/水族景觀規(guī)劃和設(shè)計(jì)第一章緒論（1）水族景觀：是以玻璃或亞克力等透亮材料為載體，展示水和水中一切水生生物（動(dòng)植物）的一種方式。（2）水族箱又稱為水族缸或水族槽，是為觀賞用、特地飼養(yǎng)水生動(dòng)植物的容器，通常至少有一面為透亮的玻璃或高強(qiáng)度的塑料。水族箱內(nèi)人工飼養(yǎng)的通常為魚類，但亦可是無脊椎動(dòng)物、兩棲動(dòng)物、海洋哺乳動(dòng)物或爬行動(dòng)物和適應(yīng)水中生長的植物。（3）水族景觀的內(nèi)容魚；景；供應(yīng)應(yīng)人一個(gè)自然界找不到的角度，來觀賞海洋、湖泊、河流的一角；最前衛(wèi)的景觀：海洋世界、水族館；發(fā)展潮流：大型化、海洋化、造型多樣化（4）水族景觀的科技支持材料；觀賞面；水下造景技術(shù)；水族類的飼養(yǎng)（5）水族景觀的意義陶冶性情、美化環(huán)境比其它寵物優(yōu)越能夠增加空氣濕度寄予奇妙愿望，饋贈(zèng)佳品有利于進(jìn)行視察探討，獲得科學(xué)學(xué)問好玩的熬煉，有益于身心健康永不陳舊，恒久都是鮮亮動(dòng)人（6）相宜建立水族景觀的場合餐飲行業(yè)；兒童消遣場所；成人消遣場所；家庭及別墅；辦公室、會(huì)議室；水族商店、水族館；室外公共場所（7）水族景觀的造價(jià)及維護(hù)費(fèi)用水族造景價(jià)格和相同尺幅的中高檔中國畫或者油畫的價(jià)格相當(dāng)。日常維護(hù)的費(fèi)用約占工程費(fèi)用的1%以下（8）國內(nèi)水族景觀建設(shè)存在的問題及對策問題水族景觀難于和其它裝飾的風(fēng)格相統(tǒng)一由于事先沒有規(guī)劃好，配套設(shè)備不易隱藏，燈光效果也不易表達(dá)水族景觀等同于養(yǎng)魚缸對策要和整體的裝飾效果協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給配套設(shè)備留出足夠的空間，把該隱藏的東西隱藏起來，使布局干凈、利索選擇專業(yè)人員設(shè)計(jì)，專業(yè)人員施工。水族造景專業(yè)性很強(qiáng)、工程密度大、涉及工種多，專業(yè)人員施工的好處在于：對水族景觀有整體的把握，了解核心內(nèi)容、設(shè)計(jì)、施工有針對性水族業(yè)的發(fā)展歷史（略）（9）水族箱的發(fā)展歷程第一階段：放生池其次階段：木盆或陶盆、泥盆、瓦盆、塑料盆、瓷缸第三階段：玻璃缸和水族箱的發(fā)展階段（10）水族箱的發(fā)展趨勢水族箱外型發(fā)展更趨人性化水族箱過濾系統(tǒng)發(fā)展更趨合理化：現(xiàn)代化、困難化；小型化、更具隱藏性水族箱自動(dòng)化限制更趨先進(jìn)化水族箱內(nèi)布置的景觀更趨時(shí)尚化（11）中國的水族館青島海產(chǎn)博物館:最早建成,1932開放香港海洋公園:在世界上久負(fù)盛名,1977北京海洋館:世界上最大的內(nèi)陸水族館,1999上海海洋水族館:世界其次,亞洲第一,2002國內(nèi)知名的還有:深圳海洋世界,南京海底世界,臺州海洋世界,廣州海洋館,武漢東湖海洋世界,重慶興澳海底世界等（12）水族業(yè)的發(fā)展前景（略）水族設(shè)備的發(fā)展趨勢：更加時(shí)尚化、智能化、科學(xué)化、集成化，運(yùn)用更加簡潔，節(jié)能環(huán)保美國、日本、歐共體等工業(yè)化發(fā)達(dá)國家將慢慢退出觀賞水生生物的生產(chǎn)領(lǐng)域，但在高端水族設(shè)備上可能在將來若干年內(nèi)將接著引領(lǐng)國際潮流世界觀賞魚的生產(chǎn)貿(mào)易中心正在向中國轉(zhuǎn)移，預(yù)料將來10年左右，中國有可能成為世界觀賞魚的生產(chǎn)貿(mào)易中心先進(jìn)的生物技術(shù)將快速在觀賞水生生物領(lǐng)域得到應(yīng)用，成為推動(dòng)觀賞水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)發(fā)展最強(qiáng)有力的動(dòng)力：轉(zhuǎn)基因和克隆技術(shù)、品種改良技術(shù)、新型飼料和漁藥的合理利用、有益微生物等應(yīng)用技術(shù)的普及隨著人類對生活質(zhì)量和生活品位要求的不斷提高，觀賞水生生物和水族文化走向各國家庭已成為趨勢。水族館的興起促進(jìn)了觀賞水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)的發(fā)展，也將推動(dòng)觀賞旅游業(yè)的快速發(fā)展中國水族產(chǎn)業(yè)經(jīng)過20余年的發(fā)展，特殊是經(jīng)過2004-2006年的產(chǎn)業(yè)調(diào)整和過度期，正在進(jìn)入中國水族產(chǎn)業(yè)的其次個(gè)快速發(fā)展階段其次個(gè)快速發(fā)展階段將以“擴(kuò)大出口，引導(dǎo)內(nèi)需，學(xué)問產(chǎn)權(quán)，技術(shù)創(chuàng)新”為主要標(biāo)記，是我國觀賞水族產(chǎn)業(yè)應(yīng)對國際市場的競爭，全面導(dǎo)入以觀賞魚、水族器材到花園池塘產(chǎn)品的全系列產(chǎn)品，擴(kuò)大出口、進(jìn)軍國際市場的良好時(shí)機(jī)，是中國水族產(chǎn)業(yè)真正走向世界的重要階段近幾年來，國際上水族產(chǎn)業(yè)發(fā)展較快的新加坡、德國、美國等特殊看重中國水族消費(fèi)市場的發(fā)展，一方面，中國的觀賞魚、水族器材的大量出口，另一方面，國外的知名品牌不斷進(jìn)入中國市場，提中學(xué)國水族行業(yè)整體競爭力已是當(dāng)務(wù)之急。其次章景觀設(shè)計(jì)概述第一節(jié)相識景觀設(shè)計(jì)（一）景觀的含義景觀（Landscape）:原意是風(fēng)景、景色或景致的意思。“景”是指客觀存在的事物，也可以是風(fēng)景、景致，“觀”是人們在視察和感受客觀事物時(shí)所產(chǎn)生的主觀看法。景觀作為由不同單元鑲嵌組成的具有明顯視覺特征的地理實(shí)體，兼具經(jīng)濟(jì)、生態(tài)和美學(xué)價(jià)值，但景觀又是一個(gè)難以說清的概念，探究其含義須要從多方面入手景觀的本質(zhì)是人們的審美對象景觀是人和人、人和自然關(guān)系的真實(shí)存在景觀是生活在這片土地上的人們的歷史印記，是人和自然的關(guān)系在長期摸索中的客觀記錄景觀是多元素的組合，它包含了全部視覺影象的含義，不像通常意義上的風(fēng)景、景致景觀寄予了一個(gè)時(shí)代人們的志向和追求景觀作為一個(gè)生命有機(jī)體記錄著人和人、人和自然的歷史也是對社會(huì)道德觀、價(jià)值觀的反映景觀是深刻的、科學(xué)的、豐富多彩的、是人類文明的延長（二）景觀概念及其探討的發(fā)展景觀概念作為視覺美學(xué)意義上的概念和"風(fēng)景"、"景致"、景色"同義作為地學(xué)概念和地形、物同義，主要用來述地殼的地質(zhì)、地和地貌屬性作為生態(tài)系統(tǒng)的能流和物循環(huán)的載體形成時(shí)期從古代形成沿用至今19世紀(jì)20世紀(jì)以景觀為對象的探討景觀作為審美對象，是風(fēng)景詩、風(fēng)景畫及園林風(fēng)景學(xué)科的探討對象作為地學(xué)的探討對象，主要從空間結(jié)構(gòu)和歷史演化上探討是景觀生態(tài)學(xué)及人類生態(tài)學(xué)的探討對象，不但從空間結(jié)構(gòu)及其歷史演替上，重要的是從功能上探討其它相關(guān)學(xué)科建筑、城市規(guī)劃、園藝等自然地理、歷史地理、人文地理等生態(tài)科學(xué)、現(xiàn)象學(xué)、區(qū)域科學(xué)等（三）景觀設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)師景觀設(shè)計(jì)學(xué)(LandscapeArchitecture)是一門關(guān)于如何支配土地及土地上的物體和空間以為人創(chuàng)建平安、高效、健康和舒適的環(huán)境的科學(xué)和藝術(shù)。景觀設(shè)計(jì)師（LandscapeArchitect）最早于1858年由美國景觀設(shè)計(jì)學(xué)之父－Olmsted非正式運(yùn)用，而于1863年正式作為一種職業(yè)的稱號，第一次在紐約中心公園委員會(huì)中運(yùn)用（1）景觀設(shè)計(jì)師的終生目標(biāo)和工作就是幫助人類

