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺等等。3.打泥條時除應(yīng)厚薄均勻外，還要注意什么？答：打泥條時除應(yīng)厚薄均勻外，要注意泥條的濕度均勻。4.列舉幾種紫砂圓器的典型作品。答：掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺等等，這些都是紫砂圓器造型的曲型作品。5.紫砂壺的壺蓋分為哪幾類？答：紫砂壺的壺蓋，從結(jié)構(gòu)上呢，可以分為：嵌蓋、截蓋、壓蓋三個類型。一般的瓷壺，因為成型工藝的局限，嵌蓋形式較多。紫砂壺因為是不施釉水的，手工成型精確到位，所以有嵌蓋、截蓋和壓蓋的結(jié)構(gòu)形態(tài)。那么，從壺囗與壺蓋的結(jié)合上來看：嵌蓋和壓蓋，結(jié)構(gòu)形式變化豐富，而截蓋的結(jié)構(gòu)呢，是壺體和蓋面是連接一體的，造型的整體性比較強(qiáng)。6.明嘉靖、隆慶年間記載的著名制壺藝人有稱為“四大家”的分別是誰？答：明嘉靖、隆慶年間，紫砂制壺名家輩出，見記載的著名制壺藝人有稱為“四大家”的董瀚、趙梁、元暢、時鵬。7.列舉十種紫砂壺制作常用工具。泥搭子、拍子、尖刀、矩車、線梗、明針、篦子、勒只、挖嘴刀、獨鼓。8.誰創(chuàng)造了紫砂壺歷史上的第二個藝術(shù)高峰？答：紫砂壺的制作與發(fā)展在歷史上有三個高峰：一是明代萬歷年間至明末以時大彬為代表的第一個制作高峰；二是清康雍乾三朝，以陳鳴遠(yuǎn)為代表的第二個高峰；三是清嘉慶道光時期，以陳曼生和楊彭年為代表的第三個高峰，影響后世巨大的“曼生壺”，就出現(xiàn)在這一時期。9.紫砂泥材質(zhì)的特點有哪些？答：A可塑性好,透氣性強(qiáng)；B干燥收縮率?。籆紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨成陶；D紫砂泥成型后不需施釉；E長期使用后壺體表面會出現(xiàn)自然的光澤。七、論述題紫砂泥的材質(zhì)與工藝的關(guān)系紫砂的材質(zhì)與成型工藝是相互關(guān)聯(lián)和相互作用的。紫砂陶的成型工藝嚴(yán)格、復(fù)雜而周密，這種成型工藝的形成是由于合理地利用了紫砂材質(zhì)的性能特點，其優(yōu)良的紫砂材質(zhì)使得制陶者們的智慧得以盡情地發(fā)揮，他們因材施藝能夠充分發(fā)揮紫砂材料的優(yōu)點，創(chuàng)造出了精湛而多變的手工工藝方式，將紫砂陶素面素心的材質(zhì)美展現(xiàn)給世人，體現(xiàn)了材質(zhì)的肌理與色澤。紫砂材料中含砂性較強(qiáng)，可塑性好，明人文震亨有曰：“茶壺以砂者為上，蓋既不奪香，又無熟湯氣”。在制作陶器的過程中相比同樣顆粒粗細(xì)及同樣濕度的陶泥更易成型，且由于成型方式是運用泥片拍打成型，與手工拉坯或注漿成型相比較，所用泥料的含水成分小，不但成型方便，而且收縮率小，干燥過程中變形機(jī)會也小。材質(zhì)的特殊性使得工藝技術(shù)發(fā)揮了超常的表現(xiàn)性，因此，紫砂陶出現(xiàn)了豐富而多樣的造型形態(tài)，有各種各樣的幾何形態(tài)、自然形態(tài)和抽象形態(tài)，這是紫砂的優(yōu)良材質(zhì)和精湛的技藝的完美體現(xiàn)，兩者相輔相成，缺一不可。2.為什么說紫砂工具具有創(chuàng)造性?紫砂制作工具相比其他陶瓷成型工具更為規(guī)范、嚴(yán)格和考究，每一個造型，都需一些專用工具，不同的線、角和弧度亦須有不同的專用工具來完成。這些工具大部分靠藝匠自己制作，這需要對紫砂全手工成型技術(shù)有相當(dāng)全面、系統(tǒng)的了解，更需制作者理解各種工具的性能和規(guī)格方可，一些買來的工具，也分經(jīng)過加工，修整以后方可使用。只有嫻熟的制作技巧配以適手的制作工具，才能成就一把精良雅致的紫砂作品。紫砂壺每制一器可能就需要根據(jù)臨時情況重新制作工具，或者需要對工具進(jìn)行改良，可見制壺工具是在實踐過程中產(chǎn)生而不斷完善的。這是千百年來無數(shù)紫砂藝人智慧的結(jié)晶，它與傳統(tǒng)的紫砂工藝是相輔相成須臾不可分離的，它不僅并系到藝人操作的方便，還與作品的質(zhì)量直接相并。