篇一：廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞我們每個(gè)人都生活在各自的過去中，人們會(huì)用一分鐘的時(shí)間去認(rèn)識(shí)一個(gè)人，用一小時(shí)的時(shí)間去喜歡一個(gè)人，再用一天的時(shí)間去愛上一個(gè)人，到最后呢，卻要用一輩子的時(shí)間去忘記一個(gè)我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來正視著她的眼睛說，“我在此時(shí)來到這個(gè)星球上，就是為的這個(gè)，弗朗西斯卡。不是為旅行攝影，而是為愛你。我現(xiàn)在明白了。我一直是從高處一個(gè)奇妙的地方的邊緣跌落下來，時(shí)間很久遠(yuǎn)了，比我已經(jīng)度過的生命要多許多年。我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。終于，他明白了一切：他走過的所有荒野沙灘上所有那些細(xì)小的腳印，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉——所有這一切的意義他終于都明白了。像一個(gè)老獵人遠(yuǎn)行歸來，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。終于，終于??他走了這么遠(yuǎn)、這么遠(yuǎn)來到這里。帶我走，現(xiàn)在就走，帶我去你到過之處，到世界的另一端她走到庭院門口站著，然后走到小巷口。這是你的家。不是什么旮欄兒。我愿意說。我想想??恐怕比起來，我到過的最有趣的地方是非洲。那是另一個(gè)天地，不僅由于那兒的文化和人民很棒，而且，那兒天空從黎明到黃昏的色彩，所有一切都那么真實(shí)迷人。那兒生活是原始的，人和野獸不分彼此，誰該活?誰該死?沒有任何法庭判決。在那兒??不存在虛偽的東西。一切都那么樸實(shí)?？墒悄橇α?，那騎著彗星尾巴來到這個(gè)世上的豹子，那個(gè)在炎熱的八月的一天里尋找羅斯曼橋的沙曼人，還有那個(gè)站在一輛名叫哈里的卡車踏板上回頭望著她在一個(gè)衣阿華農(nóng)場(chǎng)的小巷的塵土中逝去的人，他在哪里呢?在這些詞句中能找到嗎?不過他浪跡天涯，漂亮女人到處都是。不。我們還會(huì)再見面的。弗朗西斯卡在六十七歲生日時(shí)坐在窗口望著秋雨細(xì)細(xì)回味。她拿著白蘭地到廚房去，停下來凝視著他們倆人曾經(jīng)站過的那塊地方，內(nèi)心洶涌澎湃不能自已。每次都是這樣的。你使我害怕，盡管你對(duì)我很溫柔。不，我們一直在談話。是你在提問題?，F(xiàn)在很清楚，我向你走去，你向我走來已經(jīng)很久很久了。這兒沒有我??少女時(shí)候的??夢(mèng)想股騷勁兒，我這輩子從來沒有看見過，它的頭發(fā)亂蓬蓬的，多的出奇。沒事兒，不用解釋。我就當(dāng)你在恭維我。你們的父親去世以后，我曾經(jīng)找過羅伯特，可他已經(jīng)離開了地理雜志社。沒人知道他在哪兒。我把對(duì)他的思念，寄托在我們?cè)?jīng)到過的那些地方。篇二：廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞中英“（弗朗西斯卡）我對(duì)你感情太深，沒有力氣抗拒?！安贿^，求你別讓我這么做，別讓我放棄我的責(zé)任。我不能，不能因此而畢生為這件事所纏繞。羅伯特·金凱沉默不語。他知道她說的關(guān)于大路、責(zé)任以及那負(fù)疚感會(huì)改變她是什么意思，他多少知道她是對(duì)的。他望著窗外，內(nèi)心進(jìn)行著激烈的斗爭(zhēng)，拼命去理解她的感情。隨后他們兩個(gè)長(zhǎng)時(shí)間地抱在一起。他們那天夜里——星期四夜里——又做愛，在一起躺著互相撫摸，悄悄耳語，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一會(huì)兒，等她醒來時(shí)已是紅日高照，而且已經(jīng)很熱。她聽見哈里的一扇門嘎嘎作響，就披衣起床。牛仔已經(jīng)穿扎停當(dāng)，準(zhǔn)備上馬了。她點(diǎn)點(diǎn)頭，開始哭起來。編輯本段經(jīng)典語句羅伯特，你身體里藏著一個(gè)生命，我不夠好不配把它引出來，我力量太小，夠不著它。我有時(shí)覺得你在這里已經(jīng)很久很久了，比一生更久遠(yuǎn)，你似乎曾經(jīng)住在一個(gè)我們?nèi)魏稳诉B做夢(mèng)也做不到的隱秘的地方。