使人、建筑物、社區(qū)、城市；以及他們的生活；同生命的地球和諧相處現(xiàn)代景觀規(guī)劃理論強(qiáng)調(diào)規(guī)劃的基點(diǎn)以人為本，在更高的層次上能動(dòng)地協(xié)調(diào)人和環(huán)境的關(guān)系和不同土地利用之間的關(guān)系，以維護(hù)人和其它生命的健康和持續(xù)景觀規(guī)劃師是協(xié)調(diào)者和指揮家，是可持續(xù)人居環(huán)境的規(guī)劃設(shè)計(jì)和創(chuàng)建者（2）景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程2.1）中國：歷史悠久，具體到中國古代的景觀設(shè)計(jì)，就等同于風(fēng)景園林設(shè)計(jì)及庭院設(shè)計(jì)中國園林被稱為“世界園林之母”，距今已有3000多年的歷史。中國園林從崇尚自然的思想動(dòng)身，發(fā)展形成了以山水為骨架的自然式園林。西方古典園林強(qiáng)調(diào)軸線、對稱，發(fā)展形成了具有幾何圖案美的規(guī)則式園林。1.西周時(shí)期的囿2.秦漢時(shí)期的建筑宮苑3.魏晉南北朝時(shí)期的自然山水園4.唐宋時(shí)期的寫意山水園5.明清時(shí)期的園林2.2）國外大部分亞洲國家景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展多受中國園林設(shè)計(jì)的影響；南亞等一些地區(qū)則受到較大宗教的影響，如泰國的庭院景觀設(shè)計(jì)多受到佛教的影響西方景觀設(shè)計(jì)最早產(chǎn)生于古希臘和古羅馬。古希臘和古羅馬的景觀設(shè)計(jì)給后來西方國家的景觀設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)東方和西方園林受不同哲學(xué)觀點(diǎn)的影響，東方是天人和一，追求自然，雖有人作，宛自天開的意境。西方的觀點(diǎn)是人定勝天，在園林中映射出人的力氣，比如修剪整齊的植物，代表是法國的凡爾賽宮美國的景觀設(shè)計(jì)之父：奧姆斯特德（FrederickLawOlmsted），1858年，紐約中心公園的建成，標(biāo)記著景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)不再是為少數(shù)的貴族所創(chuàng)建奢侈品的活動(dòng)美國景觀設(shè)計(jì)的風(fēng)格多為混合型，融合了西方各國園林設(shè)計(jì)的風(fēng)格，也吸取了東方景觀設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)，產(chǎn)生了許多不同的設(shè)計(jì)流派（四）景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)定位（1）景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)，相對于景觀而言，更帶有較多的人為因素，因?yàn)樵O(shè)計(jì)是一種人為或受人力支配的活動(dòng)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)是指人們對特定的環(huán)境進(jìn)行的有意識的改造行為，它可以在某一區(qū)域內(nèi)創(chuàng)建一個(gè)具有形態(tài)、形式因素的構(gòu)成，具有確定社會(huì)文化內(nèi)涵及審美價(jià)值的景物景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中所涉獵的內(nèi)容特殊廣泛，如地理學(xué)、建筑學(xué)、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)美學(xué)、歷史美學(xué)等。它不僅要涉及大量的自然、人文、科學(xué)學(xué)問，而且在設(shè)計(jì)的過程中，重要的是要有藝術(shù)創(chuàng)建力、藝術(shù)直覺現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)包括視覺景觀形象、環(huán)境生態(tài)綠化、大眾行為心理三方面的內(nèi)容，也是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的三要素（2）景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的目的最主要目的：就是對環(huán)境的可持續(xù)性愛惜和美化最干脆目的：就是為大眾營造出一個(gè)空間尺度宜人的環(huán)境留意對環(huán)境生態(tài)的愛惜和調(diào)整，也是當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)之一，人們對環(huán)境和自然生態(tài)的愛惜意識也在對景觀的審美活動(dòng)中得到提升，從而使人地關(guān)系更加和諧（3）美國景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)1858年紐約的中心公園和傳統(tǒng)造園的分別標(biāo)記著美國景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)專業(yè)的創(chuàng)立1900年哈佛高校開設(shè)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)課程（4）景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的展望景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的發(fā)展前景：多元化、生態(tài)性、自然性、科學(xué)性無論是景觀設(shè)計(jì)還是景觀設(shè)計(jì)學(xué)，在中國都還是處于起步階段中國景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展方向應(yīng)當(dāng)是更加多元化、符合化、生態(tài)化、要和環(huán)境藝術(shù)相結(jié)合，留意視覺景觀形象的創(chuàng)建；并要和城市規(guī)劃和城市設(shè)計(jì)緊密相連其次節(jié)景觀設(shè)計(jì)構(gòu)成要素及景觀設(shè)計(jì)原則（1）景觀設(shè)計(jì)構(gòu)成要素空間尺度要素物質(zhì)構(gòu)成要素可變的動(dòng)態(tài)要素精神需求要素功能要素生態(tài)要素1.1）空間尺度要素空間尺度的主要依據(jù)：依據(jù)人們的空間行為確定比例：一個(gè)事物整體中的局部和自身整體之間的數(shù)比關(guān)系。比例有兩個(gè)度向，一是人和空間的比例；二是物和空間的比例尺度：是以人的自身尺寸關(guān)系和其他物體尺寸之間所形成的特殊數(shù)比關(guān)系，所謂特殊是指尺寸必需是以人的自身尺寸作為基礎(chǔ)比例和尺度不僅影響到景觀的美感，也會(huì)影響到景觀功能上的須要比例和尺度關(guān)系是使景觀適用、協(xié)調(diào)的重要條件之一1.2）物質(zhì)構(gòu)成要素按景觀的物質(zhì)構(gòu)成劃分景觀的構(gòu)成要素，可分為：軟質(zhì)景觀，通常是自然的，如樹木、水體、綠地、土壤、陽光和天空硬質(zhì)景觀，通常是人造的，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構(gòu)筑物等1.3）可變的動(dòng)態(tài)要素：氣候的差異、季節(jié)的更替、當(dāng)?shù)氐氖⑿酗L(fēng)向、雨季的持續(xù)時(shí)間等1.4）精神需求要素和建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃相比，景觀設(shè)計(jì)更側(cè)重于藝術(shù)性和精神活動(dòng)景觀中的基本名詞是石、水、植物、動(dòng)物和人工構(gòu)筑物，它們的形態(tài)、顏色、線條和質(zhì)地是形容詞和狀語。這些元素在空間上的不同組合，便構(gòu)成了句子、文章和充溢意味的書1.5）功能要素景觀的運(yùn)用功能；景觀的審美功能；景觀的愛惜功能1.6）生態(tài)要素生態(tài)設(shè)計(jì)體現(xiàn)在景觀設(shè)計(jì)的多個(gè)方面，如：愛惜和節(jié)約自然資本；對再生資源的運(yùn)用；對材料的循環(huán)利用；對當(dāng)?shù)刭Y源的利用，包括當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土植物以及水、自然風(fēng)光的利用等（2）景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的原則2.1）在城市規(guī)劃及法規(guī)的指導(dǎo)下進(jìn)行設(shè)計(jì)的原則2.2）最大限度地愛惜自然資源的生態(tài)環(huán)保設(shè)計(jì)原則空氣質(zhì)量、陽光、水質(zhì)、土質(zhì)；噪音限制；防止人為造成的視覺光照污染2種典型的視覺污染：無內(nèi)容視野、單質(zhì)視野光污染：較常見的為眩光；愛惜生態(tài)平衡2.3）以人為本的設(shè)計(jì)原則2.4）以視覺美學(xué)基礎(chǔ)理論為依據(jù)的設(shè)計(jì)原則建筑空間組合和尺度美學(xué)理論功能分區(qū)、路網(wǎng)分割規(guī)劃理論景觀設(shè)計(jì)應(yīng)特殊重視城市規(guī)劃及路網(wǎng)規(guī)劃，探討其規(guī)律植物種植及園林設(shè)計(jì)學(xué)依據(jù)植物生態(tài)習(xí)性和園林布局要求，合理配置園林中各種植物，以發(fā)揮它們的園林功能和觀賞特性第三章水族景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)基本理論第1

節(jié)水族景觀美學(xué)概述古典美學(xué)現(xiàn)代美學(xué)水族景觀美學(xué)水族景觀美學(xué)是應(yīng)用美學(xué)理論探討水族景觀的美學(xué)特征和規(guī)律的學(xué)科，它的探討對象是水族景觀美和水族造景藝術(shù)。水族景觀美源于自然，又高于自然景觀。內(nèi)容包括1、水族景觀的自然美2、水族景觀的社會(huì)美3.水族景觀的藝術(shù)美4.水族景觀的形態(tài)美植物在美學(xué)觀點(diǎn)上的功能視覺上的因素：以植物本身為主體的美，如運(yùn)用本身的色調(diào)、質(zhì)感、樹形，或作幫助特性以隔離，引導(dǎo)或柔化建筑物，或用植物形成漂亮天際線的變更。觸覺、嗅覺、聽覺美：植物觸覺質(zhì)感的光滑粗糙或是有刺，花果的香味，風(fēng)吹時(shí)發(fā)出的聲音，這些都是美學(xué)上的影響因素。變更和生命美：植物具有生命的不斷生長，四季不同的開花植物，金秋落葉和色葉植物的美，讓人感受季節(jié)環(huán)境的變更。情趣及意境美：中國傳統(tǒng)庭園中植物人格化，如竹、蓮、梅等，具有更深的文化內(nèi)涵。第2節(jié)

水族造景特點(diǎn)什么是水族造景（Aquascaping）水族造景就是用水草及其幫助材料，在水族箱內(nèi)再現(xiàn)如畫的水底世界，它屬于視覺藝術(shù)的范疇，具有三維物質(zhì)立體空間的特性它不同于二維空間的繪畫，是創(chuàng)作人員通過自己的才智和勞動(dòng)，利用水草、觀賞魚及其他幫助材料的天生麗質(zhì)，創(chuàng)建出具有三維實(shí)體的立體藝術(shù)畫面它具有多視角、多構(gòu)圖的特性。在三維時(shí)空的立體畫面前，人們從不同的角度，會(huì)看到不同的畫面永不陳舊，恒久都是鮮亮動(dòng)人水族造景的創(chuàng)作思維，是指創(chuàng)作人員在造景創(chuàng)作伊始和創(chuàng)作過程中的藝術(shù)思維，要求創(chuàng)作者具備多視角創(chuàng)作思維實(shí)力，同時(shí)又應(yīng)具備美術(shù)師的“畫框”思維水族造景的構(gòu)圖是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在確定的空間，支配和處理木、石、草、魚等的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體一個(gè)水族造景要和四周環(huán)境相協(xié)調(diào)，既構(gòu)成居室的一部分，也和居室的其他構(gòu)成成分相互陪襯、烘托和渲染水草造景的主要構(gòu)成要素形、光、色水草造景要源于自然，高于自然水草造景的創(chuàng)作者要在不斷的創(chuàng)作過程中，求真、求新、求美、求深求真：即造景和自然環(huán)境逼真，創(chuàng)作者要全身心投入求新：即造景要有新的結(jié)構(gòu)、新的形式、新的風(fēng)格求美：即造景要有空間美、結(jié)構(gòu)美、意境美、風(fēng)格美求深：即造景要意境深、想象深水族造景的特性特點(diǎn)人的審美觀點(diǎn)沒有一個(gè)固定的模式，它和民族的文化底蘊(yùn)和背景有關(guān)從廣義方面講，東方人和西方人的審美觀點(diǎn)不太一樣，東方人寵愛細(xì)膩的、含蓄的美，而西方人則寵愛粗獷的、簡捷的、直露的美就狹義方面講，由于每個(gè)人的文化修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)不同，各人的愛好不同，性格不同，因而每個(gè)人的審美觀點(diǎn)也不盡相同理性造景和感性造景初學(xué)者可以先臨摹理性造景：具有初級水平的人，可以先進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后繪制草圖，最終按圖造景理性造景前一般要繪制兩張草圖，即正視圖和俯視圖，正視圖主要描繪各種水草前后左右之間的呼應(yīng)關(guān)系，假如繪畫基礎(chǔ)好，還可以畫出效果圖來。俯視圖主要描繪各種水草所占的面積，并標(biāo)出序號，標(biāo)明各序號所代表的水草種類和數(shù)量感性造景：具有高級水平的人，可以不繪草圖，即興發(fā)揮，這樣才能充分展示自己的特性第3