因此，精湛的制作技藝必然有完美的制作工具來輔助，這也是紫砂工藝的又一獨特之處。3.對比與調(diào)和的設(shè)計原理在紫砂設(shè)計中是如何體現(xiàn)的？紫砂壺造型設(shè)計上的對比與調(diào)和，是從壺身各部分的異同，表現(xiàn)出來的。紫砂壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、色彩的冷暖等等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。在紫砂器型當(dāng)中，對比與調(diào)和，常常會交錯的使用在同一件作品上面，以取得完美的造型形態(tài)。比如說：一把壺的壺鈕和壺身，在設(shè)計的時候呢，我們往往會用：以小對大的手法，設(shè)計成這兩者在體量上的大小對比，同時呢，把壺鈕設(shè)計成壺身的形狀，使兩者之間在對比中取得調(diào)和。我們以四方抽角竹頂壺為例：在形體和輪廓上，它的體、面是方圓結(jié)合，線條曲直并蓄。但是，作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。4.各時期紫砂發(fā)展中的代表人物及經(jīng)典壺式第一期是：起源期，代表人物有：正德?嘉慶年間的金沙寺僧、供春。經(jīng)典壺式有：供春壺、六瓣圓囊壺。

第二期是：形成期，代表人物是：董翰、趙梁、時鵬、元暢、李茂林。經(jīng)典壺式有：圓珠、蓮房、六瓣圓囊、八瓣扁菊。第三期：鼎盛期，代表人物是：時大彬、李仲芳、徐有泉、陳仲美、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)等等。經(jīng)典壺式有：提梁壺、虛扁、如意紋蓋大彬壺、玉蘭花六瓣壺、南瓜型壺、蠶桑壺第四期是：發(fā)展期，代表人物是：陳曼生、楊彭年、楊鳳年、邵大亨、申錫、王南林等。經(jīng)典壺式有：仿古井欄壺、半月瓦當(dāng)壺、中石瓢、風(fēng)卷葵、合歡等等。第五期是：延續(xù)期，代表人物是：黃玉麟、陳壽珍、馮桂林、馮彩霞。經(jīng)典壺式有：大掇球、五竹壺、扁石壺、葵仿古第六期是：再興期，代表人物有：裴石民、吳云根、任淦庭、朱可心、顧景舟、王寅春、蔣蓉。經(jīng)典壺式有：盉式壺、竹節(jié)提梁壺

如意仿古壺

荷花壺5.各時期紫砂器的風(fēng)格特征。宜興紫砂的發(fā)展大致可劃分為六個時期，分別為：起源期、形成期、鼎盛期、發(fā)展期、延續(xù)期和再興期。第一期是起源期，這一個階段主要是對原材料、工具以及新的成型方法的嘗試。藝術(shù)風(fēng)格上，造型新穎、色澤較為單一、但質(zhì)地較薄并且比較堅硬。第二期是形成期，藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為：拙樸、文秀、典雅、精巧第三期是鼎盛期，當(dāng)時的藝術(shù)風(fēng)格呢，延續(xù)了形成氣的：典雅和精巧，最求自然形態(tài)和器面的裝飾。第四期是發(fā)展期，藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為：古雅、樸實、纖巧、裝飾手法豐富、以鐫刻書畫為風(fēng)尚第五期是延續(xù)期，藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為簡練、厚重、沉穩(wěn)、具備較高的工藝表現(xiàn)技巧第六期是再興期，當(dāng)時的藝術(shù)風(fēng)格為：古雅、嚴(yán)謹(jǐn)、工藝精湛、傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美有機(jī)結(jié)合6.紫砂壺造型設(shè)計與藝術(shù)處理的關(guān)系人類社會的精神文化與物質(zhì)文化在不斷演進(jìn)發(fā)展著，舊事物總是要被新事物替代。造型藝術(shù)的審美趣味也是如此。各個時代的人們對器用要求的差異，相應(yīng)地反映出不同時代人們的審美觀。