你使我害怕，盡管你對(duì)我很溫柔。離火太近我同一小股旅行者一起從東邊來可能救我者和可能賣我者總是嘁嘁喳喳赤條條躺在藍(lán)色鯨魚游水處她祝他擁有從冬天車站開出的冒汽的火車在我變成人之前，我是一支箭很久以前3.他母親說，“羅伯特生活在他自己締造的天地里。4.我照相不是按原樣拍攝，我總是設(shè)法把它們變成某種反映我個(gè)人的意識(shí)。我的精神的東西。5.終于，他明白了一切：他走過的所有荒野沙灘上所有那些細(xì)小的腳印，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后面看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉-所有的這一切的意義他終于都明白了。像一個(gè)老獵人遠(yuǎn)行歸來，看到家中的篝火之光，所有的孤寂之感一下了溶解了。終于，終于??他走了這么遠(yuǎn)。6.到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來正視著她的眼睛說：“我在此時(shí)來到這個(gè)星球上，就是為了這個(gè)，弗朗西絲卡。不是為旅行攝影，而是為愛你。我現(xiàn)在明白了。我一直是從高處一個(gè)奇妙的地方的邊緣跌落下來，時(shí)間很久了，比我已經(jīng)度過的生命還要多許多年。7.當(dāng)白蛾子張開翅膀時(shí)為了一個(gè)叫羅伯特。nobodyunderstandswhenawomanmakesachoicetomarryandhavechildren,inonewayherlifebegins,butinanotherway,itstops.youbuildalifeofdetails,andyoujuststopandstaysteady,sothatyourchildrencanmove.andwhentheyleave,theytakeyourlifeofdetailswiththem.youareexpectedtomoveonagain,butyoudontrememberwhatitwasthatmovedyou,becausenoonesaskedyouinsolong.notevenyourself.大家都不了解，女人決定結(jié)婚生子時(shí)，她的生命一方面開始了,另一方面卻結(jié)束了。生活開始充斥瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子能夠任意來去。他們離開后，你的生活就空了。你應(yīng)該再度向前，但你已忘了如何邁步。因?yàn)殚L(zhǎng)久以來，都沒有人叫你動(dòng)。--------------------------------------------------------------------------------nowiwanttokeepitforever，iwanttoloveyouthewayidonowfortherestofmylife.----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------allicandoistrytoholdontobothofussomewhereinsideofme.--------------------------------------------------------------------------------我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------seemsrightnow,thatallihavedoneinmylifewasmakingmywayheretoyou.--------------------------------------------------------------------------------thetruelovebelongstotheadults.----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------lovewontobeyourexpectation.itsmysteryispureandabsolute.愛情并不遵從我們的想象。篇三：《廊橋遺夢(mèng)》經(jīng)典對(duì)白《廊橋遺夢(mèng)》經(jīng)典對(duì)白thebridgesofmadisoncounty該影片是根據(jù)美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說《廊橋遺夢(mèng)》改編。