節(jié)水族景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的構(gòu)圖法則（1）

形式美法則科學(xué)和藝術(shù)的融合多樣和統(tǒng)一的結(jié)合協(xié)調(diào)和對比的組合對稱和均衡的原則節(jié)律和韻律的原則比例和尺度的原則1）科學(xué)和藝術(shù)的融合科學(xué)性就是要了解水草的色調(diào)、水草的姿形、各種水草在原產(chǎn)地的環(huán)境特點(diǎn)及其生態(tài)習(xí)性，以及主要養(yǎng)殖對象魚的生活習(xí)性、游泳狀態(tài)、色調(diào)及體形等,以便有目的地調(diào)整光照、水質(zhì)、溫度等，營造水生生物最適合的水環(huán)境藝術(shù)性就是通過藝術(shù)構(gòu)圖，接受各種藝術(shù)手法如夸張、白描等藝術(shù)手法，表現(xiàn)出各種水生生物個(gè)體和群體的形態(tài)美，讓人觀賞后，達(dá)到賞心悅目、嘆為觀止、心曠神怡的藝術(shù)魅力2）多樣和統(tǒng)一原則這是形式美的基本法則，其主要意義是要求在藝術(shù)形式的多樣變更中，要有其內(nèi)在的和諧和統(tǒng)一關(guān)系，既顯示形式美的獨(dú)特性，又有藝術(shù)的整體性。多樣統(tǒng)一使人感到既豐富，又單純；既活潑，又有秩序具體表現(xiàn)布置時(shí)宜精不宜繁，宜少不宜亂，否則就會(huì)顯得變更太大、雜亂，失去美感而毫無觀賞性在一個(gè)整體造景中只能有一個(gè)主題，不能相互混雜在這個(gè)主題中要有連續(xù)性，這個(gè)連續(xù)性是立體的，既有左右的連續(xù)性又有前后的連續(xù)性左右的連續(xù)性應(yīng)當(dāng)是波浪式的，前后的連續(xù)性則表現(xiàn)在層次感上這里可以駕馭兩種尺度，即以統(tǒng)一為主，統(tǒng)一里面有變更或以變更為主，變更里面有統(tǒng)一統(tǒng)一，就是水草、熱帶魚、沉木、底砂等等都必需是水里的東西，或者是在水里可以找到的、看到的東西在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上還要有所變更，這些變更要表現(xiàn)在層次上的變更、色調(diào)上的變更、形態(tài)上的變更、疏密上的變更、明暗上的變更等等3）對稱和均衡原則對稱具有規(guī)整、莊重、寧靜、單純等特點(diǎn)，但過分強(qiáng)調(diào)對稱會(huì)產(chǎn)生呆板的感覺，對稱有各種形式；均衡指景物群體的各部分之間對立統(tǒng)一的空間關(guān)系，一般表現(xiàn)為兩種類型，即對稱均衡和不對稱均衡。均衡感是人體平衡感的自然產(chǎn)物。具體表現(xiàn)均衡是以水族箱中心點(diǎn)為分界線，左右呈不對稱狀，但這種不對稱要在不失重心的狀況下表現(xiàn)出來對稱是左右對稱形式均衡條理性強(qiáng)，有統(tǒng)一感，可以產(chǎn)生穩(wěn)重、莊重的效果，但處理不好易顯得呆板和單調(diào)均衡的形式變更可多種多樣，能產(chǎn)生漂亮活潑的效果，但假如處理不好，簡潔產(chǎn)生雜亂無章的現(xiàn)象人們的視覺習(xí)慣總是認(rèn)為：巖石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，寬大葉形的水草比纖綠葉形的一棵寬水草重，同質(zhì)的東西大的比小的重，近處的比遠(yuǎn)處的重，離水族箱中心支點(diǎn)遠(yuǎn)的比近的重利用杠桿原理來獲得視覺上的平衡4）對比和協(xié)調(diào)的組合對比主要表現(xiàn)在量（多少、大小、長短、寬窄、厚薄）、方向（縱橫、凹凸、左右）、形（曲直、鈍銳、線、面體）、材料（光滑、粗糙、軟硬、輕重、疏密）、色調(diào)（黑白、明暗、冷暖）等方面，對比是設(shè)計(jì)特性表達(dá)的基礎(chǔ)，能產(chǎn)生猛烈的形態(tài)感情。協(xié)調(diào)是指各景物之間形成了沖突的統(tǒng)一體，也就是在事物的差異中強(qiáng)調(diào)了統(tǒng)一的一面，使人們在松軟寧靜的氛圍中獲得審美享受具體表現(xiàn)要留意動(dòng)物和動(dòng)物、動(dòng)物和植物、植物和植物間的相互聯(lián)系和協(xié)作，從中找出姿形、線條相近的水草種植在一起，生活習(xí)性和個(gè)體大小要相宜的觀賞魚養(yǎng)在一起，讓人有一種松軟、舒適的美感(舉例)相反，在造景時(shí)用差異和變更的手法，也可以表現(xiàn)出對比的效果，使人產(chǎn)生猛烈的刺激感(舉例)5）節(jié)律和韻律原則節(jié)律的原意是指時(shí)間上有秩序的重復(fù)出現(xiàn)，例如石子落入水中所蕩起的水紋，由中心向四周一環(huán)環(huán)的散開，水紋一層層地變稀、減弱；又如花瓣由花蒂一層層地長出、一層層地漸大，顏色也一層層地漸深或漸淺韻律的原意是指聲韻上的律動(dòng)在建筑和風(fēng)景園林中，節(jié)奏就是景物簡潔的反復(fù)連續(xù)出現(xiàn)，通過時(shí)間的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生美感而韻律則是節(jié)奏的深化，是有規(guī)律但又自由地抑揚(yáng)起伏變更，從而產(chǎn)生富于感情色調(diào)的律動(dòng)感在水草造景中節(jié)律和韻律是指水草、沉木、巖石等造景材料在氣韻和動(dòng)勢上的有秩序的反復(fù)具體表現(xiàn)綠色水草和紅色水草的交叉，沉木和巖石的奇異運(yùn)用以及利用高的水草和矮的水草創(chuàng)建出有韻律的層次感在水草造景中，每一叢草的位置都不能種植在同一條直線上，每一叢草的面積也不能一樣，大者可占到直徑10厘米以上，小者僅幾厘米而已。在兩叢高草之間可以栽種一叢矮的水草，前排的個(gè)別草可以高于后排的草6）比例和尺度原則比例指一件事物整體和局部以及局部和局部之間的關(guān)系。比例一般只反映景物及各組成部分之間的相對數(shù)比關(guān)系，而不涉及具體的尺寸。如著名的黃金分割比例尺度是指景物、建筑物整體和局部構(gòu)件和人或人所習(xí)見的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的大小關(guān)系。模度尺設(shè)計(jì)法是運(yùn)用尺度進(jìn)行設(shè)計(jì)的常用方法，即運(yùn)用好的數(shù)比系列或被認(rèn)為是最美的圖形，如圓形、正方形、矩形、三角形、正方內(nèi)接三角形等作為基本模度，進(jìn)行多種劃分、拼接、組合、綻開或縮小等，從而在立面、平面或立體空間中，取得具有模度倍數(shù)關(guān)系的空間。（2）

水族景觀意境創(chuàng)作手法意:主觀的理念、感情境:客觀的生活、景物意境產(chǎn)生于藝術(shù)創(chuàng)作中此兩者的結(jié)合，即創(chuàng)作者把自己的感情、理念熔鑄于客觀生活、景物之中，從而引發(fā)鑒賞者之類似的情感謝動(dòng)和理念聯(lián)想水族景觀意境的表現(xiàn)題材有底砂、山石、沉木、水生植物、水生動(dòng)物裝飾小配件等這些造景要素水族景觀意境的主要?jiǎng)?chuàng)作手法有主景和陪景對比、借景、聯(lián)想等1．主景和配景手法主景是水族景觀空間構(gòu)圖的中心，是主題所在，有猛烈的藝術(shù)感染力配景起陪襯主題的作用，使主景突出，從而主景和配景相得益彰突出主景的手法有：主景上升或降低法，主景放在軸線或風(fēng)景視線的焦點(diǎn)，動(dòng)勢集中法等2．層次手法景色的空間層次模式可分三層：前景、中景、背景，也可稱近景、中景和遠(yuǎn)景前景和背景或近景和遠(yuǎn)景都有助于突出中景中景的位置宜于安放主景，遠(yuǎn)景或背景都是用來襯托主景前景用來裝飾畫面3．借景用法借景是將視線所及的景色，有意識地組織到水族箱來，成為水族箱景色的一部分借景的方式按空間方位作分類標(biāo)準(zhǔn)：遠(yuǎn)借、近借、鄰借、仰借、俯借以借景的時(shí)間流程作分類：借春、借夏、借秋、借冬、借日月以借景的內(nèi)容分類：借山、借水、借建筑、借花木等以借景的形式美要素來分：借形、借色、借光、借聲等借景是中國古典園林藝術(shù)中最重要的造景手法之一4．景物布局手法包括對景、障景、分景、隔景、夾景和框景、添景和漏景等手法水族景觀意境創(chuàng)作常見方法:以魚襯景、以景襯魚、群魚景觀、魚景結(jié)合、立體式1）以魚襯景即將景物置于水面，魚置于水中，既賞景，又賞魚；也可以大型山水盆景為背景，將水族箱置于其前面或斜側(cè)面，在清澈透亮的水體中，魚兒上下潛游，別有一番韻味2）以景襯魚主要為水族箱內(nèi)置景，魚處于景物中充分顯示出種的特征和風(fēng)格。水草在光的照射下，青翠欲滴，朝氣盎然，偶見幾尾小魚悠然而至，瞬間又隱沒于密林深處，如同一個(gè)清幽靜謐的仙境3）群魚景觀水族箱內(nèi)僅栽一些低矮小型水草，也可在箱壁外貼水中景圖紙作襯托。在這寬曠的水體內(nèi)放養(yǎng)1～2種數(shù)十或上百尾喜集群的魚，如斑馬魚等。若同種同規(guī)格的魚，可觀賞其整齊一樣地集體巡游的壯麗場面。也可養(yǎng)幾尾大型魚類，觀賞其遨游風(fēng)采4）魚景結(jié)合水族箱內(nèi)放養(yǎng)多種形態(tài)和色調(diào)各異的魚類，箱底栽水草，設(shè)假山、亭、塔等景物，使其繁華似錦5）立體式水族箱在室內(nèi)不靠壁不靠邊，前后左右都有光線穿透水族箱，前后都可觀賞。這種立體式景觀要有寬大的室內(nèi)空間，如飯店、別墅的大廳。水族箱的底座較高，用水泥、大理石或水磨石砌筑，和地面用料一樣。水族箱口內(nèi)側(cè)粘有較寬的玻璃邊，可放電源插座、增氣泵、濾水器等。箱內(nèi)布景可以是立體式的，前后兩側(cè)都可以觀賞不同水草的景觀。應(yīng)飼養(yǎng)體色和亮度不受逆光影響的魚類水族景觀意境創(chuàng)作的搭配技巧以景襯魚，以魚選景第四節(jié)水族景觀的布局形式階梯式布景法雙面式布景法三度空間水草造景壁掛式生態(tài)水族造景（1）階梯式布景法適合貼壁式造景水族箱單面觀賞，基本造型是由后景水草慢慢往前景成階梯狀的布景手法，著名的荷蘭式造景也是屬于此法原則上是前景草往后景逐草漸增高，但可點(diǎn)綴幾棵較高但生長不太茂密的水草作為前景，更能顯現(xiàn)造景的立體感階梯式布景法要領(lǐng)先擺放搭配素材，石材或是流木，擺放時(shí)應(yīng)留意材質(zhì)的紋路理跡，在不規(guī)則的材質(zhì)上要表現(xiàn)出有規(guī)則的律動(dòng)搭配素材和水草間要相連在一起，不要間斷，才會(huì)有連續(xù)整體感水草造景布局時(shí)不要把顏色、葉型、大小相近的水草品種種在一起，要凸顯出每種水草的特色起先時(shí)后景可種植一些長得速度較快的水草，前景、中景種植長較慢的水草除了前景草，每種水草盡量一叢一叢狀地種植，一個(gè)水族箱里同種水草最好只有一叢，不要重復(fù)種同樣的水草，每叢水草的大小和排列方式盡量成不規(guī)則狀，才不會(huì)使造景太死板（2）雙面式布景法大多是利用在隔間式造景的水族箱，兩面都能觀賞的布景手法雙面式布景法要領(lǐng)把水族箱的中間線做為種后景草的位置，再由兩邊種中景和前景草，但這樣的造景比較呆板比較超群的手法是將兩邊交織的當(dāng)成后景，彼此相互借景。這種手法更能凸顯造景的層次感和立體感，尤其是在寬度不是很寬的水族箱，這種手法也更能顯出雙面造景的趣味性（3）三度空間水草造景也叫水陸式水草造景。就是除了能觀賞到水中的造景外，水面上也要有造景用流水或巖石來造出陸上效果，陸上部份養(yǎng)殖觀葉植物，水中部份種植水草，也稱是半水景生態(tài)缸三度空間造景要領(lǐng)通常是要運(yùn)用放開式的水族箱再加上吊頂懸掛式的燈具，才能更好地表現(xiàn)出三度空間水草造景的水草生長的美感三度空間水草造景缸是屬于難度較高的造景方式，因?yàn)樗氁^高級的配備，造景時(shí)要考慮到的地方也較多，難度較高，是一種很有挑戰(zhàn)性的造景方式放置位置較易選擇:半水景缸的養(yǎng)殖當(dāng)中由于只能放入少量的水，所以和一般的水族箱比起來，重量可能會(huì)相對輕一些，因此放置什么位置就比較簡潔一些飼養(yǎng)條件和全水族箱相同確定放置水族箱的地點(diǎn)，放入底砂，注水等過程都和全水缸一樣由于水量少，過濾裝置運(yùn)用沉水馬達(dá)過濾或外置式過濾器在半水景缸中，水中加熱器的運(yùn)用方式和水草缸一樣（4）硬景觀的選擇:巖石和沉木組合積累最好運(yùn)用不平整的巖石，沒有棱角的圓形石頭不簡潔配景選擇同樣質(zhì)地和色調(diào)的巖石，較能體現(xiàn)整體感假如確定要巖石固定住的話，可以用強(qiáng)力粘合劑來粘結(jié)，例如硅膠，留意確定要讓它干燥徹底，然后泡在水中2－3天，用清水徹底清洗干凈后方可運(yùn)用（5）水草的選擇:水中部分:中間往前運(yùn)用較低的水草較高的水草或成長快速的水草，不適合用在淺水的水草缸中培育但有一些水草可以在水面成長的觀葉植物，可以用在半水景缸中，此時(shí)水草可一半在水中，另外一半挺出水面，增加不同的情趣水和陸地交界處，要選擇可以在水中及陸上養(yǎng)殖的兩棲水草（6）半水景生態(tài)缸造景特殊之處陸上部分的造景，因?yàn)樗逑鋬?nèi)部相當(dāng)潮濕，種植的植物要選擇寵愛高溫多濕的草，甚至連有些食蟲植物也可當(dāng)作一景選擇可以在樹木上自生的植物純陸上型的生態(tài)造景缸中，只要考慮陸上部份即可，雖然不運(yùn)用過濾器，但卻要運(yùn)用爬蟲類專用的片狀或是石塊加熱器來代替水中型加熱器及恒溫器以調(diào)整溫度假如不是開放式，蓋子不要蓋太緊，要讓箱內(nèi)的空氣流通。如此一來，植物的發(fā)育才會(huì)好，不簡潔生病。當(dāng)然也可以運(yùn)用小型換氣扇完成造景之后，最終再加上照明就大功告成和水草水族箱不同，由于照明是干脆照射陸地上的植物，所以必需設(shè)置在距離植物20－30公分處。因此，光量不會(huì)衰減的鹵素?zé)艋蛩y燈等照明器具較為適用（7）壁掛式生態(tài)水族造景壁掛式生態(tài)水族箱以懸掛墻上的真魚、碧草、奇石夠成流淌的自然水景，利用大自然生態(tài)環(huán)境原理把整個(gè)布景的空間感表達(dá)的特殊現(xiàn)代壁掛式生態(tài)水族造景要領(lǐng)壁掛式水族箱具有超薄箱體。微電腦全自動(dòng)限制，尤其是科學(xué)的免換水技術(shù)，以及微生物水處理技術(shù)的運(yùn)用，可免除清理水族箱的苦惱壁掛式水族箱可謂真正意義上的科技和藝術(shù)的杰作，它奇異運(yùn)用獨(dú)特的空間，營造出一個(gè)絕妙非凡的生態(tài)裝飾水環(huán)境不單是水族箱內(nèi)的景致令人沉醉，和室內(nèi)裝飾相映生輝，而且各種外框的鑲嵌豪華氣派，藝術(shù)的設(shè)計(jì)流暢立體，讓您仿佛回到了大自然當(dāng)中第四章水族造景的流派和方法第一節(jié)