紫砂是我國的一門獨特的民間工藝美術(shù)，紫砂造型的藝術(shù)表現(xiàn)受到實用功能的制約，不能像繪畫和雕塑等其它藝術(shù)一樣，去表現(xiàn)具體形象，表達(dá)具體的思想內(nèi)容，其藝術(shù)風(fēng)格要根據(jù)實用要求、材質(zhì)和制作工藝來表現(xiàn)。紫砂造型主要是運用線和面的組合變化、空間虛實關(guān)系和體量大小對比等手法，形成自己特有的藝術(shù)語言。但是，我們在進(jìn)行紫砂造型的藝術(shù)處理時，必定不能背棄我們的民族形式與地方特色，因為正是這種民族形式與地方特色，才使我們的藝術(shù)有著可貴的獨立價值。7.紫砂壺蓋子的形式分幾種？不同的蓋子在整體造型中所起的作用紫砂壺壺蓋的結(jié)構(gòu)可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類。一般瓷壺因成型工藝的局限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺?zé)o釉，手工成型精確到位，所以嵌、截、壓蓋結(jié)構(gòu)兼有。從壺囗與壺蓋結(jié)合上看，嵌蓋和壓蓋結(jié)構(gòu)形式變化豐富，而截蓋的結(jié)構(gòu)則使壺體與蓋面連接一體，加強(qiáng)造型的整體性。但是，無論是用那種結(jié)構(gòu)的壺蓋，在整體造型上都要做到"貫氣"，即使有肩有頸的壺體，也要注意蓋面與壺體或肩部的輪廓相貫通。壺鈕的造型為求取得與主體的協(xié)調(diào)，應(yīng)將其外形做成主體正立形或倒立形的縮小，或是主體和蓋面外輪廓的延伸。鈕部造型雖簡單，但細(xì)部的處理仍要做到一絲不茍，防止呆板粗糙，鈕部與蓋面的銜接，與壺蓋渾然一體，應(yīng)注意過度自然，防止生硬。此外，紫砂壺也有用明接法結(jié)構(gòu)粘接嘴和把，如漢方壺的嘴和把就是用此法處理。這種結(jié)構(gòu)，外形明確，線條交待干凈利落，增強(qiáng)了方壺造型的鮮明特點。8.紫砂泥料分布和種類宜興紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥、及紅泥三種，統(tǒng)稱紫砂泥。紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并且?guī)в袦\綠色斑點，燒成以后呢，外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。它具有理想的可塑性，泥坯強(qiáng)度高，干燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。綠泥是紫砂泥中的夾脂，所以，它有“泥中泥”之稱。綠泥的產(chǎn)量比較少，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥要低，一般多用來做胎身外面的粉料或者是涂料，使紫砂器皿的顏色更加多彩。紅泥，是位于嫩泥和礦層底部的泥料，礦形比較瑣碎，需要經(jīng)手工挑選。紅泥因為含鐵量多寡不等，燒成之后，呈現(xiàn)朱砂色、朱砂紫或海棠紅等顏色。那么，為了求得更精細(xì)的泥料，我們可以將紅泥以洗泥的形式，進(jìn)行沉淀，得到約140目到180目細(xì)孔的泥料，制成細(xì)如滑脂的朱泥壺。朱泥的泥性很嬌氣，所以成型工藝難度也比較高，所以，朱泥由生坯到燒成，它的收縮率高達(dá)30％至40％。9.宜興紫砂鼎盛期的代表人物，經(jīng)典壺式及藝術(shù)風(fēng)格是什么？答：宜興紫砂鼎盛期起始時間為：明代萬歷到清代乾隆1573年—1765年代表人物是：時大彬、李仲芳、徐有泉、陳仲美、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)等等。經(jīng)典壺式有：提梁壺、虛扁、如意紋蓋大彬壺、玉蘭花六瓣壺、南瓜型壺、蠶桑壺當(dāng)時的藝術(shù)風(fēng)格延續(xù)了形成氣的：典雅和精巧，最求自然形態(tài)和器面的裝飾。10.為什么說紫砂工具具有創(chuàng)造性?紫砂制作工具相比其他陶瓷成型工具更為規(guī)范、嚴(yán)格和考究，每一個造型，都需一些專用工具。不同的線、角和弧度亦須有不同的專用工具來完成。這些工具大部分靠藝匠自己制作，這需要對紫砂全手工成型技術(shù)