nobodyunderstandswhenawomanmakesachoicetomarryandhavechildren,inonewayherlifebegins,butinanotherway,itstops.youbuildalifeofdetails,andyoujuststopandstaysteady,sothatyourchildrencanmove.andwhentheyleave,theytakeyourlifeofdetailswiththem.youareexpectedtomoveonagain,butyoudontrememberwhatitwasthatmovedyou,becausenoonesaskedyouinsolong.notevenyourself.大家都不了解，女人決定結(jié)婚生子時(shí)，她的生命一方面開始了,另一方面卻結(jié)束了。生活開始充斥瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子能夠任意來去。他們離開后，你的生活就空了。你應(yīng)該再度向前，但你已忘了如何邁步。因?yàn)殚L(zhǎng)久以來，都沒有人叫你動(dòng)。nowiwanttokeepitforever，iwanttoloveyouthewayidonowfortherestofmylife.knoweachotherbeforethedate.seemsrightnow,thatallihavedoneinmylifewasmakingmywayheretoyou.thetruelovebelongstotheadults.loveismagic,butwithoutresponsibility,itsmagicwillgone.lovewontobeyourexpectation.itsmysteryispureandabsolute.愛情并不遵從我們的想象。篇四：《廊橋遺夢(mèng)》：經(jīng)典中重溫舊夢(mèng)《廊橋遺夢(mèng)》：經(jīng)典中重溫舊夢(mèng)[摘要]電影《廊橋遺夢(mèng)》以浪漫主義的手法描繪了攝影師羅伯特與農(nóng)莊已婚婦人弗朗西斯卡在一次偶然邂逅中產(chǎn)生的田園詩(shī)一般的愛情。鮮明而細(xì)膩地刻畫出男女主人公不盡相同的追求自由與個(gè)性的性格特征。電影最終以兩人分手為結(jié)局,從浪漫主義走向現(xiàn)實(shí)主義,實(shí)現(xiàn)了從叛離向社會(huì)主流價(jià)值觀念的回歸。[關(guān)鍵詞]《廊橋遺夢(mèng)》;浪漫主義;愛情;性格特征;現(xiàn)實(shí)主義一座橋、兩個(gè)人、四晝夜、一個(gè)夢(mèng),這便是《廊橋遺夢(mèng)》所講述的故事。小說主人公攝影師羅伯特?金凱在一個(gè)小鎮(zhèn),尋訪廊橋的途中,意外邂逅了生活在農(nóng)莊的已婚女主人公弗朗西斯卡。兩人心性相引,情趣相投,在四天四夜之中,演繹了魂夢(mèng)相系一生的刻骨之愛。之后便是22年的無盡相思,直至終老。美國(guó)攝影家羅伯特?詹姆斯?沃勒用三天三夜完成的這部構(gòu)思并不復(fù)雜、情節(jié)也并不曲折的小說,出乎意料地引起了巨大的社會(huì)反響?！独葮蜻z夢(mèng)》至今已被譯成25種語言,全球發(fā)行量亦超過1200萬冊(cè)。[1]在這樣一個(gè)文學(xué)與電影聯(lián)系如此緊密的時(shí)代,影響波及如此廣泛的一部小說,沒有理由被排斥在電影這個(gè)夢(mèng)工廠的金色大門之外。小說出版3年后便被搬上了銀幕,由美國(guó)影壇的“城市牛仔”克林特?伊斯特伍德自導(dǎo)自演,該片于1995年與觀眾見面,并躋身于該年度最具影響力的十佳影片之列。這部既為美國(guó)社會(huì)主流觀念所容納又有某些叛逆風(fēng)格的電影,給觀眾帶來聲色光影享受的同時(shí),也引發(fā)了他們心靈上的震動(dòng)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中情感與婚姻問題的深刻思考?！独葮蜻z夢(mèng)》成為當(dāng)之無愧的電影藝術(shù)經(jīng)典之作。一、浪漫的詩(shī)意愛情愛情是人類永遠(yuǎn)感興趣的話題。浪漫如詩(shī)一般的愛情更是無數(shù)人向往的情感歸宿。首先,從人物上看,克林特?伊斯特伍德外形俊朗,身材修長(zhǎng),留著灰白的長(zhǎng)發(fā),穿著寬松的襯衫和天藍(lán)色的牛仔褲,將主人公羅伯特那既有簡(jiǎn)練的風(fēng)度又富有成熟男人的滄桑感表現(xiàn)得極為出色。