世界各國水族造景流派及其風(fēng)格概述（1）世界各國水草造景風(fēng)格荷蘭式水草造景的特點(diǎn)德國式水草造景的特點(diǎn)日本式水草造景的特點(diǎn)非洲水草造景的特點(diǎn)東南亞水草造景的特點(diǎn)南美水草造景的特點(diǎn)中國式水草造景的特點(diǎn)臺灣式水草造景的特點(diǎn)水陸式水草造景的特點(diǎn)1.1)荷蘭式水草造景的特點(diǎn)水草造景講究唯美，黃金分割法（0.618支配法），品種各異的水草在黃金比例分割法的基本原理下奇異地栽植；底砂的鋪設(shè)上，也以黃金分割線為設(shè)計(jì)依據(jù)水族箱被分割為16個(gè)矩形或三角形的區(qū)塊，創(chuàng)作者可以按區(qū)塊，或?qū)^(qū)塊進(jìn)行分解或合并進(jìn)行水草造景設(shè)計(jì)，也可以依據(jù)區(qū)塊設(shè)計(jì)成水中立體花壇“黃金分割比例法”成為國際水草造景評分準(zhǔn)則之一，也是目前代表國際水草造景流派最先進(jìn)的技術(shù)之一1.2)荷蘭式水草缸的評分標(biāo)準(zhǔn)整體布景和水族景觀的組成;每十公分水族缸長度不行超過一種水草;色調(diào)和對比的運(yùn)用相對于水族缸合適的魚群數(shù)量，每一群魚的數(shù)量必需至少十尾魚種和其它動(dòng)物間的協(xié)調(diào)性水草和魚類的總體健康狀態(tài)所飼養(yǎng)動(dòng)物所需的適當(dāng)水質(zhì)條件最志向的水溫適當(dāng)?shù)南跛?、磷酸濃度和水質(zhì)硬度底砂相對于正面玻璃必需特殊的低全部的設(shè)備都應(yīng)當(dāng)加以隱藏1.3)荷蘭式水草布景設(shè)計(jì)基本原則保持和諧和簡約的感覺特殊重要每十公分的水族缸長度不超過一種水草荷蘭人運(yùn)用了三等分法，將水族缸的長度分成了三等分，并且創(chuàng)作出一個(gè)主要的聚焦點(diǎn)，將紅色水草、大型水草、沉木或巖石放置在1/3和2/3的分隔在線色調(diào)、型狀和高度的變更特殊的重要荷蘭式水草缸內(nèi)并沒有太多的開放底層空間,水族缸的底層面積至少80%要種植水草荷蘭是鮮花的國度，那里每天都發(fā)布大批的鮮花往世界各地，街頭巷尾到處都是花壇，荷蘭式水草造景的風(fēng)格受花壇造景的影響很大它的底砂鋪設(shè)像花壇一樣，水草的種植也像花壇一樣特殊密集，一般把椒草當(dāng)作前景草來種植椒草葉片大小不同，其顏色搭配也是一種學(xué)問，如墨綠椒草、虎斑椒草、咖啡椒草是淺棕色，桃葉椒草、溫蒂椒草、長椒草是淡綠色，這些椒草多應(yīng)用在側(cè)面和后景部分此外也可以在水族箱底部用丙烯板等材質(zhì)設(shè)計(jì)成階梯狀，再分區(qū)種植各種水草前景草很重要前景草必需井然有序，并且和背景相互協(xié)調(diào)前景草也可由對比的集團(tuán)組成，不過不同品種之間確定不會(huì)混合成一團(tuán)有時(shí)候前景草集團(tuán)也可以變成或混和成上升的街道小型的草皮如真葉皇冠（E.tenellus）最常和椒草集團(tuán)或者街道相比鄰1.4)荷蘭式水族箱有三個(gè)特點(diǎn)：一是水族箱是封閉式的，水族箱的頂部有帶通氣孔或不帶通氣孔的蓋子二是所種植的水草密度比較大。它的布局是依據(jù)區(qū)塊和層次支配的，比較留意色調(diào)上的搭配和水草形體上的協(xié)調(diào)，使之成為一座水中花壇；三是在水族箱中都放養(yǎng)有熱帶魚，有時(shí)只放養(yǎng)一種魚，形成以魚的名稱為主題的水族箱2)德國式水草造景的特點(diǎn)體現(xiàn)出高科技的威力和大自然的魅力，在高科技水族設(shè)備的支持下，能夠充分展示出水草近乎自然的生長狀態(tài)開放式的展示格局可以更便利的從水底、水面、水上三個(gè)不同的空間角度觀賞到各種水草的生長變更，景觀構(gòu)思顯得粗獷、凌亂，但細(xì)致觀賞之余就會(huì)發(fā)覺造景布局上顯現(xiàn)出獨(dú)具匠心的自然美辦事細(xì)致，哲理性強(qiáng)的德國人，在水草造景上也是如此他們可以追根求源，到水草的原產(chǎn)地去實(shí)地考察和探討當(dāng)?shù)氐乃|(zhì)、土壤、氣候以及景觀地貌，然后完全依據(jù)當(dāng)?shù)氐淖匀粻顩r，人為地制造出這樣一種環(huán)境條件在一種和原產(chǎn)地極為相像的環(huán)境中，水草和熱帶魚好像又找到了回家的感覺由于過分地追求自然，德國水草造景中，一些挺水植物會(huì)挺出水面開花結(jié)果所以德國的水族箱是開放式的，沒有蓋子，照明設(shè)備也是吊掛式的點(diǎn)光源，很少接受管燈又由于德國人過于追求自然，在造景藝術(shù)方面沒有過多的講究3)日本式水草造景的特點(diǎn)日本水草造景比歐洲水草造景晚了40多年，講究細(xì)膩的造景構(gòu)思和嚴(yán)格的水草葉型搭配，無論從何種角度觀賞都顯示出清麗脫俗的韻致日本文化屬于東方文化的范疇，日本人的生活習(xí)慣及藝術(shù)觀賞，深受中國傳統(tǒng)文明的影響日本式水中造景和荷蘭式或德國式水草造景最大的區(qū)分是：日本式水草造景被賜予了思想內(nèi)容，寓情于景，富有詩意，使得這種風(fēng)格的造景如同中國傳統(tǒng)山水畫的格局，東方人看了會(huì)有沉醉的感覺，西方人看了則會(huì)大惑不解，西方人稱日本式水草造景是“哲學(xué)式”的由于日本的庭園設(shè)計(jì)很具特色，受其影響日本式水草造景也有庭園風(fēng)格日本式水草造景大部分都擺放石頭，而且對石頭特殊重視，在形態(tài)、紋路、色澤上都特殊講究日本式水中造景的另一特點(diǎn)是整體顯得小巧玲瓏，水草的布局往往只是一個(gè)局部景觀，但是里面不乏珍貴的水草4)非洲水草造景的特點(diǎn)非洲水草造景，是以坦噶尼喀湖風(fēng)景為范本的一種水草造景原始而又奇異，狂野而又奔放水榕是非洲熱帶水域的特色水草，因此選擇水榕類的水草作為主題景觀在非洲式水草造景中，常用一整塊砂片巖或其他片狀巖石，直立或略微傾斜地放置在水族箱中作為背景板，以營造出懸崖峭壁的氣概在片狀巖石的坡腳處，點(diǎn)綴一些鵝卵石、龜紋石或菊花石等具有紋理或色調(diào)特點(diǎn)的石塊，再用彎曲有度的長滿莫絲的沉木作陪襯水族箱內(nèi)以長葉榕等大型榕類水草作背景和側(cè)景，前景和中景配植一些中小型的三角榕、小水榕以及黑木蕨或網(wǎng)草，再放養(yǎng)各種非洲短鯛、琴尾魚、剛果燈等非洲特色的水草和魚類不要放養(yǎng)口孵魚，因?yàn)檫@類魚在產(chǎn)卵時(shí)有掘砂造窩的習(xí)性，很可能使巖石倒塌5)東南亞水草造景的特點(diǎn)東南亞風(fēng)格造景是以湄南河入?？谔幍恼訚傻仫L(fēng)景為范本的水草造景東南亞水草造景以各種東南亞特產(chǎn)的椒草為主，前景草以鹿角苔、小莎草、牛毛氈或谷精草栽成許多小塊，仿照沼澤地的形象，放養(yǎng)魚類以東南亞特有的小型鯉科魚類為主，如斑馬魚、藍(lán)三角等，可以完全呈現(xiàn)出渾然天成的東南亞各國不盡相同的水域風(fēng)情但要留意許多鯉科魚類有吃水草的習(xí)慣6)南美水草造景的特點(diǎn)南美風(fēng)格造景是以亞馬遜河流域的熱帶雨林為范本的水草造景南美水草造景所運(yùn)用的水草種類特殊豐富，最能體現(xiàn)南美亞馬遜河水域風(fēng)情風(fēng)貌的水草是黃冠草放養(yǎng)魚類以脂鯉科的各種燈魚為主，也可以放養(yǎng)幾尾七彩神仙魚水草、沉木和靚魚共同勾畫出南美古老、奇異的亞馬遜河流域的水域景觀7)中國式水草造景的特點(diǎn)日本水草造景比歐洲水草造景晚了大約40多年，而中國水草造景不過是近10年的事情因而中國水草造景目前尚沒有形成全球流行且認(rèn)可的造景風(fēng)格，也就談不上什么特點(diǎn)依據(jù)南北差異，可以分為南方（以廣東為代表）式造景風(fēng)格和北方（以北京為代表）式造景風(fēng)格受儒家的“仁愛”和道家的“天人合一”的思想以及中國山水畫和中國盆景的影響，同時(shí)也受著中國詩歌以及中國民族音樂的影響和日本水草造景有相像之處，但確定也會(huì)有不同之處中國水草造景應(yīng)吸取荷蘭水草造景的華麗、德國水草造景的自然和日本水草造景的富有詩意的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合中華民族的特點(diǎn)，走出一條自己的路8)臺灣式水草造景的特點(diǎn)中國寶島臺灣既不能擺脫大陸五千年文化的洗禮，又深受歐美各國流派的影響，在水族技術(shù)領(lǐng)域發(fā)展上得天獨(dú)厚，在水草造景上更是博取眾家之長造景過程中大量選用栽培難度較高的品種，在展示完備景觀的同時(shí)，也體現(xiàn)出極深厚的水草栽培技術(shù)功底（2）以魚為主的水草造景水草造景多以觀賞水草美景為主，魚只是點(diǎn)綴，屬“魚襯草”型但也有以觀賞魚為主的造景缸，即“草襯魚”型，這種造景缸多以某種魚為主體，首先考慮水草造景缸養(yǎng)殖什么魚，再依據(jù)該魚特性選擇合適的造景風(fēng)格、造景的水草、搭配的魚只除個(gè)別不適合多尾放養(yǎng)的魚外，一般主體魚放養(yǎng)的數(shù)量要占確定優(yōu)勢，搭配的魚數(shù)量很少，或是以食藻、食螺為主的功能性魚、蝦類1）燈科魚造景燈科魚種類多、體型小、色調(diào)艷、群泳性、最適合在水草造景缸中飼養(yǎng)的魚類，在水草缸中群泳的景象，常給人們造成視覺上的振撼造景確定要有層次感，留有確定的空間，水草種植時(shí)切忌零亂，同一種草應(yīng)集中，形成大背景感水草應(yīng)盡量選擇和燈科魚原生棲息地相適的水草，以免有突?；虿粎f(xié)調(diào)之感放養(yǎng)的燈科魚應(yīng)“種少量多”，群泳時(shí)才會(huì)有效果，否則會(huì)產(chǎn)生零亂水質(zhì)要維持26-28℃°dGH之間，飼料要用小顆粒的燈科小型魚專用飼料，投喂要細(xì)心，以免奢侈和污染水質(zhì)除精靈鼠等食藻魚蝦，盡量不搭放或少搭養(yǎng)其它魚只，即便要混養(yǎng)確定要混養(yǎng)沒有攻擊性、不喧賓奪主的魚只2）虎皮魚造景虎皮魚習(xí)慣在水的中層水域游動(dòng)，是一種很活潑的鯉科魚類，它們寵愛集群游動(dòng)，因此以虎皮魚為主的水草造景缸也很受造景者的寵愛它們之間經(jīng)常會(huì)發(fā)生相互毆斗和追逐廝咬的狀況，更寵愛攻擊游動(dòng)緩慢而魚鰭修長的其他魚類，尤其是神仙魚，往往它們漂亮的鰭邊會(huì)被虎皮魚咬得七零八落、破損不堪，所以最好不要將神仙魚等行動(dòng)緩慢的魚和虎皮魚一起混合飼養(yǎng)一些行動(dòng)快捷的小型魚類適合和虎皮魚一起生活、共存，但量要放養(yǎng)的合適，太少了易受虎皮魚欺壓，而不敢攝食；大多了會(huì)喧賓奪主，影響景觀虎皮魚寵愛清澈偏舊的水質(zhì)，對水溫變更特殊敏感，過于激烈變更的水溫環(huán)境很簡潔使它們得病，換水時(shí)應(yīng)當(dāng)心3）七彩神仙造景七彩相宜溫度28-30℃、投喂應(yīng)少量多次，易污染水質(zhì)、喜弱酸軟水，因此應(yīng)選擇耐高溫、耐污染（亞硝酸鹽）、適應(yīng)弱酸軟水的水草，常見的有椒草、莫絲、鹿角苔、鐵皇冠、紅蝴蝶、皇冠草、浪草、縐邊草等等七彩原生于粗獷的南美熱帶亞馬遜河，所以葉形太細(xì)小、枝葉分枝多的水草不合適，如牛毛氈；應(yīng)選擇葉面大、深綠色、外觀簡潔的水草七彩身形圓扁，體形較大，水族箱至少應(yīng)在60公分以上，同時(shí)應(yīng)選擇水草直立性好、枝葉較疏的水草，以便于魚只活動(dòng)水草造景的前景草（即喂食區(qū)）、中心水草，不宜太高。同時(shí)，因中、后景草直立、高大，所以應(yīng)選用其它須要光量小的中小型水草造景構(gòu)圖可以用凹形或三角形，以在水族箱中營造確定空間水草應(yīng)以綠色（或僅少許深紅色）為佳，背景畫應(yīng)以單純的藍(lán)色為佳，以突顯七彩之美放養(yǎng)七彩色調(diào)應(yīng)相對單一，不宜太亂，放養(yǎng)尾數(shù)應(yīng)相宜七彩造景缸最相宜用沉木，其木質(zhì)素會(huì)分解成單寧和腐殖酸，可幫助水質(zhì)維持弱酸性為避開喂食造成水質(zhì)污染，滋生藻類，應(yīng)在水草造景后的2周之后，水草穩(wěn)定且起先成長，才放入七彩魚只應(yīng)選擇和七彩共同棲息于亞馬遜河流域、活動(dòng)不大、攻擊性小、適于在水草缸中養(yǎng)殖的觀賞魚只混養(yǎng)：神仙魚、燈魚、小型南美短鯛、鼠魚、青苔鼠、食藻4）神仙魚造景水族箱的高度要高、空間要大，后景水草宜高而密植，中前景用密矮草，留確定的空間，以襯托神仙魚的輕紗蔓妙沈木會(huì)釋放腐植酸、有機(jī)酸等物質(zhì)，可以軟化水質(zhì)，也是模擬原生地的較好素材，造景時(shí)應(yīng)當(dāng)選用神仙魚最好是放養(yǎng)單一品種，顏色一樣，數(shù)量在10尾左右較佳可少量搭配紅綠燈、精靈鼠、食藻蝦。最好不要和其他的魚共養(yǎng)，尤其是一些比較猛烈游泳速度快的魚。虎皮魚，經(jīng)常寵愛啃咬神仙魚的臀鰭和尾鰭，應(yīng)盡量避開和它們一起混養(yǎng)神仙魚愛啃咬水草，因此必需留意到水草的種類，葉形太細(xì)小、細(xì)致、枝葉分枝多的最好不要，應(yīng)多選擇葉面大枝桿厚的水草為主。葉底紅、小青葉都會(huì)被它們啃得較難看水草缸造景完成后，待水質(zhì)穩(wěn)定、水草起先成長時(shí)，才放入健康的神仙魚5）孔雀魚造景要熟悉孔雀魚的特性：中上層魚類、小型魚、大尾鰭、特性溫順、相宜水溫24-26℃、pH值5.5-8.5、硬度15-40°dGH依據(jù)觀賞角度或防止基因品系打亂，選擇合適的孔雀魚的養(yǎng)殖模式：單性單品系放養(yǎng)、單性多品系放養(yǎng)、雙性單品系放養(yǎng)、雙性多品系放養(yǎng)。最好是雌雄分開飼養(yǎng)，以免雄魚過度追逐雌魚，使魚鰭受損通常單品系放養(yǎng)或單性放養(yǎng)較適合孔雀魚水草造景缸孔雀魚造景缸的水草選擇要點(diǎn)是：孔雀魚不停地穿梭，應(yīng)選擇枝葉松軟的水草；孔雀魚常在上層洄游，故應(yīng)選擇較高且枝葉細(xì)致的水草，以襯托孔雀魚之美常見的有水芹、菊花草、寶塔草、羽毛草、松尾、金魚草、鐵皇冠、莫絲、鹿角苔、青葉草等依據(jù)孔雀魚特性，應(yīng)選擇特性溫順、無攻擊性、體型較小、中下層觀賞魚只混養(yǎng)，常見的如：鼠魚、燈科魚、短鯛、小型鯰科異型、紅劍、球魚及青苔鼠、食藻蝦等6）斗魚造景斗魚體形較小，且生性好斗，因此不能多尾混養(yǎng)，相宜掌中缸造景或小型生態(tài)缸掌中缸用砂量小，宜用彩色砂來襯托斗魚的漂亮由于掌中缸較小，不宜選擇大型水草，可種植象小榕、香菇草、莫絲、鹿角苔等小型草或仿真水草由于斗魚缸較小，水質(zhì)易變壞，因此應(yīng)常換水，并少量多次應(yīng)投喂優(yōu)質(zhì)斗魚餌料或活餌，少量多次，避開水質(zhì)污染7）鯰科異形魚造景異形魚大多為鯰科魚類，底棲性、體型大、須多、皮膚無鱗片是較明顯的特征。它們有部分能在水草造景缸中養(yǎng)殖，且形成獨(dú)特的造景觀賞應(yīng)飼養(yǎng)在較大型水族箱中，由于其為底棲性魚種，造景時(shí)要盡量保持缸底水層的空間由于其皮膚無鱗，應(yīng)避開缸中尖銳物品造成魚體外傷，應(yīng)選擇光滑無棱的巖石或沉木，水草莖葉無毛翅造景時(shí)也可以利用沉木及水草等素材來營造可供其躲藏的空間鯰科魚類多生活于水流湍急的水域之中，所以對水中的溶氧量敏感，且鯰科為底棲性魚種，故要多留意水族箱底部的溶氧是否足夠投喂時(shí)易產(chǎn)生殘餌，導(dǎo)致水質(zhì)惡化，故應(yīng)配置強(qiáng)勁有力的過濾器并適當(dāng)形成水流，同時(shí)應(yīng)勤換水鯰科多屬夜行性，且多為肉食性，性格強(qiáng)烈，故在和其他魚只混養(yǎng)前必需先做許多考慮，應(yīng)留意混養(yǎng)魚只彼此習(xí)性及混養(yǎng)魚只間的成長速度，避開體形大小差異過大的一同混養(yǎng)8）花羅漢造景花羅漢體形較大，具有領(lǐng)域性，且生性活潑好動(dòng)，應(yīng)選擇1米以上的水族箱為避開經(jīng)常換水，可用生化過濾器、底部導(dǎo)流過濾或桶式過濾等強(qiáng)性過濾系統(tǒng)沉木應(yīng)選擇較大較沉，且無尖銳觸角的為宜，以免被花羅漢碰翻或擦傷魚體水草可用鹿角鐵皇冠、大榕之類的水草，且用繩帶綁在沉木上，以免被花羅漢連根拔起可放養(yǎng)瑟琶鼠之類，其它魚只不宜混養(yǎng)，且每缸只單養(yǎng)一尾魚（3）不同風(fēng)格造景的表現(xiàn)方法A平緩的風(fēng)格B山區(qū)河流的風(fēng)格C狂野的風(fēng)格D細(xì)膩的風(fēng)格1)平緩的風(fēng)格平原的河流:河底平坦、寬敞，水流緩慢，水族箱設(shè)計(jì)時(shí)底砂要鋪得平坦但稍有起伏前景草可選用牛毛氈、草坪草、矮珍寶等矮小種類的水草，高度密植不露底砂中景草適當(dāng)后移以擴(kuò)大前景草的面積不要擺放巖石，如若擺放沉木時(shí)，可放在中景或中后景的位置這樣基本上就可以將平原河流平坦、寬敞、舒緩的特點(diǎn)體現(xiàn)出來了2)山區(qū)河流的風(fēng)格山區(qū)河流河道狹窄，河底布滿石塊，水流湍急，設(shè)計(jì)水族箱時(shí)可在底砂上適當(dāng)擺放幾塊石塊來表現(xiàn)為了減輕水族箱重量，保證平安，可以用砂片巖平鋪在底砂上，巖石之間要留有寬窄不等的距離，在其中種植矮小種類的水草，密度不要過高，適當(dāng)露出底砂在過濾器的出水口處種植松軟的高大水草，在水流的作用下使之舞動(dòng)起來這樣，山區(qū)河流的基本特征就表現(xiàn)出來了3)狂野的風(fēng)格狂野的表現(xiàn)風(fēng)格在水族箱中可以接受對稱和均衡的原則，即水族箱左右兩側(cè)不對稱的表現(xiàn)方法表現(xiàn)的越險(xiǎn)則狂野味越突出一般多選用粗硬的水草，少用松軟的水草；相鄰的水草在體形、葉形、顏色上反差要大，適當(dāng)多種一點(diǎn)紅色水草，在比較顯要的位置放一塊大的怪石或沉木，最多再放一小塊作陪襯不要放過多或過碎的巖石在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)遵守雜而不亂的原則放養(yǎng)的魚類可選用剛果燈、帝王燈、各種短鯛。