而飾演女主人公弗朗西斯卡的梅麗爾?斯特里普則成熟知性,有著紅棕色的長(zhǎng)發(fā)和一副“優(yōu)美而有活力”的身材。其次,從情節(jié)上看。有這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞:偶然邂逅、一見鐘情以及曇花一現(xiàn)。這些無不透射出令人心醉的浪漫主義情懷。在男女主人公相遇之前,他們的生命幾乎不可能出現(xiàn)任何的交集。男主人公過著流浪一般的旅行生活,游離于主流社會(huì)之外。而女主人公則在一個(gè)寧?kù)o的小鎮(zhèn),過著平凡單調(diào)、日復(fù)一日的農(nóng)莊生活。但生活就是這樣,充滿了偶然性和未知性。這通常是富于幻想和浪漫情懷的人經(jīng)常期盼的場(chǎng)面——生命中一次美麗的邂逅。接下來便是男女主人公的一見鐘情。這又是一個(gè)關(guān)于愛情的浪漫主題。弗朗西斯卡說:“我看了他不到五秒鐘就知道我要他?！痹谄降纳钪?每一個(gè)普通人恐怕都不能否認(rèn)曾經(jīng)幻想著自己的生命里出現(xiàn)這樣的時(shí)刻。但這樣的事情距離現(xiàn)實(shí)又太遠(yuǎn)了,于是人們轉(zhuǎn)而期望看到這樣的圖景出現(xiàn)于眼前,借以獲得一種精神上的補(bǔ)償與內(nèi)心的滿足感。于是,電影把夢(mèng)變成現(xiàn)實(shí),成全了幻想。但詩(shī)一般的愛情往往是與平凡的生活所不相容的。很難想象,如果男女主人公終于生活在一起,廝守終身的話,他們的愛如何還會(huì)像這幾天幾夜一樣,一直將這種濃烈的激情保持下去。詩(shī)意的愛情,就像一首詩(shī)。它來自詩(shī)人頭腦中一瞬間的靈感,這一瞬間很快就會(huì)流逝。全因這樣才見其珍貴。而詩(shī)被記錄下來,卻正是用來回味與重溫那靈感突現(xiàn)的時(shí)刻。因此,只有短暫的才是最美的,只有暫時(shí)的才是永恒的。這種愛注定只能曇花一現(xiàn)。最后,從影片所鋪陳的環(huán)境中看。這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)田園小鎮(zhèn)?，F(xiàn)代科技的發(fā)展對(duì)于自然來說無異于一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的洗劫運(yùn)動(dòng)。特別是二戰(zhàn)后的美國(guó),從20世紀(jì)50年代起經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展極為迅猛。物質(zhì)生活的進(jìn)步以及社會(huì)發(fā)展帶來的各種矛盾使得人們?cè)诰裆祥_始自我反思,并對(duì)美國(guó)社會(huì)模式產(chǎn)生了懷疑。于是很多青年選擇了對(duì)主流生活方式的疏離與反叛。離開城市的“憤怒與喧囂”,在路上重新尋找屬于個(gè)體的精神家園。田園生活寧?kù)o的氛圍,廣袤的土地與天空,往往成為人們精神上的一種向往。田園小鎮(zhèn)正契合了這種社會(huì)心理。偏僻的鄉(xiāng)村和古老的廊橋,只有這里才能生發(fā)出天然的、純潔的愛情。雖然,這樣的浪漫主義帶有一些消極的、憂傷的情調(diào),但它更能觸動(dòng)人們的心靈。二、追求自由與個(gè)性的反叛性人物性格只有浪漫的愛情,卻失于表現(xiàn)鮮明的人物性格,顯然也不能成為一部成功的電影。羅伯特崇尚個(gè)體對(duì)于群體的獨(dú)立性,他更注重個(gè)人的自由與價(jià)值。這也是美國(guó)社會(huì)主流的文化價(jià)值觀念。在商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的美國(guó)社會(huì),有許多人都與羅伯特一樣,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活采取蔑視和反叛的態(tài)度。他們選擇自我放逐,通過忽視主流社會(huì)規(guī)范的方式來或逃避或展示反叛。羅伯特便是這樣的典型,切合了社會(huì)心理。進(jìn)而,觀眾對(duì)他的接受也從外表進(jìn)入內(nèi)在的精神層面。他以一個(gè)孤獨(dú)的旅人出現(xiàn),從事自由職業(yè),沒有了家庭。從身體到心靈都無所依存地在旅途中漫步,尋找歸屬。