甚至也可以放養(yǎng)地圖魚、金龍或銀龍的幼魚照明燈具接受點(diǎn)光源4)細(xì)膩的風(fēng)格細(xì)膩的表現(xiàn)手法可以接受均齊的原則，即接受水族箱左右兩側(cè)對稱的方式多選用柔弱的、羽狀葉水草，種植水草的種類和數(shù)量都要適當(dāng)多一些，水草的密度要大，紅色水學(xué)和綠色水草之間最好種植一叢過渡色的水草，少用或不用沉木，更不能擺放巖石前景的底砂鋪設(shè)及種植的水草要伸展平坦放養(yǎng)的魚類以小型燈魚為主，也可以放養(yǎng)幾尾燕魚或七彩魚照明燈具可選用管燈其次節(jié)水族造景的基本技巧和方法(1)水草造景的精要水草造景是盡量在有限的空間去發(fā)揮無限的境意，把大自然的景色和創(chuàng)作者之意念濃縮在一個(gè)玻璃箱內(nèi)不同大小的缸都有不同的難度能克服造景過程中的種種問題亦是造景樂趣之一一個(gè)成功的造景不能單看剛完成的造型而更重要是須要經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)不同植物效果不同，水草在不同水溫、不同燈光、不同缸尺寸、不同肥料和管理都會(huì)有不同的形態(tài)。這也是水草引人入勝的地方草缸里，草是主角，魚是配角，“魚可以死，草不行以枯”(2)荷蘭式、自然風(fēng)和叢林風(fēng)1)荷蘭式的水草缸基本上是以西方美學(xué)流派為主，成群的水草（通常是有莖水草）以很整齊的方式安置，但絕少運(yùn)用沉木和巖石水族造景井然有序，造景的物種豐富，色調(diào)和結(jié)構(gòu)上多樣性荷蘭的水草造景競賽是全世界歷史最悠久的，也是最殘酷的。(國際上的“三大競賽”：AquaDesignAmano(ADA)、AGA和APC)2)自然風(fēng)(Naturalstyle)水草缸大量運(yùn)用了自然界的多樣性，以及其靈感來當(dāng)成水族造景的題材精挑細(xì)選水草種類(色調(diào)，葉型，構(gòu)造和成長速率)尤其看重硬景觀,硬景觀能夠幫助營造出和自然和諧共鳴的“侘寂（wabi-sabi）”效果wabi-sabi典型的做法是讓發(fā)苔、蕨類和水榕附著沉木上，以營造出一個(gè)愉悅且大家都能接受的視覺效果wabi-sabi:由于平整的沉木往往看起來過于死板且不自然，因此局部覆蓋上成長緩慢的水草或鹿角苔，能夠從一起先就供應(yīng)一種特殊有效的歲月幻象自然風(fēng)的水族造景能夠接受多達(dá)二十多種的水草品種，也能夠只運(yùn)用一種水草來造景3)叢林風(fēng)（Junglestyle）水草缸基本上沒有設(shè)定的規(guī)則，而是讓水草隨意的發(fā)展，讓水草來“選擇”水族造景的發(fā)展，并且隨著造景者的駕馭使造景看起來好看典型的做法是接受許多的水草品種，可能以集團(tuán)的方式種植，也有可能不是叢林風(fēng)最簡潔的描述就是密植的水草造景，可是又不符合荷蘭式或自然風(fēng)的做法，但又含有這兩者的元素(3)自然水族缸的代表天野尚，是一位國際獲獎(jiǎng)的日本攝影師，也是水族造景導(dǎo)師和ADA的擁有人自然水族缸1)自然水族缸的目標(biāo)最主要的目的其實(shí)是創(chuàng)建出一種水底景觀或者想像中的夢幻景致自然風(fēng)水族造景強(qiáng)調(diào)硬景觀的搭配效果2)自然水族缸的哲學(xué)師法自然，將人類和自然連接在一起，直立在屋中的自然水族缸透過高精密科技，供應(yīng)了一個(gè)干脆的感受，并將人類和自然結(jié)合在一起。這就是自然水族缸的哲學(xué)。3)自然水族缸中魚種的選擇魚只和水草同為主角，兩者間的選擇必需考慮到相互的搭配，并且供應(yīng)水族造景平衡的感覺先設(shè)置好水草，等待水族造景成熟以后才放入魚，除藻魚例外對于魚種的選擇變更，可隨著水草布景來確定魚只的色調(diào)和游動(dòng)行為很重要色調(diào)亮麗的魚能和暗色的背景產(chǎn)生猛烈的對比一大群平淡無奇的魚只能在搭配蒼白背景的簡潔水族造景中，產(chǎn)生令人震驚的視覺效果快速且活潑的魚種寵愛寬敞的游動(dòng)空間每一種魚在水族缸中的游動(dòng)深度或活動(dòng)空間，比如上層、中層或底棲種植地毯狀水草時(shí)要防止寵愛挖掘并翻動(dòng)底砂的魚種不要購買會(huì)啃食水草的魚種4)小魚、少魚的作用一群小魚可以令水族缸看起來比事實(shí)上大排泄物較少，造成的污染少水草缸低密度養(yǎng)殖魚類魚只越少，爆藻的緊急就越小越少的魚只反而看起來更迷人，也能加強(qiáng)水族造景在視覺上的吸引力5)高科技或低科技低科技養(yǎng)殖法：運(yùn)用基本的設(shè)備、低光照、無二氧化碳，而且運(yùn)用最小的水體過濾，如自然水草缸高科技的養(yǎng)殖法：強(qiáng)光、打二氧化碳、底床和水體的豐富養(yǎng)分，如自然水族缸高科技養(yǎng)殖法下，水草的選擇不再是個(gè)受限因子，可以滿意許多高難度的水草品種低科技如低光照且無二氧化碳的水族缸中創(chuàng)建出漂亮的水族景觀照舊可能在低光照且無二氧化碳的條件下，想栽培大部分的地毯狀前景草以及其他的高難度品種，那就比較困難了，而這些水草經(jīng)常是自然風(fēng)水族缸造景的常用材料（4）水族造景的基本思路1）A首先擬一份支配水草的成長速度不同，形成各種的形態(tài)、結(jié)構(gòu)和色調(diào)，超乎了我們最初的預(yù)期單株水草的照片，以及來自各種書籍、雜志和網(wǎng)站上的水族造景圖片，經(jīng)常和我們自己的水族缸看起來明顯不同大量的變因如光照、養(yǎng)分、水質(zhì)、溫度、產(chǎn)地和生物化學(xué)間的交互反應(yīng)等等，都涉及支配了水族缸環(huán)境間無法避開的差異實(shí)際的照相技術(shù)也可能對讀者產(chǎn)生某個(gè)程度上的誤導(dǎo)B抄襲水族造景老手的漂亮造景C選擇合適的水草品種、硬景觀（巖石和沉木等），再透過光照、二氧化碳和養(yǎng)分的完備平衡D學(xué)習(xí)重要的課程2）利用自然天野尚:要利用自然當(dāng)成水族造景的靈感聚焦點(diǎn)的找尋：典型的奇景（大瀑布和高山）；小的事物水草的支配上：優(yōu)勢的植物群同樣也能營造出聚焦點(diǎn)借景（Shakkei）借景乃是向“陸上”景觀來借景，人類終歸比較觀賞陸地景觀，而非真正的水底景觀一般來說專注于小塊自然區(qū)域會(huì)更有效不須要精確的復(fù)制所看到的景觀，只是要利用自然來幫助引導(dǎo)我們水族景觀的設(shè)計(jì)在自己的水族缸制作自然景觀過程反映了我們對于自然的敏銳度和感覺，而不是單單的仿照或精確的重建。在適應(yīng)水族造景設(shè)計(jì)上，各種元素的運(yùn)用是象征性地描繪出自然遠(yuǎn)景（天野尚）（5）以水草作畫1.1）前景在自然風(fēng)的水族缸中，保持矮小且成地毯狀的水草，特殊受歡迎也很有效果志向的前景對于過渡至高大水草或者后方的硬景觀，將能夠供應(yīng)一個(gè)迷人轉(zhuǎn)變效果，一個(gè)有效的轉(zhuǎn)變能夠透過對比顯明的前景草，和其后方或兩旁的水草和硬景觀來形成全部的前景草都應(yīng)當(dāng)具備一個(gè)特質(zhì)，那就是傳達(dá)相當(dāng)開放空間的感覺，而這個(gè)空間和其余的組成是很協(xié)調(diào)的1.2）前景--地毯地毯水草的優(yōu)勢是透過走莖來繁殖，生長速度快購買的地毯狀水草分別和種植供應(yīng)足夠的光照強(qiáng)度和養(yǎng)分濃度后，地毯狀水草在幾周之后就會(huì)增殖，快速形成地毯地毯水草的維護(hù)：“少量且經(jīng)?！?地毯一旦太厚了就必需打薄,地毯的打薄很簡潔，只要用尖銳的剪刀在草皮上“理發(fā)”即可;視品種而定，在幾個(gè)月以后地毯可能要整片拔起，并且重新種植最健康的植株常用的地毯狀前景水草迷你椒草（Cryptocoryneparva）

針葉皇冠（Echinodorustenellus）

牛毛氈（Eleocharisacicularis）

矮珍寶（Glossostigmaelatinoides）

迷你矮珍寶（Hemianthuscalletrichoides）

南美草皮（Lilaeopsisbrasiliensis）

田字草（Marsileaangustifolia）

扁葉慈姑（Sagittariaplatyphylla）

瓜皮草（Sagittariapusilla）1.3）其他的前景水族造景技巧小塊的巖石、石頭或鵝卵石，尤其是蓋滿了默絲、鹿角苔或各種小水榕運(yùn)用開放式的白沙前景平順的轉(zhuǎn)變運(yùn)用默絲和小水榕覆蓋在石頭上2.1）中景至背景種植水草的構(gòu)圖和硬景觀，應(yīng)當(dāng)要凸顯前景，并且創(chuàng)建出一種整體布景平衡的感覺中后景范圍：從一些高聳的巖石、一種水草到更困難的組成，例如包含沉木、巖石和超過十種以上的水草中景和背景將是這幅畫的主體，而且適合典型的最光明的水草和硬景觀來當(dāng)作聚焦點(diǎn)2.2）適合當(dāng)作聚焦點(diǎn)和最光明的水草最顯著：紅色水草大部分的紅色水草須要足夠的光照和養(yǎng)分，尤其是鐵質(zhì)使水草看起來最紅,有些水草在剝奪了氮肥以后會(huì)轉(zhuǎn)為最紅的色調(diào)紅色水草可作很好的聚焦點(diǎn)，對于大多數(shù)的水族造景來說，確保只可運(yùn)用一叢一個(gè)造景應(yīng)當(dāng)只有一個(gè)主要的聚焦點(diǎn)，以確保景觀平衡狀態(tài)其它聚焦點(diǎn)：紅褐色的水草、硬景觀、其他的高聳水草2.3）常用的紅色水草（紅海帶、小血心蘭、大百葉、大紅葉、大血心蘭、粉紅虎耳、粉紅頭、趴趴紫柳、古巴葉底紅、紅唇丁香、紅浮萍，紅毛丹、紅宮廷、紅狐尾藻、紅蝴蝶、紅虎斑睡蓮等）3.1）有莖水草有莖水草應(yīng)以密植的叢生方式、以集團(tuán)的方式種植，要考慮到色調(diào)的明暗和葉型的寬細(xì)大部分的有莖水草須要定期修剪，有可能要每周一次有莖水草在新種植以后，先讓它們成長至水面以后再修剪，這么做能確保獲得強(qiáng)壯的成長頂芽在修剪水草時(shí)，選擇分株并重新種植，成功的機(jī)會(huì)將會(huì)更大常用的綠葉有莖水草牛頓草（Diplidisdiandra）

珍寶草（Hemianthusmicranthemoides）

北極杉（Hydrotrichehottoniiflora）

雪花草（Hottoniainflata）

綠松尾（Mayacafluviatilis）

大松尾（Mayacasellowiana）

珍寶金錢（Micranthemumumbrosum）

蝦柳（Potamogetongayi）

宮廷草（Rotalasp.“Green”）

黃松尾（Rotalasp.“Nanjenshan”）

小圓葉（Rotalarotundifoliavar.Green）常用的寬葉有莖水草虎耳（Bacopacaroliniana）

蘋果草（Cardaminelyrata）

光葉水菊（Gymnocoronisspilanthoides）

小竹葉（Heterantherazosterifolia）

香香草（Hydrocotyleleucocephala）

大柳（Hygrophilacorymbosa）

水羅蘭（Hygrophiladifformis）

青葉（Hygrophilapolysperma）

柳葉水蓑衣（Hygrophilasalicifolia）

中柳（Hygrophilastricta）

羅貝力（Lobeliacardinalis）

綠丁香蓼（Ludwigiamullertii）

葉底紅（Ludwigiapalustris）

黃金錢草（Lysimachianummularia）3.2）非有莖水草非有莖水草常具有球莖或走莖，較易維護(hù)非有莖水草不須要定期修剪和重新種植，能夠放置原地不動(dòng)很長一段時(shí)間，有些成長很慢的水草甚至可放好幾年，如水榕、莫斯、蕨類和一些椒草志向的非有莖背景水草包括噴泉類、浪草類、大部分的水蘭類、椒草類、和泰國水劍常用的非有莖水草（不包括附著在硬景觀上的種類）浪草類（Aponogetonsp.）

中簀藻(（Blyxaaubertii）

日本簀藻（Blyxajaponica）

小噴泉（Crinumcalamistratum）

大噴泉（Crinumnatans）

泰國水劍（Cyperushelferi）

椒草類（Cryptocorynesp.）

皇冠草類（Echinodorussp.）

大莎草（Eleocharisvivipara）

香菇草（Hydrocotyleverticillata）

水蘭類（Vallisneriasp.）4.0）硬景觀的重要性硬景觀指水族造景中堅(jiān)硬的素材自然風(fēng)水族缸所運(yùn)用的硬景觀分成主要兩類：沉木和巖石4.1）沉木沉木的型狀、大小、和擺設(shè)位置，都將確定水族造景的表現(xiàn)，而水草的種植也應(yīng)當(dāng)凸顯沉木，反之亦然4.11）選擇沉木的方式有兩種：最常見的方式是選擇我們特殊寵愛的沉木，放進(jìn)水族缸以后，再來支配剩余的周遭水族造景閱歷老道的水族造景者會(huì)先將水族造景設(shè)計(jì)好，然后等待直到志向合適的沉木塊出現(xiàn)為止假如放置一塊適合的沉木很困難的話，那么請記住，合并好幾塊沉木來組合也是可行的方式“多枝狀（Branchy）”沉木在自然式水族缸的水族造景中很受歡迎4.12）沉木的處理：就算從水族店里買回來的沉木也可能滲出鞣酸（tannins），在滾燙熱水中浸泡木頭能加速鞣酸的沖洗出來鞣酸在水族缸中并無害處，也不必?fù)?dān)憂運(yùn)用活性碳和大量換水，能幫助水質(zhì)清澈4.2）巖石4.21）種類的選擇：巖石的邊緣不要太銳利不要針對每一塊個(gè)別巖石的感覺，而是以三或五塊所組成的一群巖石之表現(xiàn)總是運(yùn)用奇數(shù)的巖石數(shù)量，試著運(yùn)用完可能多數(shù)量的巖石，持續(xù)的測試各種位置，直到最志向的組合和位置找到為止令巖石安放在不同的角度，橫放、平放、傾斜或彼此碰觸等等假如巖石的大小相同的話，不要將巖石擺成始終線，或者以對稱的方式擺設(shè)，否則看起來將很不自然也很沒吸引力盡量選用相同種類和色調(diào)形態(tài)的巖石；運(yùn)用對比猛烈的巖石看起來很不自然5.0）裝飾硬景觀在自然式水族缸中，水草經(jīng)常會(huì)附著于沉木和巖石（所占比例較少）上，這樣的做法幫助營造出一種自然的表現(xiàn)，稱之為“侘寂（WabiSabi）”5.1）常用附著在硬景觀上的水草：小水榕及其變異種

黑木蕨

鐵皇冠及其變異種

爪哇莫絲

三角莫絲

鹿角苔全部上述的水草都可用棉線綁在沉木或巖石上唯一例外的是鹿角苔，鹿角苔應(yīng)當(dāng)用釣魚線來綁，藉以反射一些光線給水草運(yùn)用，或者運(yùn)用發(fā)網(wǎng)以堅(jiān)實(shí)的將較大片的鹿角苔包袱起來在綁上水草之前先在水族缸內(nèi)安置沉木，并且確認(rèn)支配附著水草的沉木位置第3節(jié)

水族造景基本形態(tài)及其運(yùn)用(1)水族造景基本形態(tài)有三種基本的構(gòu)圖形態(tài)能夠套用在自然水族缸：

三角型、凸起型（也稱為島型或山丘型）、凹陷型（也稱為Ｕ字型）1)三角形三角型的運(yùn)用是令水草、硬景觀和底床產(chǎn)生對比的有效方式假如水族缸的觀賞角度超過一面，那么請記得運(yùn)用這種方式，并且將水草、硬景觀和底床放置在適當(dāng)?shù)奈恢卯?dāng)水族缸由正面觀賞時(shí)，水草和硬景觀由較高的一邊慢慢降低至另外一邊。在前景的底床必需較淺而后境較深當(dāng)水族缸由側(cè)面觀賞時(shí)，前景底床較低的部分應(yīng)當(dāng)種植前景的矮小水草，而后景底床較高的部分則應(yīng)當(dāng)種植較高的背景水草2)凸起型這是制造效果最富挑戰(zhàn)的布景方式水族造景是透過在水族缸中心放置沉木，巖石和高大水草形成對比，但也不是在正中心，周遭則填滿了前景水草，并且可能的話，硬景觀不要太多高度較高的水族缸相當(dāng)適合這種構(gòu)圖，例如60x30x45cm或90x45x60cm3)凹陷型凹陷型布景的相反形態(tài)是最簡潔營造和獲得效果的硬景觀和水草種植在水族缸的兩旁，并且水族缸的中心（絕非是正中心）留下開放的空間，以2:1、3:1或黃金比例的方式來設(shè)置開放空間，可以獲得最佳的平衡感較長條型的水族缸比較適合這種形式的水族造景，例如120x45x45cm或180x60x60cm(2)空間的運(yùn)用開放空間的區(qū)域?qū)τ跔I造景深的幻覺很必要，當(dāng)然也要供應(yīng)魚只一些游動(dòng)的空間！太大的空間也可能很無吸引力水草種植稀疏或者完全無硬景觀的水族缸不會(huì)好玩或迷人，關(guān)鍵就在于創(chuàng)建出一個(gè)充溢（正面）和空蕩（負(fù)面）之間的平衡(3)造景聚焦點(diǎn)焦點(diǎn)——(Focus)是在任何一個(gè)設(shè)計(jì)上都用得上的重要元素，焦點(diǎn)也是創(chuàng)建者要表達(dá)之重點(diǎn)，每個(gè)成功的水族造景都須要一個(gè)志向的聚焦點(diǎn)一個(gè)好的設(shè)計(jì)只有一個(gè)焦點(diǎn)(interestpoint)在造景里，焦點(diǎn)除了是木、石以外，還可以用顏色，造景的形態(tài)、水草形態(tài)和大小比例來作為重點(diǎn)的表達(dá)3.1)黃金比例黃金比例（goldenratio）也稱為黃金分割（goldensection）或視覺中心（opticalcenter），是一個(gè)古老的數(shù)學(xué)方法。它具有各種數(shù)學(xué)上至今還沒有明確說明的奇異作用和魔力黃金分割簡潔的意義是追求最完備的比例，對于我們放置水草和硬景觀而言是個(gè)特殊有用的手段黃金比例精確的來說是1:1.618第一個(gè)運(yùn)用黃金比例設(shè)計(jì)的是古代的建筑師維特魯威（Vitruvius），他曾這么說：“一個(gè)空間分成兩個(gè)同樣令人快樂且符合美學(xué)的區(qū)塊，在最小和最大的區(qū)塊之間所存在的關(guān)系，和較大區(qū)塊和整體空間之間的關(guān)系，確定都是一樣的?！被蛘吒啙嵉膩碚f，小空間對大空間的比例，和大空間對整體空間的比例是一樣的在水草造景中，構(gòu)圖是影響整個(gè)造型的主要因素。構(gòu)圖(composition)一詞為造型藝術(shù)的術(shù)語。為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在確定的空間，支配和處理木、石、草的關(guān)系和位罝，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則。它的分割方法為：將直線段分兩部份，即在直線段AB上以C點(diǎn)分割，使AC:AB=CB:AC(間圖)。結(jié)果比值約為1.618:1或1:0.618在實(shí)際運(yùn)用中，黃金比例多只接受近似值，即2:3,3:5,5:8,8:13,13:21等比值作為近似值3.2)利用黃金比例來放置聚焦點(diǎn)利用黃金比例來找尋潛在的聚焦點(diǎn)有個(gè)技巧：將水族缸的長度和高度都乘以0.618所獲得的數(shù)字由左至右且由右至左，由上至下且由下至上，針對每次的測量畫出交叉線來，便會(huì)得到一個(gè)格線圖和四個(gè)交岔點(diǎn)，這些就是可能的聚焦點(diǎn)所在舉個(gè)90x45x45cm的水族缸來說，