在遇到女主人公弗朗西斯卡時(shí),他被她的美麗和氣質(zhì)所打動(dòng),沒有任何愛情之外的理由,對(duì)她心生情愫,也沒有對(duì)弗朗西斯卡是個(gè)已婚女人的現(xiàn)狀有過多的顧慮,并決定“待在這里,或者城里,你家里人回來后,我直接跟你丈夫談”。他想要“兩人都進(jìn)入對(duì)方生命的體內(nèi)”,并與弗朗西斯卡“一起走四方”。而他的請(qǐng)求在弗朗西斯卡以家庭責(zé)任為由,受到拒絕后,他幾次想打斷她的話,卻欲言又止。他選擇尊重對(duì)方的決定,將自己的感情埋在心底?？梢?羅伯特不但有著強(qiáng)烈的主體意識(shí),對(duì)自由生活的追求,也同時(shí)又具有尊重他人選擇自由的品格。這些影片都給予了充分的體現(xiàn)。再看女主人公弗朗西斯卡。在她身上則體現(xiàn)出了復(fù)雜的矛盾性。與羅伯特相比,她可能正代表了歸順于主流社會(huì)的人物形象。弗朗西斯卡的青少年時(shí)期正是在意大利這個(gè)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)初始的地方,她身上不乏浪漫熱情的天性。這也為這個(gè)人物的精神困境埋下了伏筆。農(nóng)莊生活的單調(diào)乏味,社會(huì)主流觀念的規(guī)約使她壓抑,商業(yè)經(jīng)濟(jì)下人與人之間的冷漠,與其個(gè)性之間產(chǎn)生了巨大的沖突。與羅伯特不同的是,她選擇了忍耐,使自己麻木,但內(nèi)心對(duì)新鮮和刺激的渴望之情卻揮之不去。從這個(gè)角度上來說,她也代表著與羅伯特所不同的現(xiàn)代人的另一種迷失的精神狀態(tài)。羅伯特是以疏離的姿態(tài)表現(xiàn)一種反叛,而弗朗西斯卡則是在等待中期冀變化,直到她遇見了羅伯特,這種等待才有了結(jié)果。但她又是矛盾的。當(dāng)她捧著羅伯特送的花束時(shí),仿佛成了初戀的少女。當(dāng)羅伯特問道她丈夫的名字時(shí),她變得不自然,不得不從幻想回到現(xiàn)實(shí)。但她終于還是聽從了自己的內(nèi)心,與羅伯特在一起盡情地享受愛情帶來的激情和幸福。期間丈夫打來電話,再一次表現(xiàn)了弗朗西斯卡緊張與愧疚的矛盾心態(tài),也再一次將她從夢(mèng)想拉回到現(xiàn)實(shí)。最后一次從夢(mèng)幻般的愛情回到現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景,是弗朗西斯卡丈夫回來之前,兩個(gè)人的談話。雖然,弗朗西斯卡說不知道該要如何,但很明顯,不與羅伯特私奔是其內(nèi)心深處早就決定了的。她沒有選擇與自己心愛的人遠(yuǎn)走私奔。從表面上看,弗朗西斯卡甘愿受困于現(xiàn)實(shí)的牢籠,受其牽絆,向往自由卻不自由。然而,這是不確切的。弗朗西斯卡很顯然與羅伯特不同。確切地說,在追求自由與個(gè)體獨(dú)立上,弗朗西斯卡反而比羅伯特走得更遠(yuǎn),也更實(shí)際。弗朗西斯卡對(duì)主流社會(huì)的道德觀念,特別是家庭責(zé)任是認(rèn)同的,也不會(huì)自私地為個(gè)人自由而使親人陷入困境。她在尋找到精神上的愛的歸屬后,仍堅(jiān)持在現(xiàn)實(shí)中繼續(xù)自己的社會(huì)角色。就反過來了,羅伯特是消極地回避一切,因此,他是不現(xiàn)實(shí)的,在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能出現(xiàn)的一個(gè)人物形象。三、從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義的回歸一是劇中的男女主人公不得不走入現(xiàn)實(shí),面臨選擇。男女主人公的表現(xiàn)一方面契合了現(xiàn)代人所渴望的個(gè)體獨(dú)立與自由這一共同的社會(huì)心理。人總是希望超越和擺脫現(xiàn)實(shí)的藩籬,自由掌控愛和恨的權(quán)力。他們之間的愛情,從某種程度上便是這種叛逆精神的集中體現(xiàn)。這使影片獲得了很大的心理上的接受性。另一方面,主人公的叛逆又沒有完全超越社會(huì)的主流道德觀念。他們的選擇終于維護(hù)了這些觀念的合理性甚至是不可動(dòng)搖性。這也使得影片又沒有違背主流的社會(huì)道德觀,在價(jià)值觀上也容易獲得觀眾的認(rèn)可。進(jìn)而,影片從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義回歸。篇五：電影經(jīng)典臺(tái)詞!!1、《紅磨坊》：沒有法律。沒有界限。只有一條規(guī)則：永遠(yuǎn)也別墜、《紅磨坊