90cmx0.618=55.6cm由左至右且由右至左；

45cmx0.618=27.8cm由上至下且由下至上不只是交岔點(diǎn)能放置聚焦點(diǎn)，水平線和垂直線也都可以加以利用線條的兩邊都能夠用來放置我們的正面或負(fù)面空間水平線可以用來營造出一個(gè)水平面，例如水草上緣的輪廓，或是底砂和開放水體的交會(huì)處天野尚的風(fēng)格現(xiàn)在已經(jīng)越來越趨于自然和隨意，他特殊留意水草的整體調(diào)和，以及景深感的表現(xiàn)，也就是說，假如，我們可以把透視理論加入到水草造景的思索中，那么就能體會(huì)到更多天尚野的精髓天野尚的造景，絕大多數(shù)的前景設(shè)置形態(tài)都是一個(gè)三角形，這就是透視理論的體現(xiàn)，以及對透視理論最干脆和有效的運(yùn)用天野尚經(jīng)常運(yùn)用沉木和石材來作為暗部，而用光明的背景或色調(diào)光明的水草或淺色的化妝砂作為亮部第四節(jié)完備水草水族箱十大清規(guī)戒律一、底砂和水中的溫度1.1）加溫棒加溫一般加溫棒是利用兩片不同的金屬不同的膨脹冷縮系數(shù)在電流經(jīng)過時(shí)達(dá)到不同程度的熱脹而調(diào)整加溫棒作用品質(zhì)不良的加溫棒會(huì)干脆危害水中生物的生命平安，其缺點(diǎn)如下：須要協(xié)作強(qiáng)勁的水流，帶動(dòng)水的垂直向和平行向循環(huán)，而使整缸水均能達(dá)到欲求的溫度，否則簡潔形成水溫成層的現(xiàn)象：溫水在上層，冷滯留下層加溫棒的雙金屬可能因長時(shí)間集密加熱而慢慢產(chǎn)生溫度設(shè)計(jì)的誤差，甚至兩片金屬故障，使加溫棒不斷加熱而造成水族箱加熱過度，水中生物因而遭受“烹調(diào)”之災(zāi)1.2)一支品質(zhì)優(yōu)良的加溫棒必需具備幾項(xiàng)條件：加熱實(shí)力強(qiáng)恒溫限制準(zhǔn)斷電實(shí)力強(qiáng)主體結(jié)構(gòu)硬防水措失佳等1.3)低伏特的底部加溫系統(tǒng)：最有利、最合適水族箱的加熱方式：沒有任何溫度凹凸峰出現(xiàn)、恒定而平穩(wěn)的加溫條件優(yōu)勢：底部加熱運(yùn)用熱水上升、冷水下降的原理幫助底砂層至水表層之間的水形成極佳的對流狀態(tài)而達(dá)到數(shù)項(xiàng)優(yōu)勢：使水族箱的水溫順底砂的溫度平衡，如自然水域底砂中產(chǎn)生的養(yǎng)分鹽隨著水流回到水中供水草葉片部分吸取，另一方面養(yǎng)分鹽也順著水循環(huán)帶到水草根部供應(yīng)足夠的養(yǎng)分所需，并將沉積在底砂中的廢物帶到水中進(jìn)而由過濾系統(tǒng)排出。水對流可帶來適當(dāng)?shù)难趿?，穩(wěn)定氧化還原狀態(tài)，以避開底砂因進(jìn)行無氧化學(xué)作用而變黑、發(fā)臭伏特的加溫線埋于底砂下不易遭人為、魚為受損，對人或?qū)λ猩锞ＷC平安，即使加溫線損壞也是確定平安的1.4)冷卻系統(tǒng)高溫下，必需透過冷卻系統(tǒng)建立一個(gè)穩(wěn)定、平衡的水溫環(huán)境以預(yù)防魚只、水草的損傷2)實(shí)戰(zhàn)注解絕大部分水草都能在20-32度的水溫中正常生長。但是熱帶水草最佳溫度是在23-27度，溫帶水草在20-24度，超出此溫度范圍，水草光合作用的實(shí)力呈下降趨勢，由此水草產(chǎn)生的能量削減水溫超出最佳范圍應(yīng)當(dāng)增加光照時(shí)間來滿意水草生長的須要至于底部加溫由于價(jià)格的緣由很少有人運(yùn)用，diy的平安性和牢靠性又很難保證。所以用增加矽沙的厚度來略加彌補(bǔ)二、合適的光照光譜：葉綠素a、葉綠素b是植物行光合作用的工作者，負(fù)責(zé)吸取光能以光解水分子。但并非每一種波長的光譜都能激發(fā)葉綠素，能激發(fā)葉綠素的光波存在于可見光區(qū)（紫外線、紅外線為不行見光），其中紅光和藍(lán)光效果最好，也正好是葉綠素a、b吸取度最好的兩個(gè)波長1.1)光照強(qiáng)度在光照度僅100Lux的樹蔭下通常不適合水草生長在自然環(huán)境中，光照強(qiáng)度受到植物生長水域所處緯度（每日總光照時(shí)間隨季節(jié)變更）、遮陰物及水的深度所影響對于水的深度的影響，舉個(gè)實(shí)例：地點(diǎn)在泰國某河流：水面1500Lux,水深10公分處700Lux,水深20公分處600Lux，水深30公分處450Lux，亦及隨著水深加深光照強(qiáng)度越弱假如在80公分的標(biāo)準(zhǔn)水族箱中運(yùn)用一支60公分的熒光燈，這時(shí)水面僅有500-1000Lux，而水族箱底層只有20-30Lux以水銀燈、金屬鹵素?zé)籼娲?，利用此高密度點(diǎn)光源穿透深度區(qū)域，并形成強(qiáng)光區(qū)域和部份陰影區(qū)域，供應(yīng)自然、立體的視覺享受1.2)光通量（luminousflux）：要供應(yīng)最適合水草生長狀況的光線流量，每公升的水量最少要有30-50流明（Lumen）的光照例如：320公升的水族箱，若運(yùn)用一盞40W，光照度為3000/40=75lumen的熒光燈，也就是總流明值為3000流明的熒光燈，需組合四支才能達(dá)到每公升的水量最少要有30-50流明的最低要求1.3)光照時(shí)間：在自然中，平均日照為12個(gè)小時(shí)，讓水族箱也進(jìn)行12個(gè)小時(shí)的光照，以免過少的光照造成對植物體的損害將12個(gè)小時(shí)的光照平均分為2-3次或是集中在某段時(shí)間，以彌補(bǔ)光照時(shí)間過長的缺點(diǎn)，過長會(huì)破壞水族箱生物的時(shí)鐘，魚只、水草的生長狀況自然不好為避開造成對生物體的損害，建議設(shè)定定時(shí)器，以定時(shí)開、關(guān)燈源1.4)平安問題全部水銀燈、金屬鹵素?zé)舳急匦柽\(yùn)用抗熱的平安玻璃加以愛惜，以免燈具濺到水時(shí)造成玻璃、燈泡爆炸有些運(yùn)用光學(xué)玻璃的燈具除了抗熱更有過濾紫外線的功能，值得舉薦2)實(shí)戰(zhàn)注解金屬鹵素?zé)糇畲蟮膬?yōu)點(diǎn)是光的穿透性好，光在水中的衰減比較少。色溫高10000K左右（相當(dāng)于晴空萬里時(shí)的色溫，含較多紫外線），對紅色系的水草比較有利但價(jià)格高，耗電量大，運(yùn)用壽命低。其實(shí)更適合海水生態(tài)缸做照明之用熒光燈是比較志向的光源，Ra指數(shù)越高越好，說明它的光譜特性越接近自然光。色溫在6000-7000K左右（相當(dāng)于薄云遮日時(shí)的色溫）。性價(jià)比較好的有菲利普865，965、NEC不同的水草對于光照強(qiáng)度的需求是不同的，耐陰的水草在300-1500LUX左右，陽性水草在1500-3000LUX左右光在水中衰減很明顯，一根熒光燈在水面照度為500LUX，至50CM深處照度為250LUX左右水族箱的光照應(yīng)當(dāng)配置在40-60流明/公升時(shí)間在8-10小時(shí)三、穩(wěn)定的水質(zhì)pH值的變更是由于水中的二氧化碳的溶量限制：量多則pH值降低，量少則pH值上升二氧化碳也是重碳酸鹽--碳酸系統(tǒng)的平衡要素：Ca(HCO3)2←→CaCO3↓+H2O+CO2水中二氧化碳、pH值和重碳酸鹽之間的關(guān)系是很奇異的：水中二氧化碳溶解度隨著pH值上升而削減，隨著碳酸硬度（kH）值上升而增加在兩者相互作用下，碳酸硬度（kH）值至少要到3.5-4dH,pH呈中性(7.0)，水中才能溶有二氧化碳最低需求量—10ppm,供水草進(jìn)行光合作用實(shí)戰(zhàn)注解穩(wěn)定的水質(zhì)包括：穩(wěn)定的PH值良好的生化過濾系統(tǒng)水草水族箱中切忌放入含鈣的石材和貝殼做造景CO2的添加主要是靠閱歷弱酸性的水質(zhì)四、合乎自然的水草養(yǎng)分1.1）萊畢最小定律：植物的生長是由其存在的影響因子的最小量所確定的，只有當(dāng)全部養(yǎng)分鹽都以最適比例存在時(shí)，水草才能長得又快又健康2）水草養(yǎng)份：二氧化碳、腐植酸是水中最重要的肥料鐵、錳、銅、鋅、鉀等微量元素更是水草生長不行缺的養(yǎng)份2.1）養(yǎng)分的添加：微量元素添加過多或過少都會(huì)對水草產(chǎn)生毒害或嚴(yán)峻養(yǎng)分不良水族箱在設(shè)立之初就要依照規(guī)定的份量將水草基肥鋪設(shè)在水族箱底部接下來，就是在換水時(shí)添加養(yǎng)分于新加入的水中。唯有定期換水才能同時(shí)補(bǔ)充養(yǎng)分，又避開養(yǎng)分累積過多，并可出去魚只、水草的代謝廢物有某些微量元素如：鐵因極易被氧化而顯得不足，所以有必要每天添加這一類液肥，以供水草的需求2.2）螯和劑：腐植酸的功能是為水草儲存所需的全部養(yǎng)分和微量元素，假如沒有腐植酸的存在，這些養(yǎng)分會(huì)很快地被其他物質(zhì)氧化而沉淀，使水草無法吸取螯和劑：可以經(jīng)由一些能夠產(chǎn)生特殊化學(xué)反應(yīng)的化學(xué)物質(zhì)和微量元素相互鍵接成復(fù)合體，以愛惜它們不被氧化、沉淀。水草吸取復(fù)合體后，再分別并利用其中的養(yǎng)份像E